КАК БЫСТРО СТАВИТЬ СВЕТ? ГОНОРАР ОПЕРПОСТА НА ПРЕ-ПРОДАКШЕНЕ

Последняя серия ВОПРОСОВ ОПЕРПОСТУ. В этом выпуске отвечаю на следующие вопросы:
- Как быстро ставить свет?
- Можно ли напроситься на обучение?
- Как идет расчет гонорара оперпоста на пре-продакшене и посте?
- Было ли такое, что мечтал об одном, а жизнь повела в другую сторону?
- Как строится работа с режиссером, художником и т.д. ?
- Чем руководствуешься при выборе ключевого света? Как контролируешь количество?
- Как совместить работу оператором и режиссером и не потерять свой стиль?
Поддержать канал - paypal.me/donat...
Предыдущие выпуски:
ГАФЕР ИЛИ ОПЕРАТОР СТАВИТ СВЕТ? НУЖНЫ ЛИ КИНОВУЗЫ? • ГАФЕР ИЛИ ОПЕРАТОР СТА...
КАК ПРОДАКШН ВЫБИРАЕТ ОПЕРАТОРА? ЯРКИЕ СЦЕНЫ С ЗАПОЛНЕНИЕМ? • КАК ПРОДАКШН ВЫБИРАЕТ ...
КАК ПРОБИТЬСЯ? НУЖНА ЛИ СВОЯ КАМЕРА? • КАК ПРОБИТЬСЯ? НУЖНА Л...
КАК ПОДНИМАТЬ СТАВКУ? КАК СТАТЬ ДИКИНСОМ? • КАК ПОДНИМАЛ СТАВКУ? Г...
____
Подписывайтесь на мой канал. Здесь я освещаю свою операторскую деятельность и делюсь своим опытом съемки рекламы и кино.
Этот канал будет интересен всем продвинутым операторам с уровнем от среднего и выше, а так же всем, кто желает пробиться в высший дивизион съемочной индустрии.
Мои работы: alexeyandreev.com
Мои соцсети: / operpost / andreevdop
e-mail: [e-mail]
#ОПЕРПОСТ #ВОПРОСЫОПЕРПОСТУ

[@operpost]

Нас уже 1500 ! Ловите новый выпуск ответов на вопросы.

[@ExidiumRespaun]

Крайне полезный канал, потому что рассказывается все на основе практики. Спасибо!

[@ivan90988ify]

Спасибо! Единственный годный контент в рунете. Очень хотелось бы узнать как ты экспонируешь тени, кожу и хайлайты снимая в Log на разных камерах и как проявляешь на посте. Ещё раз спасибо!

[@bazzzilio]

Спасибо брат!режопер,это-самая первая ошибка в карьере!на ней и прокололся;)и было,когда на коллегу нарвался,в качестве режика!он-мне,давай крупный!я даю!)а у него крупный-это поясной!)))на проекте,должность оперпоста потерял... главное,"не сотвори себе кумира"!если есть,прорвешься!)

[@ПавелАниконов-ь9е]

ахах режопер :D спасибо, орнул))) теперь буду знать, как обращаться к видеографам))

[@antongerasimov]

Алексей, в очередной раз спасибо большое!

[@om371lu]

чувак - ты прсосто находка!! качественный бесплатный контент!! Спасибо огромное

[@efremovfilm]

Получил ответ на вопрос, который задавал. Как всегда - спасибо!

[@Kostyafilm]

Я часто работаю и режопером и просто оператором. Мне не везло на режиссёров и чаще всего они ничего не понимали в режессуре и мне приходилось и свет ставить и актёров разводить и снимаеть. Я так полный метр снял) Но по фестиваля ездил чаще режиссёр чем я. Но опыт был интересный. Спасибо за канал! Часто видишь новые идеи и это интересно)

[@operpost]

Я часто работаю с режиссерами, которые тупят или слабо режиссируют. Я для себя решил, что вместо того, что бы злиться и ненавидеть таких режей, лучше помогать им и направлять их в правильную сторону! Они в будущем могут вырасти, научиться и позвать снимать хорошие денежные проекты! Надо делать вклад с будущее, это долгосрочные вложения, но они реально работают! На меня выходят режиссеры, с которыми я снимал сто лет назад и сейчас они уже делают классно! Или с некоторыми постоянно снимаю, помогаю реализоваться, снимаю сними творческие проекты в тех жанрах, которое они раньше не снимали, рекомендую их продакшенам когда у меня спрашивают контакты режиссеров! Все приходит с опытом!

[@Kostyafilm]

ОПЕРПОСТ это я прекрасно понимаю) и всегда стараюсь максимально в проект вникнуть и отработать на 200 процентов) но есть пару режиссёров которые так на мне сидели и за 10 лет не выросли... А зовут снимать бесплатно)) я решил что с ними тяжко и лучше освободить время на самообразование и более интересные проекты)

[@Petr-ve6ed]

@@operpost меня как-то пригласили поучаствовать оператором в съемке клипа, а перед этим обсудить саму идею,сценарий и съёмку , в том числе. Также, режиссёр попросил дать критику на его последнюю работу, где он был режопером, но чтобы было конструктивно и откровенно, так как новый клип должен стать на уровень выше и исключить старые ошибки. Я тактично выдал ряд замечаний, на мой взгляд очень серьёзных косяков,и все они касались сценария и непосредственно режессуры. Разошлись вроде хорошо, но больше мне не звонили)) на будущее решил, что если зовут оператором, буду говорить только о непосредственно съемке,а если не нравится сценарий и режиссёр, и есть подозрение, что снимается какая-то "шляпа" , то лучше сразу отказаться .

[@olegasphoto]

"Работать режопером" - поймут только те, кто в теме)

[@dredlockr]

Спасибо!

[@АнтонСавичев-й3р]

Лайк тебе, добрый человек

[@GDN0076]

подсел на канал, спасибо

[@denitoamigo7230]

Из Цифрового Района Хит. Слушал часто

[@olejikjan]

🤘🏼

[@askar4ickbm937]

👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻

[@Camera_proskura]

Привет! Как правильно подобрать осветительную технику перед семкой основываясь на ее характеристиках? Например есть задача снять в 150fps, как не запутаться и решить какого прибора хватит основываясь на его значениях люксов\люменов?

[@operpost]

Конечно, открываете калькулятор ARRI, выставляете настройки камеры, выбираете прибор и смотрите с какого расстояния какая у вас будет диафрагма calc.arri.de/calculator

[@romanadeev]

👍

[@creativeagencyvzlet8012]

Какую камеру вы сейчас выбрали для себя для съёмки универсального, классического самого обычного игрового рекламного ролика?

[@operpost]

Alexa Mini / Red Gemini

[@kolesovfilm]

Если нужно сделать тёплую или холодную картинку, стоит ли крутить бб от нормального в ту или иную сторону, или это делается на посте?

[@operpost]

Можно и на посте. В давинчи удобный регулятор температуры. Если снимаете в raw то вообще не важно, там температуру можно поменять в настройках файла. Но учитывайте, если у вас в кадре источники с разной цветовой температурой (окно, лампы накаливания) то некоторые участки кадра могут поехать не в ту сторону ))

[@olegasphoto]

Тема с кручением бб на посте актуальна только для raw-видео. Никакие волшебные 10бит в новомодных видеомыльницах вам этого не простят.

[@fireflyliar8289]

Как можно найти "своего" гафера? Где вообще искать к себе в команду световиков, если не учитывать специалистов от ренталов

[@operpost]

Можете спросить контакты гаферов у других операторов.

[@fireflyliar8289]

@@operpost Получается все на связях держится? Нет ли сервисов для таких специалистов, по типу reelsource?

[@operpost]

@@fireflyliar8289 Сервисов нет. Можно обратиться напрямую на рентал, там дадут гафера или контакты. Так же есть оператоские группы в фейсбуке типа "осветители", "световики", "киноработники", "операторская группа" и тд и тп. Там можно оставить объявление. Тут вообще проблемы не вижу найти гафера.

[@vapile]

Еееееееееееее

[@VladimirSpevak]

Привет) вопросы из инсты ты уже все перебрал, или еще остались? Я свои там задавал, и думаю, ждать, или тут задать снова

[@operpost]

Привет, это был последний выпуск. Я потом после записи понял, что некоторые вопросы из лички в инсте забыл зачитать. Так что задавай тут.

[@VladimirSpevak]

Ок, спасибо, кратко постараюсь) Видишь ли ты на картинке разницу в цвете между led и другими более CRI-истыми источниками, и насколько она критична? Какой был самый тяжелый случай по свету на локации, как ты выкручивался, и что получилось в итоге? Тут я конечно надеялся на ответ кадрами))

[@operpost]

@@VladimirSpevak Насчет разницы между LED - я использую Astera Titan трубки, LiteMat светодиодные панели и ARRI Sky Panels. Между ними разницы не вижу ,поэтому это мой постоянный комплект. Иногда попадаются китайские всякие диодные приборы или например есть у моего гафера панель от Dedolight, она не первой свежести и там старые светодиоды, который даже на глаз зеленят. Стараюсь использовать только последние разработки. Даже в китае уже делают отличные приборы - Nanlite, Yongnuo.

[@operpost]

Очень хреново себя ведут HMI приборы, одни розовят, другие зеленят. По хорошему их все надо с колориметром тестировать и маркировать какими фильтрами их нужно выровнять. Но на коротких односменных проектах делать тесты приборов это тяжеловато.

[@operpost]

@@VladimirSpevak Как правило все самые сложные случаи по свету связаны со съемкой на улице при плохой погоде. Например мы должны были снимать на яхте летний морской ролик, но с самого утра шел дождь. В итоге просто ждали в каюте, пока выйдет солнце. Так же в Грузию в том году ездил снимать летний ролик про шашлыки. На выбранной локации вообще снег выпал, пришлось срочно искать другую локацию, где так же был весь день туман. Пришлось выкручиваться вешать два 18квт прибора на скайлифт, даже их не хватало что бы солнечно сделать.

[@alextovstiy]

Как понять, сколько нужно света для предметной съемки в 1000кадров\сек, например? Не имея опыта. Максимум что снимал - это 120 кадров. Можно как-то посчитать? В голову приходит простая математика. Например выставить сцену для съемки в 25 кадров в сек, выставить правильную экспозицию и посмотреть, сколько на это нужно света в ваттах. Например 500 ватт в общем. Если снимать эту же сцену в 50 фпс, то по логике нам надо будет уже 1кв света на площадке. И так далее. То есть для 1000фпс нам надо будет в итоге 20кв света. Правильно мыслю?))

[@operpost]

У ARRI есть калькулятор calc.arri.de/calculator . Так же для понимания влияния дистанции света на диафрагму посмотрите это видео - kzbin.info/www/bejne/gZ63qHunoL-ZaZY Учтите, что каждое удвоение FPS это минус 1 диафрагма: 25 - 50 - 100 - 200 - 400 - 800 - 1600

[@alextovstiy]

@@operpost спасибо за инфу

[@ПавелАниконов-ь9е]

@@operpost что-то здесь я не понял, можешь пояснить, пожалуйста? зачем минусовать диафрагму при удвоении фпс? т.е. если я запланировал съемку в 25фпс при диафрагме f2.8, то при 50фпс мне надо прикрыть диафрагму до f3.5 или f4.0? если так, то для чего?

[@operpost]

@@ПавелАниконов-ь9е имеется ввиду, что удвоение FPS съедает одну диафрагму. При 50 fps будет на одну диафрагму темнее, чем при 25. Если диафрагма при 25 фпс была 2.8, то при 50фпс нужно будет приоткрыться до 2

[@operpost]

Тут интересно, что разница между 300 фпс и 600 фпс всего 1 диафрагма ))

[@Footage30]

+340

[@CINCINStudio]

Спасибо!