Jazz Bass Rules #6- Relevé #4

[@helpless9]

Merci pour le clin d'oeil. Tout a fait d'accord sur l'obstacle à la memoristation avec la lecture.

[@singsingswim]

Bravo Manuel pour c'est videos interessantes. Les informations que tu donnes sont essentielles. Continue c'est top !

[@APFELSTRUDELL]

j'ai pas regardé Macron,j'ai regardé Manuel Marches.C'est plus fun. Ouiiiiiii,le solo en entier pour avoir une vision globale de la façon dont est charpenté le solo.Voilà une chose qu'elle est pertinente ! j'aime bien le truc des 3 cercles....c'est tellement vrai...perso,j'ai eu longtemps ce problème d'arriver sur scène avec des valises de "choses lues "ou mal mémorisées....après j ai fonctionné autrement.....plus sur le mode mémoire auditive /mémoire musculaire....c'est passionnant comme sujet en fait,et ce vidéos me donnent doublement du plaisir.D'ailleurs je vais suivre tes conseils,je vais essayer de finir le Mehldau :-)

[@willymus2734]

Bonjour j'ai découvert votre chaîne grâce à Xavier Leroy dont je remercie chaleureusement . J'ai écouté vos conseils et c'est très intéressant je suis d'accord sur le principe que la mémorisation ne peut pas se faire en dehors des trois cercles. J'improvise depuis déjà quelques années mais ma question est peut-être un peu particulière. J'entends souvent les improvisateurs faire graviter des notes en chromatisme autour de la note qu'ils veulent atteindre. je pense notamment à Keith Jarrett, Bill Evans ou Chick Corea. Ces raccords sont une source d'admiration pour moi lors d'une improvisation et donc j'aimerais comprendre quels outils pour gérer la cohérence de la phrase improvisée , même si celle-ci passe par du chromatisme pour atteindre l'harmonie de la mesure suivante ? Merci.

[@manuelmarches]

Avez-vous des exemples plus précis à me soumettre? Un musicien ou un solo? Faire un réponse théorique "hors-sol", serait contradictoire avec ce que je défends là. Je n'ai d'ailleurs pas vraiment d'idées précises de méthodes pour atteindre ce but. Ce serait soit trop général, soit inadapté à votre goût. Il me semble néanmoins que l'étude du discours des boppers est la meilleure piste à essayer . Choisir un solo qui nous plait, le travailler, et ensuite en extraire les points qui aident précisément sur le plan des chromatismes. Ça permet de ne pas entrer dans le grand "magasin du chromatisme", où on ne pourra que se promener dans les rayons et être fasciné par la profusion de proposition. Mais plutôt, de ramasser un outil qui marche , apprendre à l'utiliser et en tirer peut-être une méthode si on y arrive.

[@manuelmarches]

Pour le dire autrement je ne sais pas gérer la cohérence de mes phrases avec chromatismes, mais je sais faire des phrases en chromatismes.

[@willymus2734]

@@manuelmarches merci pour votre réponse, oui Afin d'être moins général je peux vous citer un exemple : autumn leaves improvisé par Michel pettruciani avec des phrasés très impressionnant main droite a partir de 2 min 32 sec j'y comprends plus rien 😄 , j'entends les structures je les vois mais les comprendre dans leur entier je sais pas par ou commencer pour ensuite l'intégrer dans mon jeu ce qui me serait bien utile plus tard. m.kzbin.info/www/bejne/hWHVdYVqoc1ooM0

[@willymus2734]

J'ai compris ce que vous m'avez expliqué et j'ai commencé la transcription de solo a l'oreille avec vitesse lente et je mouline le tout. 👍🏻 Merci

[@vannave5761]

Tu n'es pas le seul Xavier Haha ! Plein de reflexions super intéressantes, merci M. Manches ! J'ai aussi fait une petite vidéo pour faire un retour sur cette expérience que vous proposez. Je n'en suis qu'à la moitié mais je suis partant pour le solo en entier ! kzbin.info/www/bejne/pZuWmIGqhZqnn5I

[@manuelmarches]

Bravo. beau travail. Continue. C'est très formateur les solos de dave Holland. J'en ai beaucoup relevé et ça aide beaucoup à construire un discours clair et audible sur la contrebasse.