El MISTERIOSO CASO del C+7, ¿es un ACORDE AUMENTADO?

[@juansebastiancristal]

Pedro, gracias por tus videos. Tu canal es tan, pero tan bueno que no lo puedo creer. Hace mucho tiempo sigo diariamente a Rick Beato, Adam Neely, Jacob Colliers, Jaime Altozano, Mauro Di Maria, todos buenisimos... pero el tuyo viene ganando.

[@agustinsanchez7218]

El mejor Pedro Bellora.. Gracias desde Chile.

[@pablosupersoul]

Pedro, tus videos son para sentarse con una buena taza de cafe, guitarra en mano, papel y lapiz y unas cuantas horas disponibles. En un video de menos de 15 minutos tiras mas data que en un semestre de clases en la escuela. Muchas gracias por tanto.

[@claudiocampos4155]

Cuanta verdad!! Te queremos Pedrito, eres un Crack 💯

[@juanlomje3130]

Impresionante! Sigue confirmando que ARTE (MÙSICA, sonidos) està antes que Conocimiento (armonìa, escalas, ESCRITURA). Expande el oìdo musical y tambièn el conocimiento musical escucharte.

[@MrJpablo24]

Muchas gracias, Pedro. He aprendido un montón contigo y aunque me cuesta aplicarlo, disfruto más y más al tocar la guitarra

[@hdgz-xm1xq]

Muy bueno lo suyo maestro como siempre

[@efrenhei4902]

Mistery solved, gracias Pedro!

[@julioarellano5154]

Tenés una exelente manera de enseñar se entiende lo que explicas con facilidad eres muy buen profe.felicidades.

[@Krazy3034]

Durante mucho tiempo estuve estancado en la guitarra a pesar de avanzar mucho en la teoría, sin embargo tus vídeos me han motivado a practicar y conocer mi instrumento y debo admitir que desde que veo tu vídeo mi forma de pensar cambio y mi nivel aumento, muchas gracias Pedro ! Ojalá puedas seguir haciendo más vídeos y seguir ayudando a la gente, que tus vídeos son grandiosos !

[@DjBydLo]

PFFF!! que sunburst!! El sunburst de Gibson en los 70`s es insuperable. Alta viola en muy buenas manos. Abrazo gigante!

[@PedroBellora]

¡Gracias Gustaaaavo! Es una preciosura, y me encanta cómo queda cuando le da la luz en ese ángulo. GRACIAS, por todo, y espero estén muy bien por ahí. ¡Un gran abrazo!

[@emaaleema751]

Que lío!! Gracias por la explicación, ahora a loopear y probar. Saludos

[@MrDangarcia12]

Muchas gracias por compartir tu conocimiento

[@supertoni3487]

El mejor! Muchas gracias estimado, tremendo aporte.

[@esteban_666]

Me gustó el patito... jajajaja. Como decía un amigo: "qué teoría? decime dónde pongo los dedos...", igual siempre viene bien aprender un poco de todo. Saludos!

[@PedroBellora]

¡Tal cual! ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@NahuelRetamozo]

¡Buenísimo Pedro!

[@LeonardoCarrascoG]

Que bueno verte por acá tan temprano! Un abrazo y gracias por tus entregas :D

[@yoshephjazz]

Muchas gracias como siempre, eres el mejor Pedro, me gustaría hacer un canal parecido al tuyo con cositas que creo también les sirva a las personas.

[@fotografiatraspuestaproduc6319]

Muy bello video!! Muchas gracias

[@jimmysilva3189]

Gracias.

[@fredericsan007]

Y ordenadísimo todo y súper bién estructurado. Aunque eso no me libra de tener que verlo 2 o quizá 3 veces guitarra en mano 😊😊😊😊

[@tomyferrario9911]

Tremendo!!

[@Faustoleone]

El gran Gary Burton establece 10 escalas que se pueden utilizar normalmente sobre el lenguaje musical que conocemos.. Las primeras siete son los siete modos, claro está.. y.. las otras tres son la frutilla del postre. La escala simétrica disminuida comienza por la tónica, 2da menor, 3era menor, 3era mayor(sí), 4aum, 5ta justa, 6ta y 7b. Esta escala puede usarse en cualquier acorde dominante, pero la 5 aum no está dentro (aunque en muchos casos puede usarse como nota de paso y suena muy bien) La siguiente escala que me ha volado la cabeza es la escala alterada Tónica, 2da menor, 3era menor, 3era mayor, 4ta aum, 5ta aum y 7b. Está mejor escrito así 1-9b-#9-3-#11-b13-b7. Aquí sí tenemos la 5ta aumentada y es perfecta para usar sobre ese tipo de acordes, o sobre cualquier acorde dominante con alguna alteración agregada. La tercera escala utilizable es la del modo Lidio pero con su 7ma b. Sumando nuestro pasaje de 5ta+ suena de lujo!

[@PedroBellora]

¡Muy buen aporte, Fau, muchísimas gracias! ¡Te mando un abrazo!

[@Faustoleone]

@@PedroBellora a vos por tus videos y tu música!

[@taturecords6634]

Pedro como siempre mil gracias por tus aportes,estaria bueno que analices algun dia Goodbye pork pie hat,abrazo grande!

[@fredericsan007]

Triquiñuela legal... Sos genial profesor

[@cristianzangi2026]

Sos un genio total Pedro. Una humildad y una didáctica nivel Buda. ¿Me podrías recomendar algún libro de voicing o armonía jazzera para la guitarra?

[@PedroBellora]

¡Buenas Cristian, gracias por tu mensaje! En "Armonía en Capas" (de descarga gratuita desde mi sitio web) hay algo al respecto, pero quizás "Modern Jazz Voicings" (de Ken Pullig & Ted Pease) resulte el mejor al respecto de los que conozco. ¡Te mando un abrazo!

[@cristianzangi2026]

@@PedroBellora Gracias!!!

[@jimmorrison6039]

Grande!!! Maestro 👏👏 😍b13

[@noimanerantes]

Ufff ¡Qué capo!

[@isaia1100]

Hola,fantástico el vídeo.Lo único no me ha quedado claro por qué la escala aumentada con este acorde C+7 no la usarías tanto y en su lugar prefieres la escala de tonos o la escala Mixolidia b9,b13. Mi pregunta sería entonces: ¿Por qué prefieres utilizar estas dos 2 escalas en lugar de la escala aumentada? Un saludo,

[@akiracunninham]

Lo que explica en el video es que la mixo b13 "le queda" mejor para llegar al acorde siguiente en el caso particular de all the things you are.

[@PedroBellora]

¡Buenas Isaia1100! Como bien dice Alexis (¡gracias Alexis por el aporte!) se trata del acorde que viene a continuación. Si vamos a un acorde mayor, la escala por tonos suele funcionar bien; si vamos a menor, la mixo b9b13. Por supuesto digo esto desde mi habitual preferencia, y son opciones a tomar según cada canción y dependiendo de cada persona. ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@isaia1100]

@@PedroBellora OK, Y entonces ( una última aclaración ) que acorde cuatríada se usa con la escala aumentada? Gracias,

[@moisesmadrid3635]

Bendiviones😇

[@NESTORIGLESIAS]

cuanto se aprende Pedro

[@PedroBellora]

:-) ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@troya4]

Me estuve liando con un A/c# b13 por qué no encontraba ninguna referencia de este acorde ..

[@briantriesart]

Vaaaamoooo.

[@PedroBellora]

¡Estimadíiiisimo, siempre un gustazo leer sus mensajes! ¡Gracias y abrazooo!

[@philidorblackmmar7910]

Pedro das clases?

[@PedroBellora]

¡Buenas! ¡Gracias por tu mensaje, y por el interés en las clases! Te pido por favor me escribas un mail a [e-mail], y con gusto te paso más información al respecto. Estamos en contacto, ¡te mando un abrazo!

[@min8882]

Realmente hay muchos errores de escritura en el Real Book tradicional.. especialmente en éste tipo de acorde...el error más común es encontrar G7+/ Cm7...el correcto es G7b13 /Cm7.... En la tonalidad de C menor..la nota re(D) es natural y !no!. re#(D#)..por lo tanto el V7/Cm7...tiene en su escala D natural y (Eb.) ..por qué Eb es la 13a.(menor)de G7...y queda como nota común al resolver a la 3ra menor del acorde de Cm7..(Eb).. en cambio.. G7#5..tiene D# en su escala....y no tiene D natural.. En cambio G7b13..tiene D natural y Eb en su escala..por eso es más correcto (G7b13)y una mejor opción para resolver a el acorde a Cm7... Sugerencias de escalas para éstos acordes. G7b13. Cm7 Mix b13. Dorica,blues... Mix b9,13. etc.. G7#5 Tonos enteros Lydia aum b7 Super locria(Alt) Etc Saludos desde Colombia.colega...(soy jazzista ,arreglista y docente profesional)tus vídeos son de excelente calidad🎶🎵🎶👍

[@lucasmolfino1955]

Amigo el Jazz no sigue las reglas de la música clásica, no esperes que se respeten las reglas de una tonalidad en todo un segmento cuando es usual tener muchas reglas, de hecho no se que instrumento toques pero depende mucho de cada era el aproach de cada acorde, por decirte que un sol 7 /Cm puede tratarse de muchas maneras, lo tradicional sería en G7 utilizar la de lab menor melódica o superlocria, pero los modernos pueden incluir pensar ese acorde como un sus o sea F/G eso lo hacen mucho Corea, Melhdau, Jarret etc, Pat tbn otra cosa ,pensar en escalas al improvisar es un poco amateur o de principiante, solo sirve para "delimitar" un gusto o sonoridad por cierta paleta de notas, pero un improvisador "maduro" y libre puede pensar de mil formas y meter como un "tetris" todas las figuras que entren sobre ese o tal acorde o tocar outsider

[@lucasmolfino1955]

de hecho hay formas más entretenidas de encarar, que con estructuras fijas con escalas, te lo digo yo que soy perfecto picht y lo pienso por elección de notas o sea para mi una nota se llama pedro y otra juan y se cuando las quiero llamar, no toco por maping o probabilidad, y entonces llamo a cada sonoridad cuando quiera esa nota en especifico, es como si para hacer pizza te dijera, se utiliza la formula de 200 gr de harina y 24 gr de sal por 300 cm3 de agua. o se usa 400 gr de harina de salvado y 233 cm3 de sal, eso es muy "mecanico" como decir Blues, Dóriico etc, si solo le ponemos colores? y todas las notas son válidas? no sería más interesante? no se sonaría menos preseteado? o como muchos que suenan todos iguales? un aproach diferente es tocar por Target o sea la nota que queres de protagónica y aproximarte de muchas formas es quiebra las reglas y no precisas tocar ni pensar en escalas nunca más,ahora si conoces el "sabor " de cada nota en función a los acordes, menores, dominantes, aumentados, se vuelve menos rígido y más divertido, también hay muchos aproach diferentes, como la forma cuartal o de pentas, muy de MCoy o Corea donde tampoco pensás tanto en escalas en función de ni en lo que va "de cajón" como decías de la reglas de los G7 dominantes, esos es muuuuy antiguo y ya muy escuchado, está más oxidado que Bill Evans, y eso que Bill me encanta, pero ya a esta altura es muy cliché, tbn podes pensar en acordes y no en escalas por la sensación que imprimen sobre un acorde en "x" función , en el jazz no hay reglas, solo al comienzo, pero se hacen para romperlas,no es clásica, no existe el bien y el mal y todo vale, es pura imaginación.

[@lucasmolfino1955]

Por decirte hay millones de formas de pensar o meter figuras como tetris en un acorde, y no reglas, en un C aug pueden y tonos enteros como no, puede ir 9 o 9b lo que te guste, puede ir una cromática o sea que son "TODOS" lo tonos, puede ir una escala menor melódica de A m, puede ir una escala menor melódica de C# menor ,escala alterada de D y eso pensando en escalas, que es usar "moldes" pero cualquier seríe cabe

[@lucasmolfino1955]

Tambien existen posibilidades de hacer escalas de dos octavas con distinta serie en cada octava, sin que se repitan por octava las series , o sea escalas Extendidas

[@lucasmolfino1955]

Yo toco mucho de oido por eso no se como se llame pero por ejemplo puedes utilizar una escala que uso mucho que es una superposición de dos menores armónicas que son una escala menor armonica y en la quinta empieza la otra siendo la quinta su tónica, para D sería ,d,eb,f#,g,(a),Bb.c# y d. eso no sería para C aug pero puedes poner un semitono arriba Eb,E,G,Ab,Bb,B,D,Eb para ese C augm tambien hay escalas superextendias como las de Lydian concept, etc que llevan lado doce notas pero son sacals de varía octavas etc

[@Mcartney2007]

Me perdí. ☺

[@PedroBellora]

¡Buenas! Si de pronto puedo dar una mano con algún asunto en particular, por favor contá conmigo. ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@farucr.j.1487]

No entendí ni madre!

[@killing.doublespeak]

Totalmente increíble