si le son est amplifié par un micro, la sourdine permet d'adoucir les aigus. En accoustique, le son sans sourdine est préférable. Ce n'est que mon humble avis
@pourquoipas454811 күн бұрын
All of me au gingembre 😊🎉
@EvaJazzViolin11 күн бұрын
👍👍👍
@EvaJazzViolin11 күн бұрын
👍👍👍
@MikeHartgrove12 күн бұрын
One of my favorite Charlie Parker tunes! I love your style Eva !
@EvaJazzViolin12 күн бұрын
thanks !!
@LanitraManga12 күн бұрын
Bonjour EVA, je suis toujours de toi, merci pour cet expérience et l'exercice aussi !
@seanquinlan688714 күн бұрын
Sounds woodier?? Warmer. What do you think Eva?
@isalysdesiris629315 күн бұрын
Bravoooo Eva ! Sans barre d'épaule pour moi, point de salut ! Vous avez su pallier le problème avec brio 👍🏻👍🏻👌🏻🎻🎶
@sergiosernez26217 күн бұрын
I love practicing with you Eva, thank you so much.❤
@philippehumbert104219 күн бұрын
Stage
@JimmyGrantMusic19 күн бұрын
👏👏👏
@helenebeauchamp510022 күн бұрын
Bravo 👍
@ferrantepallas25 күн бұрын
Magnifique!
@edithofr.i.emeraldisle5042Ай бұрын
wow.....thank you....I play guitar and accordion and improvising mystifies me but your method makes me want to try
@BassJazzАй бұрын
C’est tout simplement génial Merci beaucoup pour ce partage Et bien au suivant avec grand plaisir 😉 Phil
@pif_el_kien8254Ай бұрын
Bravo ! 👍❤ (de la part de Yves, contretubiste en région Douai ... 🤠 ) La partition est dans le Charlie Parker Omnibook, 142 pages et ~70 thèmes, avec symboles des accords simplifiés, pour environ 25 euros. Il existe pour chaque tonalité d'instrument, en ut, sib et mib (attention de bien choisir le recueil selon votre instrument).
@jacquescolin9003Ай бұрын
Bonjour Eva, j'apprécie ton approche des ghost notes, pourrait-tu m'envoyer le lien pour imprimer cette partition, et (petit rappel !) si tu connais qq' un(e) dans ma région (Narbonne) pour violonner ensemble (je t'avais demandé avec le lien de ton "académie" mais pas de résultat...). Merci d'avance, et bon dimanche !
@EvaJazzViolinАй бұрын
Bonjour Jacques, je n'ai pas de lien pour la partition, elle est dans l'espace membre ou sur cette vidéo... Sur le groupe Facebook tu n'as pas eu de résultats ? On fait un.stage à Rogues bientôt. Ce n'est pas si loin il y a encore une place !
@alisatolmachevaАй бұрын
Best
@EvaJazzViolinАй бұрын
Thanks
@user-gi1sg4sr6gАй бұрын
… (Amor de mis amores, amor mío ¿qué me hiciste? Que no puedo conformarme sin poderte contemplar) Ya que pagaste mal este cariño tan sincero Lo que conseguirás, que no te nombre nunca más...
@catherinethoniard4791Ай бұрын
Géniale merci🎉❤
@67er_matze97Ай бұрын
very nice impro lines !!
@EvaJazzViolinАй бұрын
Thanks !
@BassJazzАй бұрын
Vraiment excellent Bassiste ça me fait bosser mes standards en étant bien accompagné. Génial Merci beaucoup Phil
@EvaJazzViolinАй бұрын
Génial !
@alisatolmachevaАй бұрын
1000likes
@johnrothfield6126Ай бұрын
Excellent
@sebastiantomkewitsch6028Ай бұрын
Thank you so much, that helps me a lot! Can you do more of these juoe avec moi? After the holiday I will do your course. 😊
@EvaJazzViolinАй бұрын
Great it helps you !
@sebastiantomkewitsch60282 ай бұрын
Merci beaucoup🤩!
@EvaJazzViolinАй бұрын
Avec plaisir 😁
@sebastiantomkewitsch60282 ай бұрын
Thank you so much! I learn a lot through your videos.😊
@EvaJazzViolinАй бұрын
Amazing !
@johnrothfield61262 ай бұрын
Dom 7th lick you can find for example, in John Philip Sousa, and Original Dixieland Jazz Band (1918)
@alisoninchausti10802 ай бұрын
Excellent rhythm!
@stephanmagnes70122 ай бұрын
Merci, c'est top !
@EvaJazzViolinАй бұрын
Merci à vous 😊
@bleucielbleuciel14922 ай бұрын
Bonjour et merci pour cet enseignement parfait ! Je vais essayer car j' ai du mal avec le vibrato et ça me manque énormément dans la qualité sonore.😊
@EvaJazzViolinАй бұрын
Merci à vous
@marie-francemoyns86492 ай бұрын
Bonjour, je souhaiterais acheter les 2 méthodes en même temos, mais je ne trouve pas comment faire. Pouvez-vous me l'indiquer ? Merci.
@EvaJazzViolinАй бұрын
Bonjour le lien permet de choisir les 2
@oxmrtz2 ай бұрын
👏🏿👏🏿👏🏿
@benedictcoltman19832 ай бұрын
Eva that's beautiful!
@RvEijndhoven2 ай бұрын
Well, this was a nice coincidence. It must've been almost 25 years since I heard Karin play. It brings back memories. It's nice to see that she's still doing what she loves. 😊
@EvaJazzViolinАй бұрын
Thanks !
@CBMalloch2 ай бұрын
Thank you, Eva! These "trading 4s or 8s" exercises are really helpful to me. I'm on my way now to Django in June and I feel more warmed-up than usual! Chuck from Massachusetts.
@EvaJazzViolinАй бұрын
Thanks !
@adeladnani37132 ай бұрын
👍👍
@oxmrtz3 ай бұрын
👏🏿👏🏿👏🏿
@nohamharzonis33463 ай бұрын
Excellente initiative créative, instructive et plaisante.
@EvaJazzViolinАй бұрын
Un grand merci !
@sebastiantomkewitsch60283 ай бұрын
Merci beaucoup! Votre videos sont formidable!
@EvaJazzViolinАй бұрын
Merci à vous 😊
@630alonzo3 ай бұрын
Stairway To Heaven. I can't be wrong
@EvaJazzViolinАй бұрын
Swing 48 !
@djfraco94983 ай бұрын
nous aussi nous le chantons au eglise Evangiliste gitan Dieu vous bénisse
@EvaJazzViolinАй бұрын
Merci !
@thierrycourteille39343 ай бұрын
Eva, apprete toi à décoller, les vents vont être porteurs
@ericmusique83513 ай бұрын
les modes ne concernent pas ,que le jazz..........Bach les utilisait depuis longtemps.......Ex: G7 vers Cma7 est mixolydien,par contre G7 vers Cm est altéré ( b9/b13)car il contient les altérations du Cm (2 bémols à la clef), G7 vers F#Ma7 est un accord de substitution tritonique ,en remplacement de C#7 ,ici on utiise le mode Mixo #11.......mais on peut brouiller les pistes ,avec des chromatismes ........Essayez
@milko39903 ай бұрын
En vous lisant, un néophyte pourrait conclure que finalement toutes les musiques sont modales La musique de Bach est tonale dans la mesure où il n'utilise que les modes majeur et mineur. D'ailleurs, toutes ses œuvres se terminent par une cadence V - I et s'articulent autour des relations d'accords de tonique, sous-dominante et dominante. Ces relations sont justement le propre de la tonalité et ont été par la suite approfondies par les compositeurs jusqu'à finalement parvenir à une sophistication telle qu'elle devenait une impasse (Wagner, Strauss, Mahler). C'est pourquoi, à la fin du XIXème siècle, il y eut un regain d'intérêt pour la modalité (Fauré, Debussy, Ravel) puis l'utilisation de l'atonalité (Scriabine, Berg, Webern) Il s'est passé à peu près le même cheminement esthétique mais sur un temps plus court dans le jazz. La très grande complexité des grilles bebop a par réaction donné naissance au jazz modal qui ne faisait entendre que très peu d'accords. Il suffit d'écouter deux blues pour se rendre compte de la différence fondamentale entre tonalité et modalité : d'un côté Blues for Alice de Charlie Parker (tonal) et de l'autre All Blues de Miles Davis (modal) Pour revenir à Bach, même lorsqu'il prend des mélodies "modales" provenant du Moyen Âge comme base de ses chorals, il les harmonise toujours de manière à les intégrer dans un contexte tonal Quand on joue sur G7 - Cmaj7, on utilise la gamme de do majeur. Tout simplement. Le G7 a pour objectif de faire entendre à l'auditeur que l'on est clairement en do majeur. Quand on entend une cadence parfaite, il n'y a plus de doute possible : c'est du tonal ! Utiliser une substitution tritonique n'est qu'une manière détournée de faire entendre la cadence V - I en conservant l'intervalle de triton, c'est à dire les deux notes les plus caractéristiques de l'accord de dominante. Mais quand on joue sur la dynamique tension/détente de la cadence V - I, on est justement en plein dans la tonalité et non la modalité
@jazzcomposer-fr3 ай бұрын
Nous n'avons jamais dit le contraire ! Ramener les modes au baroque est un exemple classique, vous pouvez aller plus loin en écoutant du plainchant, de la musique classique indienne, de la musique traditionnelle chinoise ou des reconstitutions de musique grecque ancienne ! Pour vous compléter, on peut même dire que les modes sont la racine de toute musique. Mais encore une fois, quand on débute l'impro en jazz, ils ne sont pas essentiels et introduisent trop tôt une complexité dont il est important de se passer pour garder la tête froide devant les progressions d'accord !