Dutch Profiles: Rem Koolhaas OMA

The iconic buildings of the Office for Metropolitan Architecture, OMA, and its core principles as embodied by Rem Koolhaas, have gained worldwide attention since it's foundation in 1975.
The philosophy and aesthetic developed for competition submissions for and the Centre for Art and Mediatechnology in Karlsruhe, La Villette, the Jussieu campus and the Très Grande Biblioteque in Paris, garnered frenzied international attention and were finally realised in De Kunsthal in Rotterdam.
Rem Koolhaas' intensive conceptual thinking about architecture and social circumstances ran simultaneously from the very early stages of his career. With a background in journalism and scriptwriting - his curiosity, research and urge to analyse are basics of his and OMA's working process.
It is this approach that makes him a highly debated thinker and architect - although he staunchly refutes the label "Starchitect". This image, he feels, blinds the public to a clear view of what his and OMA's work is really about.
Casa da Musica in Porto provides a valuable steppingstone for one of OMA's latest commissioned projects, the Taipei Performing Arts Centre. Treatment of form, innovative techniques, and the celebration of context are key elements of the design. Rather than relocating the roaring Shilin night market from the site of the forthcoming Taipei centre, OMA will instead build its 3 theatres above the market.
The vibrant, dynamic culture of the East forms a crucial element in Koolhaas' pre-occupation with Asia. As a child he lived in Indonesia for several years. This experience is central to his current fascination with the region -- and its architecture.
Koolhaas' seminal 1978 book Delirious New York, a Retroactive Manifesto, explores the Culture of Congestion in the big city. Nowadays, his focus is shifting to the wider consequences of the rapid growth of mega-cities.
www.oma.eu
CREDITS
Commissioning editor Submarine: Geert van de Wetering
Producer: Olivia Sophie van Leeuwen
Production assistance: Marah Haan
Director: Hiba Vink
Camera: Pierre Rezus, Jasper Wolf
Sound: Benny Jansen
Editor: Paul de Heer
Colour Correction: Maurik de Ridder
Voice Over: Lotje Sodderland
Music/Sound Design: Big Orange
Produced by Submarine, Femke Wolting & Bruno Felix
www.submarine.nl
Commissioned by DutchDFA
www.dutchdfa.com
Like Dutch Profiles on Facebook
/ dutchprofiles

[@brunolabuonora225]

Rem Koolhaas is the most persausive architect of our time. An inspiraton.

[@vaiyaktikasolarbeam1906]

Yeah

[@brucenator]

1:45 Je kan volgens mij geen kritische architectuur maken in die zin dat architectuur altijd de impuls van iemand anders ondersteunt. Aan de andere kant denk ik dat onze architectuur door en door kritische is omdat ieder onderwerp, iedere vraag, iedere ambitie wordt geanalyseerd en, als het ware, op de operatietafel komt, en daar te kijken hoe kunnen we deze dingen op een nieuwe manier vorm geven, of hoe kunnen we nieuwe relaties scheppen, of hoe kunnen we deze ingrediënten op zo'n manier organiseren dat ze een andere waarde krijgen, en dat proberen we met alles. 2:55 Gewoon door op te letten, ontdekte ik ineens dat er een zo totale verschillende manieren en essenties van bouwen zijn, en tussen het westen en het oosten. In het bouwen, in het westen ramt iedereen dingen in elkaar. Alles is compressie, gewoon brute kracht wordt losgelaten op dingen, en in Azië houdt iedereen dingen aan elkaar, het is zó bezig in plaats van zó bezig. En dan dat is één van de dingen die in China ontegenzeglijk onverstaanbaar anders is, en die daardoor ook een soort zuurstof geeft aan alles. 3:41 Daarin van CCTV vind ik uiteindelijk de grootste kwaliteit dat het, in een stad waar veel beheerst wordt en veel formeel is aangelegd, en identiteiten heel duidelijk zijn, en geheel is wat een voortdurend wisselende kwalitieit heeft, soms ziet het er sterk uit, soms zwak, soms groot, soms klein, soms is het een gaat, soms is het een paal, soms is het een hamer. En die soort instabiliteit van het geheel ook een bijdrage is in China, een soort bevrijding van identiteit of van verplichtingen. 4:31 Eisen worden overal gesteld en eigenlijk overal met dezelfde mate van dwingendheid, en is overal veiligheid, overal klimaat, overal geld, overal natuurlijk hele precies eisen die meestal tot op het laatste flink ultimatum beschreven worden van hoe groot, hoeveel mensen, en het zijn ook maar eisen waar je nooit iets aan kan doen en mensen ook niet iets tegen willen doen. Het is meer dat we proberen te kijken wat kunnen we met deze eisen doen. En dan telt het natuurlijk inderdaad enorm wat ieder context te bieden heeft aan cultureel potentieel, of aan traditie, of aan lust tot experimenteren, en aan vitaliteit, en wat de accenten in een specifieke cultuur zijn waarin je jezelf ook kan vinden, waar je zelf iets mee kan doen. 6:34 Uiteindelijk worden heel veel theaters in de wereld gebouwd, en in de meeste gevallen vind ik dat de architectuur heel erg weinig doen met de mogelijkheid daarvan. Drie keer een zaal, en dan een soort lobby's daartussen, en er is helemaal niets gedaan met het nadenken van wat zou je meer kunnen doen dan gewoon een optelsom van die onderdelen. Kijk, en wat zou er gebeuren als je het allemaal in één soort supertoneel zo maken, met een zaal hier, en een zaal daar, en een zaal hier. Dat je dingen zo kunnen maken die weliswaar gescheiden zijn, maar die ook gekoppeld kunnen worden. 7:20 Het is heel belangrijk dat ik niet altijd architect was, ik was eerste journalist. Wat dat betekent is, is dat er een enorme conflict tussen de motivatie van een journalist, dingen doorgronden, en architect, dingen veranderen. En Taipei is een spannend stad omdat het een stad is waar, gemiddeld in de wereld, de mensen laat naar bed gaan, en dat betekent dat er een ongelooflijk vitaal nachtleven is, en dat in sommige stukken werkelijk in ieder gedeelte van de openbare ruimte heel intens gebruikt wordt. Ja, het is als journalist, als het ware, hou ik van de restaurants, en als architect ben ik betrokken bij het veranderen van de situatie. En dus als journalist hebben we het trouwen, en als architect hebben we het erboven opgebouwd, zodat we eigenlijk gebruik kunnen maken van dezelfde soort energie en toeloop die daarop bestaat. 8:52 Azië maakt in razend tempo nieuwe steden, maar ik ben langzaam altijd eigenlijk veel meer geïnteresseerd in wat er gebeurd met gebieden die achterblijven, en of dat nou in Zwitzerland is, waar eigenlijk hele dorpen ontvolkt zijn, of in China, of in Nederland, ik denk dat dit de volgende cruciale gemeenten zullen zijn. Dus natuurlijk op dit moment spannend, en daar ben ik op dit moment meer mee bezig, en daar moet ik zeggen dat 'Delirious' nu nog geen enkele antwoord wordt gegeven.