Рет қаралды 9,933
60 годы Начинали единицы. Лучших знали все - в лицо и по именам. И как все западное попавшее в страну советов, данное явление попало под запрет, как джаз в СССР, но затем, сумев найти точки соприкосновения с Минкультом в виде создания "советской программы" для исполнения, сумели распространиться по ДК во всей стране.
Да не хватало информации - видели "что", но не знали "как". Подражали талантливо.
Со временем полегчало. Дефицит информации восполнился, в начале из Прибалтики, а потом уже с началом поездок советских пар на международные соревнования и визитами к нам иностранных педагогов. На конкурсах начала прослеживаться резкая разница качеству танцоров.
К знаниям стремились все. За рубеж выпускали не многих. Остальные довольствовались пересказами. За уроками танцоры съезжались в столицу. Здесь же проходили основные конкурсы. О том, чтобы танцы назвать спортом додумались толь к концу 70 годов.
Середина 70-х Конкурсов, на которых можно было выступить, становилось больше. Не два в год, а уже один в два месяца. В начале танцевали только взрослые в 80е появляются Юниоры и дети, бальные танцы становятся массовыми и доступными.
Наступили 80е… СВОБОДА!!!
1980 г. в рамках ХХ летних Олимпийских игр были проведены три показательных турнира по спортивным танцам. Два - в Олимпийской деревне.
После чего из программ бальных конкурсов пропадает советская программа. Не было никаких официальных постановлений, произошло это как-то незаметно, тихо. Просто перестали навязывать отечественную программу.
Ходили слухи, что в ЦК прошло закрытое совещание (кажется, сразу после смерти Брежнева), на котором разрешили проводить любые турниры, танцевать все, что угодно, лишь бы занять досуг молодежи чем-то полезным… руководству становилось не до этого… в стране начинались большие проблемы.
Но если подумать, наверняка лучшие образцы советской программы, и сегодня могли бы найти поклонников… ну в виде социальных танцев… собирались бы на ОПЕН и в место хастел, сальсы и бачаты… плясали польку, Вару вару, русский лирический, Любимую Хору, дагестаночку… это было бы куда эстетичней нежели…
И вот мне стало интересно, что же могло связать бальные танцы и приверженцев Марксистско-ленинских идеалов в лице Министерства культуры и почему советская программа насчитывала более 150 танцев…
А все очень просто… ДЕНЬГИ. Да да деньги…
Откуда же брались эти соответствующие социдеалам танцы, и как их учили?
На создание «правильной» танцевальной культуры в противовес «безнравственному» заграничному репертуару работала целая система, сформированная на основе государственного заказа.
Приказ министра культуры СССР № 171 от 6 апреля 1970 года предписывал министерствам культуры союзных республик «принять меры к более активному внедрению советской танцевальной культуры в быт молодежи…. усилить контроль за программами и репертуаром музыкального сопровождения танцевальных балов, вечеров и т.п.;
… шире привлекать к созданию современных бальных танцев ведущих хореографов, преподавателей бальных танцев, актив художественной самодеятельности и народные хореографические коллективы, систематически производить заказы и закупку новых танцев…».
Так же, этот документ содержал указание на создание советских бальных танцев и музыки к ним.
Замысел советских идеологов был прост, «улучшать досуг трудящихся и отвечать принципам социалистической эстетики и морали». И система заработала.
Таким образом, активная деятельность советских «изобретателей» новых танцев была подкреплена материальной основой.
За создание новых танцев хореографы и композиторы получали деньги. «Авторы пяти лучших новых советских бальных танцев награждаются дипломами и денежными премиями в размере:
первая премия ― хореографу и композитору по 600 руб.;
две вторые премии ― хореографу и композитору по 400 руб.;
три третьи премии ― хореографу и композитору по 250 руб.».
А новые танцы, кроме госпремии, означали семинары для преподавателей. Они делали семинары для всех педагогов бальных танцев в Доме народного творчества при Минкультуры Союза ССР, и все были обязаны их посещать. Приезжали на эти семинары все за свои собственные деньги, и стоило это недешево. Там давали пластинки, и были групповые занятия и т.д.
Вам это ничего не напоминает?? Разве, что то изменилось?
И сформировался принцип: танцоры всего лишь хотели танцевать то, что им нравилось, и приходилось выполнять условия управленцев, а управленцы хотели только зарабатывать.
Ну это мысли в слух
В 80 годы начинает формироваться элита Бальных танцев современной России на горизонте появляются: Чеботаревы, Лобовы, Тарсиновы, Кондрашовы, Колобовы, Леонид Плетнев, Александр Мельников и Ирина Соломатина, Виктор Никовский и Лариса Давыдова, Сергей Дуванов и Светлана Тверьеновичь, Маровы, Щеплецовы, Литвиненко, Почаевы, и многие многие другие…
Да уже многие, потому что бальные танцы стремительно молодеют…