Интересный и очень познавательный выпуск! Спасибо за ваш труд!

Нетребко вульгарная дама, до Примадонны не доросла, талант от Бога дается...

Спасибо Богу, чтоподарил человечеству такой самородокодаренный многогранным талантом и внешностью слушаю и плачу спасибо за этот фильм❤❤❤❤❤❤❤❤

Tebaldi

С каким трепетом знанием и любовью ведущий рассказывает о Божественной Великой Каласс мое ему Уважение а на тех ничтожеств типа цескаридзе И пр плевать они не стоят того чтобы их некчемные имена упоминались рядом с таким явлением как Каласс !

А вот про клиповое мышление - оно не только про подростков, оно всем свойственно, насколько мне известно.

Спасибо за это видео! Наконец-то я вижу примеры не только из седого прошлого, и очень наглядно показано, в чем преимущества и недостатки в тех или иных местах. ❤ Подписываюсь.

Он драматический баритон?

Нетребко так нежно и трепетно исполняет.

Самое мощное и фееричное исполнение этой кабалетты!

Я вообще люблю в операх дуэты и трио, но сейчас поймала себя на том, что слушаю открыв рот!

Мой отец с детства приучал меня и сестер к серьезной музыке но только тепорь на склоне лет я начинаю понимать с Вашей помощью всю прелесть оперы.Вы ведете огромную просветительскую работу.Спасибо Вам.Удачи и процветания!

Спасибо вам! Всё, что вы делаете - бесценно! Я ещё не встречал настолько информативных роликов на русском языке. Расскажите, пожалуйста, про Ширли Верретт и Пьеро Каппучилли - лучших, на мой взгляд Макбетов

気さくなアンナとマリアカラスを比べるのは間違いかと。

Низкий вам поклон👏❤

Идеально!

Зачем надо было снимать еще один фильм -оперу с этим продажным Доминго? Простите за богохульство " имеющийй уши пусть слышет! " Доминго в подмётки не годится Дель Монако! А баритон после Тито Гобби звучит как начинающий певец советского муз училища😂. Не говоря ничего о Дездемоне!.

Благодарю за интереснейший рассказ о таком прекрамном баритоне Дж Гуэльфи❤

Спасибо большое за ваш канал. Очень интересно❤🎉

У меня от Нетребко все внутри переворачивается в хорошем смысле ) у неё голос живой , человеческий А каллас для меня искусственный голос, как робот , наверно многие со мной не согласятся )

Давайте оперу закроем, раз нет певицы уровня Каллас! Глупо сравнивать...

О! Корелли!❤Спасибо большое!🙏🤗

Мерси! Спасибо! Дякую!

А говорят не было богов на Олимпе.. Были, брацца, были.. До сих пор веселят Душу, или низлагают, вызывают слезы , или возвышают горЕ..

Каллас поет безупречно. В отличие от.

За Коррели большое спасибо! Но где Анна Моффо, Магда Оливейра , Мирелла Френи , Тучи и другие? Почему нет цикла передач про Рихарда Вагнера- императора оперы ?

Спасибо за рассказ о таком выдающемся баритоне! Расскажите, пожалуйста, про Тито Гобби

Ну прям, как говорится, бальзам на раны; именины сердца; райское наслаждение... Такие люди! Особенно приятно смотреть, как трогательно они, лучшие в мире певцы, друг к другу относятся. Нет слов, чтобы выразить всю благодарность автору. Кстати (или не очень кстати), я вчера свою бороду -- сбрил. Ничего, потом отращу снова...

Огромное спасибо за знакомство с таким певцом. Как будут деньги, подпишусь на Бусти. Я, кстати, не знал, что Фьоренца Косотто и Иво Винко были супругами. Обоих я слышал на сцене не раз, а с ней даже разговаривал. Спросил, почему она не пела "Реквием" Верди (Москва, 1974, я без билета еле-еле прошёл), хотя её имя стояло в программке, и накануне она пела на репетиции. Она удивилась, что там было её имя. "Я им сразу сказала, что в тот день я уже улетаю -- как раз сюда, в Чикаго. А репетицию, если нужно, могу спеть."

В начае 20 века Карузо получил титул короля тенорв. Других не было, а грампластинки только изобрели, и они расходились огромными тиражами. Сейчас слушаю эти записи и понимаю, что до идеала там далеко. А вот Корелли совсем другое дело. Вот истиный король, не принц! Мой любимый тенор.

Спасибо

Интервью, многое объясняющее в нынешнем состоянии музыкального театра. Что "звездизм" недопустим ни при каком статусе, думаю, говорить излишне - очень жаль, что Каллас этого никто доходчиво не разъяснил. Сдержанность Франко в этом вопросе делает ему честь - обиды обидами, но корпоративный кодекс для профессионала - понятие, через которое нельзя переступать. Но всё это - "дела давно минувших дней", а вот размышления о современном, на момент записи интервью, состоянии оперного театра, увы, остаются актуальными и по сей день. Великие певцы первого послевоенного поколения оказались последними из подлинных титанов оперы, за ними уже никого нет - Паваротти, как бы его ни возвеличивали, был столь заметной фигурой лишь при отсутствии других исполнителей высшего класса, подобно холму, возвышающемуся над плоской равниной. Во времена Корелли и Гуэльфи всё обстояло иначе. Почему так произошло - вопрос, на который нет простого, однозначного ответа - сочетание многих причин и факторов обусловило падение интереса публики к опере и, многие из них замкнули цепи положительной обратной связи - ухудшение одного показателя сопровождалось ухудшением общего состояния музыкального театра, в свою очередь, усугублявшего состояние первоначальной причины. На эту тему уже написано и сказано много, но реального улучшения дел не происходит. Что же касается соответствия репертуара голосу певца - тут всё плохо настолько, насколько это вообще возможно. Если в начале-середине прошлого века при живых педагогах, помнивших и практиковавших систему обучения вокалу, основанную на школе бельканто, наблюдался процесс специализации певцов по репертуарному признаку, приносивший хорошие результаты, то в третьей четверти века "вспомнили" об "универсальности"... В итоге, Паваротти запел Отелло, а Нетребко - Вагнера... Про Кауфмана с Флоресом и вспоминать нет охоты, а апофеозом стал "баритонизм" Доминго - БЛ...!! ЧТО ПРОИСХОДИТ!!?? Почему сами артисты в одночасье лишились трезвой самооценки? Почему музыкальная критика не отреагировала нелицеприятно и жёстко на поползновения, безусловно, талантливых, одарённых исполнителей, в погоне за гонорарами - банально "лезть не в свои сани"? А сейчас, когда вопиющее несоответствие вокальных возможностей репертуару, как-бэ, "освящено" примерами с очень громкими именами - как прикажете бороться с этим уродством? Я думаю, что верность корпоративному кодексу, проявленная великими певцами, в данном вопросе сыграло на руку "экспериментаторам", несущим прямую ответственность за нынешнее состояние музыкального театра. Следовало, всё же, высказаться более жёстко и определённо.

В детстве слышала по радио!Мне 60!Сейчас смотрю и слушаю !Спасибо!