コメントありがとうございます。 私も一ファンに過ぎず、関係者ではありませんので、そこまでは分かりません。 ギャラについてもYOSHIKIさんとTOSHIさんとのもめ事の中で言われていることであって、PATAさん本人は何の発言もしていません。 1997年のX JAPAN解散後、2008年の再結成までは大変な時期もあったかもしれませんが、その後は比較的順調に見えます。 ここからは私の推測になりますが、『PATA 酔っ払いの回顧録』によると1959年製Gibsonレスポール(2号)や1960年製Gibsonレスポールをはじめ、たくさん持っていたギターも整理されたとのことなので、ある程度、貯蓄もあるのではないでしょうか。 それにPATAさんは毎年、必ずなんらかの仕事はしているので、贅沢をしなければ暮らしていけるぐらいの収入はあるのだと思います。

コメントありがとうございます。

コメントありがとうございます。 CODE25は私も気になっているアンプシミュレーターのひとつです。 DSL1Cに何かあったらのための予備として購入したいと思っているのですが、この物価高で趣味の方にお金を使うことが出来ず、なかなか手を出せずにいました。 手に入れたら動画にします。

コメントありがとうございます。 爆破寸前GIGや『PATA 酔っ払いの回顧録』までポチって頂いて嬉しいです。 PATAさんは大変だったりツラかったりすることを楽しそうにお話するのが上手ですよね。苦労したことほど良い思い出になっているのかもしれません。 私ももし仕事でYOSHIKIさんと同じようなタイプの方とご一緒したら耐えられないかも知れません(笑) ちなみに私は、Xの音楽性はもちろんですが、インディーズ時代からの苦労話や努力も 併せて憧れていました。

コメントありがとうございます。 これからもより深くPATAさんのことを知って頂けるよう、動画制作を頑張ります。 引き続き、よろしくお願いいたします。

ありがとうございます。 PATAさんの研究を続けるうちに、いかに東京ヤンキースとXのつながりが深いかが分かり、ぜひ、当チャンネルでもご紹介したいと思いました。 動画にも書きましたが、今度、また東京ヤンキースとPATAさんのRa:INが同じイベントに出られるようですし、これからもずっとこのご縁が続いていって欲しいですね!

コメントありがとうございます！ そのように仰っていただけると嬉しいです。

コメントありがとうございます。 私もPATAさんの研究をしていて初めて知りました。 LAでレコーディングしているときに学んだ技法だそうで、当時の日本ではそれが出来る機材がなかったそうです。 PATAさんは2台をブレンドしていますが、HIDEさんは『ヤズー』の頃になると3台のギターアンプと1台のベースアンプをブレンドして音を作っていたと聞きました。

@@PATA研究会 あの時代に使われた手法で、異なるアンプ、例えばマーシャルとメサ・ブギーを混ぜたりは流行りました。それぞれのアンプに得意の周波数があるので、それを補って全音域を取りに行く手法です。わたしもそれをヒントにコンパクトエフェクターを2系統混ぜるのをやってました。ただ、同じアンプを並列で並べて、設定変えてこんなに分厚く拾えるとは思ってなくてですね。異なるアンプでやるもんだとばかり思ってました。

なるほど、同じアンプでやるのが珍しいということですね。 失礼しました。 たしかにHIDEさんは違うメーカーのアンプを組み合わせていました。 PATAさんは普段からマーシャル＋マーシャルでやっているので、ギターテックの斉藤透さんのインタビューなどを元にして、セッティングを研究してやってみたのですが、思いのほか、効果が出たので面白いなと思いました。

コメントありがとうございます。 確かにそうですよね。 MG10の方がハイがきついので、おそらくそれがマイクを通した結果聞きやすく響いているのだと思います。 DSL1Cはハイがマイルドなのでこもって聞こえているではないでしょうか。 音自体が大きいのも影響しているかもしれません。 DSL1Cの魅力が再現できるマイク位置の研究が必要ですね。

@PATA研究会 この動画、返信内容を参考にして、DSL1cを購入してしまいました。配達は来週ですが、楽しみです。今後も色々、参考になる動画をアップして下さい。ありがとうございました。

ありがとうございます。 DSL1Cをご購入されたのですね! 私の動画を参考にしていただき嬉しいです。 これからも皆様の参考になるような動画を配信できるよう、ギタープレイも精進いたします。 こちらこそ、引き続き、よろしくお願いいたします。

DSL1cが配達され、試奏しました。やはり、動画での印象より、マイルドで厚みのある音質に感じました。前にいただいた説明通りでした。最近のデジタル系アンプとは異なり、アナログ系アンプで、所謂、良い音を実現している感じです。音も爆音にはならず、0.1Xにすれば、家用において、ベストセレクションかもしれません。今後も、参考になる動画をお願いします。ありがとうございました。

ご報告ありがとうございます。 気に入って頂けたようで安心しました。 0.1ワットでも充分な音が出ますよね。 私はDSL1Cに変えてから、やっと満足出来る音を得られるようになり、ストレスなく練習に励めるようになりました。 今後はエフェクターなどもご紹介できるよう、ギターの練習、頑張ります。

コメントありがとうございます。 PATA研究会というネーミングについては深く考えずにつけたのですが、確かに大学のサークル的なノリはあります(笑) 空箱を置いて、奥にマーシャルを置いていた可能性があると言うことですか。 そこまで考えていませんでした。確かにその可能性もありますね。 そう考えると90年代は今に比べるとまだおおらかな時代でしたね。 PATAさんはライブもレコーディングも未だにアンプから音を出してプレイしているそうです。 Ra:INのライブに行ったときにはその音圧に圧倒されました。 私は、そのPATAさんの「変わらない」ところがたまらなく魅力に感じます。

コメントありがとうございます。 仰る通り、PATAさんは人柄が良いので、助けてくれる人が多いのでしょうね。 PATAさんの生き方を見ていると、生きる上で人柄というものがいかに大切であるかが分かります。

コメントありがとうございます。 多田屋で1本動画を作るのもアリかもしれませんね。 ただ調べるのに時間がかかりそうなので、なかなかすぐにとはいきませんが……

コメントありがとうございます。 PATAさんは、もともと髪を立てたりするよりも長髪がなびく方がギタリストとしてカッコいいと考えていたようですので、Xの人気が不動のものとなった時点で、好みの髪型に変えたのだと思います。

そうだったんですね。 それは嬉しいですね。 PATAさん、さすがです。 これからもずっとご縁が続いていって欲しいですね！！

コメントありがとうございます。 私もPATAさんの性格大好きです。

コメントありがとうございます。 そのように仰っていただけると嬉しいです。

コメントありがとうございます！ ホントですよね。 ちょっと今では想像できない感じがします。 こういった環境がPATAさんやXを育てたのだなぁ、と思うと興味深いです。 ライブハウス千葉lookの店長は多田屋に勤めており、新人時代にPATAさんと仲良くなって、今でもつながり続けているそうです。

コメントありがとうございます！ 東京ヤンキースのツアーに飛び入りして回ったのはリアルタイムの方々の間では結構有名なんですね。

コメントありがとうございます！ 私も同感です。 Xを語るとき、東京ヤンキースは様々な場面で登場しますからね。 インディーズ時代の楽しそうな感じ、良いですよね！！

コメントありがとうございます！

コメントありがとうございます。 NORIさんと大橋隆志さんって親戚なんですね。 知りませんでした。

元聖飢魔II、キャツインブーツのジェール大橋さん？

コメントありがとうございます。

@吉田泰史 顔が大橋隆志役に似ているな。と思って…。

なんだ冗談だったんですね(笑) 本気にしてしまいました。

コメントありがとうございます。 実際にPATAさんの移動の様子をご覧になられたことがあるとは貴重な体験ですね。 PATAさんはメインの1959年製のGibsonレスポール1号だけは自分で持ち運びされていたそうなので、97、8年頃であれば、もしかしたら、そのとき持っていたのは59年製Gibsonレスポール1号だったかもしれませんね。

コメントありがとうございます。そのように仰っていただけると嬉しいです。

会場に集まった東京ヤンキースのファンの方々はもちろんですが、ステージに立っていたPATAさんご自身のワクワクもすごかったでしょうねぇ。

コメントありがとうございます。 あらためて『Raised on rock』を聴き直してみましたが、確かに近いかもしれませんね! 私はあのアルバムの音が好きなので、そうおっしゃっていただけると嬉しいです。

コメントありがとうございます。 私が使っているのは、「BOSS J-5 Multiple Jack 」という機材です。 これは1つの信号を４つに分岐出来るもので、ギターと2つのアンプの間につなぐことで両方のアンプから音が鳴ります。 最大4つまで分岐出来るので、HIDEさんがやっておられたように3台のギターアンプと1台のベースアンプをブレンドさせるという試みも可能です。 現在は生産していないようですが、ビンテージ機材としてメルカリなどに出ていることもあります。 ぜひ、チェックしてみてください。

コメントありがとうございます。 2台鳴らしはかなり興味深いものとなりました。 1台だとどうしても低音が物足りない感じがするのですが、斉藤さんのおっしゃるようにもう1台で補正すると気持ちよく響きます。 2台分なので音圧も倍になり、それが音が太く感じる要因になっているのはないかと思います。

コメントありがとうございます。 私は世代ではないので分からないのですが、VSシリーズは画期的だったようですね。 愛用していた方も多かったようです。

トランジスターMarshallが販売されてから45年経過した今のMGシリーズも基本的には何も変わっていない。何でかな～？ｗ 今の技術だったら安価で真空管Marshallのサンプリング音をぶち込めると思うけど、あえてチープにして高価な真空管アンプを買わせよとさせてる意図が見える。

コメントありがとうございます。 MGシリーズではありませんが、サンプリングを使用したアンプシミュレーター的なものだとマーシャルにはCODE25という機種があり、100種のプリセットが内蔵されています。 KZbinにもいろいろと動画があげている方がいますので、参考にしてみてください。 今はこちらを使う方も多いのではないでしょうか。

コメントありがとうございます。 動画で見ると確かにMG10の方が抜け感をありますね。 今回はつまみを全て12時に合わせてフラットな状態で弾いているので、調整でもっと抜けを出せるのかもしれません。 それから、DSL1Cの方はマイク位置がちょっとと近すぎたかな、と思っていました。そのあたりはまだまだ研究の必要がありそうです。 実際、生で聞くとMG10はハイが強すぎて耳が痛くなるのですが、それがマイクを通した際のぬけの良さにつながっているという可能性もありますね。 DSL1Cはハイがマイルドで大きな音にしても耳に優しい感じがして、チューブアンプの良さが出ているなと感じました

@PATA研究会 やはり、生で聴くのとマイクを通すのとではだいぶ違いはあるんですね。 KZbinで「お！なんか良さげな音！」と思って購入しても実際に生で聴くと「…あれ？💧」ということばかりです笑 沖縄なんでなかなかアンプの聴き比べを出来るお店も無いので、アンプの購入にはいつも慎重になってしまいます… PATAさんの音を再現目指して、MarshallのDSL40とかSV20Hとか、改造してあるJCM800とか色々と使って来ましたが今のとこどれ一つピンと来たことが無いです😅 ネット情報でPATAさん本人がサブアンプとしてvintage Modernを用意していたというのを読んで気になっているとこですが、実機を聴いてみたい今日この頃です…

沖縄にお住まいなのですね！ 私も地方住まいなので楽器屋があまりなく、ギターや機材を購入するのはメルカリやフリマだよりなので、いつも悩んでしまいます。 KZbin動画でも判断が付かないことが多く、買ってみて手放すこともしばしばです。 以前、PATAさんが使用しているようなタイプの１Wアンプも発売されており、そちらを使えばもっと近い音が出せるのではないかと考えたりもしていますが、なかなか中古には出て来ませんね。 vintage Modern、気になります。

コメントありがとうございます。 さすが、鋭いですね！ 実は次回は兄の持っているDSL1Cを借りて、2台鳴らしの実験動画をアップする予定です。

@ 楽しみにしております😎

ありがとうございます。

コメントありがとうございます。 興味深い考察ですね。確かにその可能性もあるかもしれませんね。 ぜひ、本人に聞いてみたいところです。 （まぁ、本人も忘れているかもしれませんが……）

コメントありがとうございます。 とんでもありません。 私も今回、あらためて『Rose&Bloodツアー』について調べて直していて、初めて知りました。かなり意外でしたね(笑) PATAさんの影響で私もアンプ直がベストだと思い込んでいて、未だにエフェクターには詳しくありません。 持っているのはPATAさんも使っているワウとフェイザーぐらいです。

@PATA研究会 会長、自分も同じです笑 VOXのワウとMK4.23ブースター、MXRのフェイザーまでは集めましたが、基本アンプ直です笑 Free the toneのディレイ(フライタイムでしたっけ？)は、なんとなく高いので見送ってます…

コメントありがとうございます。 MK4.23クリーンブースター、私も持っています! 本当におんなじですね(笑) もう日本には輸入されていないようで、見つけるまで苦労しました。 Free the toneのディレイは私も二の足を踏んでいる状況です。

上手なプロモーションだったと思いますが、いまは見る影もないのがちょっとさみしいですね。 90年代は脱真空管の時代だったとも言えますが、令和の今はたまにハードオフで見るくらいなのがまたノスタルジーです。

コメントありがとうございます。 当時は結構、流行っていたんですね！ 私は当時まだ小学生だったので知りませんでした。

たしかに今はもうあまり見ませんね。 サウンドハウスなどを見るとまだ商品は販売されているようですが……。

TAIJIが加入しまライブでバッチリ使ってますよね。 PANTERAの様にソリッドステートでしか出せない音を求めていたのかも。（タッカン）

92年頃のラウドネスはまさにソリッドステート感たっぷりの音ですよね。 仰る通り、パンテラの影響があったと思います。 私はちょっと苦手なのですが、印象的なサウンドでした。

コメントありがとうございます。 そういう感覚もあるんですね(笑) 当時はまだYOSHIKIさんの体調が現在のようなひどい状態になるとは分からなかったでしょうから、ファンの方々も気楽に捉えていたのかもしれませんね。

コメントありがとうございます。 そうですよね。おっしゃる通り、レスポールは重いですからね。 私もレスポールを持っていますが、あれを２時間もライブで使用するのはしんどいのではないか、と感じます。

コメントありがとうございます。 Xのツアーではおそらくこの『Rose & Blood Tour』がいちばん公演数が多く、より大変だったのだと思います。 YOSHIKIさんは「あと何回ライブでドラムを叩けるか」という発言をしていますから、生演奏を見られなくなるときが来るのも近いかもしれません。 私としてはTOSHIさんとの問題を早急に解決して、X JAPANの活動を再開してほしいと願っています。

活動の再開はファンみんなの願いですよね。

仰る通りです！

コメントありがとうございます。 たしかに今の時代であればフル収録になったでしょうね。 ６０分しか収録されておらず、せめて１２０分収録であればと思っていました。 PATAさんの「とちった」はかなりレベルの高いところでの話なのでしょうね。 私にもどこがミスなのか全然分かりません。 実際に長崎での公演中止の現場をご覧になったのですね！ 今となってはほんとに貴重だと思います。

ROSE & BLOOD TOUR の武道館、VIOLENCE IN JEALOUSY TOURの初日の新潟、東京ドーム、 破滅に向かって東京ドーム3日間とかはライヴ全編編集済みの動画を観たことはありますが その他の爆発寸前GIG、BLUE BLOOD TOUR日比谷野音、ROSE & BLOOD TOUR 千秋楽大阪城ホール等のライヴシューティングしてあるものは 商品化されてる部分しか観たことないですねー あるなら全部完全版をオフィシャルで出して欲しいものです

コメントありがとうございます。 私も同感です。 もしかしたら、契約上、難しい部分もあるのかもしれませんが、ソニーミュージックに原盤があるのであれば、ぜひ完全版をリリースしてほしいですね。 今、KZbinには出どころ不明のXの動画(いわゆる海賊版的なもの)がたくさん出ているので、ちょっと気になっています。

コメントありがとうございます。 そして、私の身体へもお気遣いいただき、大変感謝いたします。 これからは無理せず、自分のペースで動画制作をしていきたいと考えています。 私の動画を楽しみにしてくださっている方々がおられることが本当に嬉しいです。 PATAさんの作ったフレーズは一発で分かりますよね。 YOSHIKIさんのフレーズはメロディ重視なので、曲の世界観にマッチしていますが、ギタリストにとって結構大変なプレイだと思います。 仰る通り、PATAさんのいう「ちからワザ」とか「勢い」というのは照れ隠しで、かなり繊細なプレイをしていますよね。 X JAPANでは分かりづらいですが、ソロやPAF、Ra:inなどを聞くとそれがよく分かります。 私の10歳ぐらい上の、正に『BLUE BLOOD』世代の知人もPATAさんが上手いと言っていました。 PATAさんが過小評価されているので、もっと知られてほしいと思い、このKZbinを始めたので、これからも応援、よろしくお願いいたします。

PATAは、良くも悪くもバイト感覚でやってましたよね。のめり込み過ぎないからYOSHIKIといられるんだと思います。いろんなバランス感覚が凄い！

コメントありがとうございます。 今回、こうやってまとめてみて、あらためてXのこだわりの深さを感じました。 おそらくですが、他のアーティストの方々に比べてもものすごく手間と時間をかけているのではないかと思います。 だから、こそあれだけのクオリティのアルバムが出来たんでしょうね。

コメントありがとうございます。 仰る通り、PATAさんのバランス感覚に長けた“仕事人”っぷりはカッコいいですよね。 YOSHIKIさんは余計なことを言わずにしっかり仕事をしてくれるPATAさんを気に入っていたのでしょうね。

@@PATA研究会 一つのものを作り上げるのに何年もレコーディングしてるなんてバンドないです。YOSHIKIのこだわりと完璧主義はちょっと異常ですね（笑） 細かいこだわりなんて、もはやファンは求めてないです。早くリリースして欲しいだけ。 PATA先生の健康状態が心配です。元気なうちに活動して欲しい！

私も同感です。 Ra:inの活動は活発ですが、X JAPANの活動がこのまま終わってしまうのは辛いですよね。 YOSHIKIさんのこだわりと完璧主義は私の常軌を逸していると感じています。 なぜ今、ニューアルバムがリリースされないのか不思議でしょうがないです。 PATAさんは足以外（数年前に大腿骨の手術をしたそうです）は、まだお元気そうですが、だんだん痩せてきているので心配しています。 来年はYOSHIKIさん、TOSHIさん、PATAさんも還暦を迎えますし、HEATHさんは亡くなられてしまいました。 今、やらないとこのままX JAPANが自然消滅してしまうので、早くYOSHIKIさんとTOSHIさんの関係が修復してほしいと願うばかりです。

コメントありがとうございます。 これからも頑張ります！

コメントありがとうございます。 身体の方はだいぶ良くなりました。 ムリを掛けないよう、ゆっくり編集しています。 PATAさんが『Vanishing Vision』の方が好きだったというのは、『PATA's GUITAR BOOK』に載っていましたが、『BLUE BLOOD』リリース時に『ロッキンf』に掲載されたインタビューだそうです。 私も驚きましたが、PATAさんの音の好みを知ることが出きる貴重な発言だと思いました。

@@PATA研究会 なんと！？PATA's guitar bookに載ってたんですね！ 見過ごしていました… さすが会長、読込みがすごい！😂

ありがとうございます。 小さい記事でしたから、実は私も見落としていて、今回、KZbinにアップするにあたって再度読み返した際に発見しました(笑)

コメントありがとうございます。 現在、１２月からの配信に向けて動画制作中です。 今後とも何卒、よろしくお願いいたします。

コメントありがとうございます。 お気遣いくださり、感謝いたします。 現在、１２月からの配信に向けて動画制作中です。 今後とも何卒、よろしくお願いします。

あたたかいコメントありがとうございます。 この機会にゆっくり体を休めて復帰したいと思います。 復帰しましたら、またよろしくお願いいたします。

あたたかいコメント、ありがとうございます。 御心づかい、感謝いたします。 復帰しましたら、またよろしくお願いいたします。

コメントありがとうございます。 重要なご指摘だと思います。 生粋のハードロック、メタル好きには物足りませんが、それゆえに大衆に受け入れられたのでしょうね。 その辺りを冷静に判断していた津田さんがいなければ、もしかしたら他の人たちが言っていたように１０万枚で終わっていたかもしれません。

コメントありがとうございます。 この件について、私が知っているのは、津田さんの著書・『すべてのはじまり ~エックスという青春~』にあるUFOを呼ぶ踊りをやった際にTOSHIさん以外のメンバーが車に乗り、車をゆっくり動かし、追いついてきたら、また走り出すといったもので、TOSHIさんが近づくとヘッドライトを消したりして、TOSHIさんの反応を見て笑うといったものです。 何度かこのような行為をしており、そういったパターンもあったということなのでしょうか？ 事実関係が気になるので、失礼ですが、情報元を教えてください。

コメントありがとうございます。 私も同感です。 YOSHIKIさんとともに楽曲のクオリティを管理し、支える役割を担っていた津田さんの存在は大きかったと思います。 YOSHIKIさんが迷ったとき、行き詰ったときに相談できる仲間として、津田さんがいたおかげで、『BLUE BLOOD』も『Jealousy』も無事、日の目を見たのではないでしょうか。 ソニーを離れ、YOSHIKIさんだけのプロデュースになってからはこだわりが強すぎて、迷ったり行き詰ったりしているせいか、いつまでもアルバムがリリースされないという現象が起きています。 資金的にもソニーレコードの存在は大きかったようで、『DAHLIA』のときはレコーディングの費用を捻出するのも大変だったそうです。 津田さんと別れなければ、もっと違った未来があったのではないかと思うとちょっと残念ですね。