Grande mestre!me influencia até hoje

Um dos maiores músicos e educadores que pude conhecer e adquirir conhecimento. Obrigado mestre!!

ESTUDO DESTA PARTITURA EM PORTUGUES MD = mão direita ME = mão esquerda TA = tontom agudo TG = tontom grave HH = Hit Hat Intimidade de uma montanha (Corresponde ao livro a edita-rse “As partituras comentadas de Dâmaso Cerruti”) Parte da Suite “Avenida Brasil” da coreografia de Regina Miranda (RJ) para o Balé Hispânico de New York - Tournée Mundial do ano 2000. A INTENÇÃO DO AUTOR É uma viagem imaginária desde a Cordilheira dos Andes até o litoral do Rio de Janeiro. No trajeto, procuro mostrar as imagens das imponentes montanhas e seus profundos vales. Tive oportunidade de conhecer, por terra, a Cordilheira dos Andes e fiquei deslumbrado. Ao conhecer o Rio de Janeiro, experimentei a sensação de uma integração, uma viagem da Cordilheira até o Atlântico para surgir em outros continentes. Finalizo o tema com um tambor boliviano submergindo nas praias cariocas. SOBRE A COMPOSIÇÃO Uma viagem imaginário através de uma geografia rítmica. A Cordilheira dos Andes se expandem ao Atlântico, para submergir-se em Rio de Janeiro e aparecer em terras longes. A composição aparece com o Carnavalito na imensidades das montanhas, nos silencio dos vales, no bramar dos ventos, até chegar ao Samba e ambos, o Carnavalito o Samba submergem-se nas aguas do oceano e umas ondas o levam em suas profundidades. RITMOS UTILIZADOS NA COMPOSIÇÃO • Huayno - O Huayno do Vale do Humahuaca também é conhecido como Carnavalito. É mais lento e doce, típico da Bolívia. • Carnavalito - É típico do vale nortenho Argentino e da Bolívia. Ritmo alegre e rápido. INSTRUMENTOS ORIGINAIS destos dois ritmos • Carnavalito e o Huayno são executados com quenas, charango e violões, acompanhados pelos característicos “jaleos“ (palmas). • Samba - Em 1917 a primeira música impressa em ritmo de samba foi “Pelo telefone”. Samba é um nome de origem angolana. Provém de Semba, umbigada em Loanda (extraído do livro de Luis da Câmara Cascudo). DICAS PARA O ESTUDO DA PARTITURA (1ª parte) Divida o estudo da partitura em três etapas, a saber: 1ª etapa - Do compasso n.1 até o compasso n.29. 2ª etapa - Do compasso n.30 até o compasso n.75. 3ª etapa - Do compasso n.76 até o compasso n.108. Do compasso n.82 até o n.108 a interpretação é livre. 4ª etapa - Do compasso n.112 até o compasso n.152. 5ª etapa - Do compasso n.153 até o compasso n.236. 6ª etapa - Do compasso n.238 até o compasso n.258. ETAPAS DA CRIAÇÃO, as versões) 1” versão - Maio 1981 - ARG 2” versão -Janeiro 1982 - ARG 3” versão - Março 1987 - BR 4” versão - Março -1992 - BR CONSIDERAÇÃO SOBRE OS COMPASSOS 1 até 15 - À noite, a melodia do Carnavalito acaricia as altas montanhas andinas. 16 até 21 - O vento aparece como dono absoluto da paisagem. 23 até 28 - A melodia permanece entre as montanhas. 29 - O início de um diálogo entre as montanhas e o vento. 30 até 38 - As montanhas convidam o vento para uma dança de beleza, cores e formas. 39 até 45 - O vento se integra. 46 até 73 - Através do vento, que leva a melodia do Carnavalito, as montanhas se comunicam, se identificam. 74 até 81 - O despertar de um novo dia. 82 até 108 - A energia da vida por toda parte. 109 até 111 - O sol ilumina a grandiosidade das altas montanhas. 112 até 121 - O vento se movimenta entre as montanhas. 122- A firme e imponente presença da Cordilheira dos Andes. 123 até 136 - O vento nos traz dos imensos vales o som do Huayno. 137 até 146 - Começa a se apresentar uma nova geografia. 147 até 149 - O vento parece se intimidar nesta etapa do trajeto. 150 até 152 - Novos caminhos a seguir. 153 até 158 - Vislumbramos imensas planícies e morros longínquos. 159 até 229 - A melodia trazida pelo vento avança por entre os morros. 234 - Um encontro com o Rio de janeiro. 235 até 253 - As montanhas e os morros deslumbram-se com o mar e, lentamente, continuam seu trajeto até beijarem a praia. 255 até 257 - A caixa boliviana submerge nas praias cariocas para surgir em continentes desconhecidos. 258 - As ondas de mar cantam a despedida. Detalhes da interpretação A BATERIA UTILIZADA A composição foi criada num instrumento que apresenta uma Caixa (sem esteira - imitação da Caixa boliviana), um Tom-Ton Agudo, um Tom-Ton Grave, um Bumbo, um Contratempo, um Prato e uma mangueirinha adaptada a TA. - Executado com macetas e vassourinhas PELES Sua eleição é importante para produzir o efeito de glissando. Na bateria do autor, oTomton Agudo apresenta uma pele poroso acima e abaixo uma mais delicada, marca argentina Hispana, produzida nos anos 60. A pele de retorno é mais fina e delicada, permitindo que i ar enviado o tensione, facilitando o efeito. CURIOSIDADE - A critica de dança do jornal The New York Time. Escutou trompetas...era a mangueirinha. Detalhes da escrita A maceta da MD bate na maceta da ME no instante que a ME bate na pele, produzindo um harmônico. Com a ME executa as Tercinas na Caixa do compasso n. 153 até o n. 237, mantendo a execução com um mf em todos os compassos. E com a MD execute todos esses compassos com uma maceta. Bata nos aros com a madeira das macetas. A partir do compasso n.254 até o final, deslize a ME no Tom-Tom Grave utilizando uma vassourinha, realizando movimentos rotativos, imitando as ondas do mar na beira da praia. E nos compassos n. 255 até n.258, realize com a MD (utilizando maceta), uma última frase, imitando uma caixa boliviana (com um som de esteira) morrendo em seu andamento. Esta composição merece do interprete muita imaginação e conhecimento da geografia que deverá traduzir nos sonidos do instrumento. As peles abertas e uma boa técnica de um golpe externado, permite que a narrativa seja melhor transmitida.

ESTUDIO DE ESTA PARTITURA EN ESPANOL MD = mano derecha MI = mano izquierda TA = tontom agudo TG = tontom grave HH = Hit Hat Intimidad de una montaña Corresponde al libro a editarse “Las partituras comentadas de Dámaso Cerruti” Parte de la Suite “Avenida Brasil” con coreografía de Regina Miranda (RJ) para o Ballet Hispánico de New York - Tournée Mundial del año 2000. LA INTENCIÓN DEL AUTOR Primero recorrí por tierra la Cordillera de los Andes. Muchos años después, fui a vivir a Rio de Janeiro, ciudad que se piensa que es solamente playa, pero conocí sus sierras. Recordé de mi vivencia en la Cordillera y sentí que todo se prolongaba. Al ver el Pan de Azúcar, un centro turístico de la ciudad, me emocionó ver como esas montañas se sumergían y fue la fuente de inspiración de esta composición. Es un viaje desde la Cordillera de los Andes hasta el litoral del Rio de Janeiro. En el trayecto, procuro mostrar las imágenes de las imponentes montañas y sus profundos valles. Tuve oportunidad de conocer, por tierra, la Cordillera de los Andes y quedé deslumbrado. Al conocer Rio de Janeiro, experimenté la sensación de una integración, un viaje de la Cordillera hasta el Atlántico para surgir en otros continentes. Finalizo el tema con un tambor boliviano sumergiendo en las playas cariocas. SOBRE LA COMPOSICIÓN Un viaje imaginario a través de una geografía rítmica. La Cordillera de los Andes se expanden al Atlántico, para sumergirse en Rio de Janeiro e aparecer en tierras lejanas. La composición aparece con el Carnavalito en la inmensidad de las montañas, nos silencios de los valles, en el bramar de los vientos, hasta llegar al Samba y ambos, o Carnavalito y el Samba se sumerge en las aguas del océano y unas olas lo llevan en sus profundidades. RITMOS UTILIZADOS EN LA COMPOSICIÓN • Huayno - El Huayno del Valle del Humahuaca también es conocido como Carnavalito. Es más lento y dulce, típico de Bolivia. • Carnavalito - Es típico del valle norteño argentino y de Bolivia. Ritmo alegre y rápido. INSTRUMENTOS ORIGINALES de estos dos ritmos El Carnavalito y el Huayno son ejecutados con quenas, charango y guitarras, acompañados pelos característicos “jaleos“ (palmas). • Samba - En 1917 la primera música impresa en ritmo de samba fue “Por el telefone”. Samba es un nombre de origen angolano. Proviene de Semba, umbigada en Loanda (extraído del libro de Luis da Câmara Cascudo). SUGESTIONES PARA EL ESTUDIO DE LA PARTITURA (1ª parte) Divida el estudio de la partitura em dos partes, a saber: 1ª etapa - Del compás n.1 hasta el compás n.29. 2ª etapa - Del compás n.30 hasta el compás n.75. 3ª etapa - Del compás n.76 hasta el compás n.108. Del compás n.82 hasta el n.108 la interpretación es libre. 4ª etapa - Del compás n.112 hasta el compás n.152. 5ª etapa - Del compás n.153 hasta el compás n.236. 6ª etapa - Del compás n.238 hasta el compás n.258. ETAPAS DE LA CREACIÓN (las versiones) 1” versión - mayo 1981 - ARG 2” versión - enero 1982 - ARG 3” versión - marzo 1987- BR 4” versión - marzo 1992- BR CONSIDERACIÓN SOBRE LOS COMPASES 1 até 15 - A la noche, la melodía del Carnavalito acaricia las altas montañas andinas. 16 até 21 - El viento aparece como dueño absoluto del paisaje. 23 até 28 - La melodía permanece entre las montañas. 29 - El inicio de un diálogo entre las montañas y el viento. 30 até 38 - Las montañas invitan al viento para una danza de belleza, colores y formas. 39 até 45 - O vento se integra. 46 até 73 - A través del viento, que lleva la melodía del Carnavalito, las montañas se se comunican, se identifican. 74 até 81 - El despertar de un nuevo día. 82 até 108 - La energía de la vida por toda parte. 109 até 111 - El sol ilumina la grandiosidad de las altas montañas. 112 até 121 - El viento se mueve entre las montañas. 122- La firme e imponente presencia de la Cordillera de los Andes. 123 até 136 - El vento nos trae de los inmensos vales el sonido del Huayno. 137 até 146 - Comienza una nueva geografía. 147 até 149 - El viento parece se intimidar en esta etapa del trayecto. 150 até 152 - Nuevos caminos a seguir. 153 até 158 - Vislumbramos inmensas planicies y sierras lejanas. 159 até 229 - La melodía atraída por el viento avanza por entre los morros. 234 - Un encuentro con Rio de janeiro. 235 até 253 - Las montañas y los morros se deslumbran con el mar y, lentamente, continúan su trayecto hasta besar la playa. 255 até 257 - La caja boliviana se sumerge en las playas cariocas para renacer en otro continente. 258 - Las olas de mar cantan la despedida. Detalles de la interpretación LA BATERÍA UTILIZADA La composición fue creada en un instrumento que presenta un Redoblante (sin bordona - imitación de la Caja boliviana), un Tom-Tom Agudo, un Tom-Tom Grave, un Bombo, un Hit Hat, un Platillo y una manguerita adaptada al TA. Ejecutado con macetas y escobiñas. PARCHES Su elección es importantes para producir el efecto de glissando. En la batería del autor, el tomton Agudo presenta un parche poroso arriba y abajo una mas delicado, marca argentina Hispana, producida en los años 60. El parche de rebte es más fino y delicado, permitiendo que el aire enviado lo tensione, facilitando el efecto. Curiosidad - La crítica de danza publicó en el jornal The New York Time, escuchó trompetas...era la manguerita. Detalles de la escrita La maceta de la MD bate en la maceta de la MI en el instante que la MI bate en el parcheen un acent stacatto, produciendo un harmónico. Con la MI ejecuta los Trecillos en el Redoblante del compás n. 153 hasta el n. 237, manteniendo la ejecución con un mf en todos los compases. Y con la MD ejecute todos esos compases con una maceta. Bata en los aros con la madera de las macetas. A partir del compás n.254 hasta el final, deslice la MI en el Tom-Tom Grave utilizando una escobiña, realizando movimientos rotativos, imitando las olas del mar en la costa de la playa. Y en los compases n. 255 hasta el n.258, realice con la MD (utilizando maceta), una última frase, imitando una caja boliviana (con un sonido de bordona) morrendo en su andamiento. Esta composición merece del interprete mucha imaginación y conocimiento de la geografía que deberá traducir en los sonidos del instrumento. Los parches abierto y una buena técnica de un golpe externado, permite que la narrativa se mejor transmitida.

Que lindo, é que afinação! Parabéns!!!

Remarquable

Thanks to Dr, Iain McGilchrist and his book 'The master and his Emissary' at age 40, I am only just discovering this amazing human accomplishment.

Glória a Deus 🙌

Airto and Flora... two of my musical heroes. Fantastic couple and two genius together! Those two artists are incredible! Long life to them!!! :)

It took me a while to realize no one is singing "O Lamm Gottes, unschuldig" in the opening chorus, my head just filled it in

Muy,muy bien, gracias.

Nossa que lindo , glória a Deus !

Sensacional ministério do louvor ....Deus seja louvado eternamente

Glórias á DEUS seja louvando,

Marvelous !!

Lindo demais.

👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏

O Coral está muito baixo.A orquestra está sobresaindo

Paz irmãos, linda cantata, é AD de onde?

Lindo!Glórias à Deus!

Lindíssimo!Oh glórias à Deus!

Linda apresentação. Por acaso saberia dizer como consigo os vídeos das narrações? Já tentei com Áquila Record, mas não consegui.

Good video😃👍

Como eu amo fazer parte disso 😊

👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻

Parabéns maravilhosa espero que volte em Assis/S.Paulo.

Pastor Maurilo 😢❤

PARABÉNS... GRATIDÃO.... AMO LOUCAMENTE ESTA MÚSICA E ESSA ORQUESTRA ERA SIMPLESMENTE PERFEITA MAGNÍFICA.... MARAVILHOSA....... QUE SENSIBILIDADE.... SEM PALAVRAS.... SÓ GRATIDÃO...👍👍👏👏💫💫✨✨🌹🌹🌸🌸🪻🪻🪷🪷♥️♥️🤍🤍🌷🌷🍾🍾🥂🥂🫶🫶🥰🥰🙏🙏

I saw this live and I remember Jonathan Miller came and sat next to me! so moving and the orchestra and choir were magnificent!

👋👍

1:30 why is this guy acting like he was forced to sing? One of the most monumental pieces and such gutter behavior

In the absence of a boy choir, I'm surprised that Mr. Miller couldn't spare two sopranos to sing the opening movement chorale.

Deixando o like n. 301. Deus abençoe

Orem por mim,estou com câncer, mas Deus está operando maravilhas em minha vida... Todos os domingos assisto aos cultos de vcs,santa ceia tb,e sinto grandemente a presença de Deus. Na orquestra da AD de Várzea Paulista,onde congrego, pastor Fábio,toco tuba. Qualquer dia apareço aí para juntos louvar ao nosso Deus. Qual o contato do maestro ou do pastor e maestro Nilton,não sei se ele lembrará de mim,eu o conheci nos seminários de música no Belenzinho. Tb,por favor,passem meu pedido de oração ao pastor Urias Barros. Deus abençoe a todos, mto Jorge.

AMO MUSICAIS E CANTATAS. SÃO DIVINOS. MENSAGEM COMPLETA PARA O LOUVOR DA TRINDADE CELESTIAL E PARA UMA MELHOR COMPREENSÃO DE TODOS... PARABÉNS A TODOS DESTE MINISTÉRIO MUSICAL CRISTÃO. AO PASTOR ELIAS QUE VEJO DAR TOTAL APOIO... DEUS ABENÇOE, Mto Jorge DBK...

PARABÉNS AO MINISTÉRIO MUSICAL CRISTÃO DESTA IGREJA...MUITOS ARRANJOS DO MEU AMIGO E MESTRE MIA. TIVE O PRAZER DE 15 ANOS COOPERAR ,TOCANDO TUBA COM ELE NA ADNIPO... Mto Jorge Dubiniack.......

HINO MARAVILHOSO DA HARPA CRISTÃ,COM ARRANJO DO MEU AMIGO E MTO DONIZETI (IN MEMORIA).NUM DIA DE MUITA CHUVA, EM CONVERSA NA FRENTE DA IGREJA ADNIPO DEI-LHE A SUGESTAO DESTE INTERLÚDIO, QUE FICOU DIVINO...ALELUIA... Mto Jorge C .Dubiniack,Jundiaí...

Amo musicais e cantatas . São verdadeiras e completas mensagens cristãs. Parabéns a todos deste ministério musical cristão... Ao pastor dessa igreja, por esse apoio,e pelos organizadores. Deus abençoe a todos. Mto Jorge C.Dubiniack.

Amo musicais e cantatas. A mais completa e verdadeira mensagem divina. Parabéns a todos deste ministério musical cristão. Deus continue abençoando a cada um. Mto Jorge DBK.......

Amo musicais e cantatas. Uma verdadeira e completa mensagem cristã. Parabéns ao pastor Elias,e a todos deste ministério musical cristão. Deus continue abençoando a cada um.Shallom ...mto Jorge DBK.......

Conheço e já cantei muito este hino...Mas hoje senti muito a presença de Deus...ALELUIA... Deus abençoe a todos deste ministério musical cristão... Mto Jorge DBK...

Jesus,que benção essa igreja,esses irmãos do ministério musical meus parabéns,pois são poucas que ainda utilizam o COROS SACROS...mto Jorge DBK.

Gosto dessa música e gostei da orquestra

Coral da minha igreja. Lindo maravilhoso. Glorias a Deus.

Parabéns aos bons músicos, nas rádios e tvs abertas só se ouve cantores péssimos com seus grunhidos e letras horríveis .

Que riqueza... parabéns....

Linda está orquestra! Sucesso e parabéns aos integrantes!

c'est parfaitement génial ! merci !

Maravilha! Deus seja louvado!

Aleluia!