Черный убийца живописи

Рет қаралды 2,495

Күн бұрын

Пікірлер: 40

@Tenderrainy Жыл бұрын

Черный это ВСЕГДА убийца цвета. Это не живопись, это графика тогда, плакат. Кто это не видит, тот слепой или дальтоник с неразвитым чувством цвета. Сложные благородные оттенки легко намешать добавив каплю противоположных по цветовому кругу цветов. Затемнить - так же. Возьмите темный фиолет+ берлинскую лазурь (или Синюю Фц) плюс капля Марса оранжевого или темно-коричневого. И будет благороднейший, глубокий, "вкусный" черный. Разные оттенки серого так же мешаются добавлением капли "дополнительных" цветов + белила. Нельзя новичкам давать черный цвет, это краска для опытных, умеющих различать и намешивать любой оттенок. У новичков ещё "слепота" на ошибки в оттенках, композиции итд. Кстати, именно по грязным цветам, убитым добавлениием черного, и узнаются работы новичков.

@DmitryVolosnihin 10 ай бұрын

Соглашусь. Но вообще, есть интересные сейчас черные краски вроде "черного марса" которые дают в ряде случаев в смеси довольно интересные оттенки. Подольская "Персиковая черная" тоже может быть интересна, когда я ее первый раз попробовал, удивился какой оттенок она может дать. Цорн использовал вполне себе жженую кость и был превосходным колористом. Просто конечно они не для того чтобы делать глухие смеси и писать ими все тени подряд, а чтобы добавить самую капельку. Иногда пользуюсь, особенно марсом (оксид железа), чтобы не делать замесы где еще скажем по три немонопигментных краски еще, это мне кажется еще ужаснее иногда. Если одной из краскок будет логичнее видеть каплю того-же черного марса и получить смесь не из трех красок, а из двух, то почему-бы и нет? Но опять-же это не для того чтобы "делать черные пятна".

@Tenderrainy 10 ай бұрын

@@DmitryVolosnihin , вы правы, и рассуждаете как опытный художник. Весь мой опус был направлен именно новичкам, для того, чтобы развивали чувство цвета, учились видеть оттенки. Предложенные Вами черные краски пробовала, в микродозах они и правда хороши, спасибо за дополнение!

@GEOGigalot 8 ай бұрын

Чёрный можно подмешать к любой цветной краске и вы получите более предсказуемый результат чем мешать не совсем комплементарные цвета. Чёрный прекрасно смешивается с красными, с зелёными, с синими, с коричневыми и с охрами. Сомнительно только его смешение с жёлтым с которым он вместо "теней" образует оливковые зелёные оттенки.

@Tenderrainy 8 ай бұрын

@@GEOGigalot в любом вами названном случае будут ГРЯЗНЫЕ цвета, если вы это не видите, мне жаль.

@allufolie3411 7 ай бұрын

У Schminke есть Нейтральный черный , он грязи не дает, он состоит из 3 основных цветов.

@GEOGigalot 8 ай бұрын

Черный не особенно красив в акварели. А в масле я его очень люблю. У него есть магическое начало, он создаёт невероятно глубокий визуальный эффект. Но надо определиться что вам не нравится, черный цвет в живописи - это одно, а чёрный пигмент в тюбике - это совсем другое. С точки зрения пигментов, все художественные чёрные пигменты безупречны по светостойкости, химической стойкости и мелкозернистости. Из недостатков только то, что чёрный долго сохнет. Чёрный цвет изъяли из художественной практики импрессионисты. Но вернули Фовисты и кубисты. Малевич написал "Чёрный квадрат".

@anoccasionaldream 6 ай бұрын

Насколько я поняла сажа газовая опасна т.к может подниматься из нижних слоёв и такое же я слышала про графитовый кпрандаш, что лучше делать набросок древесным углём т.к у него частички крупнее. У меня сейчас две необычные чёорные и жду шунгит чтобы провести тест трёх вместе. Ещё понравился совет на сайте Jackson's попробовать смесь розового хинакридона и зелёной фц, правда может это было больше для акварели, я маслом из такой смеси с белым получила множество серебристых оттенков ~ более сиреневых и более голубоватых, но не знаю корректно ли было смешивать с белым, учитывая что цвета эти больше лессировочные

@GEOGigalot 6 ай бұрын

@@anoccasionaldream Все эти страшилки про сажу пришли как миф из 19-го века, когда производимые пигменты обладали очень сомнительной чистотой. Я специально изучал рецептуру индустриальных и малярных красок и в них в качестве чёрного пигмента везде используется добавка именно сажи. А это означает, что никакой миграцией и выпотеванием сажа не обладает. Выбор сажи промышленностью мне тоже понятен - промышленная краска применяется для защиты поверхности от внешних воздействий плёнкой толщиной около 20 - 40 микрон. Поэтому, чтобы не прорезать защитный слой высохшей краски, частички пигмента должны иметь гораздо меньший размер А сажа полностью отвечает таким требованиям. Только в высокотемпературных покрытиях используют вместо сажи пигмент Марс чёрный. Недостатком сажи в художественной краске является её очень высокая маслоёмкость, которая гораздо выше всех остальных пигментов. Это приводит к очень медленной сушке чистых слоёв сажи. Поэтому, если вам нужна небольшая добавка чёрного пигмента, то сажа работает прекрасно. А если нужно наносить плотные слои чисто чёрного цвета, то тогда берите Марс чёрный. Шунгит также очень неплохая и прочная чёрная краска. Сам шунгит состоит и кварцевой матрицы, пропитанной углеродом. А смесь розового хинакридона и зелёной ФЦ используется фирмой Gamblin для производства так называемой "Хроматической чёрной" смесевой краски. Ясно, что такую смесь можно приготовить и самому. А ещё многие художники (но не у нас) любят использовать краску Winsor & Newton с пигментом PG31 - это перилен очень тёмного, в разбеле серый, слегка зеленоватого оттенка, который, как мне сказали, применялся при изготовлении чёрных красящих лент для печатных машинок. И они этот цвет очень рекомендуют.

@anoccasionaldream 6 ай бұрын

@@GEOGigalot очень интересно про этот перилен чёрный, нашла его в индексе как PBk31 как зелёный не находит, но написано, что он тёмно-зелёный. У меня особый интерес к чёрно-зелёным цветам, из-за этого взяла краску хлорит тёмно-зелёный, но он мне больше походит на зелёные земли по виду А что скажете про графит? Безопасно им делать наброски?

@GEOGigalot 6 ай бұрын

@@anoccasionaldream Да, да вы правы, это PBk31 а не PG31. Это я ошибся, подзабыл правильное название пигмента. Графитом наброски делать небезопасно. Не то, чтобы он всплывает, это наверняка миф. Но я на собственных ошибках начинающего обратил внимание на то, что графит только кажется серым или "лёгким" оттенком. Нет, я специально смотрел на графитную карандашную черту на загрунтованном холсте под сильным увеличением. Частички графита абсолютно чёрные. И они почти гарантированно просвечивают своей 100% чернотой через один слой масляной краски. Тем более, что после высыхания масляная краска значительно сжимается и становится прозрачнее. Чтобы закрасить эти графитовые линии, нужно накладывать поверх не один слой краски а два или даже три слоя. Так что не используйте графитовый карандаш если есть возможность использовать вместо него акварельный карандаш ультрамаринового оттенка, который не виден под слоем краски. И, к тому же, его легко смыть водичкой если при рисовании контуров сделана ошибка. А если пользоваться углём, то это безопасно потому, что уголь рыхлый и сразу перемешивается с нанесёной на него масляной краской, добавляя незначительный оттенок, который легко контролируется.

@anoccasionaldream 6 ай бұрын

@@GEOGigalot да, про акварельные карандаши знаю и планирую как раз для некоторых задуманных картин. Я тут вообще придумала свою технику для определённого плана картин но не маслом, тогда я больше акрилом работала (хотя не люблю его, но боялась, что масло опять заплесневеет), это было ещё связано с качествлм холстов, которые я использовала, и техника в итоге специфическая и не для всех, она была связана так же с характером работ ~ когда надо перенести очень детальный рисунок абсолютно точно сразу на холст и это удобнее делать тонким механическим карандашом нежели потом краской прорисовывать по первому слою. У меня есть странные стержни цветные которые очень быстро выгорают даже просто на рассеяном свете, вот ими в основном прорисовывала, но надо было быстро потом закрепить краской. Способ для тех кто не ищет лёгких путей:-) очень детальные рисунки приходилось обводить ещё раз полностью несколько раз на многих слоях.. сейчас у меня другие холсты и этот способ для них менее актуален. Первый цветной слой под масло я в любом случае обычно делала акрилом поверх линий слегка прозрачным слоем чтобы линии просвечивали. У меня многие работы очень графические, там много чётких линий и деталей. Кстати вот касательно чёрного как раз его я мгого использую в графике и помню в целом в детстве многие любили рисовать именно чёрной ручкой, она как-то благороднее воспринималась чем банальный синий. Опять же плюс любовь к восточному искусству и калиграфии. А вот в картинах ~ любых включая цифровые ~ чёрный я не использовала. Не потому что кто-то сказал, что не надо его в живописи. А просто по ощущениям он для меня был не приемлем. А вот сейчас начала его изучать. Сначала интересно стало из исследовательских соображений взять самый чёрный шпинель, потом шунгит т.к он может более прозрачный. Ещё я оценила эффект, когда рисовала вместе с художником из Нидерландов и он любит чёрный и настоял добавить его в космическую пустоту посередине картины ~ в увидела как всё сразу заиграло и появился интересный контраст и глубина! Хочу теперь добыть этот чёрно-зелёный, не знаете как его можно достать?