ありがとうございます😊

紙は障子紙が良さそうです。接着剤は私は木工用ボンドで出来ました。 古い鳩時計楽しみですね！

コメントをありがとうございます。 動画に写っていなかったと思いますが、響板裏にスパインからジャックガイドにかけて1本ブレイシング(響棒)が入っています。はい、響板はスプルース材で、ブレイスもスプルースです。 板厚は叩いたピッチで作るので、はっきり測っていません。およそ2.8mm以下で、ヴァイオリンくらい厚みに幅があります。 側板の補強ですが、鍵盤両サイドからスパインに向けて幅の厚いローワーベリーが2本、ヒッチピンレールからスパインに2本のアッパーブレイスがあります。最小限の補強という感じです。

@@音楽家の日常 こんばんは、お返事有難うございます。 動画の中では「響棒が無い」と仰っていますが、一本だけあるんですね。「スパインからジャックガイドにかけて」と言う事は、響棒は木目に粗直交して補強している感じでしょうか。板厚は2.8mm以下として、バイオリン並みに厚みに差があるという事は、薄い部分は2mmは切ってそうですね。クラシックギターの響板が2.0~2.5ｍｍ位なので、チェンバロの響板は面積からしたら確かに薄いですね。ギターだと主に多数のブレイシングの配置や断面形状で音を調整しますが、スピネットチェンバロは板厚主体なんですね。 そこで、度々の質問で恐縮ですが、チェンバロ製作用の木材、特に響板用の薄板は何処で入手されているのでしょうか？アコースティックギター用の薄板なら扱っている店は結構ありますが、それでは長さが足りないし、一般の木工用で薄くて広い板はべニアくらいしか無いので。

響棒無いと言っていましたか！すみません。他の楽器とごっちゃになってしまっているかもしれません。 正しくは1本の響棒があります。 薄板の入手ですが、いくつかのルートを使っていますが、新木場のもくもくwww.mokumoku.co.jp で購入したスプルース材を指定の厚みに割ってもらえますので、ここが便利です。

@@音楽家の日常 成程、様々な楽器を作って、沢山の動画を撮っていれば間違う事もあるんですね。お気になさらずに。 あと「もくもく」は以前サイトを見た事がありますが、その時はネットショップは無かった気がします。今見たら「ネットショップは休業中」とあるので、再開されたらチェックしてみます。ただここって、楽器用に乾燥（エージング？）させた木材も取り扱っているのでしょうか？

木琴はホンジュラスローズウッドを使うことが多いようですが、良いカリン材を仕入れたので、同じマメ目ですし使ってみました。　ここで購入しました。www.katsumata-mokuzai.com

⁠​⁠@@音楽家の日常おぉ、、有難う御座います😊✨

木琴や　ポツンと屋根裏　雨の花梨

ありがとうございます♪

プラッキングポイントの話ですが、チェンバロでは高低での比率は様々な楽器が存在します。高音を中央に寄せる傾向はありますが、機構的にジャックを使う以上、端に寄せるのは限界があります。モダンピアノのプラッキングポイント(ストライキングポイント)は通常、高音はナットに近く、低音に行くに従い離れていきます。これは初期フォルテピアノでも同じ傾向があります。倍音を増やしたかったのでしょう。 強度ですが、ピン板(レストプランク)の強度不足はまだ分からないですね。数年後にレストプランクがスリップする可能性はあります。ケースの強度の殆どは底板にかかっていますが、これもなんとも分からないです。ただこの楽器、底板にジャーマンのような縦の太いローワーブレース(底板のリブのような役目)が入っています。

@@音楽家の日常 ご返信ありがとうございます。 チェンバロのプラッキングポイントは楽器によって様々なんですね。まあ確かに、チェンバロは制作年代も制作場所も様々で、お互いに情報共有（ライバル調査）なんてしてなかったんでしょうね。 音色的には仰る通り、弦の端で弾く（叩く）ほど倍音成分が多くなりますが、逆に音量は小さくなりますよね。だから音域によって弦の本数を変えないチェンバロは弦長が短い（質量が小さい）高音弦ほど中央で弾かないと音が小さくなりすぎると。 またプラッキングポイントの自由度と言う点でも、チェンバロは音域によって弦の太さ（線密度）を変えないため（少しは変えるんでしょうか？）低音弦と高音弦の長さが極端に違うので、制約は大きいと思います。ただピアノはピアノで、ハンマーアクションが長大なので、レイアウト上の制約は小さくないと思いますが。 強度ですが、ピン板については力学的に計算した事はありますが、（分散荷重だからか）思ったより余裕があります（抽象的ですみません）。それよりも反対側の固定ピン（ブリッジ上のガイドピンではなくケース側板直下の末端ピン）がとても細い木材に刺さっているので此方の方が厳しいと思います。ピンから木目に沿って亀裂が入ったチェンバロを修理する動画を見た事があります。 またチェンバロは繊細な作りのジャックガイドにも、弦のテンションがかかってしまいますよね。ピン板と響板をかすがいのようなもので繋げられたら良いのですが、ジャックと干渉しそうですし。

@@mc6217 高音の音量、その通りだと思います。 後期フレンチなどのチェンバロの弦の太さは0.21-0.30のアイアン、0.30-0.56のブラスくらいまでが使われますが、イタリアンではジャストスケールが一般的なので、イタリアンではおっしゃる通り弦長が極端に違います。 ピン板の強度はどのように計算するのでしょうか？ 固定ピンを支える材は響板下のヒッチピンレールと響板自体、響板上に見えているライナーの3つですね。私も他の方が作った楽器でこれら木材が割れて危ない事になっているのを見かけます。 オリジナルのチェンバロでは響板下のヒッチピンレールに軽い材を用いている事が多く、疑問に思って私は一度ナラ材を使用した事があります。その結果、堅牢すぎる音になり、やはり軟材を使う方がチェンバロの音色としては良いかもしれないという考えになりました。ヒッチピンレールの厚みは8mm前後あるので良いとして、薄い響板自体の強度も見逃せないものです。実際に初期フレンチで4fのヒッチピンレールが無い(つまり3mm以下のスプルス柾目響板に直接ピンが刺さっているだけ)ものがあり、それで強度を保っている例があります。 もちろん8fとはテンションが違いますが、それくらい響板は強度に加担していると考えられます。また、見えている細い木はオリジナルイタリアンでは存在しない事が多いです。 割れないよう祈るしかないですねw ジャックレールを跨ぐ「かすがい」はタスカン1769のオリジナルで使用例があります。恐らくこのかすがいは響板とピン板の距離を保つ理由とジャックレールの無駄な跳ね上がりを防ぐ目的があると思います。このタスカン1769は、かすがいの他に、ジャックレールの下に4mm厚のスペーサーを取り付けています。このスペーサーがジャックレールを押し潰すのを防いでいます。　イタリアンのボックススライド式はスペーサーを入れる事が不可能なので、どうしてもジャックレールを押し潰す事になります。知り合いの製作家がこの押し潰しによってどれほど音色が変化するかを実験していました。

​@@音楽家の日常 大変詳しい解説有難う御座います。 ピッチピンレールというのは、ピッチピンを響板の裏から支えている部材の事でしょうか？それがあれば見た目程軟弱では無さそうですね。ただ理論上はピッチピンレール、響板、側板など粗ケース全体で弦のテンションに耐えている事になりますが、仰るように響板は面積に対してかなり薄いので、実際には荷重を受ける部分が凹んだり捲れあがったりして、そこが強度上のボトルネックになるかも知れません。そういう意味では、ピッチピンレールやライナーだけ丈夫にしたところで、響板が耐えられなければ意味がありませんね。また仰るようにピッチピンレールを重硬な素材にしてしまうと、音が硬くなったり響板の振動が抑制されるかも知れませんね。まあ、響板に直接ピンが刺さってるだけというのは流石にどうかと思いますが💦 ジャックレールを跨ぐ鎹（かすがい）は、中央に一本だけ打ち込んである楽器を見た事があります（勿論写真で）。ただ1本だと、弦のテンション方向の撓みを抑えるというより、仰るような浮き上がり防止効果しかないかもしれませんね。 一方、下側のスペーサーというのはちょっとイメージし辛いのですが、これもジャックが貫通しているのではないですか？だとすれば、穴だらけの形状の為、左程剛性は期待できないと思います。というかジャックガイドを上下に分厚くしたのと同じ事のような💦 さて、ピン板の強度計算ですが、これには本来、構造力学とか材料力学の理解が必要ですが、以下のような計算ツールで凡その結果は判ります。d-engineer.com/unit_formula/haritawami.html この中でピン板は「両端固定｜等分布荷重」と言うケースに近いので、ここに数値を入れていきます。 先ず材料を選ぶことが出来るので、選択肢の一番下のすぎ、ひのき、けやきの中から一番物性が近い木材を選びます。勿論使いたい木材の「ヤング率」と「密度」を調べて直接入力しても構いません。 次に「梁の長さ：L」の欄にピン板の長さを入れます。そして次の「荷重：F」が少々難儀なのですが、ピン板の長さあたりのテンションを入れる必要があります。だから例えば、弦のテンションが最低音から最高音まで全て同じと見なして、テンションの総和をピン板の長さで割るとかですね。尚、荷重の単位はN（ニュートン）なので、kgfのデータをお持ちの場合は重力加速度9.8（m/s^2)を掛けて単位変換してください。 次に梁の断面形状を図から選びますが、ピン板は単純な長方形なので、左上の図を選択します。すると断面の縦横の長さを入力するフォームが現れるので、ピン板の数値を適当に入力してください（荷重の向きに注意）。 「計算する」ボタンを押すと、少し下に計算結果として、たわみ量と応力が出てきます。 たわみ量は一番変位の大きい部分（通常は梁の中央）の変位量ですが、これは滅茶苦茶小さいと思います。勿論ディメンジョンやテンションによりますが、多分0.2mm以下。尚、ピン板は水平に荷重を受けるので、自重を無視して荷重による撓みだけ考えればよいでしょう。 次に応力ですが、木材毎に許容応力というものがあります。www.mokushin.com/kinoie-seminar/section/section2-3.html 使う木材の「基準強度」のうち「Fb」（曲げモーメントの意味）を見て、これが上記の計算結果より大きければOKと言う事になります。尚、応力の単位はMPa（メガパスカル）とN/mm^2が出て来ますが、これって全く同じですね。

⁠@@音楽家の日常 ちなみにチェンバロの弦はどのくらいで交換するものなのですか？ 一概に言えない部分もあると思いますが弦を弾いている為劣化は避けられないですね。 やはり温度・湿度の変化は結構受けるのでしょうか？夏の管理で気をつけている事があれば知りたいです。🎹

ガブリエリは素晴らしい作曲家ですが、なかなか演奏されません

チェンバロは鍵盤だけを横にずらす事によって、半音隣のアクションを動かす事になり、結果的にピッチを変える仕組みが一般的です。この動画のチェンバロにはまだその機構はついていません。(数ヶ月のうちにはつける予定です) バロックピッチを弦の張力でモダンピッチまで上げると、弦が切れるならまだしも、楽器が損壊します。 チェンバロは高めに調律すると音色が変わるかという件ですが、お答えするのは難しいです。音色は周波数成分の強さによって決まりますので、音高と音量が同じでないと比較が出来ないです。スコルダトゥーラの音色の変化は、周波数の同調箇所(同時に固有振動の共鳴)が変わるからであると考えていますが、チェンバロでは弦数が多く、複雑すぎてそういった変化も殆ど聴き取れません。 因みに、チェンバロで音色を劇的に変えたい場合は、ツメの向きを斜めに変えると弦を弾く位置が変わるので、音色が大きく変化します。まずやる事はないですが。。。

⁠​⁠@@音楽家の日常 詳説ありがとうございます。弦楽器とはまた違った奥深さがありますね。チェンバロの音が好きなのですが、こういった話を聞ける機会が中々ない為とても有難いです😊✨

ターンテーブルが回るのであればゼンマイは生きていると思います。頑張ってください！

はい、弦の本数が多いですが、弦楽器と同じ感覚ですね

ありがとうございます😊

ありがとうございます😊

トレブルベルとはいえ、高音のためなのか、🍺のためなのか、フレームの手助けなのか、用途ははっきり説明出来ませんでした。様々な意見がありそうですね

ありがとうございます😊

ゴールドベルク変奏曲、いつか聴いてみたいです…🥺🎼💕

ありがとうございます♪

チェンバロ界のプロトタイプであるはずの、フレミッシュ1段のイメージ像生成に、少しでも貢献出来れば嬉しいです。

Pepuschの古楽アカデミーで何が演奏されていたか、を知りたいです。

ありがとうございます♪

ありがとうございます😊

ありがとうございます😊

コメントをありがとうございます。発想記号の効力範囲は演奏者が判断するものだと思います。この動画は一般向けに解説したものですので、もしコメント主様がもっと専門的に演奏等をされるのであれば、定説通りの「ソナタ形式」に則って作られた楽曲が歴史上殆ど無いという事実と同様に、発想記号の意味や効力範囲を定める事はあまり必要がないという事をお伝えしたいと思います。

ご返信をいただき誠にありがとうございます。 発想記号の効力範囲は演奏者が定めるものとお伺いし、今までよりもっと自由に演奏できそうです。音楽の流れを感じながら、読譜を深めたいと思います。長いスラーは一息で唄うのでテンポ感ももたつかないようにするというのも勉強になりました。ありがとうございました。

元々は手押しふいごですが、片手でしか演奏出来ないことになるので、両手で演奏出来るオリジナルとは異なるコンセプトを採用しました。