«Бар в «Фоли-Бержер» Эдуарда Мане. Из курса «Как понимать живопись XIX века»

[@sturua]

Большое спасибо за курс! И содержание отличное, и слушать лектора очень приятно.

[@wonderland5297]

Еще очень важно заметить, что художник уже болел во время написания этой картины и не мог посещать данное место. Не знаю почему, но именно эта легкая тоска автора меня больше всего в ней цепляет. Праздник, на котором тебя уже никогда не будет.

[@sergevadimov8346]

Уж что там художник мог или нет, на что сил ему хватало или нет - это вопрос открытый… (вспомним знаменитый - почти целиком реальный автобиографический - эпизод в романе Пруста, когда смертельно больной герой, с трудом встав с постели, со страстью отправляется взглянуть на одну-единственную картину на великой временной выставке Вермеера в Же-де-Помм - и действительно - герой романа - умирает перед ней)… А известное просторное и комфортабельное ателье Мане в бэль-этаже (!) - не на мансарде - солидного дома на Санкт-Петербургской улице - находилось совсем не так далеко от этого Зала с увековеченным им в своей великой картине баром…

[@Ирина-е9у4т]

Спасибо. Вашим ученикам можно позавидовать, так интересно и глубоко.

[@afeelingone]

спасибо, потрясающе интересно!

[@FrauMorrigan]

спасибо, приятно слушать лектора

[@ИльдарНасыров-п4в]

Интересный разбор. Много любопытных подробностей.

[@johnswift9169]

Просмотрел за одно утро. Благодарю за возможность саморазвития, да ещё и так интересно

[@KorotkovaMarina]

как здорово и интересно! спасибо большое!!!!

[@ndrewnikonov3250]

Замечательный курс, очень понравилось. Спасибо!

[@m.cd.3975]

Спасибо. Я очень счастлива, что могу слушать такие интересные лекции на русском языке находясь на другом конце земного шара.

[@alexakure1132]

очень круто. Спасибо, что открыли для меня живопись. Раньше думал, что это поверхностная мазня.

[@Наталия-п6ц6ь]

Спасибо большое!❤

[@allmaxdreams]

Благодарю Прекрасные сюжеты

[@delechkaa]

Хорошо и понятно изложенный материал. Красиво поставленная речь способствует пониманию текста. Никогда не понимала, что может быть интересного в картинах и искусстве. Но теперь, узнав, что они скрывают в себе столько интересных моментов, я начинаю осознавать, что же людей так тянет к этому прекрасному.

[@ДенисГорей]

Спасибо!

[@romz179]

Спасибо!Очень интересно!

[@Alexander_Kubanov_V]

Спасибо за расшифровку картины.

[@АндрейГолубев-р5й]

Класс. Очень хороший курс, спасибо

[@orettoman]

Спасибо большое за лекции!

[@ironb585]

Замечательный курс лекций! Ждем продолжения!

[@omg9261]

0:59 Бодлер и дух времени 1:35 Мане и провокации Равнодушие к сюжету и любовь к цвету 3:41 "бар в Фоли Берже" 6:13 Париж и Фоли Берже 9:50 детали и небольшие несоответствия 12:45 смыслы и подтексты 15:37 изменения формы высказывания и зрительская активность

[@kamilkagali6995]

Ждём с нетерпением завершения карантина, и возможность посещать Ваши лекции 💘

[@СлаваПроподобный]

отлично

[@dke5900]

Никто не знает есть ли у мелодии вначале продолжение?

[@anastasiia-art]

Особенности дикции мешают слушать(((, но интересно...

[@dartalexusx6276]

Как по мне , в картине «Бар в «Фоли-Бержер» точка зрение девушки у зеркала , то есть девушка на переднем плане смотрит на саму себя ,а не точка наблюдения от первого лица. Также вполне может быть что это буфет к которому можно подойти с двух сторон такие бывают в театре.

[@sergevadimov8346]

Абсурд, увы. И девица смотрит не на себя, а на клиента (в данном случае на самого художника); и зеркало есть лишь за ее спиной; и бар этот в реальности - как и изображен - доступен лишь с одной стороны (будучи «прислонен» к зеркальной стене).

[@sergevadimov8346]

Мне очень жаль развесивших здесь уши слушателей, но все что тут пытаются ввернуть аудитории относительно этого зала, места действия картины, его расположения внутри всего огромного здания - все это, пардон, полная ерунда. (Ну а уж про все беззаботное "теоретическое" наполнение "лекции" Бодлером и тем, как якобы тут в картине ведут себя или "должны" себя вести герои и зрители внутри нее, как "стоять" и "висеть", наконец, и карикатурно-мещанские псевдоэтикетные (где все столь вне всяких рамок и этикеток - и сам хозяин, у себя вроде бы дома - в цилиндре, и зашедший любимый его полупотайной сын-"кузен" - в канотье!..) разглагольствования о "странностях" меню художника в его - в свою очередь и гениальном, и необычном - "Завтраке в мастерской" - то это оставим как вовсе полный вздор - в стороне). Главное: никакого навеса, никакого балкона в зале, как и вообще никакого главного зрелищного зала со сценой - тут на картине НЕТ. Лектор безбожно "отважно" пустился в подобные "обсуждения" и "объяснения", а на деле же в этом месте явно не бывал и совсем себе реальный Зал Фоли-Бержер не представляет. Его т н лекция - типичнейшая вариация известного эпизода из "Театрального романа" Булгакова, где один раздолбай (подразумевается "красный граф" Алексей Ник Толстой) заливает московской публике бредятину о Париже... В реальности на самом деле - весь этот интерьер сохранился по сей день точно таким, как на картине, и барная стойка эта стоит как прежде на своем месте. ЭТО ФОЙЕ, почти такое же квадратное и просторное, как сам зал со сценой за ним. Стойка бара протянулась вдоль боковой левой (глядя от входа из вестибюля) стенки, превращенной в огромное многосоставное и не слишком идеальное зеркало (потому там слегка и смещены отражения всех деталей и частей зала), а отчасти в центре и у противоположной (правой) стенки фойе размещено множество столиков (со стульями), за которыми расположилась та многочисленная часть публики, что покамест не вошла в зрительный зал. Ее обслуживают официанты, напитки льются рекой, вот почему на стойке уже и приготовлены как бутылки, температура коих взволновала нашего не тем и не к месту озабоченного лектора, так и фрукты и проч. По периметру фойе вверху идет навесная галерея, отчасти соединяющаяся с большим балконом-ярусом в самом зрительном зале (справа тут от нас за рамкой картины). В этом фойе в центре подвешены и трапеции, в которых "дежурным образом" раскачиваются гимнастки, отнюдь не составляющие часть основного спектакля в соседнем зрительном зале.. Так, собственно, было устроено во многих больших кабаре как тогда в Париже, так и в последующие годы, в том числе и в других соотносимых по значению заведениях в иных городах мира - например, известный "Китайский театр" в Голливуде (см и ср три ключевые сцены в нем - так же со столиками и так же с трапециями и с развлекающими лишь ужинающих посетителей певцами - в то время как основной зрительный зал находится и там за стенкой - в известном киношедевре Скорсезе "Авиатор"). Девушка-барменша, реальная серьёзная сотрудница из основной команды кабаре-ресторана, конечно, никак не девица из общей "труппы" девиц для развлечения, разодетых в смелые костюмчики с блестками и распределенных как на трапециях, так и в самом зале среди публики. В ее собеседнике, отраженном в зеркале, по традиции подразумевается сам художник. Весь этот живописный шедевр отнюдь не образчик гладкого салонного натурализма и не статичная фотография, а очередное своеобразное, как многие вещи Мане уникальное и "вне правил" созданное произведение наставника импрессионистов, уже тогда шедших с ними отчасти параллельным курсом, где игра с отражениями в зеркалах нередко сознательно преподносилсь этими художниками-новаторами с тем или иным сдвигом... Вот уж чем было бы тут уместнее заняться профессору-искусствоведу, так это бы сопоставить данный широкоизвестный итоговый вариант с интереснейшими подготовительными версиями великой картины...

[@veronikaberezhnaia248]

Про несовпадение реальных вещей и отражённых точно ложь, увы. На Гетти едюкейшн есть статья с иллюстрациями как расположены все объекты, под каким углом мы видим и как это создаёт оптическую иллюзию что в зеркале отражается не то что в реальности. Жаль Ютуб не даёт ссылку вставить или иллюстрацию. В общем, если грамотно сделать, именно такая картина и получится. Грамотно поставить всех людей и все объекты, всё повернуть под нужным углом, грамотно выбрать точку наблюдения и обрезать кадр. И вуаля!

[@МихаилЛадыгин-л8л]

а вы уверены что это зеркало? - мне вот кажется, что это два стола и продавщицы стоят просто спиной к спине с перегородкой между ними. Конечно идея с зеркалом притягательная и со всеми этими отражениями даже чутка мистическая, но уж больно много несовпадений в отражении, да и продавать сразу в 4 руки выгоднее)

[@sergevadimov8346]

@@МихаилЛадыгин-л8л И спора быть не может: это как и было там 150 лет назад, так и есть зеркало - ведь в картине воссоздан и в названии обозначен не абстрактный и безымянный, а вполне конкретный знакомый нам и воочию исторический зал Фоли-Бержер…

[@olegampilogov1274]

Браво! Эдуард а не Эдуар, как сейчас у нас стало принято его называть на французский манер.

[@omg9261]

С какой стати Эдуард, если его звали Эдуар?

[@sergevadimov8346]

Да не на «французский манер», а на реальный, подлинный, именно так как его назвали при рождении родители и потом именовали современники и грамотные потомки…

[@volodymyr.glukhomanyuk]

Это так патетично?! Еще и так браво, по-молодецки... Неужели так сложно было рассказать об истории создания,особенностях, а главное, что это потрясающая работа Мастера, написанная, как в последний раз. Причем здесь сексуальный товар? Бред!!!

[@kosiak10851]

неужели сложно было своё имя без ошибок по-русски написать, "Володымыр"?

[@ПолинаКуриганова]

Аватарка как у вкусно и точка

[@АндрейЕсипов-э3д]

Интересные лекции. Но эта часть про Мане, "высосана из пальца"!

[@saranikaosipova-gy2vo]

" Бар в " Фоли - Бержер " . Картина называется Израиль Израиль иди ко мне . Картина называется Моя презерватива иди ко мне .

[@kyrgyzbay]

Господи покажите вы весь видео Картину а не этого очкарика профессора. дайте разглядеть Работу художника а не эту морду

[@sergevadimov8346]

Излишне грубовато, но по сути верно. Подача таких лекций технически возмутительно безграмотна и «контрпродуктивна» (говоря на языке их организаторов) - ведь бОльшую часть времени необходимо давать долгие спокойные планы (целиком и фрагментами) именно обсуждаемых картин и сюжетов. Как это никто в их команде и ее окружении за все длительное время подготовки и самих съемок не догадался об этом! Осталось лишь в их представлении: «сделай мне красиво»… Московиты, словно дикари из степей да тайги!.. (Что, после эмиграции Герцена и одиночки Чаадаева, почти никого там не осталось из адекватных людей - и дело спасали лишь приезжавшие извне в этот упрямо калито-ордынский сухостой-новострой?..)