"ХРУПКИЕ" последовательности аккордов. 2х аккордовые связки.

Эксклюзивный контент boosty.to/stud...
Бесплатный курс по сонграйтингу study-music.ru...
Доступ к более чем 100 курсам bit.ly/39Mm0br
Гармония: продвинутый уровень vk.cc/bWjaek
Мастер аккордовых прогрессий study-music.ru...
Как работать с образом bit.ly/38ZgnI2
Современная гармония в схемах и таблицах bit.ly/395QHJx
Chord Scale Theory bit.ly/3qHdUrB
Бесплатная книга Как учить лады bit.ly/3iDktZs
Получите более 15 бесплатных курсов для музыкантов по ссылке bit.ly/398bX1v
Читайте статьи по гармонии и другим темам на моем сайте studymusic.auto...
*********************************************
Вступайте в группу в контакте study_m...
Facebook / studymusiccollege
Instagram / study_music_college

[@Gennady_IP]

Просматривая ролики автора 6-7 летней давности и нынешние, просто не могу не высказать своего восхищения тем, насколько постоянно растет мастерство изложения автора, умения донести все важные ключевые моменты. Хотя это и сразу было довольно неплохим. Но сегодня - пожалуй, поднялось и еще на уровень выше. Данный же материал, на мой взгляд, весьма интересный и отлично изложен! Успехов во всех новых идеях и начинаниях!

[@AlexandreChutchenko]

Интересные и подробные примеры. Спасибо.

[@bohdanm5244]

Отличный урок! Давно использую подобные приёмы интуитивно, а здесь всё так хорошо объясняется. Спасибо!

[@АнатолийСиницын-ц7й]

@Study Music Дениса, это же сколько лет ты грызёшь теорию? Познания просто зашкаливают, каждый раз чем-то удивляешь. Казалось бы хуль там той муз.теории, 7 нот как грехов, а нет, даже в этой простоте ты наодишь какой-то неизведаный хаос. "Новое" (казалось бы очевидное, но не всегда обращаемо на то внимание) всегда интересно. В общем спасибо тебе.

[@mikhailbryzgalov4703]

Спасибо, Денис! Очень интересная тема)

[@crackfoolman]

Спасибо! Рад видеть такого рода контент. #дляпродвижения

[@Guitar-Geek]

Рад видеть что количество подписчиков растёт, спасибо за урок!

[@ys25504]

Денис, спасибо за видео! на первой минуте прям накипело)

[@v.c.h.s.l.v]

Ещё двухаккордовые последовательности можно встретить у Шопена в похоронном марше, и в басовом проигрыше Rammstein песни Rosenrot. А за урок спасибо!

[@AweValera]

Интересный материальчик!

[@andriysavchuk1839]

Смотрю первым на 1ой минуте. Лайк сразу. Спасибо большое, очень познавательно!

[@crackfoolman]

Не успели, не успели :)

[@intelligentacid]

Супер!)

[@andreyborzov3095]

Спасибо,Денис!

[@romanmeleshin]

Поставил лайк, но в Gm - C оба могут быть восприняты тоникой. Причем если слух "зацепится" за любой из них как за тонику, то придется поиграть неаккордовыми звуками или сыграть третий аккорд, чтобы "сбить" внутреннюю "настройку". Причем можно как сделать тоникой любой из двух, так и уйти в какой-то третий как в тонику. Gm может быть дорийской тоникой или C - миксолидийской. Или Gm - минорной тоникой, а C - мажоро-минорной заменой на субдоминанте. Или C - мажорной тоникой, а Gm - мажоро-минорной заменой на доминанте. И это не все варианты. НО! Минор без доминанты - это еще как бы не совсем минор. Как и мажор без субдоминанты - не совсем мажор. Это если мы говорим про классическую мажоро-минорную систему. А если про модальность, то соль дорийский и до миксолидийский содержат по две ступени, которых нет в аккордах Gm - C. Это и делает последовательность Gm - C не вполне определенной. Её можно по-разному дофантазировать.

[@alexeygumenyuk8510]

Я был бы очень рад, если бы где-то в коментах или в описании были названия песен, а то мотать по всему видео не слишком удобно) Спасибо за урок)

[@studymusicru]

Так ютуб не любит недосмотренные ролики и минусует их по максимуму. Если я оставлю песни в комментарии, то процент досмотра упадет и ролик не окупится. Сорри

[@alexeygumenyuk8510]

@@studymusicru хм... Но один раз ведь точно придётся посмотреть, или ютуб этого не учитывает? В любом случае, жаль... Деваться некуда, запишу на листочек, что-ли)

[@ZorinSTR]

Спасибо за видео!

[@Pronya92]

Супер

[@НаталияСтефанова-ш3с]

Если я правильно понимаю, в песнях Билли Айлиш тоже используются подобные последовательности. Например, в песнях "Lovely" и в "Ocean eyes". Интересно, я права? Там весь аккомпанемент по сути строится на двух (иногда трёх нотах), ну, и аккорды там тоже не совсем понятно, как строятся - по моим ощущениям там нет строгой тоники.

[@LerunyMusic]

Денис, спасибо за ваши ролики. Мне с классическим муз образованием не хватает знаний современной музыки, а вы с этим очень помогаете. У меня вопрос про терминологию. В академическом сольфеджио, гармонии никогда не используется термин "прогрессии", вместо него - "последовательности". В каких направлениях применяется термин "прогрессии"?

[@studymusicru]

Это синонимы.

[@СтасСиваков-я4ч]

Спасибо!

[@andersonsila381]

Даже не начиная смотреть, сразу лайк!Как всегда годно! Денис , на какие уровни развития можно поделить музыкальный слух?

[@Mandaloriangrandma]

Знаю тональности ( в жнеце в пиано ролле ),на ладах не концентрирую внимание. Посмотрев данное видео, понял, что всё норм! Данный приём всегда использую..

[@MathHoonFBfromFAS]

2:44 а мне понравилось. На босса нову похоже

[@andrewdronsson9028]

4:55 Так это ж параллельные мажор и минор. Тут-то как раз всё ясно: кто последний - тот и папа... тьфу, тот и тоника.

[@AleksandrFomin]

❤

[@Bikren]

Слух к разному может быть привычен. Фламенкистам, например, не сложно будет увидеть как тонику E7 даже если при чередовании с Am она продолжается гораздо меньше. Я могу. Всё сложнее и не так однозначно.

[@studymusicru]

Если вы слышите доминантсептаккорд как тонику, то вам нужно заняться развитием слуха. Ну и да - во фламенко в принципе нетональная гармония - откуда там простите тоника взялась???

[@romanmeleshin]

Во фламенко есть и тоника и тональность. Чаще всего можно выделить аккорд, к которому ощущается тяготение (хотя иногда это ощущение бывает и спорным). Т.е. мы можем выделить по крайней мере одну тональную функцию и говорить о наличии тональности.

[@MegaVladdd]

Это всё частности, топтания на тех или иных ступенях лада. Надо смотреть в общем композицию, отсюда и интерпретировать.

[@kriwdin]

C - Fm - C и Fm - C - Fm. Это либо минорная субдоминанта в до мажоре, либо обычная доминанта в фа миноре. Точно так же интерпретируется двояко.

[@studymusicru]

Общие звуки между C мажором и F минором - C F G - если получится построить мелодию на 3х звуках, то да идея реализуется. Вопрос сколько песен можно будет написать в таких ограниченных ресурсах? На некоторые из связок, обозначенных в уроке, написаны сотни песен

[@kriwdin]

@@studymusicru Берем мелодический фа минор, теперь общих уже F, C, G, D, E.

[@studymusicru]

@@kriwdin Попробуйте, мне точно интересно будет послушать результат.

[@intelligentacid]

Прикольно у СПЛИНа в Марии и Хуане сделано.

[@maestroargento]

А может ли в рамках одной песни меняться темп? Корректно ли так поступать? К примеру, куплет в 80 bmp, пред-припев в 90, а припев в 100. Просто я, играя части своей песни под метроном при такой смене темпа чувствую, что всё ложиться идеально. Если играть под один темп, всё разваливается. Или лучше изменить длительность нот в разных отрывках?

[@studymusicru]

Если это соответствует жанру, то конечно может

[@VEGaBitable]

Трëхаккордовые последовательности, как в грандже, в которых тоже вроде тоники нету в сильном понимании.

[@petemaster]

Да, про фламенко уже написали, так что действительно не все одинаково слышат тоники. А так интересно, спасибо!

[@studymusicru]

Слух просто нужно развивать. Если у вас например нулевой уровень английского, то вы можете 10 разных слов слышать как одно - разве это значит, что вы правы в понимании смысла того, что говорят носители? С музыкой точно также, если вы слышите ДОМИНАНТСЕПТАКККОРД как тонику, то сорри, но у вас проблемы с музыкальным слухом

[@petemaster]

@@studymusicru да, конечно надо развивать. Но про культурный аспект восприятия музыки мы же тоже знаем. У Пако со слухом всё нормально, но для него в последовательности Am G F E тоника безусловно E. С ритмом та же картина. Когда слышишь их компас вообще не понятно поначалу, как они там что-то понимают.

[@jazzman1945ify]

Интересно, никогда не слышал термина " Fragile Harmony " , видимо это жаргон гильдии гитаристов. Филипп Тагг в его "Тональности на каждый день" - как бы теория для чуваков- использует более внятное понятие " аккордовых челноков". Вдруг подумалось , что смысл аккордов в поп роке более ритмический , чем гармонический ; - они отражают грув не менее ,чем ударные инструменты ; и чередования звучания двух аккордов напоминают чередование звучания ударных : бас- снер, бас-снер.

[@studymusicru]

Тогда вам думаю интересно будет почитать mtosmt.org/issues/mto.17.23.2/mto.17.23.2.spicer.html

[@jazzman1945ify]

@@studymusicru Спасибо! Автор тоже пишет о колеблющихся вампах.

[@ОлегЬ]

Хех, если не ошибаюсь “в лесу скакал кузнечек’ песенка тоже к этой теме подходит по аккордам

[@rapan4ik-ergs]

Если имеется в виду "В траве сидел кузнечик", то нет. Там чёткое тяготение в тонику. Да и аккордов там побольше...

[@ИльяИльф-н9е]

Предположу что тема из сериала Твин Пикс подходит к данному случаю

[@user-rx5yk2on9f]

Нирвана эбоут э гёрл. ем и джи

[@voinrazuma]

Денис, а почему миксолидийский Ля с последовательностью G - A разрешился в Си мажор? По моей таблице миксолидийский Ля имеет только си минор.

[@crackfoolman]

потому что это уже не миксолидийский ля, а VIb-VIIb-I в си-мажоре

[@voinrazuma]

@@crackfoolman спасибо.

[@voinrazuma]

@@crackfoolman Этот лад это одно из производных от мелодического минора. Си миксолидийский b13.

[@crackfoolman]

@@voinrazuma очень странное заявление, потому что помимо шестой, которую вы почему-то назвали 13-ой, в этом "миксолидийском" ладу понижается также третья. А ещё присутствует третья натуральная. Не слишком ли мудрëный велосипед для простого заимствования из минора?)

[@voinrazuma]

@@crackfoolman @crackfoolman Их несколько. Я проходил это на курсах композиции. Я образно назвал их производными (всеравно что говорить что дорийский, фригийский итд. производные от мажора). От гармонической гаммы образовался миксолидийский b9b13, а от мелодической просто b13(b6). Откуда взялись другие я не знаю, но эти имеют обоснование.

[@MikleQuits]

Последний пример с разрешением в си мажор, это ведь, фактически, замена си минор на си мажор. Пока играем соль-ля, мы подразумеваем си минорную тональность.

[@studymusicru]

Минорный может быть лад. Внутри тональности есть мажорные и минорные лады. Тональность одна си, именно она подразумевается. Наклонение лада здесь не имеет значения

[@MikleQuits]

@@studymusicru , верно, я, как обычно, лад назвал тональностью. Просто удивило применение в примере именно си мажор, минор бы сделал пример более понятным.

[@studymusicru]

Мажор все таки основной лад тональности, все остальное производное

[@user-sp1fw5gn2g]

!!!

[@AndriiPetrov]

Констатирую факт. До просмотра видео имею 0 знаний о хрупких прогрессиях.

[@AndriiPetrov]

спасибо)))

[@user-di9ys7my9o]

Комментарий

[@Azkold]

Спасибо!