brutal!!! muito obrigado! <3

Gosto do entusiasmo que este professor ensina .

Bom te ver de volta, sou teu fã, companheiro!

Que aula maravilhosa, fantástico, muito obrigado mestre Marcelo, por compartilhar esse rico material, nos 31:13, percebi que você usou o subV7 vindo de Fa lídio isso é fantástico, quando tocamos o Db lídio b7 percebemos que estamos em Si lídio, ou seja é um grau tônico modal alternativo, como mostra o próprio livro do conceito do lídio cromático, podemos mudar o acorde G7 pra Db7#11, pois existe essa teoria no conceito, aí o que era Fa lídio, se transforma em Si lídio, por isso que os acordes de Si lídio também resolvem em Cmaj7, pois tem o mesmo tritono que o Fa lídio, podemos ir pra qualquer lugar, porém o que mostra a estação tônica é a escala horizontal

4 anos depois venho aqui dizer obrigado!

Olá, muito bom tutorial . Por que você nunca mostra o teclado para quem possamos ver a construção dos acordes?

Obrigado pela gentileza de compartilhar seu conhecimento. Você é um achado nesse mundo vasto da internet

Sem palavras para agradecer a sua generosidade, Marcelo! Tamo junto! Aqui vai um ponto interessante sobre o acorde diminuto, ele é visto como um acorde maior com alteração na terça! hehehe

Marcelo parabéns pelas explicações. Aos poucos vou entendendo o LIdianismo. Como voce expõe no vídeo, seria sim, interessantíssimo a aplicação deste conceito na prática. Se posso sugerir, poderia exemplificar utilizando músicas do Tom Jobim. Ele faz uso de muitos acordes dissonantes, como na música Luiza. Esta comparação do uso do acorde que ele utilizou dentro do conceito do sistema tonal e como ele reflete no conceito do Lidio cromático, poderia, como disse, trazer mais pessoas ao estudo do Lidianismo. Grato e boa sorte.

Perfeito !!! o que mais posso dizer?

Cara, as reações musico-harmonico-orgasmáticas de Marcelo é um show a parte!!! Muito massa e diferenciado este canal. Conheci esta pérola durante a pandemia e desde então aguardo ansiosamente cada vídeo novo!

ó

Mais alguns passos e você entrará no maravilhoso mundo do "serialismo"......Abraço!

é a organização dos baixos do Acordeon?

Fala Marcelo Amazonas, tudo bem? Vejo que ficou deveras empolgado com esse conceito. Também gostei bastante e esse conceito é mais uma das outras ferramentas que tenho a disposição. Quer dizer então que o Russell teve contato com Webern e Berg? Hum, interessante. Não é a toa que o conceito se desdobrou desta forma. Uma vez que ambos foram alunos do Schoenberg, com certeza tiveram contato com o conceito da monotonalidade (que é literalmente a palheta cromatica agindo sem um núcleo modal). E este conceito esbarra no serialismo semi-integral, escala diminuto do Barry Harris, xenocronismo do Zappa, pandiatonicismo do Slonimsky, sistema de eixos do Bartók e etc. Ta ai o conceito do Russell que não deixa mentir: Um organismo vivo, onde tudo acontece. Grde abs

❤

Estou aguardando ansioso a oportunidade de analisar e utilizar essa "nova" visão, sobre obras já existentes. E como utilizar (....pensar) no dia a dia, como nas improvisações, por exemplo. No seu aguardo, então!

Maravilhoso professor Marcelo. Aula atrai demais, em 5as, viu! Estou navegando nesse mundo de centros tonais!

Muito legal

Eu sempre aprendo muito nesses vídeos que você traz para nos presentear. Tantos anos de estudos que você precisou, tanta leitura, tanta prática e tanta reflexão que você sintetiza e nos traz de maneira muito didática, com muita simpatia, humildade e generosidade. Receba minha gratidão ☺️

Uma aula, como sempre.

Boa tarde Mestre, Lidio quebrando Paradigmas, teremos uma LIVE com o Maicon? Abraços.

Modos à moda Marcelo Amazonas,,,,,,,❤❤❤muito bom,,,,nos encotraremos ,no conceito do lídio cromático.

A família Rockefeller 29:48

Eu sou iniciante no assunto, Eu acho que se tivesse uma tabela onde tivesse os acordes maiores e menores tanto da escala maior ou menor com os acordes que poderiam ser trocados pela escala do lidio iria ajudar a rearmonizar um monte de músicas! Eu tenho dificuldade porque me acostumei com o sistema tradicional agora é reaprender e sonhar !

Sim, Marcelo (minuto 29:22). Que boas referências mostras. Seminais! Uma reflexão: o Russel coloca que o centro gravitacional é a nota por debaixo da quinta na série harmônica. Mas não seria isso mesmo um padrão imposto por ele para apenas tentar dar ordem às coisas?! É que a nota de cima da quinta é a mesma nota do centro gravitacional! Meu ponto é: se vc destruir essa ordem, que é o que pareces estar na iminência de fazer, qualquer nota da escala Lídia pode ser um centro gravitacional per se!! E aí todo esse jazz não teria ordem alguma!! Se é assim, não nos preocupemos, pois a Física está pronta pra receber toda essa desordem também! A teoria do Caos na física começa a tomar forma na década de 1960, década seguinte à publicação do Russel. Cara, é demais o que estás fazendo. Obrigado!

Que aula maravilhosa!!!!! Obrigado Mestre Marcelo!!!!

vc é um bruxo hahaha obrigado pela dedicação!

Lidianos unidos !

Show !!!

MARAVILHA!

Acústica na veia!!! Como dizia o grande mestre Schoenberg: "Todo som quer se resolver em uma entidade uma quinta justa abaixo"....Parabéns pela aula!

Conteúdo de milhões! Obrigado!

Excelente Marcelo Amazonas! Posso dar uma sugestão? Numa proxima trata os afastamentos conforme as nomenclaturas do Russell: Lídio diatônico/ ingoing Lídio 5#/ semi ingoing Lídio 3b/ semi ingoing Lídio 7b /semi outgoing Lídio 2b outgoing A tabela esta sensacional, mas acho que isso ajudaria ainda mais na compreensão dos inscritos. Outro detalhe: Não existe preparação para o primeiro grau (maior ou menor) porque dentro deste sistema não existe sub dominante e dominante. Tudo é Lídio. Sobre o movimento centrífugo e centripeto: Acompanhei todos os videos e li o livro do Russell. Como voce falou em videos anteriores: Movimento centrifugo: abre (espalha) Movimento centripeto: fecha (concentra) Do F ao C# (abre) Do F ao Db (fecha) Porém eu notei algo: Do F ao C# abre e a partir dali fecha; Do F ao Db fecha e a partir dali abre. Ou seja: numa música de 4 acordes da para colocar 100, se quiser.rs O conceito é um organismo vivo que possui um ciclo que se fecha, mas ao mesmo tempo expande. Eu compararia o Lídio Cromático com o nosso sistema solar; é finito porém a uma imensidão dentro desta finitude. Esse conceito abraça: Schoenberg, Stockhaussen, Pitagoras, Kenny Werner, Bartok, Messiaen, Sloninmsky... Uma observação muito inteligente que percebeu as leis da fisica e da natureza. Vou revisita-lo logo menos (no momento estou embasbacado com as possibilidades dos Modos de transposição limitada - Olivier Messiaen e das divisões das oitavas em partes iguais do Nicolas Slonimsky). *Também estive pesquisando sobre a escala Prometheus e o Mistic chord de Scriabin. Grande abs e CONTINUE, não pare.

Que video incrível! Não consegui compreender muitos dos conceitos que foram expostos, mas mesmo assim consigo ver que é uma forma de enxergar a harmonia de maneira mais libertadora. Marcelo, por gentileza, o que eu especificamente poderia estudar para entender melhor esse assunto?

PARE!

A cifragem está errada no segundo acorde. A cifragem deve ser F/G e não G/F. 😊

Ihh! Lá vem eles de novo! Olha a nota tocaaada! Gol do Lídio cromático.😂

Maravilha!

Sobre as demais ordens tonais: No vídeo não mencionei que a 11ª e 12ª ordem tonais são "complexificações" das escalas geradas nos primeiros afastamentos. Por isso são chamadas de auxiliares. A 11ª Ordem tonal, 4ª justa é auxiliar da diminuta - no caso de F, temos a nota Bb acrescida a escala de Fº. A 12ª O.T, 2ª menor, é a inversão da diminuta, tradicionalmente chamada de Dom dim. Essas ordens tonais não geram acordes, elas "apenas" completam/adicionam cromatismo/cores aos acordes existentes. Lembrando sempre que o acorde É a escala... Seguimos, logo tem mais. Abraço

Preciosos vídeos! Ouuuuutra abordagem. Parabéns amigo!

Parabéns. Ótima aula professor.

É possivel organizar modos para os demais afastamentos? (4ª e b9ª)

Gostaria de ouvir uma música com o conceito.,,,,,que é o objetivo alvo.

Tenho uma dúvida, nos minutos 26:03 do vídeo se explica uma progressão de: ii, sub5, I - Dm7, C#7(#5), C7M. A minha duvida é em relação a essa nota de extensão do sub5/C#7(#5). Onde seria um Db7(b13) certo? Essa décima terceira bemol "é aceitavel" para um sub5 ?

Caro Marcelo, o seu visivel entusiasmo ao tratar de lidianismo é suficiente para despertar meu interesse pelo assunto. Aliado com sua excelente capacidade de transmitir as ideias, sinceramente, me tornarão um "lidiano", como defende o Michael Machado. Bora pro próximo vídeo, e obrigado pelo seu trabalho e dedicação, por disponibilizar essa joia aqui na net. Parabéns!

Maravilha Maestro!

Maravilhosa explanação, devidamente exemplificada com a sonoridade desse belo piano. Parabéns por contribuir pra iluminação de todos nós. Feliz por todo esse movimento que cresce a cada dia.

Maravilha esse conteúdo, obrigado por compartilhar! Tmj