итервью с гитарным мастером

[@николайплатонов-э9ф]

Скромный дядька,успехов и здоровья)

[@ЕвгенияКоробкова-р1й]

жалко, что спикеры не в теме. Дяденька был готов рассказать интересное, надо было только спросить

[@guitaristpv6399]

Спасибо лютьеру за беседу. А интервьюерам следует готовиться к интервью и вообще много работать над собой, в т.ч.в сфере этики.

[@ogendmaldyr]

Приятный дядька )

[@СергейБугаенко-ь8г]

мне как гитарному мастеру интересно было послушать..

[@0ldviking222]

Судя по головке грифа - это мастер Дмитрий Разумов, очень достойный мастерюга. Такая красавица на вторичке в прошлом году стоила 100 тыр

[@ВикторПикалов-р6ж]

В молодости помню ( более 50 лет назад ) гитары продавали ,у которых гриф над декой имел зазор и он регулировался....В г. Фергана мне отец купил мандолину не плоскую как сейчас ,а Итальянскую....Сейчас такую не найти.....и не знаю какая фабрика года их выпускала?

[@DIADONGAR]

ГДЕ ЗВУК????????????!!!!!!!!!!!!!!!!! НОНСЕНС...обычно мастера демонстрируют звук а потом рассказывают...Мне как мастеру было бы интереснее услышать инструмент....

[@АянАбдуали-ф3я]

Не понял,что там за наклееная мазня со следами клея под розеткой? всё идеально,а это непонятное дело.это так задумано было?

[@sergeysuloev]

это Дмитрий Разумов, Нижний Новгород

[@anbil4661]

Огромная просьба. Я эмигрант, гитарный мастер. Сейчас в Каталонии. Прошу Вас, сообщите контакты по сотрудничеству в Барселоне. Заранее благодарю

[@ЮрийГромов-в5х]

Подобную накладку грифа, висящую над декой, применял старинный гитарный мастер Андрон Петрович Нейман. В свое время делала уникальные инструменты, в основном из маклюры. Спасибо за рассказ.

[@СергейБугаенко-ь8г]

жаль мало информации о процессе

[@uk3538]

Написали бы, что за мастер? Где посмотреть можно информацию.

[@tushkanforse5237]

kzbin.info/www/bejne/hJDLc4JqjNKcZ68&feature=share , еще на сайте mastergitar.com/forum/viewtopic.php?f=44&t=1529 .

[@dentobest]

А, где же демонстрация самого главного - звучания инструмента? Столько пустых слов, непонятно.

[@alexbondarev8986]

ни одного пустого слова. Хотя, если непонятно, тогда другое дело. Этот человек, достояние страны, то немногое, что еще осталось от большой науки и великого искусства.

[@uBaHoB_uBaH]

Эти пропилы на головке грифа, мягко говоря, очень спорное решение. На форуме GuitarPlayer, помню, много обсуждали вопросы влияния на резонанс и сустейн гитары головы грифа, Мальмстин в интервью прямо утверждает, что звук гитар с большим пером лучше. Многие сходятся на том, что чем больше масса головы, тем звук лучше.

[@uBaHoB_uBaH]

@moswoodworker Если бы было так , как Вы говорите, идеальной гитарой был бы максимально жесткий, упругий металлический стержень , на который натянуты струны. При математическом описании колебания струны принимается допущение, что они абсолютно жестко закреплены. Масса опор, к которым крепится струна, их жесткость и материал никак не учитываются в "науке". Поэтому описать звучание инструмента математически не получится даже трехмерными волновыми уравнениями. Дело в резонансе как самой струны, так и звука, который она производит. Попытки уменьшить (или совсем убрать) корпус, головку грифа, уменьшить толщину грифа, приводят к ухудшению звука инструмента. Попытки использовать металл, пластик, композиты (легкие и жесткие) для изготовления корпуса и грифа также приводят к ухудшению звука.

[@uBaHoB_uBaH]

@moswoodworkerЕще раз: каким образом характеристики опор струны могут влиять на колебания струны? Тем более "структурой" (о которой в первом сообщении не было упомянуто никак).Какими это описано "в науке" уравнениями? То есть струна зажатая в многотонных бетонных блоках будет колебаться хуже, чем в инструменте? Каким боком здесь "масса и структура"? Как раз - таки противоречие налицо. Эксперименты с карбоном ни к чему хорошему пока не привели, болтать-то просто можно, где доказательства? Кто из известных музыкантов использует карбон? Было бы все так просто, все давно бы перескочили на композиты. На деле теме уже не один десяток лет, а воз и ныне там. Я играл на Паркере с композитным грифом, звук мне не понравился. И дело не в технологиях. Вопрос подбора материалов для инструмента эмпирический. Повторю: описать это математически не удастся, иначе бы чаша весов давно склонилась бы к оптимальному материалу и форме.

[@uBaHoB_uBaH]

@moswoodworker Нет, простите, это я сначала говорил о музыкальном инструменте, а Вы перевели это в плоскость "науки", и пытаетесь доказать, что снижение массы опоры благотворно влияет на колебания струны, что в корне не верно. Вы не ответили на вопрос: как струна будет лучше колебаться - зажатая в 100 тонных блоках или в 1 тонных? По-вашему снижение массы опор благотворно скажется на колебаниях струны? Ведь в конструкции явно "слишком тяжелая деталь". Вы по непониманию или намеренно обходите вопрос резонанса, а именно он здесь основной. Положите гитару на стол, проведите по струнам, а потом поднимите ее в воздух, и поймете как "лишняя" масса влияет на звук. И не надо так пренебрежительно отзываться о компетенциях музыкантов, среди них много хорошо образованных и подкованных именно в научном плане. Но этого даже и не требуется, для музыканта, как раз, важен звук инструмента, и если бы карбоновые или металлические инструменты звучали лучше, они бы использовали их, никаких таких предубеждений , как Вы это хотите представить, кроме звука и удобства игры у музыканта нет и не может быть. Смычки - не показатель музыкальности карбона, а только прочности. Медиаторы тоже делают из пластика, а не из черепахового панциря, потому, что так дешевле и технологичней и их влияние на звук инструмента минимально. (Хотя явно присутствует, и каждый для себя выбирает форму, материал и толщину. И, скажем, костяные порожки для гитары популярны.) О цене. Старинные инструменты стоят никак не дешевле карбоновых, однако музыканты предпочитают-таки их, так что довод о недоступности по цене не работает. Как и довод о плохом их качестве, т.к. композитные материалы пытаются применять именитые фирмы с большим опытом производства музыкальных инструментов, но результат пока не впечатляет. А когда карбон станет дешевле, из него будут делать доступные дешевые массовые инструменты для начинающих, так что никакого прорыва для профессионалов здесь не будет, и , вообще, доступность не синоним качества. Вообще, с подходом облегчить и повысить жесткость конструкции лучше делать табуреты - там это действительно актуально. )

[@uBaHoB_uBaH]

@moswoodworker Струна, заделанная в бетонных блоках - это и есть "конструкция и вся система", для улучшения колебания которой Вы предлагаете снижать массу. Так что Вам придется снижать массу конструкции либо за счет массы струны, либо за счет массы опоры. Вы опять уходите от ответа: снижение массы этой системы благотворно скажется на ее колебаниях и в конечном счете на звуке? Так вот математически в уравнениях описано влияние массы и жесткости САМОЙ СТРУНЫ, только в этом смысле можно говорить о "массе" и "жесткости", это и понятно, ведь они описывают только поведение жестко заделанной в идеальных опорах идеальной струны. Но к музыке это мало применимо, т.к. мы ограничены высотой тона, для достижения которого нужно определенное соотношение массы и натяжения струны. ( Вы же не занимаетесь производством струн, чтобы их улучшать. К слову, есть карбоновые струны и они ни в какое сравнение не идут с жильными натуральными, с нейлоном наравне.) А математически описать поведение такой сложной физической системы, как музыкальный инструмент Вы не сможете, поэтому не апеллируйте к науке, я эту тему долго и пристально изучал. Я не духовик (Вы, как я понял, тоже, но это не мешает Вам свысока высказываться об их точке зрения), но уверен, что материал духового инструмента влияет на звук по той же причине, по которой он влияет на звук гитары - из-за своих резонансных свойств. Советов я Вам не давал, я настаиваю, чтобы Вы не высказывались в непозволительно оскорбительной форме о музыкантах. Музыканту, независимо от Ваших предубеждений, все равно из чего сделан инструмент, если он будет удобен и отлично звучать, да еще и недорогой. Поэтому не выдавайте свою (или чью-либо еще) неспособность создать хорошо звучащий инструмент (из любимых супер материалов или с применением новаторских конструкторских решений) за некомпетентность и предубежденность музыкантов.

[@ВикторПикалов-р6ж]

@@uBaHoB_uBaH полностью с вами согласен...Не используют резонанс уже в электро инструментах.,где звук ( его силу и окраску) получают через усилитель...

[@СанекСид-ч2м]

Вот неуч до человека докапывался играй, да играй, гитарные мастера не играют в своем большинстве))

[@gibsonlg2453]

Как же их судьба так приводит в это ремесло если они не играют на гитарах, странно. Это же интересно и приятно. Почему он не стал космонавтом или башмачником с тем же успехом? Если ты делаешь гитары то только потому что ты их обожаешььи мечтаешь создать самую лучшую гитару в мире. А если он не играет и не знает что это за кайф зачем он их делает? Это как кутюрье делают одежду для женщин, но сами её не носят.

[@xelamit59]

А звук извлечь?

[@gibsonlg2453]

Интересно он ещё живой? Явно низкое давление.

[@АндрейГалкин-й5ч]

Задайте вопрос.

[@ВотТакВот-ф4р]

СКОЛЬКО СТОИТ ТАКАЯ ГИТАРА?

[@Galova]

ДО ХУ Я

[@Galova]

А что не сказал что отец (а Владимир Разумов явно его отец, так как этот Владимирович) известный в советском союзе скрипичный и гитарный мастер и реставратор музыкальных инструментов?

[@tushkanforse5237]

Разумовы это фамилия происходит от предков деда по маме.

[@Galova]

@@tushkanforse5237 может еще и отчество происходит по маме?

[@НиколайГеоргиевич-ю3д]

Глупый мастер, не о том думает. Форма уже найдена и она совершенна.Материал мало влияет на звук. Резерв нужно искать в улучшении дерева и в использовании принципов эволюции. Где звук базовый критерий.Поэтому именно звук должен формировать точный допуски толщины деталей. Тогда у дерева появляется другие свойства.