José Luis Téllez analiza Il Trovatore, de Giuseppe Verdi

La enrevesada trama de Il Trovatore, basada en la obra de teatro de Antonio García Gutiérrez, cuenta aquí con una gran producción a cargo de Francisco Negrín, que destaca la tensión dramática y arrolladora de esta obra de Verdi.
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[@manuelbelisario4548]

Como siempre las explicaciones y comentarios del Sr. Téllez, tan instructivos como sugerentes.

[@myriamlopezfernandez2089]

Gracias maestro!!

[@Vanchy58]

Una de mis operas favoritas de Verdi. En sí, fue la primera que escuché en grabación discográfica con el gran Placido Domingo y Leontyne Price en los roles principales. Es una ópera maravillosa de gran melodiosidad a pesar de su trama algo complicada es una de las obras maestras de la lírica de todos los tiempos.

[@difusoseinfinitoslasidorem2241]

Q Caballero del Arte más CULTO..uff! Así es España..Grande..sencilla..Erudita ..Culta y Milenaria..Zòcalo de Cien mil Culturas..y como toda Musa de la Poesía..la Literatura y Música..viven en el camino..oh abandonada..ya es hora de partir..todo en ti qué naufragio..dulce amada de mis ensueños ..mi cuerpo se evaporò..de tanto esperarte..y Un Arcángel recogió mi alma.."..y Hermana de Italia...

[@moisesmarquina1617]

De nuevo gracias por compartir su sabiduría... Deseando verla en el Real

[@teresareixach9538]

En, el Real temporada 2005 /6,ayudante de dirección, gremios, y ayudante de Escenografia, etc

[@davidd9140]

Muy bueno, gracias!

[@lhadzyan7300]

Azucena es la gran estrella autentica escondida de la opera, donde aunque te dicen que Manrico es el titular, solamente es un personaje en quien convergen todos, pero la gran protagonista es su madre. A menudo Verdi hace ese tipo de cambios - en Don Carlos realmente el principe no es el central o el unico central de su obra, y en Aida, tampoco ella es la gran protagonista que aparenta.

[@realinremprodukziones1964]

imformacion genial para los que amamos la opera

[@manchego6610]

Es incomprensible que José Luis Téllez afirme insistentemente, hasta en tres ocasiones, (minutos 8:00, 13:40, con referencia a los ducados ¡¿españoles?!, y 14:33 con referencia a la censura, que califica como la peor de todas las italianas por ser un territorio ¡¿español?!) que Nápoles estuviera bajo gobierno español o bajo administración española a mediados del siglo XIX. Esto es completamente disparatado. Durante la guerra de sucesión española, Austria conquistó Nápoles (1707), y la mantuvo en su poder hasta que en 1734 el reino fue ocupado por Carlos de Borbón, que reconstituyó un estado independiente (reino de Nápoles y Sicilia) que incluía todo el sur de Italia y Sicilia. Nápoles era desde 1817 la capital del Reino de las Dos Sicilias, que era el nombre que desde 1816 se dio al reino, en el cual reinó (1830-1859) Fernando II de las Dos Sicilias (rama menor de los Borbones) en las fechas a las que hace referencia Téllez y que era como ya se ha dicho, un reino completamente indepediente de España, donde por entonces reinaba, no diremos que felizmente, Isabel II. Precisamente D. Ángel de Saavedra, Duque de Rivas, famoso autor de "Don Álvaro o la Fuerza del Sino", fue nombrado ministro plenipotenciario (embajador) de España ante el rey de las Dos Sicilias, al que presentó sus credenciales en Nápoles el 11 de marzo de 1844. Por último, añadir que España a diferencia del reino de las Dos Sicilias, no empleó como moneda el ducado en el siglo XIX.

[@vorspiel8]

Amè esta òpera cuando la escuchè a Giulietta Simionato interpretar a Azucena, su papel es arrollador!!!

22:00 JAJA "Eso se llama tener mala consciencia" ❤

[@lhadzyan7300]

segun me parece el personaje de Azucena como mezzo dramatica con toda esa tremenda extension plena de la voz netamente como es o debe ser una MEZZO en su sentido mas extenso o absoluto capaz de tener los agudos basicos de soprano, o sea el Do6 y los graves basicos de contralto, o sea el Fa sostenido 3 o Sol bemol 3, esta inspirado en otro rol para mezzo (o contralto con coloratura dramatica) que es Fides, la madre de el protagonista de Le Prophete de Meyerbeer, la cual fue hecha para Pauline Viardot, una cantante de VOZ ABSOLUTA, que era capaz de cantar tanto soprano como contralto (y mezzo) en aquella epoca, y bueno como las sopranos son las que tienen mas protagonicos y ganan mas que las contraltos (o mezzos) pues Viardot se autodenominaba como Soprano, de ahi la idea porque Azucena se pensó por él como Soprano. Sin embargo como Viardot al parecer notaba que los roles de contralto que hacia, comenzando por Fides, tambien eran geniales, eligio autodenominarse como MEZZO para marcar la versatilidad de ella cantando roles pesados y graves de soprano y roles agudos o livianos de contralto, asi como Mezzosoprano tenia mas sentido para ella y otros. (Cabe mencionar que YA EXISTIAN las mezzos antes de el prototipo establecido por Meyerbeer y Verdi a mediados del siglo XIX, pero a menudo eran mas bien SOPRANOS CORTAS y les tocaban roles secundarios de menos relieve - la Tisbe de Cenerentola es buen ejemplo, tambien Zelmira en Semiramide, la Fenena de Nabucco, y tantos otros roles secundarios que habia entonces. Hoy en dia la gran mayoria son de mezzos ligeras a menudo.) Luego por eso Verdi lo cambio por Mezzo cuando desgino a Azucena (con Ulrica parece si tenia mas en mente que fuese definitivamente una CONTRALTO).

[@lhadzyan7300]

segun me parece en la epoca del Trovatore se podian dar mas los lujos de que hubiera cantantes con un registro vocal tan amplio que podian darse la oportunidad de elegir entre Leonora o Azucena, cuando hoy en dia, la clasificacion vocal impide estos cambios tan contrastantes. (Y es que si estan muy distintas en peso, color, extension y tantas cosas mas - hay como algo entre media octava o una tercia de diferencia entre ambas, y si ponemos a Ines, la acompañante de Leonora, en medio para contrastar mejor, se nota que tendria sentido que una cantante de Leonora haga a Ines, y una de Azucena a la misma, pero ninguna de ambas podria hacer bien a la otra opuesta. Las cantantes de entonces eran EXCEPCIONALES aunque entonces eso era lo mas comun en general.)

[@lhadzyan7300]

Leonora y Azucena SI SE ENCUENTRAN AL FINAL, aunque salen muy poco en escena y no interactuan entre si - es la escena-terzetto penultima, donde Manrico y Leonora estan discutiendo en un lado porque al principio él cree que ella le fue infiel voluntariamente para salvarlo y desprecia su cometido, obviamente antes de saber el precio que ella cobro para seguirle siendo fiel pese a lo pactado con el Conde, sin embargo al mismo tiempo, Azucena esta cantando en sueños con otra melodia, pensando cuando ella y Manrico puedan ser felices libres en otra vida. Ninguna se entera o interactua con la otra, pero SI LLEGAN A COINCIDIR muy poco.

[@teresareixach9538]

Miré, Sr Tellez, somos, Emilio sagi y maríe Terese kaufmann, no, sabe, ni, por, donde, va, así que, no,, tuvo, suficiente, con, el solemne ridículo que, hizo, en el simposio El Rossiniano???

[@siglinde86]

Pero si ni escribir dos renglones puedes... Y criticas este excelente análisis... Que coraje.

[@teresareixach9538]

@@siglinde86, mire, José Javier de Miguel Martín @,sigue, sin tener, ni, idea!!!

[@siglinde86]

Que loca...@@teresareixach9538

[@teresareixach9538]

@@siglinde86, querrá decir, que loco, soy, Emilio sagi!!!

[@incapie2107]

​@@siglinde86 no sé si es excelente o no, pero de historia no tiene ni puta idea. Un erudito español diciendo que Italia en el siglo XIX estaba bajo administración española...es para hacérselo mirar

[@fcodelgado2365]

Rancio, rancio. De los tecnicismos fuera excesivos (para impresionar?) a los lugares comunes que hacen dudar de todo lo anterior, Y en directo, se le va la pinza con sus obsesiones politico-religiosas. ¿Que agarre tendrá para aguantar y hacer que lo aguantemos?

[@curved30]

Francisco Delgado Nada de lo que has dicho refuta el análisis de José Luis Téllez sobre Il Trovatore.

[@fcodelgado2365]

@@curved30 ?????

@@fcodelgado2365 pues lléguele de aquí. ...O no se queje

[@fcodelgado2365]

@ ????

@@fcodelgado2365 !!!!!!