GRABACIONES DE TANGO PROHIBIDAS, ELIMINADAS Y BLOQUEADAS A NIVEL MUNDIAL

Desde el 1900 a 1950 mas del 90% de los registros fonográficos en Argentina se realizaron en los estudios Víctor y Odeón de la Ciudad de Buenos Aires.
Se calcula que entre estos años se han realizado mas de 30.000 grabaciones, en su gran mayoría por músicos artistas de Tango.
A partir de la década del 50 las compañías de discos locales como Víctor y Odeón fueron absorbidas por casas matrices en el extranjero que adquirieron así los Derechos de Producción de los tangos argentinos. Bajo las nuevas directivas foráneas se perdieron y destruyeron las matrices originales (que permiten realizar nuevas copias de esos discos) que componían todo ese vasto archivo y por tanto mas del 90% de esas 30.000 grabaciones de tango se perdieron para siempre. Lo que se conserva en la actualidad se debe a los coleccionistas privados que atesoraron los discos originales que las empresas ya no poseen (porque perdieron y destruyeron el material original que poseían).
Las empresas discográficas como SME (Sony), UMG (Universal), EMI, WMG (Warner), ORCHARD, Colonize Media, Dismex, Mundo Latino,Leader Music y Caribe Sound entre otras, que reclaman derechos sobre los videos de tango (quedándose con las ganancias que estos puedan generar en publicidad), eliminándolos, prohibiendo y bloqueando la conservación y difusión del Patrimonio Cultural Argentino, lo hacen como herederas de los Derechos de Producción que originalmente pertenecieron a las empresas Víctor y Odeón y que se han ido transmitiendo con cada nueva venta y fusión de empresas.
El problema es que estos Derechos ya han caducado en todos los tangos con mas de 70 años de antigüedad (de 1950 hacia atrás).
La Ley Argentina 11.723, actualizada por la Ley 24.870 de 1997 derivadas de la adhesión de Argentina a la Convención sobre Copyright de Roma de 1961, estipula una duración de los derechos de producción de 70 años a partir de la fecha de su publicación, plazo no ampliable por medio de re ediciones o compilaciones posteriores (a no ser que se re-masterizen, cosa imposible porque los masters ya no existen).
Por tanto todas esas grabaciones son de Dominio Publico en cuanto a Derechos de Producción que son los derechos que adquieren las compañías grabadoras al realizar un disco. Las compañías discográficas, NO SON NI PUEDEN SER las propietarias de los Derechos de Autor y/o Composición que en Argentina administra una institución sin fines de lucro, SADAIC. Las compañías TAMPOCO SON propietarias de los Derechos de Interpretación que en Argentina administra AADI CAPIF. Lo único que administran las empresas discográficas son Derechos de Producción, que son los primeros en extinguirse al pasar 70 años de publicada la obra.
Por tanto las mismas empresas que primero destruyeron el fondo de archivo de mas de 30.000 grabaciones de tango, bloquearon la producción de tango para instaurar otro tipo de cultura (la anglosajona Pop y Rock en su momento, la caribeña como el reggaetton hoy en día), los herederos de estas empresas que socavaron y expoliaron el patrimonio cultural argentino, ahora autoproclamandose propietarios de unos derechos ya extintos, no solo se enriquecen con nuestro tango, sino que lo bloquean, lo eliminan y censuran causando aún mas daño, interponiéndose en la vías que permiten su transmisión y conservación para generaciones futuras. Todo esto además, quebrantando la Ley ante la mirada pasiva de todos los entes involucrados en la preservación de nuestro patrimonio cultural como tendrían que serlo los poderes Judicial, Legislativo y Ejecutivo de la Nación en conjunto con la Secretaría de Cultura de la República Argentina.
Con la esperanza de que alguien pueda echar una mano al respecto. Quedo a disposición para ampliar y aportar los datos que se necesiten. Muchas gracias y saludos.
Carlos Giana (DNI: 25739779) - Administrador de Cantando Tangos*
*Cantando Tangos, es un canal de KZbin creado en 2009 para la difusión y preservación del patrimonio del Tango, con un archivo de más de 5000 videos de tango, más 130.000 suscriptores de más de 200 países, +90 Millones de reproducciones a la fecha y un promedio de 1.500.000 de reproducciones mensuales. Única referencia en Internet para cientos de intérpretes y artistas de tango de los cuales hay poca o nula difusión y que hace mas de 50 años no se editan.
Cantando Tangos es un emprendimiento personal que no recibe dinero por publicidad ni tiene ningún tipo de apoyo o subvención.
/ cantandotangos
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[@valeriarobles8089]

Gracias por preservar y difundir estas obras maestras de la música. Saludos desde México

[@gustavosorel7749]

Gracias Carlos , por tu invalorable aporte a nuestra cultura.

[@CantandoTangosPlus]

Quienes sabemos la historia del tango sabemos que el tango siempre ha sido perseguido y denostado desde y a raíz de sus comienzos prostibularios y su origen en las clases bajas de los márgenes del Río de la Plata. Tuvo su redención, aceptación y auge desde mediados de la década del 30, a raíz de su aceptación por las clases altas en Europa que en cierta medida, con menos preconceptos, daban el visto bueno permitiendo su asimilación en Argentina al estar ratificado por quienes eran el faro cultural del mundo con sede en París por esos tiempos. A comienzos de la década del 40 resplandece el tango en la sociedad porteña del Río de la Plata, en lo que hasta ahora se denomina la "Época Dorada" del tango, ya que en estos años la sociedad Argentina vivía tiempos de gran bonanza económica y la cultura que recogió este optimismo y bienestar general fue el tango. Cientos de orquestas típicas animaban los miles de bailes populares a los que asistía la sociedad en masa. La radio y el cine eran tango. Los medios gráficos llenaban sus páginas con la labor de los distintos artistas tangueros, músicos, cantantes, directores de orquesta y hasta los poetas eran estrellas reconocidos por todos. Las empresas discográficas alimentaban todo este furor, sobre todo las dos principales con sede y casa matriz en Buenos Aires, la Víctor y la Odeón, que muchas veces se disputaban a las principales figuras. Para que puedas tener una idea, solo la orquesta de Francisco Canaro, quién a la postre sería fundador y presidente de SADAIC, registró en la Víctor más de 4.000 grabaciones. Pero este auge duraría poco, ya en la década del 40 el diablo comienza a meter la cola y pueden rastrearse algunos de esos acontecimientos que me permiten sugerir que lo sucedido con tu padre no fue más que un movimiento de ficha dedicado a acentuar la eliminación del tango de los medios y por tanto del favor de la cultura popular en Argentina. El primer episodio que me llama la atención sucede en 1943 cuando en la cima de su popularidad, el cantor Alberto Castillo es desvinculado en contra de su voluntad de la Orquesta Típica de Ricardo Tanturi y ante su pregunta del porqué, Tanturi le confiesa que había sido obligado a tomar esta medida por parte de un militar encargado de los medios de difusión que consideraba a Castillo muy “arrabalero” y por tanto un mal ejemplo. En la misma línea, a partir de esta época comienzan a censurarse las letras y los títulos de los tangos y es muy conocida una reunión que tuvieron los principales referentes tangueros entre músicos y poetas con el entonces presidente Perón para pedirle que interceda ante los funcionarios de los distintos organismos encargados de la censura durante su presidencia y cesen en sus ataques hacia el tango. Ya a finales de la década del 50 esta política anti tango se había acentuado y solo llegaban al disco y la difusión en los medios unas pocas orquestas e intérpretes, lo que propició la desintegración y desaparición de cientos de orquestas. Los masivos bailes populares también fueron desapareciendo y el tango lentamente se fue refugiando en la nocturnidad y algunos cabarets de lujo. La cultura argentina fue perdiendo su identidad en detrimento de un nuevo producto cultural de acento anglosajón que rápidamente invadió todos los canales de difusión, había llegado el rock & roll de Bill Halley, Elvis y compañía. Cómo había mucha gente que aún se resistía a los encantos del rock anglo, tal vez por falta de identificación o por la incomprensión de este idioma y código extranjero, los encargados de marketing de las casas matrices de las discográficas argentinas que a esta altura ya habían sido absorbidas y refundidas por las sucursales norteamericanas (la Víctor pasó a ser RCA Víctor) que ahora dirigían directamente lo que sucedía en Sudamérica, idearon un plan que incluía la adaptación/invención del pop y el rock en castellano. Es aquí cuando Ricardo Mejía, ecuatoriano (latino) con formación y nacionalidad estadounidense es enviado a Buenos Aires a hacerse cargo de la dirección de la sucursal RCA Víctor en Argentina. Como ya sabemos, Mejía junto con Leo Vanés fueron los creadores e impulsores del Club del Clan, todo un modelo dirigido a implantar la cultura anglo pop en castellano, que esta ese entonces era inexistente en la Argentina. Hasta aquí nada puede achacarse a la actividad profesional de Mejía, tenía un objetivo comercial, lo cumplió y funcionó perfectamente. Nos guste o no, si la gente eligió este nuevo producto cultural prefabricado en detrimento de la cultura propia que nos conecta con nuestra identidad como argentinos y por ende nos hace menos permeables al dominio foráneo, esta elección se hizo sin obligar a nadie. A los jóvenes les gustó esta nueva propuesta y la tomaron como propia, incluso a la larga y casi sin querer propició a través de formaciones como Los Gatos y Almendra el surgimiento de otro producto cultural propio como el Rock nacional, muy diferente en sus formas y conceptos, al rock en inglés y de otras partes del mundo. El gran error y acto reprobable de Mejía fue una decisión que conllevó la desaparición de una gran pare del patrimonio cultural de Argentina. En principio, desde su posición como máxima autoridad de una de las dos empresas que resguardaban las matrices originales de miles de grabaciones realizadas a lo largo de 50 años de historia, ordenó la destrucción y quema de todo este vasto archivo con excusas que no dejan de estar claras. A partir de aquí paso a dejar diferentes enlaces donde estudiar las distintas fuentes que reflejan esta historia. No podrá encontrarse en estas referencias, una lectura superior que intente una mirada más profunda que vaya a la raíz de esta decisión y que en mi opinión personal ha sido producto de una instrucción de orden superior. Lo que no absuelve y justifica totalmente la terrible decisión de Ricardo Mejía pero al menos la matiza, y obliga a elevar la mirada a los verdaderos responsables de este expolio a la identidad cultural argentina. books.google.es/books?id=umVxH8EFb9QC&pg=PA111&lpg=PA111&dq=Ricardo+Mej%C3%ADa+RCA+V%C3%ADctor&source=bl&ots=9aBODqK4U4&sig=ACfU3U15WNtJUN93-APRasqyda1BMTy11w&hl=es&sa=X&ved=2ahUKEwi03e3h05TmAhXl8OAKHUb-CCY4FBDoATAEegQICxAB#v=onepage&q=Ricardo%20Mej%C3%ADa%20RCA%20V%C3%ADctor&f=false humilitan.blogspot.com/2014/12/the-dark-ages-from-days-of-burned.html www.lanacion.com.ar/espectaculos/television/nueva-sala-para-la-musica-nid546020?fbclid=IwAR0xiGtQ7Rf0aTZUXm95mgqNMwv3HxlVQbfMf5th_QnZHM0r63VMuBcKyOc tangosalbardo.blogspot.com/2013/01/las-milongas-de-canaro.html argentinafolkloreyprovincias.es/Jose-Larralde-en-Argentina-Folklore-El-Ultimo-Decidor-por-Andres-Hidalgo/579?fbclid=IwAR2drbZbM0fpiQtk-F-IUl-fXpP8kIGVFrQDH8_oTQpIwOA9L6AOmnk6aE0 www.tomamateyavivate.com/arte-argentino/carrera-contra-el-reloj-para-rescatar-la-herencia-del-tango/ periodicoelbarrio.com.ar/los-ecos-de-la-rca-victor/ www.todotango.com/comunidad/Mesa/mensaje.aspx?id=912925 totango.net/rca.html?fbclid=IwAR19pHmkDxwUD3SrvoUkMnTynLcfwvB2v5EMeD-xzHhRDPomN_t64cokSdE www.academia.edu/37323312/Sospecha_y_prejuicio_introducci%C3%B3n_de_The_Beatles_en_la_Argentina_de_los_60.pdf laagenda.buenosaires.gob.ar/post/131718429890/la-d%C3%A9cada-de-los-fren%C3%A9ticos www.todotango.com/creadores/biografia/890/Abel-Cordoba/ facebook.com/1002756649800796/posts/1762097080533412/ periodicoelbarrio.com.ar/los-ecos-de-la-rca-victor-se-siguen-escuchando/ kzbin.info/www/bejne/gZjXhpevp7N5rZofbclid=IwAR2D5g3qCJDZLLr7KMq1xHhw_5zVfjzpfy13WtGgXG0davF4xcYanAteH-s

[@gonzalopaniaguabedoyazalo5627]

GRACIAS, un abrazo desde Medellín, colombia. Que este canal siga con la misión de difundir esta música inmortal EL TANGO.

[@mariateresachiotti]

Desde Brasil Pero sou ARGENTINA NATA O AMO MI LINDA 💓 TIERRA ARGENTINA HASTA LA MUERTE SAUDADES , NOSTALGIA LÁGRIMAS UN DIA VOLVERE PATRI AMADA!!!!!!!!🌹💓👏

[@MarceloSolisTango]

Gracias Carlos por compartir esta información. Yo también me siento robado por estos supuestos propietarios de algo que nunca van a apreciar como lo hacemos nosotros, con el corazón. De todos modos tengo confianza que los que realmente queremos al tango lo vamos a hacer perdurar. Abrazos!!!

[@augustoenriquebarretoreyes6735]

Desde hace muchos años he sido "amante" de la música "argentina", y desde luego en especial de el tango y la milonga (cuando a veces - para mí - es difícil distinguir uno de la otra y viceversa), plus la de mayor antigüedad como las chacareras, zamba, etc. Y agradezco especialmente a "Cantando Tangos", soy de su "base", o suscriptor; de donde he descargado centenares de melodías. Y aquí se lo expreso nuevamente : incontables gracias señor Carlos Giana, por proteger ese patrimonio cultural, que es no solamente rioplatense si no que forma parte de la Gran Patria latinoamericana y caribeña ... Ejemplo en Colombia, una gran extensión de la región occidental, donde se escuchaba más el tango que cualquier otra. Era "raizal", al lado de la música de cuerda típica, el bambuco, el pasillo. No es solamente por que Gardel hubiera tenido la mala fortuna de perecer en Medellín; si no que si hasta allí iba a ofrecer un concierto fué porque el tango y la música argentina en general habían arraigado. Y en todas partes nos aplicaron la misma medicina que es descrita aquí, con la música impuesta de el norte revuelto y brutal que nos desprecia ... aun cuando su folclor tampoco tenga la culpa. Son, infortunadamente, "bussiness as usual". --- post : el ritmo actual que menos me gusta o más mal me cae, el raegge por más que tenga orígen negro, igualmente impuesto por las radioemisoras ... aclaro : me declaro negro de corazón, no entiendo el racismo.

[@CantandoTangosPlus]

gracias por u comentario Augusto, buen detalle a tener en cuenta: "No es solamente por que Gardel hubiera tenido la mala fortuna de perecer en Medellín; si no que si hasta allí iba a ofrecer un concierto fué porque el tango y la música argentina en general habían arraigado."

[@goodluck5168]

En principio mis felicitaciones y agradecimientos a Giana y cantando tangos por tan noble y valiosa labor y tengan por seguro que los que llevamos el tango en la sangre lo sabemos valorar. Por otra parte quiero agregar al tema aqui tratado los siguientes conceptos... La autoproclamada Revolucion Libertadora tuvo entre tantos fines la mision de eliminar todo vestigio de la Argentina peronista anterior a Junio del 55'. Obviamente el tango formo parte de esa epoca y tal como le ocurrio a todos los artistas que tuvieron trato con Peron... fueron desfenestrados. La misma suerte le toco a periodistas deportistas y todo aquel que haya tenido la mas minima vinculacion con el General e incluso dentro de las mismas fuerzas armadas hubo desfenestrados y tambien dentro de la policia. Quiero decir con esto que los directivos de Odeon y Victor no actuaron solo por voluntad sino que fueron inducidos a ello y tambien hubo una gran cuota de obsecuencia con las Fuerzas Militares. De la misma forma que proscribieron al peronismo tuvimos jueces y autoridades sin posibilidad de actuar, los tenian anulados. Repito que en todos los casos la obsecuencia o alcahueteria con los milicos estuvieron a la orden del dia. Lo cierto es que quienes debian defendernos por vocacion y eleccion propia fueron quienes hoy tienen una deuda moral infinita con todo el pueblo argentino...

[@mariateresachiotti]

LA. MEJOR ORQUESTA DE TANGOS ÉS EL AS DEL TANGO GRANDIOSO HECTOR VARELA.Y SUS CANTORES ARGENTINO LEDESMA E RODOLFO LESICA QUE TARDES QUE AS VENIDO ,Y TODAVIA TE QUIERO,SILUITA PORTENHA,FUERON TRES ANOS.E MUCHOS MÁS DESDE,LOS 12 ANOS QUE ME APAXIONE POR ESES TRÊS ,LA VOZ DE ATGENTINO LEDESMA NUNCA EN EL MUNDO OUTRO CANTOR LO SUPERE. Y LOS SIGO QUERIRNDO MIS AMORES HASTA EL CIELO❤️❤️💋💋🤩😍🙏🌟🇦🇷🇺🇸🌹🌟 MUITA LUZ ALLA EN EL CIELO ❤️🙏

[@giuseppebagnoli5047]

Estimado amigo, siempre adelante y sobre todo con los que no quieren que se sepa o que se escucha, y termino diciendo que el Tango es inmortal y que no muera nunca y si no hubiera Sido , como lo es o sea del PUEBLO, no lo hubiesen cantado jamás , aparte de los cantantes de aquella época, los grandes tenores de otrora y tanto unos como otros tenían gran nivel cultural, esto era música pero no vendían lo que aquellos querían

[@NGluciano]

Hola CANTANDO TANGOS, son lo mas

[@giuseppebagnoli5047]

Y yo creo y estoy casi seguro que está música se formó con las grandes migraciones que llegaron a ambas orillas del Plata, unos con guitarra , otros con el violín , otros con el acordeón, después Bandoneon, después percusión y así se fue formando está gran música gracias a aquellos que tenían un oído excepcional y así se fué formando el Tango , y todo empezó en los suburbios y se bailaba e los burdeles y cabarets de aquella época hasta que la clase media y superior la bailó y se fue formando popular, porque cada tango cantado por quién sea , te canta la justa , pero la piquetes fatal del "progreso " te pasa factura

[@claudioalbertolopez]

hola ! recien encuentro tu canal ! tenes los nombres de lo que se perdió ? Gracias

[@CantandoTangosPlus]

Imposible saberlo, son miles de grabaciones

[@mariateresachiotti]

HECTOR VARELA, ARGENTINO LEDESMA SANTIAGENO, LINDO DEMAIS ,RODOLFO LESICA INMORTALES 🇦🇷🙌🙏🌟💗🙌🙏❤️🌹💋💋💋🙌🙏🌹🌹🌹🇺🇸👏👏👏👏👏 J