FAQ - LES ESPACES COLORIMÉTRIQUES REC2020 - REC709

[@cadenathomas2501]

Venir sur un tournage n'est absolument pas compliqué , si le chef op ou n'importe qui veut ramener quelqu'un , il le fait passer en Assistant régis ou régisseur et c'est réglé , ceux qui refuse sont généralement ceux qui veulent absolument pas ouvrir le milieu a la nouvelle génération . C'est bien dommage en 2020 de dire que c'est compliqué de venir sur un tournage ..... C'est absolument pas compliqué du tout ....

[@MatthieuMisiraca]

Élu commentaire de l’année !

[@pierrechammings9658]

Salut Matthieu, Comme je n'avais pas trouver ta FAQ, je post ici. Su Messenger je t'avais demandé plusieurs choses suite à ta vidéo sur l'Hyper Focale donc voilà mes questions : - 1 - Comment tu calcules l’hyper focale si tu ne connais pas le cercle de confusion ? - 2 - Sinon on le trouve comment le cercle de confusion ? - 3 - Sur un micro 4/3 tu prends la focale M4/3 ou l'équivalent 24x36 en fonction du crop-factor Je suppose que le cercle de confusion n'est pas le même suivant la qualité de l'optique que tu montes sur ton boitier. Je ne parle pas de la focale, mais de sa valeur du CdC - 4 - Faut-il caler la bague de point sur la valeur hyperfocale ? ou sur la distance réelle du sujet ? Merci, de tout ce que tu nous donne de ton savoir .

[@LaccordeurAccorde]

Très bonne vidéo merci ! Une vidéo détaillée sur comment gérer le passage d'un espace colorimétrique à un autre serait la bienvenue !

[@geometricproduction4702]

Pour le REC2020/709 c'est a 17:17 ;)

[@MatthieuMisiraca]

fallait pas le dire ;)

[@geometricproduction4702]

@@MatthieuMisiraca J'ai longuement hésité aha

Impec, merci pour toutes ces infos :)

[@TheJonOsterman]

Sujet du titre à 17:20

[@othmanaouinait7598]

Boniour mathieu . Commment un chef op peut t il intervenir sur le classement de séquences à tourner sur la feuille de service de la journée . Quel sont les prioritaires. Merci

[@RaphaelFluctuant]

Superbe vidéo Matthieu!

[@christopheramaduble6844]

Bonjour Matthieu, super encore une fois cette vidéo. Cependant, j'aurai aimé que tu répondes complètement à la question posée dans ta vidéo, concernant le log type Vlog ou Slog et le HDR (HLG, PQ)...à savoir si on peut faire du HDR à partir d'un fichier Vlog.... bon je pense que les profils colorimétriques et le HDR pourraient faire l'objet d'un sujet complet pour une autre vidéo. De ce que je comprends le HDR de type HLG, c'est un log en soit mais dans un profil colorimétrique plus étendu type rec2020, alors que les logs Vlog and co seraient dans un autre profil.. pour le Vlog, Panasonic parle du VGamut mais quand je regarde les fichiers de mon Pana S1 avec MediaInfo il me parle de Rec709. Je n'ai pas la possibilité de choisir le profil colo en vidéo, chose que je peux faire en photo pour ma compression jpeg (sRGB ou Adobe RVB), en raw la question ne se pose pas car le choix se fait au développement. Peut-on faire du HDR avec du Vlog ? je pense que oui, il suffirait de convertir la vidéo dans l'espace gamut REC2020 via une lut de conversion. Par contre on ne retrouverait pas les couleurs très saturées perdues à l'enregistrement à cause du rec709 plus étroit.. ai- je tout compris?

[@afternoonpianojazz5372]

Super, merci encore une vidéo très instructive. A quand une vidéo 100% noir et blanc? Comment ça s’éclaire? Dans quel espace « couleur » on tourne? Quid du mix des sources ? Utile ou inutile? Bonne journée.

[@christiangilles2577]

Salut Matthieu Tu parlais d'utiliser le proj neewer sl60, avec, sur le principe, une sofbox. Sans parler de marque, mais juste techniquement, dans ce style de proj, et dans ces prix lowcost, préférerais-tu utiliser un proj "mono led" (comme le sl60) , ou bien un panneau led équivalent en puissance et en qualité (car moins encombrant, finalement, même avec une diff) , Merci Matthieu

[@Briceofficiel]

Le ciao de fin mérite un double pouce bleu

[@gabne5831]

Pour un tournage en "Province" est-ce que tu as des recommandations de loueur qui pourrait fonctionner par livraison ?

[@18CC]

C'est comme en photo, il faut éditer en SRVB sinon les photos bavent de saturation selon l'application que tu utilises pour les regarder.

[@LegioKnight]

Si au cinéma on doit mettre des filtres de diffusion pour couper du détail, alors a quoi ça sert la course a la résolution ?

[@julienrougier1396]

La course à la définition

[@simonrevauxperso4410]

Yo matthieu Misaraca j'ai une question stp

[@Tam-H]

Svp une explication sur 4.2.2 8bit 4.2.2 10bit et 4.4.4 12bit Merci beaucoup

[@afternoonpianojazz5372]

Afin de permettre l’enregistrement sur des supports de faibles capacités, certains formats vidéo enlèvent une proportion plus ou moins importante d’informations couleurs (Chroma) contenu dans l’image. Le format d’enregistrement 4:4:4 contient 100% des informations de couleur et cela donne une latitude impressionnante lors de la correction de l’exposition car il n’y a pas de sous échantillonnage. Les caméras numériques qui génèrent des fichiers Raw sont en 4:4:4, tout comme les caméras qui génèrent du ProRes 4444 ou du DNxHD 444. La plupart des caméras d’entrée de gamme ne le font pas. Chaque pixel de l'image peut être reconstitué à partir de trois composantes : la luminance Y', la chrominance bleue ou différence bleue (Cb) et la chrominance rouge (Cr). Cependant, on diminue souvent le nombre d'échantillons afin de réduire le nombre d'informations à transmettre : un échantillon pourra être utilisé pour plusieurs pixels. Pour quantifier le sous-échantillonnage, on imagine une région de 4 pixels de largeur sur 2 pixels de hauteur et on indique une série de 3 nombres K:r:T (par exemple 4:4:4). • K est le nombre d'échantillons de luminance (Y') par ligne (toujours identique sur les deux lignes de pixels). Habituellement 4. • r est le nombre d'échantillons de chrominance (Cb, Cr) sur la première ligne de pixels. • T : le nombre d'échantillons de chrominance (Cb, Cr) sur la deuxième ligne de pixels. Le format 4 :4 :4 (Tout les pixels de la 1er et de la 2eme ligne contiennent chacun la luminance et la chrominance sur toutes les lignes de l'image). La structure 4:4:4 est principalement utilisée dans le monde du cinéma et par les productions audiovisuelles les plus exigeantes car elle ne présente aucun sous-échantillonnage. Chaque pixel est défini totalement, ce qui facilite les travaux sur l'image comme les incrustations. Le problème de cette structure est son débit très élevé ce qui entraîne un coût des matériels de traitement, d'enregistrement et de montage. Le format 4 :2 :2 (Tous les pixels de la 1ere et de la 2eme ligne contiennent la luminance. Une pixel sur 2 contient la chrominance sur la 1ere ligne et un pixel sur 2 contient la chroma sur la 2eme ligne). Les deux composantes de chrominance sont échantillonnées à la moitié de la fréquence d'échantillonnage de luminance : il y a deux fois moins d'échantillons, la résolution de chrominance horizontale est réduite de moitié. Cela réduit le débit d'un tiers, avec peu ou pas de différence visuelle et laisse une latitude honnête pour le coloriste. Beaucoup de formats vidéo numériques haut de gamme et d'interfaces utilisent cette structure. Le format 4 :2 :0 (Tous les pixels de la 1ere et de la 2eme ligne contiennent la luminance. Une pixel sur 2 contient la chrominance sur la 1ere ligne et zéro pixel contient la chroma sur la 2eme ligne). La structure 4:2:0 est un sous-échantillonnage utilisé généralement par le grand public. Il supprime les trois quarts des informations de chrominance. Il peut aussi être utilisé par un professionnel s'il n’a pas à faire de travaux importants sur l'image comme une incrustation ou un étalonnage de couleurs. Une incrustation effectuée en 4:2:0 présentera des artefacts comme un effet escalier sur le contour de la découpe. Il sera difficile de faire des modifications significatives sans introduire du bruit. La majorité des appareils DSLR qui enregistrent au format H.264 sous échantillonnent la couleur avec ce format 4 :2 :0. En gros on a perdu 75% de l'information de chrominance d'origine au passage. Elle sera reconstituée a la décompression en s'appuyant sur les valeurs des pixels voisins. Le nombre de bits de codage dépend lui du niveau de compression choisit et de la taille de l'image. 8 bits ça suffit pour du 4.2.2 ou du 4.2.0 en H.264 mais c'est pas assez pour du 4:4:4 en Raw ou en Prores. Il faut passer sur un bus de 10 ou 12 bits.

[@julienrougier1396]

@@afternoonpianojazz5372 8 bits correspond à 256 niveaux de couleurs, le 10 bits à 1024 niveaux de couleur

[@spacerom44]

Salut Mathieu j'aimerais te prendre sur un court métrage avec un financement régional. j'aimerais savoir combien reviens me salaire d'un chef op comme toi par jour :)

[@BenGnm]

Merci de m'avoir répondu 😃

[@kostia2679]

Yes c'est revenue !

[@laplandprod]

A la premiere question tu m'as plié !

[@davidsarrio1260]

Merci chef !!

[@othmanaouinait7598]

Quelles sont les questions pertinentes à se poser quand on part pour un repérage

[@Meteotrance]

a vrai dire ya des ingénieur à Hollywood qui essaye de standardisé le HDR au delà du Rec 2020 avec le système ACES, qui à des LUT beaucoup plus étendu ( proche du format open EXR), de manière à être "futur proof", c'est aussi pour les même raison que ILM à pondu le format EXR pour ces compositing qui lui est linéaire comme le HDR et pas en LOG comme le DPX ou les format Prores, il me semble que le LOG initialement, avait été pondu pour facilité les transfert vidéo sur pellicule argentique, c'est aussi pour ça qu'il est encore utilisé, quand au HDR le vrai c'est Paul Debevec qui la pondu vers 1997, à la base c'était un format photo equirectangular fait pour éclairer les scène infographique à la lumière naturel, avec des skybox photo, ça permettait de mieux intégrer les objects et de rendre les reflets métallique virtuel parfaitement intégrer au plan truquer, mais depuis c'est vachement utilisé sur les photo et certain compositing et même sur les jeux vidéo en temp réel, du au surplus de gamme dynamique des écrans actuel.

[@sweethomepc]

Bravo merci

[@vibelakaypamantrenou2179]

Yes

[@albancousinie9455]

Insupportable la coupure pub toutes les 3 minutes sur cette vidéo. J'espère que ça ne va pas devenir la norme...