Antonio SARRIER: SINFONÍA en Re mayor; para pequeña orquesta (ca.1760) [Vídeo-Score]

Interpretación: Jorge Velazco & RIAS-Sinfonietta Berlin
[Grabación efectuada en Junio de 1982; Jesus-Christus-Kirche, BE-DE]
Antonio Sarrier (nacido en España y activo en la península Ibérica entre los años 1725-1762)
~SINFONÍA en RE MAYOR~
I. Obertura. Allegro vivo
II. Andante
III. Fuga. Allegro
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Esta SINFONÍA de ANTONIO SARRIER fue un 'descubrimiento' cuyo mérito debe a la labor musicológica del compositor mexicano Miguel Bernal Jiménez, quien alrededor de 1938/39 la localizó al ordenar y catalogar el vetusto Archivo Musical del COLEGIO DE SANTA ROSA DE SANTA MARÍA DE LA NUEVA VALLADOLID (inaugurado el 30 de Agosto -Día de Santa Rosa de Lima- del año 1743; y desamortizado por las leyes juaristas de reforma, sobreviviendo hasta 1865); institución conocida secularmente como CONSERVATORIO DE 'LAS ROSAS' de la ciudad de Morelia, capital del estado de Michoacán, República Mexicana.
En los acervos de 'Las Rosas' Bernal Jiménez dió con un Baúl repleto de papeles de música. Tras ser inventariados, el hallazgo fue un tesoro artístico de la época virreinal novohispana: 156 composiciones de carácter religioso (pertenecientes a más de 20 músicos diferentes; incluido anónimos) y de formato variado; más 25 piezas profanas para guitarra, corales, teclado y orquesta (tan sólo 2 obras). Durante el arduo trabajo paleográfico sobre aquel rico y sorprendente archivo, BJ contó con la ayuda de sus bien adiestrados discípulos (de la Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo) para descifrar la intrincada melografía antigua y lograr, con los recursos modestos a disposición, una óptima transcripción musical derivada del material primigenio.
Tal proceso para la restauración de la partitura, el propio BJ lo resume en la siguiente referencia, a saber que:
'[el Investigador] tiene forzosamente que castigar su curiosidad durante horas y horas hasta que, descifrados todos los enigmas de la notación antigua (-con sus notas "denigradas", sus sostenidos y bemoles que a veces no son sino becuadros, con sus signos de silencio que demandan cálculos matemáticos, sus compáses y sus llaves-), pueda finalmente oír y juzgar...' [sic.]
Consciente de la trascendencia histórica de los resultados obtenidos, BJ publicó una monografía titulada MORELIA COLONIAL (Universidad Michoacana, 1939) que contiene una disertación general y catalogación del material hallado en Las Rosas; con aquella publicación (después se sumaron las gacetas SCHOLA CANTORUM) desde México Bernal Jiménez se subió al barco de las pesquisas musicológicas a nivel profesional, labor pionera en el ámbito iberoamericano junto a los trabajos de Josué Teófilo Wilkes (en Argentina) y Francisco Curt Lange (Director del Instituto Interamericano de Musicología; desde Uruguay).
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Dichos los prolegómenos; la Sociedad Amigos de la Música en ocasión de su X Concierto Reglamentario ofrecido el día 30 de mayo de 1939 en el Teatro Ocampo de Morelia, fue un evento más que anecdótico: se trató de un acontecimiento de suma importancia para la musicología mexicana, ya que fue el primer concierto de música del período virreinal novohispano, presentado en el México del siglo XX.
El programa íntegro con obras del s.XVIII (pertenecientes al Archivo del Conservatorio de Las Rosas) fue propicio para ofrecer en audición pública la SINFONÍA de ANTONIO SARRIER por la Orquesta de la Sociedad bajo la batuta de MBJ. Vale señalar que en este "estreno" se anunció como OBERTURA, dada su marcada estructura a tres tempi, y por su construcción en forma SONATA, molde del clasicismo.
Años después en septiembre de 1951 durante un concierto de la Orquesta Sinfónica de Xalapa dirigida por José Limantour efectuado en el Palacio de Bellas Artes, la obra de Sarrier se presentó como SINFONÍA y como 'estreno' (suponemos que refiere a México capital; pues aquel se realizó en Morelia en 1939). Las notas del evento describen la obra en estos términos:
'El primer tema inicial (ALLEGRO), se mueve en una atmósfera de fiesta: puntear de vihuelas (violas y bajos) y rítmos de castañuelas (violines). En la parte central... tiene frases encantadoras que subrayan el ambiente criollo de todo el movimiento... El ANDANTE tiene un corte binario y es de cantabilidad espléndida... su manera de destacar cornos y oboes, únicos instrumentos que alternan con las cuerdas en esta notable partitura. El FINAL es una FUGA... aunque no desarrollada a la manera de Bach, sino a la de los italianos del s.XVIII; posee una frescura de inspiración que la hace simpatiquísima'
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Por último; las aclaraciones biográficas de Sarrier (su origen español penínsular; que nunca visitó América; y que fue músico [Clarín] de la Real Capilla de la corte de Fernando VI de Borbón (1746-59); y otros detalles) fueron datos tomados del excelente artículo del Doctor Ricardo Miranda: MÚSICO DE AMBOS MUNDOS: Reencuentro con ANTONIO SARRIER (Cuadernos de Música Iberoamericana Vol. 4, 1997, págs.181-195); al cual remitimos para quienes gusten profundizar en el tema.

[@zvillano_musik]

~SINFONÍA en RE MAYOR~ I. Obertura. Allegro vivo 0:00 II. Andante 3:59 III. Fuga. Allegro 8:03

[@solcorrea2363]

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