Por eso lo tenemos como profe en EIMA 😉

¡Gracias por tu aportación, Ronaldramses! Un saludo

¡Gracias a ti! 😊

A ti! 😊

Muchas gracias 😊

¡Muchas gracias! Nos alegra que te haya sido útil. 😊

¡Muchas gracias! Nos alegra que te guste 😊

¡Gracias! 😊

¡Hola! La tela de croma está compuesta de material especialmente diseñado para reflejar de manera uniforme el color seleccionado (ya sea verde o azul) y absorber otros colores. Esto es crucial para lograr una separación clara y precisa entre el sujeto y el fondo, permitiendo una integración fluida de los elementos visuales en postproducción. Puedes encontrar telas de croma en varias formas y tamaños. También hay rollos, paneles y fondos portátiles, lo que facilita su uso en distintos entornos y situaciones de rodaje. Mira en tiendas de material audiovisual. Te recomendamos FalcoFilms (falcofilms.com) Es importante destacar que la elección del color del croma (ya sea verde o azul) depende del sujeto y el entorno. Se prefiere el verde en situaciones donde los sujetos no tienen elementos que compartan su color con el fondo, mientras que el azul es más adecuado cuando los elementos en primer plano son predominantemente verdes.

¡Hola! El trabajo pertenece a un concurso en el que el reto es grabar un cortometraje en 48 horas. Saludos

Gracias por comentar 😊

¡Hola, TheDigor4! · Sería solo en uno de los focos, de lo contrario, no se podría establecer esa relación de contraste. Si trabajamos los dos aparatos por igual habrá un resultado de la luz diferente, pero no se dará la relación de contraste. · Se entiende que la apertura de diafragma máxima sería de 0.3, y, a partir de éste, se establece el resto de stops. Aunque no hay ninguna lente con una luminancia tan alta. La lente con mayor apertura para cine que se ha construido es de 0.7, usadas en la película Barry Lyndon. Pero no es algo frecuente. Con respecto a cómo ha de ser la luz de contra, la mayoría de los directores de foto establecen que, cuando se usa, debería ser aproximadamente 1.5 veces más potente que la principal. Pero esto es algo que solo cubre un marco teórico. La luz de contra dependerá de lo que estés contando, de qué quieras resaltar, del pelo o piel de la persona, de cuánto quieras separar o integrar al personaje con respecto al fondo, etc. · Es un ejemplo de diferentes diafragmas que te puede dar al medir la luz. La mayoría de las veces no vamos a encontrar un diafragma de stop puro (2.8, 4, 5.6...), si no que nos marcará un diafragma de tercios o medios (4 y 1/3, que es lo mismo que 4.5). Para calcular la relación de contraste se puede hacer complejo, por lo que lo ideal sería, no solo que trabajes con diafragmas puros, si no que lo busques de antemano, que sea la luz de la que tú quieres partir.

¡Hola, Hugo! ¿A qué te refieres? Un saludo

@@eimaescuela, gracias por responder. Yo soy Hugo Ayala, trabajé 20 años video social grabando y editando. desde vhs hasta video digital DV y el comienzo de Hd. adoro el cine pero nunca participé en una película. fue mi meta no se pudo. Uno no debe hablar de Uno mismo pero decían que Yo era el mejor de Cali. modestia aparte con vuestro perdón. MI PREGUNTA, según he creído, con el Exposímetro se calcula la luz del ambiente o set, la temperatura y no es mencionado aquí. muchas gracias!

Gracias por la sugerencia, Manolo.

¡Gracias a ti! 😊

Gracias a ti! :)

Gracias a ti por comentar :)

¡Hola, Francisco! En cuanto a la cantidad de luz que tienes, posiblemente sea suficiente para cubrir un croma de esas dimensiones, pero, lo más correcto sería trabajar ese croma con pantallas. Si de lo que dispones es de esos aparatos de proyección de 60w, lo que te aconsejo es que los uses con bastante difusión para que, de esta forma, la luz sea uniforme y se expanda por toda la superficie. La parte negativa es que, quizás, al difusar tanto, te quedes con poca potencia. Aún así, siempre será más positivo tener un croma iluminado uniformemente, aunque lo más correcto es que sea uniforme y con buena exposición.

:)