Excellent !

Avec plaisir 🙂

Merci beaucoup !

"Trip to Fanore"

quelle mesure et quelle temps?

Merci pour le commentaire sympa. Ce qui est sympa aussi, c'est qu'à partir de ce concept très simple, la suite de l'explication des "règles" de la musique tonale occidentale devient vraiment beaucoup plus simple !

Pour jouer le "répertoire", c'est en effet le jour et la nuit si on a le double échappement.

C'est un bon début, bravo

😊 merci

Ce n'est pourtant pas une illusion ! 😄 Et le plus marrant c'est qu'une fois qu'on a pu l'entendre on ne peut plus ne plus l'entendre. Du coup on se rend compte que c'était toujours présent, il suffisait d'y prêter attention !

Heuuuuu, ben, heuu...... chui désolé.... mais heuuuuu, chui content que heuuuu.... ça puisse heuuuuuu.... servir à quelque chose 😉 🙂

Merci pour le petit mot sympa Salsa... fait pas de mal 😄

Merci Alain d'avoir pris le temps de contribuer. Il est bien sûr normal de trouver qu'il y a en vérité bien plus de relations entre les notes que celles qui composent la gamme majeure. Le truc fascinant quand même c'est de se rendre compte que les racines de l'organisation des sons se trouve dans cette gamme, qui sera universellement reconnue n'import où dans le monde !

​@@lachainedelecoledemusique8311 Bonjour. Je ne partage pas votre avis sur la supposée universalité de cette gamme. > Reconnue (et pratiquée) n'importe où dans le monde, certes, mais davantage en raison de l'hégémonie des productions culturelles occidentales que pour son caractère "naturel". Apprenez qu'il est même des résistances à cette conquête culturelle, notamment dans le monde des "maqams" et des musiques turco-arabes. Un maître de Oud m'a un jour catégoriquement enjoint de couper la radio-cassette du véhicule dont j'étais le chauffeur, l'amenant à son lieu de concert. J'apprenais ainsi que certains musiciens orientaux fuient les modes tempérés comme la peste, pour ne pas contaminer leur oreille et son sens des maqams (les fameux modes à quarts de tons, ou pour être plus exact, à "micro-tonalités"). Comme je le mentionnais, d'autres développements des suites harmoniques existent, qu'ils appartiennent ou non à la "tradition musicale européenne". Connaissez vous la musique éthiopienne ? Une excellente collection de disques du nom de "les Éthiopiques" permet de la découvrir. Beaucoup de bluettes pop, mais également une tradition ancestrale échappant au "soft power" ayant accompagné la colonisation de ces derniers siècles. (Dont certains modes pentatoniques, même interprétés au tempérament égal, sont d'une "puissance émotionnelle" extraordinaire. Avis que je partage avec les musiciens de groupes comme Arat Kilo, AddisAbabaBand, Black Flower et bien d'autres, appartenant à un courant dénommé "EthioJazz" - et variations). Bàv.

PS une video qui va vous interpeler je pense (si vous ne connaissez pas) : kzbin.info/www/bejne/jpXUhIydmrSojMU (en particulier à partir de 3'16" ; je reconnais que ceci ajoute de l'eau à votre moulin)

Encore une petite nuance ; sur le fondement harmonique de la composition des gammes. On voit ici que les possibilités sont infinies... kzbin.info/www/bejne/rHScgpttZZ6al9U

Je dirais seulement que c'est avec cette "loi" que la majorité des mélodies sont structurées, mais comme la musique est un language très complexe, on pourra bien sûr trouver d'autres façons de structurer ce qu'on raconte en musique.

Merci, le commentaire aussi !😃