日本の写真の転換点『生きている』

Рет қаралды 15,219

2B Channel

Күн бұрын

Пікірлер: 20

@keinaiki Ай бұрын

当時高校生で2000年前後のマガジンハウスの雑誌relaxにて始めて写真家という人を意識して衝撃をうけました。巻頭ホンマタカシ、中ページグラビア佐内正史、巻末若木信吾今でも気になるお三方がレギュラーでした。relaxまた集めるかなぁ

@ぐらこ-x2u Жыл бұрын

『生きている』の写真のチョイスは「人が詩的なものとして思わず目を惹かれてしまうすべてのエモさを1ミリも内包しないもの＝多くの人がただのモノと認識していて、それゆえに気にもとめないもの」という基準で巧妙に選別してるように感じました。角を曲がる車、連なる植え込み、吉野家の看板、庭先のホース、の何もかもがエモさゼロで切り取られていて、でも「生きる」ってそんなものの集合でしかない、というメッセージに思いました。

@mmkurage Жыл бұрын

この写真集がでた90年代中頃からはバブルが崩壊して景気が傾き出し、就職氷河期と呼ばれた時代。佐内は祭が終わってしまったあとの何もなさについて感受していてるように思えて、同世代の自分にはセンチな虚無がハマってしまうところがありました。何もないところにポエジーが宿るかどうかは見る人次第なのかもしれませんね。たや田村彰英は高度経済成長の最中に世の中が均一化していく空気感を嗅ぎ取っていた写真で諸行無常を感じてしまいます。

@slowglass21 Жыл бұрын

「生きている」をあらためて今見ると、アレック・ソスと共通した眼差しを感じます。（個人の感想です）田村彰英から佐内正史までの文脈に、大辻清司の「何でもない写真」や牛腸茂雄の作品を挟んで見ると、何となく佐内正史が評価された理由が分かる気がします。

@shashinshashin8 Жыл бұрын

その時代その時代で写真の捉え方も様々で大変有意義なお話が聞けました。ありがとうございます。

@mmkurage Жыл бұрын

佐内正史とホンマタカシでは、佐内さんの撮るもののほうが圧倒的に肌感で共感できました。ホンマさんの写真は分かるんだけど、狙いすましたアザとさというか、戦略的に思えて、うまいことやってんなと感じた記憶があります。

@seiichi2120 2 ай бұрын

私見ですが、田村彰英さんの写真と佐内正史さんの写真は、写真としては似てますが、全く別物だと思います。田村さんの写真は、外した写真だが、目が捉えたかっこいい。佐内さんの写真も、外した写真だが、心が捉えたかっこいい。のように感じます。根本が違うので、同じ系譜で写真を読み取ると、写真を見る眼がズレて育ってしまうと思います。