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Enlace a Lista de Reproducción "Las Nueve Sinfonías de Beethoven": • 𝑳𝒂𝒔 𝑵𝒖𝒆𝒗𝒆 𝑺𝒊𝒏𝒇𝒐𝒏𝒊́𝒂𝒔 𝒅...
Beethoven trabajó en la 5ª Sinfonía durante más de cuatro años, completándola en 1808 y la dio a conocer el 22 de diciembre de aquel año, en lo que debió haber sido uno de los conciertos más extraordinarios de la historia. El maratoniano programa del concierto, que dirigió el propio compositor, incluía las sinfonías Quinta y Sexta, la Fantasía Coral Op. 80 ( • 𝑭𝒂𝒏𝒕𝒂𝒔𝒊́𝒂 𝑪𝒐𝒓𝒂𝒍, 𝒆𝒏 𝒅𝒐... ), el Concierto para Piano Nº 4 y varias partes de la Misa en Do mayor Op. 86. Viena padecía un temporal excepcionalmente frío, la sala no estaba calefactada y los músicos intérpretes, lamentablemente, no habían tenido la preparación adecuada. Como señaló Anton Schindler (1795-1864), el factótum de Beethoven, "La acogida otorgada a estas obras no fue la deseada, y probablemente, no mejor de la que el propio autor había esperado. El público no estaba dotado del necesario grado de comprensión para una música tan extraordinaria y la interpretación dejó mucho que desear".
Tras la indiferencia inicial, el público comenzó gradualmente a aceptar la 5ª Sinfonía. Uno de sus primeros defensores, el poeta y compositor Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (1776-1822), que definió esta sinfonía como una de las obras más importantes de todos los tiempos, escribió, "¡Cómo esta magnífica composición transporta al oyente elevándolo constantemente en un clímax en el fantasmal mundo de la Infinidad!...el corazón humano, oprimido por monstruosos presentimientos y poderes destructivos, parece jadear buscando aliento; pronto una figura amablemente se acerca llena de esplendor e ilumina las profundidades de la noche aterradora". En su "Howard's End" ("El final de Howard"), el novelista, escritor de obra breve, ensayista y libretista inglés Edward Morgan Forster (1879-1970) escribe sobre la obra, sugiriendo que satisface "toda clase y condición". Los personajes Helen y Tibby conocen bien la obra, esta última incluso describe "el pasaje de transición de los timbales"(24:23) antes del final. Esa permanencia de Forster tan extensa en la obra muestra hasta qué punto ésta había llegado a ser absorbida por la conciencia romántica.
El musicólogo y escritor alemán Hermann Kretzschmar (1848-1924) escribió sobre la "agitación obstinada y lucha desesperada" del primer movimiento, uno de los más concentrados de todos los movimientos sonata sinfónicos de Beethoven. Se deriva casi exclusivamente de la célula rítmica de apertura, que incluso es sentida en el acompañamiento del segundo grupo temático. Allí continúa un movimiento de variación en el que los violoncelos introducen el tema, cada vez más elaborado y con duraciones de nota más cortas en cada reaparición. Un segundo motivo a modo de himno se escucha como su matriz.
El tripartito scherzo continúa; la idea principal se basa en una figura arpegio ominosa, pero también escuchamos el omnipresente ritmo "del destino", tal y como se experimenta en el primer movimiento. La sección central, que sustituye el acostumbrado trío, es un golpeante fugato comenzando en los violonchelos y contrabajos y después corriendo a través del resto de la orquesta. De particular interés estructural es el pasaje puente de interconexión que conecta los dos últimos movimientos. Sobre el toque de timbales mencionado por la Tibby de Forster, la música asciende inexorablemente hacia la tremenda afirmación del triunfo de Do mayor al comienzo del movimiento final. La grandeza épica de la música, ahora con trombones marciales y flautín añadido (la Quinta también llama a los contrafagotes), tiene impulsión y barrido irresistibles, aunque esa eventual victoria aún se sugiere, de alguna manera, en una cierta lejanía por el retorno de la ominosa figura scherzo a través del extenso desarrollo.
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Título: Sinfonía Nº 5, Op. 67.
Título alternativo: "Sinfonía del Destino".
Compositor: Ludwig van Beethoven (1770-1827).
Fecha de composición: 1803-1808.
Tonalidad: Do menor.
1ª interpretación: Theater an der Wien (Viena), el 22 de diciembre de 1808, bajo la dirección de Ludwig van Beethoven.
Dedicatoria: príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz (1772-1816) y conde Andreas Kyrillowitsch von Rasumovsky (1752-1836).
1ª edición: Breitkopf & Härtel (Leipzig), 1809.
Movimientos:
I. Allegro con brio: (00:26)
II. Andante con moto: (08:52)
III. Scherzo: Allegro: (19:37)
IV. Allegro: (25:02)
Intérpretes:
West-Eastern Divan Orchestra
Daniel Barenboim, director
desde el Royal Albert Hall de Londres (BBC - Proms 2012)