イングヴェイ、ヌーノをおれが現段階では絶対完コピできない理由。

メンバーシップ開始しました！
/ @user-is5nm9bu1b
東京イベント
●10月22日（日）
BIGBOSS お茶の水駅前店
OPEN 15:00
START 15:30
出演 西尾知矢、フカミマコト、よしださくら
料金 3500円
沖縄でギターセミナー
●10月29日（日）
スタジオ8528（宜野湾市）
START 13:00（内容は２時間ほど）
料金 3500円
デモ演奏したり、速弾き解説したり、皆さんのギターも弾きます！
イベントのご予約
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お名前、住所、連絡先を記載の上ご連絡くださいませ。
アイムギタリスト（Tシャツ販売中）
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音源（大根仙人など）
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TAB（大根仙人など）
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ギターレッスンはこちら
料金 １時間 ５０００円
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西尾知矢 公式ホームページ！！
tomoyanishio.com
フェイスブック
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[@bassman1106]

おそらく日本にいる数多のインギーフォロワー、ヌーノフォロワー、エディフォロワーなどなどの方達の中には 技巧面だけで言えば本家を凌駕してる人も沢山いると思います。 けど本家よりカッコいい人が皆無なのが答えの全てだと思っています。

[@raycat69]

アタックの入れ方をよく注目するとまったく別なんですよね。イングヴェイの上手い所はバックビートで捉えているフレーズと、解説にもあったアタマでリズムを取る弾き方も織り交ぜてる所なんだと思ってます。ロックっぽく聴こえるのとクラシカルに聴こえる部分が変わる。シーケンスでみると拍の長さは一緒なんがけど、強弱でみるとベツモノ、ってのがよくある。

[@rfilmlife8924]

常に裏拍を合わせる感じだと思う 実は表は大体で裏はきっちり 表も裏もきっちり合わせると日本のミュージシャンのような演奏になる アメリカのミュージシャンは表がルーズでそれがかっこよさになってる だからカウント出た瞬間から裏で もっと言えばカウント前から全て裏

[@furutaka1977]

いやー、神回ですね！勉強なりました。英語という言語が裏拍にアクセントがあるから音楽も自然と裏拍が強調されるって話は聞いたことあります

[@user-vl6we2tl8b]

ヌーノは元々ドラムから楽器を始めて、次にベース、最後にギターってインタビューで読みました！ なんで、リズム、バックビート、グルーヴがすごいのかもしれないですね！

[@GLORIOUSV]

バックビートとはドラムのスネア。スネアはバックビートとも呼ばれます。 コピーとかする時は自分のパートの音だけ聴きがちになるんだけど、ギターもベースも歌もドラムだけはしっかり意識して聴いた方がいいです

[@machimu2828]

西尾さんが言ってる事凄く伝わりました。私は昔エディからそれを強く感じました！

[@bozzio2112]

キノコヘルメットさんのインペリテリのカバー動画を観て一番に感じたのが彼女はバックビート、2、4で奏でている事です（頭でリズムを取っている）。これが旧態依然の日本のギタリストとの一番の違いだと強く思います。

[@Zeke6004]

以前からなんとなく思っていたのは、名手？と言われるギタリストって、立って体動かして弾くのが基本にあるみたいなんですよ。彼らが初心者の頃から、基本、立ってギター練習したのではないかと。。。エビデンスがあるわけでは無いんですが🎵😅

[@user-us2tn7dz6n]

めっちゃ勉強になった。俺も全然わかってへんかった。なんか違うと思ってたことがすっきりした。

[@namacotenga]

ヌーノはドラムからギターに転向したとかで、リズムが独自ですよね 西尾さんの仰ることがなんとなく分かりつつ、日本人のリズム感と諸外国の生まれ持つビート感の違いを思い知りますね Trilogy、久々聴いてみます。

[@user-np8ol2iw2s]

めちゃくちゃ面白いお話です。 こんな情報なかなか聞けないです。 ありがたい動画です。

[@user-ok3oi3cy5g]

興味深い内容ですね。 西尾さんのコテコテのブルースの演奏を聞いてみたいです

[@user-by5fi9dy3n]

ギタリストは基本的に粒を気にする。 でも、グルーヴは他の楽器との分業で成立する。 他の楽器が埋めるべき穴を空けておく（音を出さないという意味ではなく）感覚。 リズムアンサンブルはドラムのキックはベースの、スネアは歌や鍵盤、ギターはハイハットやシンバルの色づけである、と考えると身に着き易い。

[@umustget5150]

さっきちょうど1曲録音してきた直後に見ました。確かに..！眼から鱗。　もういっかい全部録音しなおしたくなりました（笑）

[@user-wq6kv8nj2y]

日本のヌーノのSHINTAKEさんは 噂で聞きましたが、ヌーノが動画を観てLiveに呼んだと聞きます。講師もやられてるようです。

[@Gee768]

激辛おじさんの動画みたんですかね？笑　2年前に出会って今も練習してますが演奏には反映できてません。。ただ意識して音楽聴くようになって頭重心かバックビートかはわかるようになりました。

[@laku4078]

音コピも知りたいす…自分は95年位に来日したドッケンが和田誠さんの番組で披露したナッシングレフトトゥーセイのジョージリンチのFenderのかすれた歪みの音に惚れて音コピチャレンジしたけど無理で挫折しました。

[@taitaitomotomo4304]

イングヴェイがスウェーデンで生まれ育っても身につけられたのなら日本人も人によっては行けそうな気がする。

[@Eiko-tc8uo]

寒くてやることねーからギターばかり弾いていたと本人から言ってましたね 一方ヌーノは家でギターばかり弾いてないで外で遊べと言ってた笑

[@natuo2006]

興味深いお話しでした。高橋さん、山内さんの3ピースでやられてる茄子ゼウスはリズム隊お二人の影響もあるのかバックビートで演奏されているように聞こえますよ。

[@kumamorry]

裏拍っすよね？ 8ビートでも16ビートでも2ビートでも要はスネアの鳴ってるタイミングが裏なはず。曲によっては8ビートでオープンハイハットが8分刻みの裏で鳴ってるのが1番分かりやすいと思う。スチャスチャスチャスチャ（スがクローズハイハットでチャがオープンハイハット）って感じじゃないすか？

[@user-qw8qj3pk9j]

bohemianrhapsodyもしかり？ 後半のロック部分のグルーヴ感を出すのに苦労した。

[@user-zn4wn3gn3o]

その認識した状態でトリロジー再挑戦してほしいですね 視聴側も違いが見えて面白いかもですギターキッズも参考になると思うし

[@lloyd356]

バックビートおじさんの影響がここにも、笑

[@user-uw5lh3om9o]

いつも観ています。バックビートというかグルーヴって、４拍を円運動で描いた時に一定のスピードで円を描いていないイメージです。円を一周する時間は同じでも、その円を4分割したときにそれぞれの拍を通過するスピードとかタイミングが均等ではないというイメージです。ブラジルものとか顕著ですよね。縄跳びで二重跳びを続けてる時のタイム感みたいな。

[@wakame_hitokago]

インギーのプレイと中川家って似てるよね。ポイント以外全部アドリブ。洋楽を中学生の頃聴き始めて、日本のポップスやらロックと比べて、一番違いを感じたのが、バスドラのトゥッタのリズムが日本の曲にはほぼなかったってこと。トゥッタ

[@user-bg3oy6je2b]

裏拍を感じるのとまた違うんですかね？！ 初心者の頃手でカウントしながら口で裏を1、2、3、4と言って表に感じられるまで1ヶ月位レッスンに費やされた事ありましたね

[@user-bi9yr5rh4r]

メタリカのain't my bitch 弾けばいいんじゃないですか？🤔

[@501masa]

面白い話でした👍 俺は、ヴァンヘイレンの316で似たような経験をしました。 リズムの感じ方次第で、もはや別の曲でした。あれは一番衝撃的だったな。。

[@MrTayamash]

スナップ上手い✨

[@HiZiRi666]

筋肉反射のド頭にアクセントがすごく入るんですよね、それで逆にポールはすごく西尾さんに合いますよね

[@user-zu2pl5cu7s]

成毛滋さんを、御覧になったら良いと思いますよ! ケリー先生その理由で渡米だと思いますよ!

[@rerero8821]

ケンケン店長が昔ポールはコピー出来たと自分で納得できたけど、ヌーノはどうしても違うと思ったのはそこなのでは ポールはタッカンのコピーも死ぬほどしてたのがあるのかもｗ

[@user-mn1ec6em9y]

バックビートて日本の音楽業界の最大のタブーだと思ってたけど 西尾さんが堂々と言っててコーヒー吹いた(笑)

[@user-ts6pn7gc6x]

イントゥージアリーナにも有りますね。目から鱗です。(￣□||||！！

[@kk-gj3ns]

やっぱりパンと肉を食ってる文化と米と刺身食ってる文化の違いですかねぇ。彼らは、いろんな人と沢山のライブを重ねて滲み出すリズム感は、中々日本人には難しいですよね。様々な音楽にも触れることの大切さもあると思いますね。

[@nuvibes6588]

激辛おじさん（松村さん）の動画をきっとご覧になったのかな？バックビートとビハインド・ザ・ビート（レイドバック）が大事ですね。

[@maj1nO]

西尾さん、いつも楽しんで動画を拝見しております。 バックビートというかグルーヴの感覚なのかなとふと。デヴィッド•ボウイも聴いてもらいたいのですが、円のような細かさで揺らいでいる感覚があるのですけど、音楽の見本になる人たちは全てグルーヴ感があるように覚えます。 それとイングウェイの件、西尾さんのお陰で最近I'll see the light tonightに挑戦するようになりましたが、フレーズのズレを天然で出しているところがイングウェイの非凡なところだと感じます。レコーディングした後にトラックのタイムをずらしている可能性もあるかなと思いますが。ともかく、イングウェイのフォロワーが同じフレーズを弾いているのにスケール練習に聴こえるのは、この音楽の感じ方の有無かなと思うところがあります。 ちなみにイングウェイはマーチングアウト〜セブンスサイン辺りが、この点が冴えてプレイしているように感じます。

[@hirokame1]

いつも弾いている曲、2拍目と4拍目のド頭はピッキングせず演奏したら、すぐに身に付きますよ。これマジですよ。西尾さんほどの人ならすぐ身に付くとおもいますが。左手は普通に演奏して、16分だったらそのド頭だけピッキングせず空を切る。メトロノーム無しで、初めはゆっくりやって意識付け出来たら、メトロノーム2、4鳴らしで演奏してみて。ポケットも分かるようになります。

[@kohzi_maohshi]

曲にドン引きなのかいつも弾いてる曲なのか。冒頭、もう一回編集した方がいいですよ。

[@guitar00guitar]

イングウェイがスティーラで世に出たのが２０歳、ヌーノのエクストリームのファーストが２３歳、残酷ですが凡人には一生かかってもたどり着けないと思う。

[@kenmak8729]

世界で活躍するようなプロギタリストになるには、ギター開始から4年か5年までというタイムリミットをくぐれる人しか辿り着けない、ってのありますよね。

[@user-fn6qy9ei5i]

１日10時間を３年　１万時間練習したひとしか一流の技術を持つことができないでしょ

[@kert6917]

松村敬史とコラボして下さい。

[@watanabe2343]

日本で有名なパーカッションの某氏が言うには打楽器以外のキターでもなんでもリズムを知らないとプレイできなって言ってた。 下手なのがわかるって言ってた。　　やっり日本人の抑揚は薄っぺらいし、生まれながらにしてのリズムがちがう。 だから、リズムの無い雅楽とか能に達するのではないだろうか。 で、イングヴェイはテクじゃなくてメロディーを造るのに長けている方で、引き倒してどうだ！みたいのは違うと思う。

[@chewieagogo2352]

若い頃にダンスやってるととグループの感覚が体感的に理解しやすい気がする。 ダンス教育を受けた世代のバンドマンたちに期待⁉︎

[@yabutomi]

ソロ全体の起承転結がすごく大事だと思っていて、速弾きしててもイマイチ盛り上がってない時って、起承転結の流れに合致していないんだと思います。

[@user-bv9ix5hi9e]

深いな～

[@user-jj6ok5ki8s]

あの辺はもう理屈より自然なノリと余裕感ですからね 縦ノリなのに横ノリみたいな感じ

[@rinorino900it]

アメリカのギタリストってみんなカントリーとファンクを通ってきたように感じます。 特にヌーノはファンクにも影響を多く受けていると思いますのでノリが独特ですよね。

[@a-1492z]

昔、外国人は裏でリズム取るからリズム感が良いみたいな話聞いたことあったなー。 ヌーノはスーパーギターヒーローズっていう特集雑誌のインタビューでヴァンヘイレンのリズムの良さに影響受けたって言っていましたね。 ヌーノ自身が練習し始めた時は色々なアーティストがリズム感が悪かったけどヴァンヘイレンは別格だったのでよくコピーしたと。

[@chaofanda]

歩き方の違いで、日本人後重心でアメリカ人前重心だから感覚的にリズムの取り方も変わってくるって説聞いたことあります。

[@user-qx3bb6dr8w]

仕方ないよ～日本は1拍3拍が強い音楽じゃないと売れないし、それで育ってきたんだから。

[@6oring]

コロラドブルドッグなんかは、最初のフレーズ終わったらめっちゃバックビートですよね。

[@moulinmoulin9617]

もうこれで敵無しよ

[@user-gk4dr4xc5v]

Tony MacAlpineについても聞きたいなぁ。

[@cola_akaki]

國田さんがESPのコンテストの際に講評でおしゃってました。國田さんとのコラボお願いします！

[@user-pl6bh7um8v]

裏にアクセント 休符を意識する 色々考え練習することで ノリ、グルーヴが生まれリズム感が圧倒的に良くなる。

[@user-pq9hp3uj8s]

バックビートの4拍子で一つだけ手を叩くなら、4拍目だと思うんです。 そうならば2拍目は4拍目より弱く「弱・中・弱・強」となりますよね。 間違ってたら否定コメント下さい。

[@arasan-]

西尾さんは必ずやバックビート（重心）をマスターして化けると思います（素人のくせにすいません！） 応援してます！

[@kou0157]

自分も西尾さんは何だか進化しようとしてもがいてるように見えます。いつか化けると思うのも同意。偉そうですいません

[@kou0157]

あとメジャースケールと手癖を使わないアドリブ聴いてみたいです

[@koroyan2018]

本当は昔から２，４は日本人にもなじんでるんです。ラジオ番組のオールナイトニッポンのOP曲はまさにバックビート＾＾ビタースイートサンバ、その時代時代で若者が聞きまくってた曲ですね＾＾

[@user-lj7dc8ow1t]

ジャージャースカジャーカー　ですよ😆

[@basara2045xx]

完コピって基本的には無理な気がしますね〜🎸

[@REN285]

そんな理屈理論じゃないんだってヌーノとイングヴェイは別格だから　マイケルロメオも持ってる感覚　音符をさらに細分化して捉えてて不規則に弾いてるから独特のタイム感が出る　ポールはデジタル時計の表示に合わせてピッキングするけどこの三人は電池切れかけのアナログ秒針みたいなこの世に存在しない秒の概念を操ってる　もちろん小節間のどこかの音符で帳尻合わせてくるからタイトだし、グルーヴ感が出てる。デジタルで弾きながら狂った秒針の時間を入れまたデジタルに戻るみたいな感じだと思う ヌーノのネバービーンファンクトは渾身の演奏が聞けますよ　グルーヴとタイム感が凄まじい

[@user-gk1ly9jn3j]

なんで知った感じになって語ってるの。西尾さんより下手なくせに

[@huckeco6561]

動画見てると各ジャンル キチンとフレーズ弾いてるけどグルーブ感無くて 出来てるけどノッペリしてて 魅力を感じ無いギター弾いてる人、意外にいますよね。 顔はドヤ顔でやってるけど…

[@1235roadrunner]

言いたいことは凄くわかります。だから洋楽のコピーはムズいですね😢 逆に演歌のギター引いてみて下さい。めっちゃスムーズに弾けます笑 アイデンティティーに刻まれてるものなのかもですね笑

[@user-gi8ht6lv1d]

Funkojisanのケンケンさんも、コピーしてた時にポールはある程度雰囲気出せたけど、ヌーノはどうしても似なかったって言ったのでその話振ってみてほしいです。

[@kanlanes1965]

ルーツが違う ヌーノもヌーノ意外にはならない 人として完全に成熟しきったくせに今更他のものになろうとするのが無茶な話

[@user-gi8ht6lv1d]

@@kanlanes1965 今回の話は誰かになりたいって話じゃ無くて、バックビートを意識した演奏がしたいって話なんだよね。 イングヴェイとヌーノはその例と上げられただけなので、言いたい事は理解するけどちょっと今回の主題とはズレた発言かな。

[@kanlanes1965]

@@user-gi8ht6lv1d リズムはその人間の中にあるものだよ それぞれ一人一人にリズムのくせがあってそれが個性になってるの ヌーノの様な後ろノリや懐の深いプレイ、インギーのクラシカル由来のリズムを大きく捉えたソリッドかつダイナミズムのあるプレイ メトロノーム4分音符で練習してずっとそういう捉え方でしか音楽を聴いてない人間が付け焼き刃で真似できるものではないって話をしてる

[@youmiya5750]

イングヴェイについてはライブ行けばすぐわかるが、決めパート以外全部アドリブだよね、なので完コピすることにあまり意味はないと思う おぉ！！イングヴェイっぽい！！って感じに演奏してるやつがイングヴェイをコピーしたと言える 決めパートを綺麗にコピーしてもなんかイングヴェイっぽくないな、ってなればそれは失敗例だろう イングヴェイの決めパートはどれもあまり難易度が高くないせいかこの状況に陥る人がほとんどだよね 決めパートについても例えば動画で出てるトリロジーだがタタタ、タタタ、タタタ、タタタのリズムにさえあってればタタタに6音つめたり その時の気分でやりたい放題だよなあ、あまり深く考えずにイングヴェイらしさを追求するのが良いと思う

[@markastomiy604]

ああー　触れていけない話題にふれましたな　 そうなんですよ　日本人はリズムがー ーー 察してください

[@yaoyorozuch]

ウラとはまたちゃうんですね。

[@user-bw6io8uw1c]

やっぱり黒人のリズムはなかなか奥深いですね バックビートというより細かい三連符がずっとなっているようなイメージでハネている感じ　でも、ギターリストはそんなにバックビートって感じはしないですが、あんまり気にしないで自分のギターを追求すれば良いんじゃないんですか？大事なのは表現力だと思います

[@AoRinRock]

グルーブ😮グルーブ😮

[@bri4282]

KZbinでイングウェイは破壊系ギタリストさんが一番うまい

[@nero159]

いやいや断然那須野でしょ

[@workn7324]

ケリーさんに一票

[@TAKE-wu7iq]

だからエディさんが大好き〜👑🎸❤️🤍🖤🎶✨

[@TV-jv5vs]

プレスリーってことかん

[@325capri8]

「完コピ」は「コピーの上を行くもの」だと考えます。 「コピー」ですら「不可能」なので、自動的に「完コピ」は「不可能」となると思います。 厳密に言えば、本人ですら不可能でしょうから別人となれば尚更だと思います。 よって、「オリジナル」と“言われる”ものよりも「コピー」の方が技術的には遥かに上だと思っています。

[@user-bi9hx7su4o]

沖縄のおばちゃん踊り腕の動き

[@mimosaacacia8464]

ドラえもんのテーマソングもバックビートですね

[@user-io9xk8ki7y]

誰かが言っていたこと… タブ譜ギタリストにノリは出にくいとかなんとか。 そういう話かな？

[@ryuji7162]

しかも日本人は2と4で少し遅れるし。自分も試してみて実感して愕然としたし。

[@ahiysot]

ギタリストなら、Van Halen#ヴァン・ヘイレンの『パナマ』聴けば、上手くなるよ大概は(笑)

[@user-rb2yb4qy4r]

そもそも相手が超人なのに出来ないの当たり前じゃ？　　その前に世界には超人でも無いのにテクレベル高い奴多すぎる位居るしね。 世界に修行に行って現実知りましょう！

[@user-lu8vr1nr4x]

大阪人は歌もギターも大阪弁みたいなのあるよな。

[@user-nr3qv7dy2k]

西尾さんは大変上手です。 それは間違いない。 しかし、 無個性です。上手いのにもったいないです。ただ速く弾くのではなく、音や、ピッキングを磨かれたら良いと思います。すみません辛辣で。

[@csidecafe3940]

いやいやイングヴェイはバックビートと無縁だからｗ　ヌーノはよく使ってるけど

[@ONIGIRI-KUN-xox]

ヌーノはXのコピーできなそう。つーか投げ（以下自粛） 「なかなかクレイジーなグルーヴだよ。えーと何て言うか。。興味深いね」

[@hogehoge3643]

その通りだよw だから言ったやんw 3大要素のうち1要素だけだってw

[@user-zk7fj3jx3z]

持って生まれたものってあるよ。民族性とかね。今はもうギターも弾いてないけど、格闘技での直線の攻撃は円で捌け、やこれまでの物理学と新しい領域の量子力学との差みたいなもんやで。リズムとリズムの間に挟まれた見えない部分がグルーヴ感を醸し出してる、あ〜説明が難しい😅 バンドやってた時にはVocalだったけど歌詞を乗せるために周りのリズムだけは良く聴いてたな。直線的に歌っちまうと曲としてあとから聴いて物足りない。ギターだけじゃなく、勿論リズム隊のベースやドラムもだけど、歌も苦労したのよ、ホンマ。😅👍

[@AMATSUN]

普通の国内ライブに行くと、コール&レスポンスとか、腕振り上げてるタイミングとか、日本人のライブ会場はほぼ1と3だよね。 そこで、2と4でリズム取ってると変人扱いされます。 更に、みんなというかおばさんとか4ビートで手拍子してるから、16ビートとか有り得ない日本のライブ会場でしょ。 日本の音楽教育がダメ過ぎ、だいたいドレミですから、CDEって教えろでしょ、もう遅すぎです。

[@tamakio6384]

潮騒に向かって三味を弾けよ。

[@user-pw4ei2mi4h]

gitで何学んだん？