ДИНАМИКА ТРЕКА И ЕГО ГРОМКОСТЬ

ДИНАМИКА ТРЕКА И ЕГО ГРОМКОСТЬ #сведение #сведениетрека
Как связаны громкость трека и динамика? И что такое динамика трека?
Поддержать канал: boosty.to/pros...
Заявку на обучение можно оставить здесь: musmaker.ru/ind...
Группа VK «Школа музмейкеров»: musmaker
FB: / musmakerschool
Сайт: www.musmaker.ru
Продюсерский центр "Pro-sound music": www.pro-sound.ru
Посмотрите другие видео:
СВЕДЕНИЕ ТРЕКА СТАНДАРТНЫМИ VST | MIXING A SONG:
• СВЕДЕНИЕ ТРЕКА СТАНДАР...
СВЕДЕНИЕ НА КОНСОЛИ AMEK MEDIA 5.1: • СВЕДЕНИЕ НА КОНСОЛИ AM...
СВЕДЕНИЕ И МАСТЕРИНГ В CUBASE НА РЕАЛЬНОМ ПРИМЕРЕ: • СВЕДЕНИЕ ТРЕКА В CUBAS...
ЭТАПЫ СВЕДЕНИЯ МУЗЫКИ: • ЭТАПЫ СВЕДЕНИЯ МУЗЫКИ
СВЕДЕНИЕ МУЗЫКИ: • СВЕДЕНИЕ МУЗЫКИ
ЗАПИСЬ И СВЕДЕНИЕ БАС-ГИТАРЫ: • ЗАПИСЬ И СВЕДЕНИЕ БАС-...
ЗАПИСЬ И СВЕДЕНИЕ БАРАБАНОВ: • ЗАПИСЬ И СВЕДЕНИЕ БАРА...
ЗАПИСЬ И СВЕДЕНИЕ БАС-ГИТАРЫ: • Playlist
СВЕДЕНИЕ ОРКЕСТРА: • СВЕДЕНИЕ ОРКЕСТРА
КОМПРЕССИЯ ЗВУКА В СВЕДЕНИИ МУЗЫКИ: • КОМПРЕССИЯ ЗВУКА В СВЕ...
АНАЛИЗ ПОПУЛЯРНЫХ ТРЕКОВ: • АНАЛИЗ ПОПУЛЯРНЫХ ТРЕКОВ
ЭКВАЛИЗАЦИЯ В СВЕДЕНИИ МУЗЫКИ: • ЭКВАЛИЗАЦИЯ В СВЕДЕНИИ...
ЗАПИСЬ И СВЕДЕНИЕ ГИТАРЫ: • ЗАПИСЬ И СВЕДЕНИЕ ГИТАРЫ
О ПРОФЕССИИ "ЗВУКОРЕЖИССЕР": • О ПРОФЕССИИ "ЗВУКОРЕЖИ...
ОТВЕТЫ НА ВОПРОСЫ ПО ЗВУКОРЕЖИССУРЕ: • ОТВЕТЫ НА ВОПРОСЫ ПО З...
САУНД-ДИЗАЙН: • САУНД-ДИЗАЙН И САУНД П...
О ШКОЛЕ МУЗМЕЙКЕРОВ: • О ШКОЛЕ МУЗМЕЙКЕРОВ
МАСТЕРИНГ: • МАСТЕРИНГ
ЗАПИСЬ И СВЕДЕНИЕ ВОКАЛА: • ЗАПИСЬ И СВЕДЕНИЕ ВОКАЛА
ОБРАБОТКА ПРОСТРАНСТВА В СВЕДЕНИИ МУЗЫКИ: • ОБРАБОТКА ПРОСТРАНСТВА...
КАК СДЕЛАТЬ ГРОМКИЙ МИКС: • КАК СДЕЛАТЬ ГРОМКИЙ МИКС
ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ СТУДИИ ЗВУКОЗАПИСИ: • ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ СТУДИ...
СТРОИТЕЛЬСТВО СТУДИИ ЗВУКОЗАПИСИ: • СТРОИТЕЛЬСТВО СТУДИИ З...
#сведение#сведениевокала#сведениебита

[@prosoundmusic]

Поддержать канал: boosty.to/prosound Заявку на обучение можно оставить здесь: musmaker.ru/index.php#modal1 Группа VK «Школа музмейкеров»: vk.com/musmaker FB: facebook.com/Musmakerschool/ Сайт: www.musmaker.ru Продюсерский центр "Pro-sound music": www.pro-sound.ru Посмотрите другие видео: СВЕДЕНИЕ ТРЕКА СТАНДАРТНЫМИ VST | MIXING A SONG: kzbin.info/aero/PLlz46UHFlDlUuKUc9kHAS7nsw7ZYtP4Jz СВЕДЕНИЕ НА КОНСОЛИ AMEK MEDIA 5.1: kzbin.info/aero/PLlz46UHFlDlU_bGJkzUHijIXBO17Rw4eM СВЕДЕНИЕ И МАСТЕРИНГ В CUBASE НА РЕАЛЬНОМ ПРИМЕРЕ: kzbin.info/aero/PLlz46UHFlDlXVOlZ0JGbbEbZox-Wt9Uus ЭТАПЫ СВЕДЕНИЯ МУЗЫКИ: kzbin.info/aero/PLlz46UHFlDlUptTtC-nQuyf9T5pNSBde4 СВЕДЕНИЕ МУЗЫКИ: kzbin.info/aero/PLlz46UHFlDlX0BSw4iyiTYCwTSbi8QXV-

[@13SLAYER31]

Здравствуйте, спасибо Вам! Как всегда все очень доходчиво, интересно и познавательно. Всегда очень радуюсь новым урокам. Здоровья Вам и творческих успехов!

[@prosoundmusic]

Спасибо большое

[@13SLAYER31]

Сидел и слушал музыку в интернете, и очень интересно стало узнать, как делать мастеринг трека под разные интернет платформы. Тема актуальна и для меня как новичка интересует например. Я нашел онлайн мастеринг нейросеть, очень круто делает, лучше чем я (. Как научиться?!@@prosoundmusic

[@MrAureliy]

Замечательный канал! Спасибо!

[@prosoundmusic]

И Вам спасибо.

[@Отлицакоторыхяпою]

Наверное самый адекватный звукорежиссёр в ютубе. Просто, кратко и по делу! Спасибо за информацию, жаль раньше не знал о Вашем канале. ❤

[@prosoundmusic]

Спасибо большое. На канале много информации.

[@crewr7848]

Александр , спасибо Вам, за всю вашу работу которую вы тут проделываете , это огромный багаж знаний который вы передаете! Очень приятно смотреть все ваши уроки , и главное что от этого есть результат и смысл работы! Где бы не был на работе , всегда стараюсь посмотреть ваши видео , хоть в 27й раз 😃 сам пишу песни делаю аранжировки и свожу но на мастеринг высылал ребята в Питер , музыкант CREW R . Можете послушать , но результаты мне не нравиться , пытаюсь сам что то сделать, скорее всего проблема во мне , качество записи и т.п . Но я работаю над собой ! Спасибо вам !!!! Не останавливайтесь никогда !!!!!

[@prosoundmusic]

Рад что могу помочь. Спасибо большое.

[@sergioteabaldo545]

🙏🙏🙏 Спасибо!

[@highselfesteem]

Александр, большое спасибо за ваш видеоматреиал! Утверждение о том, что громкостью в современных треках является их частотная насыщенность и о том, что громкость главных элементов должна оставаться более-менее постоянной на протяжении всего трека, мне оказалось очень важно. Удачи вам с каналом.

[@prosoundmusic]

Спасибо большое.

[@АндрейКараджов-т6х]

Спасибо огромное, дядя Саша!!! Как всегда ооочень полезно.

[@prosoundmusic]

Спасибо большое

[@АлексейЗастенчуий]

Добрый день. Отличный урок. Многие гипотезы подтвердили академической теорией. Теперь сомнений и неопределённости стало меньше. Спасибо огромное.

[@prosoundmusic]

Спасибо.

[@АлександрЧайко-н5ч]

Приветствую, Александр! Да, скорее касается современной "музыки".. Ибо intro в каких-то случаях) может быть по динамике и насыщенности не ниже, чем припев ..). А вот насчёт forte и piano, конечно да. И конечно же ритмика, заполнение разных долей, что нужно понимать. Далее всё опять переходит в плоскость сведения: панорамирования, эквалайзинга, динамической обработки..) Спасибо!

[@prosoundmusic]

Спасибо

[@БеликовМаксим-ю2к]

спасибо!!! как всегда - восхитительно!!!

[@prosoundmusic]

И Вам.

[@arhev]

Здравствуйте,подскажите пожалуйста,разве плохо будет звучать такой сценарий когда мы на куплетах немного убавляем громкость кика или например делаем чуть меньше нижний буст пултека а на припеве поднимаем для того чтобы подчеркнуть отличие и дать этого самого драйва. Бывает же такое что на припеве много гитар и нужен жирный кик,в то время как на тихой,интимной куплетной части такой кик будет не уместен,и его стоит подубрать,или немного изменить обработку разве нет ? Очень интересна эта тема,чем смена громкости и обработки кика и снеира может навредить песне.

[@prosoundmusic]

Обработки да, громкости нет. Вот это видео о том почему так нельзя. Посмотрите еще раз.

[@arhev]

@@prosoundmusic то есть потенциально,вместо смены громкости можно сделать менее агрессивную обработку,я правильно понимаю ? Просто еще такой момент что обработка и насыщение так или иначе влияет на воспринимаемую громкость

[@ОлегЛазарев-п8ж]

Спасибо!!! повторение мать учения!!!!

[@katrinejensrud537]

Божечки спасибо! оч ценная инфа

[@prosoundmusic]

@@katrinejensrud537 спасибо.

[@Klymenvit]

Спасибо!!!

[@VladTattoo]

❤❤

[@tverskoiservis]

Очень кстати, спасибо.

[@VladimirNechaev]

Как всегда самая полезная информация. Большое спасибо!

[@prosoundmusic]

И Вам.

[@boomwoof]

Спасибо, отличное видео!

[@prosoundmusic]

И Вам.

[@evgenij2608]

Александр, соглашусь - во множестве треков форте, пиано и их градации можно развить насыщенностью инструментов, не поднимая уровни сигналов. Но в идеале, считаю, что ньюансы pp-p-mp-mf-f-ff все же должны присутстврвать и в современной музыке к этому нужно стремиться, если необходимо более глубоко передать эмоции. Яркий пример тому - трек: Josh Groban Remember Me. К сожалению, такую музыку не много людей слушают...

[@MrAboba69]

Александр, спасибо большое за видео, очень интересно! Очень хочется теперь узнать, как выровнять громкость припева и куплета до тех самых -5 lufs если играют разные инструменты (glue-компрессором + лимитером?). Если вдруг снимете об этом видео буду очень благодарен :)

[@prosoundmusic]

Спасибо большое.

[@prosoundmusic]

Смотрите видео в Пн. Думаю будет понятно.

[@nothing_void_empty]

Добрый день, посмотрел Ваш видеоролик, достаточно информативно. Сам занимаюсь, пробую сводить своё творчество, в основном это рок, панк, поп панк, синт панк. Если я правильно понял мысль, прибавлять громкость каких либо инструментов, допустим перед припевом в куплете у барабанов - это плохая затея и весь микс завалиться. Но а если дело доходит до компрессирования каких дорожек, например басовой партии или ритм гитар, там же получается тоже достигается некая громкость, это бы понять. Спасибо

[@prosoundmusic]

Ну это другая тема.

[@VanGog171]

Для новичков это полезно 😀

[@notGANg]

У меня дилетантский вопрос: я так и не понял почему форте и пиано делать нельзя, меньше будет луфвс, и что дальше? Если не сложно поясните пожалуйста Спасибо за видео! Как всегда полезно!

[@prosoundmusic]

С форте и пиано, это значит тише и громче Вы вернетесь к звучанию 70х. И луфс будет не соответствовать нынешнему восприятию.

[@notGANg]

@@prosoundmusic спасибо большое за ответ) ну то есть все же можно, просто выразительное средство другое и менее современное по звучанию будет. Еще раз спасибо) у меня образование классического музыканта, и я только начал заниматься звукозаписью, ваши видео очень интересны и познавательны для меня 🙏🏻🙏🏻🙏🏻

[@RajSarchimelia]

​@@prosoundmusicну так надо каждый раз делать оговорку "для современной коммерческой музыки". В моей музыке , например, средний луфс 15, и DR 11-17. Да, есть ещё музыка не для радио, а чтобы приятно послушать было .

[@NektoSHOW]

Позновательно!

[@RajSarchimelia]

позной себя

[@UserNumeroUnoo]

Расскажите нам как-нибудь про минимальный состав оборудования, чтобы можно было достичь аналогового звучания. Будем Вам очень благодарны, хотя мы и так Вам благодарны) слушая знаменитые песни, сведенные только на плагинах, становиться понятно, что даже у известных звукарей не получается добиться хорошего выразительного звучания, как в аналоге. Все таки аналоговое звучание, как не крути, в разы лучше цифрового))

[@silver7211]

Накинь эффект ленты, чтоб железки и тарелки хрипели как в старых песнях. А в целом просто срубай хайпасом все что выше 16 кГц, аналог их не выносит обычно.

[@vmanj2324]

@KadokiPo - Ваше сообщение адресовано не мне, но после его прочтения у меня возник вопрос к вам. По доступной информации, например Сербан работает ITB, без всяких аналоговых железок. Его треки мирового уровня, одни из лучших (если не лучшие) в совр. поп индустрии. Как вы думаете, у него тоже "не получается добиться хорошего выразительного звучания, как в аналоге" 😀?

[@silver7211]

​@@vmanj2324как по мне, мастеринг, и этот ваш аналоговый звук тоже дело вкуса. Для меня аналог это что: хрипящие хэты и расстроенные синтезаторы... (в классическом понимании) Ну если это играет на руку художественному замыслу почему и нет? И разницы нет на чем трек был сведен, железки сами по себе лучше трек не сделают. Современные плагины прекрасно их заменяют. Теперь вместо резисторов с размером с палец человека, используються компактные, в корпусе домашнего компьютера. Дискритизации теперь меньше, когда все делаеться и записываеться на одном устройстве. А человек которого вы упоминули, мною прослушивался разве что в такси, поэтому судить о его работе не могу.

[@vmanj2324]

@@silver7211 Я не адепт не аналога и не цифры. Если звук крутой, мне совершенно безразлично на чём это было сделано. Скорее всего плагины - это просто современно, удобно и судя по звуку, которые умеют делать настоящие мастера - их применение никак не портит конечный результат. Сербана я привёл просто как пример этого. Он смикшировал много хитовых "топов", и "не аналог" ему в этом никак не помешал. Послушайте его работы (их очень много) на разных акк. системах, телефонах, мощных порталах и т.п. и на разных уровнях громкости а (не только в такси). Думаю вы будете удивлены этому волшебству.

[@UserNumeroUnoo]

@@vmanj2324 Сербан (его команда) работает в коробке с треками, которые прошли через аналоговое железо еще при записи), такое добро можно с легкостью свести плагинами и добиться отличного звучания. А вот когда у вас половина треков с виртуальных синтов, и реальные инструменты записаны через так себе преамп, то звучания радио реди вы уже не получите без аналогового железа, как то так.

[@Sergey_Levin]

5:00 не согласен по поводу "громче не стало". Громкость - субъективное понятие по восприятию. Надо уточнять, что именно общий уровень сигнала может быть близким, но из-за человеческого восприятия он будет восприниматься с разной громкостью. Крайность - как бы мы не поднимали громкость 40 кГц - сигнал выше, но нам недоступен. Его громкость фактически равна 0

[@dtarasoff]

Понятно, что это модные тенденции, и спасибо, что объясняете, как этого достичь. Но всё же сложно привыкнуть к отсутствию динамики. Без форте и пиано музыка кажется скучной и быстро утомляет, несмотря на всю интенсивность и насыщенность. Мозг ведь всё познаёт в сравнении.

[@prosoundmusic]

Да, но такова реальность. Это бизнес. Шоу бизнес.

[@Alexeyalexeev.]

Александр.приветствую! Если нет возможности послушать уши и ориентироваться чисто на графики ачх,то что бы вы выбрали Beyerdynamic DT 990 PRO или fostex t50rp mk3 ачх? Посоветуйте буду очень благодарен! Картинки ачх можно увидеть в картинках

[@prosoundmusic]

Не надо на графики ориентироваться. Я бы 990 выбрал. Но это субъективно.

[@voinrima]

Ну громкость кика и снейра всё-таки меняют ради уменьшения тела, они всё ещё бьют в ноль, но мастер-лимитер съедает меньше транзиента. Крис Лорд-Элдж даже про это рассказывал, я недавно смотрел как раз

[@prosoundmusic]

Ну Вы как то ясней выражайтесь. Уменьшили кик. Лимитер его меньше жмёт. И как это влияет на тело? И что Вы понимаете под телом кика или снеера? Тело кика ниже 100, а снеера от 100 до 200 Гц. И?

[@nickanetyyyl]

спасибо, слышал трек моргенштерна последняя любовь, вокал куплетов тихий, а на припеве громче очень и инструмнтов сразу много как будто громче, незнаю, лучше одинаково делать

[@pierrefuga9862]

👍😊

[@ИванЛисьих-ц9с]

Александр очень важный вопрос!,, тоесть сильные доли,, скажам так каждое начало квадрата нужно подчеркнуть киком 127,,, а все остальные удары ставить на 125 например или 120 чтоб чуть чуть различие чувствоволось,,,,,,,, или пойти другим методом, оставить кик везде 127,, и взять на сильную долю подмешать ещё один кик или полукраш какой нибудь?, спасибо огромное!!!

[@silver7211]

Все от твоего художественного замысла и того как ты чувствуешь. Нету в музыке понятия как надо. Можно подумать как уместно в том или ином жанре или стиле.

[@ИванЛисьих-ц9с]

@@silver7211 спасибо!, и тем не менее.

[@prosoundmusic]

@@ИванЛисьих-ц9с вы не поняли. Кик может дышать в треке, но если акцент у кика 127, сильная доля 120 а слабая 90. То и в куплете и припеве это одинаково.

[@ИванЛисьих-ц9с]

@@prosoundmusic спасибо большое!

[@ИванЛисьих-ц9с]

@@prosoundmusic а акцент это не сильная доля? Вы сказали 127 акцент, это наверное самый первый удар, вторая сильная доля 120, а все слабые доли по 100 скажем, правильно ли понял?, спасибо!

[@wavgust]

Здравствуйте. Если я сэмпл стерео-бочки сознательно перевел в моно, это правильно? Или лучше в стерео было оставить?

[@silver7211]

Ну сначала послушай, хуже не стала ли она от этого или нет. А вообще странно делать такие сэмплы бочки, скорее всего там реверба много было. От перевода в моно шум реверба отпадет скорее всего, но при этом останеться слышимым. Тут уже сам решай, впишеться ли он в общее пространство песни или нет.

[@wavgust]

@@silver7211 да просто по ошибке на стерео бочку накинул моно плагин, соответственно, звук стал моно) Если слушать отдельно стерео чуть шире звучит и по-богаче, моно - пособраннее. Если слушать в миксе - вроде незаметна разница) Нет, реверба там нет практически - бочка сухая.

[@prosoundmusic]

@@wavgust я редко оставляю кик в стерео. Но бывает.

[@wavgust]

@@prosoundmusic то есть, возможно, я и правильно сделал такой случайностью?)

[@Sergey_Levin]

никогда не слышал про градацию пенисимо 1:50 . Надо запомнить

[@prosoundmusic]

Пенисимо это от какого корня?

[@Sergey_Levin]

@@prosoundmusic от корня шутить. А если серьезно - так прозвучало для меня и было круто. Я в курсе про pianissimo. Может, колонки у меня такие некачественные

[@prosoundmusic]

@@Sergey_Levin ну и у меня бывает. Может быть.

[@enricolongo242]

а почему нельзя просто немного добавить куплету громкости? помимо других средств

[@prosoundmusic]

Именно в этом видео я и рассказал почему нельзя добавить или убавить. Посмотрите еще раз.

[@silver7211]

Кстати говоря, многие стриминговые сервисы проводят расчет по самой громкой части трека, и уже относительно нее нормализируют, если такая функция у них имеется. А будет ли весь трек прямой колбаской или нет, уже дело автора. Надо иметь в виду, что где отсутствует нормализация (penality), большинство артистов стремиться достичь максимальной громкости. В таких условиях, без дополнительной обработки при мастеринге не обойтись, ведь даже более менее нагруженный трек, ну никак не может достичь 6 lufs, без зажимания его под лимиттер.

[@Sergey_Levin]

есть многополосные компрессоры еще

[@silver7211]

@@Sergey_Levin да пробовал и их, но кидая на мастер шину, все сведение летит в тар тарары. Либо сразу кидать и потом сводить, либо с расчетом на то что он сотворит когда сводишь. Из-за коммпрессии громкость же меняеться... Короче это шарить надо в них а эффект не думаю что стоит таких заморочек. У меня есть Pro MB, от создателей фабфильтра, по ситуации чисто использую. На мастер не рискую кидать. Дешевые мне кажеться портят звук из-за фазовых сдвигов на концах полос. Мутная тема конечно как по мне.

[@prosoundmusic]

@@silver7211 как говорят грузины: если нельзя, но очень хочется, то немножко можно. Короче надо уметь и знать что делаешь.

[@Sergey_Levin]

Не согласен по многим позициям. Вы рассказываете про динамику не разделяя музыкальную часть (аранжировку и ее плотность и другие аспекты по оркестровке, например) и техническую (компрессия и уровень сигнала со спектральным распределением). Ваше дело не обсуждать аранжировку, а технически ее подчеркивать сведением. Если аранжировка неудачна - не наша проблема. Указали автору свое видение, автор сказал, что так и надо - забыли и делаем как хочет автор. Опять же, отсутствие форте и пиано в современной музыке - одно из мнений, не соответствующее действительности в целом. Вступления почти всегда идет с порога шума. А финал тоже уходит в порог шума почти всегда. Может быть обрыв. Где же одинаковая громкость? Правильно. Ее нет. Можно ли стараться держать одинаковую громкость? Зависит от трека и стиля. Все равно лайк и полезно, потому что Ваши подходы в этом не универсальны, но работают в каких-то случаях

[@Sergey_Levin]

сори, я громкость неправильно написал. Уровень сигнала, конечно, имел в виду

[@Sergey_Levin]

слово громкость всегда надо уточнять. Либо субъективно воспринимаемая человеком, либо некая условная техническая громкость, не имеющая к человеческому слуху никакого отношения

[@silver7211]

Расскажите лучше про Дб в процентах, не все знают что на +6 Дб трек становиться в два раза громче. Также и lufs, они не знают что -7 lufs всего напросто громче в два раза от заявленной рекомендации платформы на -13 lufs.

[@ORD1T0]

зачем и причем тут площадки?

[@silver7211]

@@ORD1T0 а как думаешь зачем вообще поднимаеться тема громкости? Мы же можем просто крутануть ручки громкости у себя на устройствах)

[@ORD1T0]

@@silver7211 Вот я и не понимаю, почему тема громкости поднимается. Когда можно построить грамотно пространство в миксе, в том числе, сделав правильно баланс громкости и отмастерить в -6 или даже -5 люфс, если это попса, например. А для андерграундной музыки вообще громкость неважна.

[@silver7211]

@@ORD1T0 В видео он вообще про аранжировку затирает зачем-то. Хотя вопрос громкости это больше к мастерингу относиться. (дед просто в современный мастренг не вывозит, и затирает про академические интро, порты, стакаты лол). Я для себя понял, что если пишу музыку для себя, вообще не замарачиваюсь сколько у меня там lufs. Обычно всегда выходит у меня 12-8, если лимиттер не кусаеться. А когда грузишь на сервисы, там все до 6 давят. Тут 8 делаешь, и все равно на фоне их кажешься тихим. Громкость чисто коммерческий вопрос, как я понима. Ну сделаешь ты громче, лично для тебя какая выгода? Ну поднимуться артефакты, ну отчетливее реверб полезет, а толк то?

[@silver7211]

@@ORD1T0 громкая под алкашку еще хорошо заходит, там давление, уши все дела, кабакам это на руку. Когда я напьюсь я громко все выкручиваю, а когда ложусь спать, наооборот тихо ставлю в два раза)

[@wavgust]

Скажите пожалуйста, почему это при добавлении инструментов в проект, он должен оставаться таким же по громкости? Логично же - больше инструментов - больше суммарная громкость)

[@prosoundmusic]

Нет. Кик и снеер основа. Они задают пиковую громкость.

[@Sergey_Levin]

@@prosoundmusic а как быть, если в проекте кик идет один раз серией 5 раз, а в другом месте 4. И больше его почти нигде нет? И snare тоже редкий? Возможно, стоит говорить о конкретных случаях? Малый барабан - специфический случай. Что касается кика - тут скорее соглашусь, что для изменения его громкости/уровня сигнала нужно обоснование

[@prosoundmusic]

@@Sergey_Levin ну я говорю о 9/10 случаях. Всегда бывают исключения. Кика вообще может не быть, но это другая тема.

[@Sergey_Levin]

Аранжировка не вторична по отношению к вокалу. Вокал - часть аранжировки. Колбаса вторична по отношению к мясу. Аналогично звучит.

[@silver7211]

Это от жанра наверное зависит и от подхода к музыке. В русской эстрадной, вокал первичен например. В черной музыке, ритмика первична, а в европейской мелодия. А вообще, мне кажеться надо мыслить целостно, не делая царя в аранжировке. А то у одних потом вокалистка всех перекрикивает, у вторых 808 бас пердит громче всех 😂

[@Sergey_Levin]

@@silver7211 я о том, что вокал по определению является частью аранжировки, а не скромно висит где-то на полшестого в гримерке. Аранжировка - как бы термин конкретный

[@Sergey_Levin]

@@silver7211 струны являются частью гитары. Или разве струны сами по себя, а гитара сама по себе?

[@Sergey_Levin]

@@silver7211 кстати, если вокал - г-но, то ничего трек не спасет. Это верно. Но если плохая аранжировка кроме вокала - аналогично. Вокал не вытянет

[@silver7211]

@@Sergey_Levin ну а кто-то и делает будто вокал где-то в далеке, художественный замысел может такой)