Cómo Rearmonizar con Dominantes Extendidos

[@CountBlissett]

¿Te interesa aprender armonía moderna? ¿Sacar sonoridades chulas a tus acordes? ¿Hacer buenas melodías? Mírate los cursos de mi web: www.teoriamusical.es ¿Quieres bajar temas por pistas para estudiarlos? share.epidemicsound.com/Blissett ¿Te gusta el software que utilizo para visualizar los acordes? gumroad.com/a/32093299/ZBQGv

[@damianmaxit4814]

Excelente TONY como siempre, sencillo , interesante y muy enriquecedor . Abrazo y salud para todos .

[@CountBlissett]

Un abrazo, Damian!

[@diegoramonmarcucci4575]

Impresionante la data , saludos desde Bs As , Like

[@CountBlissett]

Saludos!

[@JohnySaver]

Que grande eres Tony !!

[@CountBlissett]

Qúe va! Mido 1,75. =)

[@jesusugas2608]

Muy buen video tony yo recien acabo de comprar tu curso de Armonía Moderna

[@CountBlissett]

Lo sé, te acabo de dar de alta! =)

[@gerardocoronel9410]

Excelente!!!!

[@CountBlissett]

Gracias!

[@franklffm]

Excelenteeeeeeeeeeee!!!!

[@CountBlissett]

Gracias!

[@francarcabal2977]

Hola Tony, soy nuevo por acá. Excelente info, super útil. Te hago una consulta, adónde debo mandar el ejercicio? Es para la gente que hizo los cursos? Graciass

[@CountBlissett]

Hola! Las actividades de los sábados son para todo el mundo, no sólo para alumnos de los cursos. Se envían a [e-mail] antes del sábado a las 14:00, hora española. =)

[@francarcabal2977]

@@CountBlissett muchas gracias!! Saludos y buena semana

[@CountBlissett]

@@francarcabal2977 saludos!

[@BernisEnrique]

Hola,Tony, una consulta--- El ejercicios es: A:tener una progresión sencilla y enriquecerla con estos procesos constituyendo cadenas de mas de 3 compases que conecten landing points(Ej Do F# B E Lam, D7 Gm F# Fa, etc), ó B: hacer una cadena sucesiva conectando estos recursos (Do7 F9 Bb Bbm A9(#11) Ebm Ab7 , etc) ?

[@CountBlissett]

Hacer una cadena de extendidos y luego puedes embellecerla, pero la cadena estructural deben ser dominantes extendidos.

[@FrancValleyBeats]

Tony entiendo que debemos de hacer una cadena de extendidos como las que mencionas en el video, pero cuando dices que podemos “embellecer” esa progresión te refieres a usar por ejemplo los subV y los ii relativos? Gracias de antemano por este recurso

[@CountBlissett]

Sí, me refiero a eso. =)

[@enzomarchena371]

Tony una pregunta que me surge, no para aplicar en este trabajo pero para pensarla en casa.. se podría aplicar algún otro remplazo del V7 aparte del sustituto tritonal que usas ahi, tipo un VII° o se enquilomba mucho la cuestión porque justo estoy viendo eso en el conservatorio y me surgió la duda jaja Un abrazo desde Argentina!

[@CountBlissett]

Prueba tú mismo a ver qué conclusiones sacas. :)

[@char4ngonzalez540]

Gracias por el video! Una duda que me surgió: se "acelera" el ritmo armónico en el caso de meter II/V (ya que habría un acorde más)? Gracias!

[@CountBlissett]

Pasas de tener un acorde cada dos compases (si tomamos como ejemplo la B del Rhythm Changes) a tener uno por compás.

[@MercheTube]

Una pregunta: En el ejercicio tenemos que hacer 2 coros? Uno con los dominantes sin rearmonizar y otra improvisando sobre la rearmonización o la melodia del tema ya la tocamos sobre la rearmonización de los dominantes extendidos?

[@CountBlissett]

No, entras directa a la armonía enriquecida y le tirás ahí una melodía poderosa de esas que revientan de buenas. =)

[@jorgecanizales9661]

Tony, tengo una duda. En los primeros ejemplos que diste de cadenas de dominantes mostraste que en algún punto vas a llegar al V7 de la tonalidad original pero en la cadena final no. En qué momento de esa cadena de ii - subV7 volvemos al tono original? Espero se entienda mi pregunta.

[@CountBlissett]

Puedes llegar al V7 o al SubV7 de la tonalidad original, depende de en qué cadena estés.

[@allmusic55]

una pregunta Tony...en el minuto 7:o5 vas de C7 a F#7 (Dom Sust.) bajando logicamnte a F7 y de ahi yo imagino que naturalmente resolvería en Bb7, pero tu vas directamente a su sust o sea E7 ...pregunta: no es necesario tocar el Bb?

[@CountBlissett]

Hola, Luis! No, no es necesario tocarlo; estás tocando su sustituto, el SubV7, que en ese caso es E7(#11).

[@marianodimarco5917]

Como es que le llamas? Subs files?

[@CountBlissett]

Sub V, igual que en análisis escribes SubV7

[@marianodimarco5917]

@@CountBlissett ah gracias!

[@CountBlissett]

@@marianodimarco5917 de nada!

[@franciscocano2397]

@@marianodimarco5917 "sub" de "substitute" o sea, "sustituto del V7"

Tengo dos preguntas: 1) Seguramente es tonta e inútil, pero pregunto igual: ¿por qué al sustituto tritonal se lo llama "sub five" y no "super one", ya que está más cerca del I que del V. 2) Al reemplazar la dominante por su sustituto tritonal, ¿se le puede anteceder el II de ese sustituto? porque, en definitiva, sigue siendo un V grado, solo que de otra tonalidad. Saludos.

[@CountBlissett]

Es SubV7 porque está haciendo "substitution of the V7", además hay SubV7 para todos los grados (es decir, todos los secundarios tiene un SubV7). Por otro lado, no es el V de otra tonalidad, en realidad es el cuarto del menor melódico, de ahí su relación escala/acorde. Se suele anteceder con el ii original para maximizar el efecto de la sustitución. Está todo explicado en mi masterclass de armonía moderna. =)

[@CountBlissett]

@ saludos!

[@aglysenmorales1435]

seria como un ciclo de 4

[@CountBlissett]

Sip

[@fabzunez]

Para decirlo metaforicamente serían " satélites de otro satélites al satélite natural"

[@CountBlissett]

Si a ti te sirve, perfecto! :)