DAVINCI RESOLVE 17 - 5 méthodes d'étalonnage du LOG

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Davinci Resolve est un logiciel très puissant pour l'étalonnage.
Dans ce tuto, nous allons voir 5 méthodes pour étalonner le Log avec Davinci Resolve 17.
Etalonner le log avec une charte de couleur : • Datacolor SpyderCHECKR...
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Ma caméra vidéo : Canon Eos R
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Mon objectif fétiche Canon EF 35 mm f/2.0 IS USM : amzn.to/2IYDu7Q
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#davinciresolve17

[@BuzzDakaroisProduction]

Merci beaucoup vraiment ❤❤

[@techniciendushowbiz]

Merci... très bon tutos...

[@stephane8648]

Super tuto Frédéric. Merci. Pourrais tu nous faire un TUTO sur l'étalonnage de plans gopro flat?

[@PixnLight]

Salut. Oui si tu me envoies quelques plans.😁 [e-mail]. tu peux passer par wetransfer ou un autre site.

[@voilamana]

Merci pour ce tuto

J'adore. Merci Frédéric. Actuellement, j'utilise la méthode manuelle.

Merci pour votre synthèse très détaillée. J'utilise la première et dernière méthode. Encore bravo pour votre vidéo concise et complète !

[@ExpresJohanETHEVE]

Super merci

[@Xavier084]

Merci Frédéric ! Ta vidéo tombe très bien ! J’utilisais les deux premières méthodes mais je commençais cette semaine à utiliser la troisième ! Merci

[@ferranlhomond2327]

Merci pour ces détails, excellent !

[@yasyas1303]

Bon boulot. Bonne continuation

[@christophegremigni4401]

Super intéressant. Merci !

[@feridunkizgin3636]

Encore merci pour cet excellent tuto :-)

[@ArtFlyProductionEricLafargue]

Toujours aussi intéressant tes tutos, merci à toi Fred.

[@louloowebvideos]

Vraiment très interessant ce Tuto sur la post production des vidéos en LOG sous DVR. Personnellement, je comprend l'interet, un peu comme le RAW en Photo, mais m'étant essayé au LOG, et n'étant pas dans le métier, j'avoue avoir eut du mal à retrouver un résultat correct. Au final, je filme en NORMAL sur toutes mes caméras, et je trouve que les vidéos dans ce mode matchent bien entre elles, sans avoir à galèrer en Colorimétrie. Mais je comprend tout à fait qu'un vidéaste exigeant, souhaitant affiner le rendu de ses Images, et donner un effet de style à ses vidéos, doivent passer par le LOG et de fait, à l'étalonnage pour en donner le meilleur, et avoir un résultat homogène sur la vidéo finale. Merci beaucoup pour ces informations très interessantes !!!

[@PixnLight]

merci à toi. Effectivement les profils "normaux" ne doivent pas être sous estimés. Selon les conditions de tournage et la volonté de chacun, on peut faire des bonnes choses. on aura moins de flexibilité à l'étalonnage mais si ce n'est pas ce qu'on recherche on peut les utiliser !

[@louloowebvideos]

@@PixnLight Tout à fait Fred, regardes ce test du SONY ZV-1 de nuit à main levée, en Mode Vidéo Auto-Intelligent pour les vitrines et Manuel pour la Tour Eiffel, avec stabilisation STEADYSHOT ACTIVE, Mode Couleurs NORMAL : kzbin.info/www/bejne/ZpjIgohsZrJrrZo Le résultat est assez bluffant, retouches lègères sur les hautes lumières sur certains plans, mais très légers.

[@TonyYo_Pics]

Enfin le fameux tuto ahah au top comme d’habitude et très précis dans tes explications, je connaissais l’une des méthodes mais qui apparement ne fonctionne pas avec le profil de mon boîtier le Canon EOS R5, lorsque je fais clique droit sur le rush il n’apparaît pas « espace colorimétrique source » du coup je fais la méthode de mon tuto que tu as vu. Au plaisir !!

[@badfrank8339]

Génial, hyper clair. Et ensuite, une fois tout cela fait, tu peux appliquer une colo créative?

[@PixnLight]

Merci beaucoup Franck, bien sûr la conversion du log peut être une première étape , et on peut ajouter toute la créativité qu'on souhaite :)

[@richarde1294]

Pour les pressés ou les fainéants dans mon genre, j'avais vu qu'il existe des moniteurs qui intégrent directement le Lut à la prise de vue. C'est quand même vachement pratique parce qu'on voit directement le résultat final. Sachant que comme sur l'ordinateur, on peut tester plusieurs Lut à la fois pour voir un peu ce qui rend le mieux. C'est sûr que l'étalonnage fait maison c'est aux petits oignons mais c'est aussi du boulot mine de rien et parfois (j'insiste sur le parfois) un Lut fait aussi bien sans se prendre la tête. Donc le Lut pré déféni ça peut être pas mal quand même aussi. Surtout selon la thématique ou la palette de couleur restera plus ou moins identique tout du long (film d'horreur/fantastique par exemple) ou pour donner un "style" précis et assumé à sa vidéo avec une ambiance presque monochromatique par exemple. Bref, à voir selon son projet mais je serais curieux de savoir en pourcentage, le nombre de gens qui font leur étalonnage eux mêmes à chaque fois et ceux qui choisissent la facilité et utilisent plus souvent des Lut. Ce qui n'est pas un reproche d'ailleurs, je suis le premier à les utiliser, mais pour savoir dans quelle proportions il est utile (ou non) parfois de faire son étalonnage maison.

[@PixnLight]

C est vrai Richard, que pour pas mal de projets l étalonnage créatif compliqué ne s impose pas. Donc la conversion du log par n importe quel moyen dans ces cas est souvent suffisante. Après on est souvent obligé de faire des ajustements pour rendre cohérents les différents clip en contraste, exposition et couleur. Car même avec une bonne exposition et une bonne balance des blancs, on a parfois des écarts de visuel d'un clip à l autre. Dans DaVinci on a aussi les Power Grade, qui permettent d appliquer un étalonnage predefini et de revenir au besoin sur le réglage de chacun des nodes de ce powergrade. C est une solution top si on souhaite faire un étalonnage qui sort de l ordinaire , en gardant plus de flexibilité qu avec une lut créative.

[@curciake255]

Bonjour, L 'étalonnage sur des videos Gopro 11 se passe t'il de la même manière ?. Merci

[@christianlauzinphotographe5283]

Question d'un débutant : dans ton exemple, une fois que tu as applique la 5ième méthode, et pas que, tu mets un noeud avant (Shift +S) pour faire d'autres corrections. Est-ce que tu pourais expliquer pourquoi tu mets ce noeud avant et pas après? Et donc si je veux mettre un look spécial ou retoucher la peau, est-ce que tous les noeuds que je rajouterai devront être avant le noeud qui a permis le premier étalonnage? Merci pour d'éventuelles réponses.

[@PixnLight]

bonjour Christian. Dans la 5 i ème méthode (color managed) , les nodes sont désactivés, donc en fait je n'ai pas à faire de conversion dans les nodes, car c'est le color management qui se charge de la conversion. Mais dans les méthodes 3 et 4 effectivement je crée un ou plusieurs nodes d'ajustement avant ma conversion ( lut en méthode 3, open fx en méthode 4). Il faudra que je fasse un tuto spécifique sur le sujet, mais en résumé il est conseillé de faire un maximum les ajustements avant la conversion rec709, car après le node de conversion les informations sont tronquées pour rentrer dans l'espace Rec709. Mais attention certaines actions sont mieux après , c'est le cas l'orsqu'on utilise l'outil selecteur ( pour selectionner les teintes de peau par exemple) , cet outil est moins efficace pour faire une bonne selection sur du log. Il est préférable donc d'utiliser le selecteur après la conversion rec 709. ( il existe aussi des arborescence plus complexe qui permettent d'utiliser le selecteur dans l'espace de couleurs source , mais en première approche l'utilisation du selecteur après la conversion donne souvent satisfaction)

[@christianlauzinphotographe5283]

Merci beaucoup pour ta réponse, en effet, j'avais fait une confusion, et la dernière méthode me semble la plus simple, pour quelqu'un comme moi qui travaille avec deux caméras différentes (nikon et fuji). A bientôt pour d'autres tutos, et bravo pour ton travail.

[@EricDpColor]

Bonjour Frédéric, Excellent résumé des méthodes faciles et efficaces pour obtenir un étalonnage classique nickel. Libre à chacun de personnaliser le look ensuite.👍 Si je peux me permettre, mais ça n'engage que moi, je pense qu'il y a une relation esthétique étroite entre le ratio de l'image restitué au spectateur et le look adopté. (par exemple du 2.40:1 colle bien avec un print Kodak 2383) T'es d'accord ? Forza NIMES.

[@PixnLight]

bonjour ! merci pour ton commentaire. Je n'ai pas pas vraiment d'avis sur la relation esthétique entre le ratio et le look à l'étalonnage. c'est possible que certains look colle bien à certains ratios. Encore des tests à faire !!:)

[@EricDpColor]

@@PixnLight Des tests, des test encore des tests... dur dur 😆 Mais tout le monde en redemande, donc respect et robustesse. 😂👍

[@gegefi1974]

Bonjour, Merci pour ce tuto très didactique et précis! J’aimerais savoir si il est possible et si oui, comment modifier l’espace de travail dans la page colorimetric de Davinci R 17 (gratuit) sur MacOS et plus particulièrement en ce qui concerne les outils (outil color wheel, outil courbes, outil oscilloscope…) que je veux mettre en préférence et garder sous la timeline. D’avance merci.

[@PixnLight]

bonjour, tu as la possibilité dans le menu espace de travail d'enregistrer un préréglage et de le rappeler par la suite, ce n'est pas parfait mais ça fonctionne

[@78youri]

Bonjour Frédéric. Merci pour cette vidéo très utile. A noter un comportement étrange quand on est en HDR wide gamut et que l'on a une piste avec des incrustations , la colorimétrie de l'image s'applique aussi à l'incrustation qui du coup change aussi si on a mis un fond coloré !! Ce bug si c'en est un, ne se produit pas si on reste en SDR... as tu constaté cela aussi ?

[@PixnLight]

bonjour Pierre-Emmanuel, je n'avais pas remarqué mais je viens de vérifier effectivement. on a ce phénomène sur tous les effets fusion apparemment. les titres(text+) les transitions....

[@baladefactory]

Bonjour Fred et Bonnes fêtes. Cette vidéo m'éclaire vraiment sur l'usage des espaces de couleurs et des logs. Par contre, je filme avec du Fujifilm X-T5 (première découverte des logs pour moi), donc du F-Log et du F-Log2. Je les ai mis dans le dossier des LUTs. Je les vois apparaitre dans le gestionnaire d'application de LUTs comme tu le montres dans en première partie. Mais lorsque j'essais ta troisième méthode, à savoir le FX Color Space Transform, dans "Input Color Space", je ne retrouve pas mes F-Log et F-Log2 que j'ai chargé dans DAVINCI, ainsi que dans "Input Gamma" où je n'ai que le Fujifilm F-Log générique de DAVINCI. Sais-tu comment mettre à jour ces listes, et sinon, quoi prendre dans ces deux listes ? Bien à toi, et merci pour ton approche pédagogique et détaillée de tes vidéos.

[@PixnLight]

Bonjour merci à toi. Les espace colorimétrique et gamma que l on retrouve dans le colorspace tramsform ne sont pas lié aux Lut. Donc on ne peut pas mettre à jour la liste. Il s' agit d algorithme de transformation qui sont fournis par Black Magic, malheureusement il n y a pas toutes les caméras. Lorsque le Log que tu utilises n est pas dans cet open FX tu ne peux pas utiliser l effet open FX et tu dois donc passer par la Lut fournie par le fabricant de la caméra. Mais la transformation par une lut de conversion n est pas un problème, c est juste une méthode différente.

[@baladefactory]

@@PixnLight Merci pour ton retour, je vais arrêter de chercher.

[@loicroig3249]

Bonjour et merci beaucoup pour vos vidéos d'une grande qualité. Je filme et monte avec un R62 mais je désespère de trouver les LUTS de conversion. Comme vous, je filme principalement en clog 3 cinema gammut. Où puis je les télécharger svp. Votre aide m'est précieuse. Merci pour votre réponse

[@PixnLight]

Bonjour LoÏc , merci pour ce commentaire. Pour info aujourd'hui j'utilise l'effet Fx conversion d'espace colorimétrique à la place de la Lut la plupart du temps. Mais si vous désirez utiliser une Lut canon, elles peuvent être télécharger sur le site mais elles ne sont pas super facile à trouver. J'ai mis la Lut sur mon drive pour simplifier : drive.google.com/drive/folders/1_NEhpYWI4cGepr--Bn9QDAA9qAY6cOn_?usp=sharing

[@loicroig3249]

@@PixnLight merci beaucoup je ne m'imaginais pas une réponse aussi rapide est de qualité. J'ai également opté pour la même méthode que vous. La lut de conversion me servira pour mon moniteur externe. Bonne journée

[@cineastescineastes]

Bonjour, Fidèle lecteur de tes tutos, je voudrais savoir si il existe un logiciel de titrage digne de ce nom, compatible avec Résolve 17 ou mieux encore, un plug in Fusion est trop compliqué pour faire des titres rapidement (enfin pour moi) Merci d'avance et à bientôt Daniel

[@PixnLight]

Bonjour, merci à toi. Je ne sais pas si ce genre de logiciel existe. Par contre il y a différent site qui vendent des presets pour Davinci. Récemment cette société videoeditorstudio.com/ m'a contacté pour un partenariat, mais je n'ai pas encore eu le temps d'étudier la question. c'est une société française qui m'a l'air sérieuse. Ils développer des presets avec un souci de fluidité et d'efficacité.

[@lionelbernier2050]

Avec l'arrivée des caméras 360 comment, via Space Transfm ou Color Managed on peut faire pour convertir leur Log ? Je filme des fois avec insta360 en Log. Merci.

[@PixnLight]

Bonjour Lionel, Le log Insta 360 n'est pas intégré au space transform ni au color managed. La meilleure solution je pense est d'utiliser la lut officielle d'insta360. Mais on peut toujours bidouiller avec le Color space transform. essayer différent gamma pour voir ce qui donne un contraste correct. L'espace de couleur de ta camera est peut être un standard : rec709 ? rec 2020 ?

[@lionelbernier2050]

@@PixnLightMerci pour ta réponse et tout ce que tu nous apportes.

[@franck-em8wq]

Bonjour, J ai filmé en Log . J ai déposé sur le noeud du premier plan une conversion . J ai mis ce plan comme image de référence pour ensuite l appliquer au second plan mais quand je comparé les deux , le second plan est se situe entre 250 et 600 le premier se situe entre 128 et 896. Possible d élargir le premier entre 128 et 896! Merci de ton aide Franck

[@PixnLight]

bonjour Franck , je pense que tu parles des valeurs dans les scopes. Tu peux utiliser un node avant ton node de conversion, et régler par exemple dans ce node lift, gamma, gain. mais attention si tes deux plans on des différences notables de dynamiques il n'est pas forcement souhaitable de les aligner en contraste. Un exemple image bien la chose, si tu filmes une scène avec un décor peu contrasté et trois personnes : une en vêtement gris, l'autre en blanc et la troisième en noir. Sur le plan suivant dans le même décor, les personnes en blanc et en noir sont parties, (qu'est ce qui reste. ? pince moi :) eh bien sur le deuxième plan les valeurs hautes et basses seront bien moins écartées car il n'y a plus de blanc et de noir dans l'image. et il ne faudra surtout pas essayer de matché les scopes du plan précédent avec le deuxième, car il y a moins de contraste dans le deuxième et c'est normal.Même décor, même lumière, (même réglage caméra) donc même étalonnage. L'important est d'avoir des plans cohérent les uns après les autres, et non pas de faire coincider tous les scopes.

[@franck-em8wq]

@@PixnLight Merci. Mes 2 plans sont une rivière qui passe sous un pont. Même moment . Malgré cela je n arrive pas à régler pour avoir une continuité cohérente!

[@elishafficiel9065]

Cv