Как ПОПАСТЬ на ЛЕЙБЛ? ЛАЙФХАКИ - правильно отправляем трек

[@INVRS]

• Больше контента в Телеграм, обязательно подпишитесь: t.me/weareinvrs • Как работает музыкальный рынок? Учись у INVRS - курс "Основы музыкальной индустрии" (начать обучение можно и нужно прямо сейчас): invrs.getcourse.ru/musicindustry Делитесь своими историями, какие курьезные случаи или поучительные примеры были у вас на практике?

[@evgenkotlyarchuck3619]

А можно попасти на stmp records

[@INVRS]

@@evgenkotlyarchuck3619 фишка в том, что если лейбл еще существует и выпускает музыку, то на него можно попасть. Дальше уже теория вероятности с кучей переменных.

[@evgenkotlyarchuck3619]

Спасибо

[@evgenkotlyarchuck3619]

Можно ваш email address посовоться нащот демо

[@INVRS]

@@evgenkotlyarchuck3619 у нас все контакты открыты (либо тут, либо в любой другой социальной сети).

[@Jura_just_bass]

Благодарю Вас, очень нужная именно сейчас для меня информация. Наша группа как раз ищет возможности для реализации своего творчества. Успехов Вам!

[@INVRS]

Спасибо, рады стараться!)

[@vlass3188]

От души за инфу, очень полезно 🔥дали ответ практически на все мои вопросы 😎

[@INVRS]

Спасибо! Рады!)

[@sambagira]

Отличая инфа, думаю это правда необходимо для многих музыкантов. Так как до сих пор в РФ нет подобной информации. Я кстати здороваюсь с лейблом так: «Hi, Spinnin Records” :) и далее уже смысл письма

[@INVRS]

Спасибо за обратную связь =) Кстати радует, что только за последний год сразу несколько каналов появилось в смежной и схожей тематике. В любом случае, именно качественного и информативного контента становится больше. Здорово, если будет ожесточенная конкуренция и здесь. Представляете, какая планка будет?)))

[@nixtra]

Спасибо Миш, про LinkedIn полезная информация ) И в общем тоже)

[@INVRS]

Привет, Никит, рады тебя тут видеть) И не за что, будем стараться ;)

[@ultadima]

Благодарю Михаил за полезное видео! Я понял что не готов работать с лейблами, хочу нарастить органику и качество треков)

[@INVRS]

Спасибо за ваш отзыв и внимание

[@БорисАрхипов-з6б]

Миша!!! Спасибо вам огромное! Это меганевероятно полезный ролик. Все четко и по полочкам))) А еще у вас от ролика к ролику качество видео и звукового оформления растет! Все более и более приятно вас смотреть! Спасибо! =)

[@INVRS]

Спасибо, стараемся. В роликах, которые сейчас снимаем, качество будет еще лучше)))

[@nikitka.9]

Красота! Благодарю))

[@michaelwhybes1]

Очень доходчиво и понятно! Давно искал подобное видео. Спасибо

[@INVRS]

Спасибо за отзыв, рады, что ролик оказался полезным ;)

[@Dopecat]

Спасибо большое за видео, приятно послушать грамотного человека :) В целом все видео на канале отличные. Есть к вам небольшой вопрос. Посмотрел многие видео на подобную тематику, где люди рассказывают и дают советы про попадания на лейблы. Однако нигде нет ответа на вопрос, а ЗАЧЕМ музыканту попадать на лейбл? Какие функции выполняет лейбл? что есть хорошая работа лейбла, а что есть плохая? Тоесть вполне понятно,что дает попадание на условную Армаду или Найт Басс. А если я зашел на битпорт, нашел себе лейбл "середняк" с похожим звучанием, отослал трек им на почту для демо - и получил апрув. Что мне это дает? зачем вообще это нужно? И как опытные музыканты как вы понимают, какой лейбл хороший, а какой плохой? И чем вообще хороший от плохого отличаются? Мне кажется это супер важные вопросы, а ответов на них нигде нет( Я бы с большим удовольствием посмотрел даже видео на такую тему. И думаю не только я))

[@INVRS]

Спасибо большое за отзыв, очень приятно. Что касается вашего вопроса, Игорь, вы просто молодец, что это понимаете и ставите вопрос именно под таким углом. Мы всегда всем молодым и начинающим артистам, с которыми работаем (как на студии, так и по маркетинговому консалтингу) всегда доносим, что именно ваше целеполагание ставит задачи и определяет круг лейблов, с которыми работать. Это видео, сравнительный анализ лейблов, как искать лейблы, какие критерии выбора, какие задачи и так далее - все это уже во всю готовим, просто пока еще не успели отснять. Согласны на 100%, что это верная и важная тема. Так что, обещаем, скоро это обязательно во всех деталях будет на канале ;)

[@Dopecat]

@@INVRS отличные новости! большое спасибо за ответ :) процветания вам

[@INVRS]

@@Dopecat спасибо, и вам успехов!)

[@ОбучениеМузыке-и7с]

понимаю что вопрос не ко мне, но в моем понимании лейбл масштабирует артиста и его творчество

[@INVRS]

@@ОбучениеМузыке-и7с в каком-то смысле да, вы правы. Но если быть точнее, то он масштабирует охваты конкретной аудиозаписи артиста в целях увеличения своих же продаж. Чем успешнее будет этот кейс, тем больше уровня известности перепадет и самому музыканту. Это факт. Но это все в плоскости продажи конкретной аудиозаписи. Ростом "бренда" артиста лейбл заниматься не будет (исключение - модель "360 градусов", когда лейбл полностью ведет артиста от продакшена до гастролей - это уже гибридная модель продюсерского центра и лейбла).

[@romandepp5873]

Молодцы парни. Давно ждал от вас видео. Смотрел ещё самое первое из школы грува. Подписка на ваш канал сразу. Молодцы

[@INVRS]

Это точно было давно))) Спасибо, рады стараться. Дальше - только интереснее ;)

[@АлександрМартынов-ф4т]

спасибо за видео, очень сильно помогаете развеять многие вопросы

[@INVRS]

Пожалуйста 😉

[@alexgolosov]

Очень-очень полезно! Спасибо огромное!!!!)

[@INVRS]

Пожалуйста! И вам спасибо, что смотрите ;)

[@blackrichmond]

Спасибо огромное за совет, очень приятно было послушать вас.

[@INVRS]

Спасибо за отзыв! Рады

[@arsenyistomin8331]

Спасибо большое! Очень толковое видео!))

[@INVRS]

Спасибо за ваш отзыв

[@xenialerta4125]

Спасибо за полезную инфлрмацию!!! А какие нюансы для поиска лейбла для диджеев, который сам пишет треки направленые на фестивали и техноклубы например?Спасибо.

[@INVRS]

Спасибо за комментарий. Никакой специфики поиска нет, кроме специфики самих лейблов. Идите от самой цели - смотрите треклисты фестивалей и клубов в том направлении, которое вас интересует. Смотрите, на каких лейблах выходили эти треки - вот вам и план к действию.

[@svone4059]

Очень полезная информация! Спасибо большое)

[@INVRS]

Всегда пожалуйста! Спасибо, что смотрите =)

[@mariklilov]

Спасибо за информацию, помог ❤

[@INVRS]

Рады это слышать. И вам спасибо за отзыв.

[@mariklilov]

@@INVRS

[@antongorelov3875]

Очень интересно , с огромным удовольствием смотрю и учусь

[@INVRS]

Спасибо за отзыв, рады, что смогли помочь

[@beatskerosin]

Видео без воды, определенно лайк

[@INVRS]

Спасибо!)

[@peacekovskiy7080]

Спасибо, все грамотно на редкость и без воды.

[@INVRS]

Спасибо, стараемся. И, кстати, иногда вода жизненно необходима.

[@zv3reva]

Спасибо за видео! Но остался вопрос: как искать лейблы. На некоторые случайно нападаешь в Инстаграме, но ждать такой находки как-то контрпродуктивно

[@INVRS]

Отличный вопрос, тоже давно у нас в планах. Не поверите, даже весь материал готов. Осталось только снять. Постараемся подвинуть контент-план поближе.

[@ruslan_vovk]

Полезно, благодарю !

[@INVRS]

Пожалуйста, спасибо за комментарий

[@antistaticagroup]

Огонь 👍👍👍

[@INVRS]

=)

[@Dmytronski]

Видео полезное, тем что собрано всё воедино по теме, хоть лично я для себя ничего нового не услышал. Проблема в другом. По моей личной статистике, ранее демо слушали лишь 25% лейблов которым отправлял демо. Сейчас и того меньше стало, порой даже 2-х кратные напоминания бесполезны. Логики в целом тоже не наблюдается, бывает мелкие и средние лейблы не слушают, а представители крупных довольно быстро реагируют (тем более что имеются личные имейлы A&R'ов), бывает наоборот. Бывало не раз, что некоторые отвечали отказом даже не прослушав. Ваше мнение по поводу всего вышесказанного? Кстати с промо рассылкой ситуация +\- такая же, слушают не более 25% в лучшем случае.

[@INVRS]

Спасибо большое за отзыв. Тут вы правы, чем больше опыта обретете на своем пути, тем меньше новой информации будете для себя находить. Но иногда полезно бывает просто услышать аналогичную или схожую методику, да или точку зрения, чтобы убедиться в правильности своего пути.

[@INVRS]

Если вы делите лейблы по долям на рынке (крупные, средние, мелкие), то не забывайте и о иных классификациях - от жанра до бизнес-модели (есть большие и крутые лейблы, у которых вообще нет возможности отправить демо: "мы не ищем артистов, у нас все есть, спасибо" - встречали такие?). Модель поведения на рынке у всех будет абсолютно уникальна - тут и логику искать не нужно. Это просто теория вероятности. Наша задача (артистов и менеджмента) - повлиять на как можно большее количество переменных в этой модели, чтобы увеличить свой шанс "достучаться".

[@INVRS]

Мы вообще планируем тоже осветить этот вопрос в одном из роликов - но сейчас будет маленький спойлер. "Не отвечают" или "даже не послушали, но отказали". Когда подробно изучаем подобные кейсы от артистов, с которыми нам доводилось работать, часто бывает довольно забавная ситуация, что как бы "а были ли вопрос?". Коммуникация в формате "вот мое демо" - "поздравляем, сэр" не предполагает ответа по своей природе.

[@INVRS]

Ну и насчет писем. Первое, что нужно сделать - это перестать пользоваться автоматизированными рассылками (это только для e-mail-маркетинга) и масс-рассылками, когда одно письмо уходит на 10-20 адресатов. Только персонализированное письмо с обозначением этого подхода в теме письма и в первой строчке. Это увеличивает конверсию в 2-3 раза с лету.

[@Dmytronski]

@@INVRS благодарю за развернутый ответ. Однако так и не ясно, как же эту вероятность повысить. Проблема не в отсутствии ответов на письма, а в том, что от силы 20% лейблов которым отправляют вообще письма открывают и слушают демо, даже после 2-х вежливых напоминаний. Я лично никогда не использовал автоматизированные или масс-рассылки, всегда только персонализированное письмо. Всегда обращаюсь по имени, если знаю как зовут A&R, если нет, то пишу что-то из серии: "Hello Hexagon Team!" по крайней мере персонализировано к лейблу. По моему мнению дело просто в том, что писем с демо приходит настолько много, что их просто не успевают все почитать и тут реально лотерея.

[@Zeirus79]

👍👍👍 Очень нужная информация

[@INVRS]

Пожалуйста, пользуйтесь! Все от этого только выиграют)))

[@paradis_off]

Добрый день! Подскажите пожалуйста, стоит ли на сегодняшний день прикреплять ссылку SoundCloud для отправки песен? Сейчас же его заблокировали в России. И если нет, то какие сервисы использовать лучше сегодня?

[@mchasla_chimichang]

А можно отправлять на лейбл ссылку на ютуб с треком?

[@notsnob]

Информативно!!

[@stacy_j]

Спасибо большое за видео. Здравствуйте, Михаил и Павел. Скажите, пожалуйста, а что значит при отправке демо-записи словосочетание "notes for labels"?

[@INVRS]

Добрый день, проглядели в потоке комментариев ваш вопрос. Это заметки для лейбла. По сути это место для самого письма, как если бы отправляли по почте. Тут можно представиться и добавить несколько строк о музыкальной композиции, поделиться своим планом. Главное - краткость и суть, пишите все по делу без лирики и длинных объяснений, там все поймут.

[@stacy_j]

@@INVRS Добрый вечер) Спасибо за ответ)

[@bransboynd]

Спасибо за полезную информацию

[@INVRS]

И вам спасибо за внимание :)

[@Naidunsergey]

Спасибо, Миш

[@INVRS]

Всегда пожалуйста!)

[@touchhahmach7043]

Одно удовольствие вас было смотреть, не подскажите в какие Лейблы можно попробовать отправить мои "Демо - Рэп" проекты. Дело в том, что я знаю не так много подходящих лейблов, помимо Warner Music, Gazgolder ну и Sony Music/ спасибо за внимание!

[@INVRS]

Добрый день, спасибо большое за отзыв. Рады, если наша информация вам чем-то поможет. Лейблов - великое множество. Вы пока не знаете, с каким лейблом работать, потому что пытаетесь перепрыгнуть сразу две ступени: (1) Вам нужно изучить карту рынка, просмотреть профили и биографии артистов, каталоги, базы данных, выписать все лейблы и найти минимум дюжину, которые будут вам подходить по стилю точь-в-точь (от бутиковых до Major-лейблов); (2) затем вам нужно составить четкий план проекта, вашу персональную дорожную карту, и двигаться уже по ней. Поверьте, никто не сможет за вас ответить на этот вопрос. Вы всегда должны знать сами, чего хотите! И знать, почему и зачем. Это просто фундамент. Это А и Б вашего алфавита музыкальной карьеры.

[@touchhahmach7043]

@@INVRS спасибо за ответ, да я впринципе в этой карте я почти разбираюсь, в самом рэпе ,достаточно - как минимум в качастве слушателя) поэтому следил за рынком и для себя на будущее, но я отсылаю Демо треки пока лишь на Gazgolder и Sony music (согласен, не слабую планку взял, но я уверен в своем творчестве) хотя они пока молчат, мне кажется, что просто не слушают. Вот я и решил вас спросить, может попробовать другому лейблу написать, хотя не факт, что результат окажется другим.

[@INVRS]

@@touchhahmach7043 вы можете продолжать слать и им, но параллельно отправляя и на другие лейблы. Посмотрите структуру артистов - вдруг у резидентов есть свои какие-то маленькие лейблы? Если Gazgolder - ваша конечная цель, то с чего вы взяли, что это путь в 1 шаг? Что не нужно сначала выпустить 12 треков на других лейблах, что не нужно выиграть какой-то рэп-баттл, что не нужно записать совместную работу с резидентом или получить от кого-то персональную рекомендацию? У парней явно хватает своей музыки. У вас должны быть очень крепкие аргументы, чтобы быть подписанным на такой "домашний" лейбл.

[@touchhahmach7043]

@@INVRS кроме того что я Талант?) Согласен, чтобы услышали, стоит пробовать и окольные пути. Спасибо

[@INVRS]

@@touchhahmach7043 ну вы же не считаете, что талант - это единственное, что нужно? Допустим, лейбл выпускает 30 релизов в год. У лейбла есть 5 резидентов, которые в среднем выпускают 4 релиза в год именно на этом лейбле. Итого, остается 10 релизов. 5 заберут "друзья" лейбла и другие звезды для рекламных целей и увеличения продаж. Остается 5 "слотов" в год. Лейбл ежегодно получает 10 000 демо, из которых 1000 адекватных, 100 просто хороших от 80 артистов, из которых 20 - потенциальные хиты. Но подпишут они, по-прежнему, только 5 лучших. Как вы думаете, достаточно быть просто талантливым и все?)))

[@PACEMAKER76]

Полип Хардкоров - Люблю Всех 😁

[@INVRS]

Это реклама?)

[@videosofasmr4535]

спасибо вы мне очень помогли

[@INVRS]

И вас благодарим за обратную связь ;) Надеемся, найдете что-то еще для себя полезное на нашем канале. Успехов!)

[@Andrew_1990]

Спасибо, информативно/полезно

[@INVRS]

Пожалуйста!)

[@LL-tm3xk]

У меня такой вопрос. Нужно именно скидывать свои песни или также можно присылать каверы песен ? Или же я могу, чтобы мне написали песню, а я её записала в студии и также скинула ?

[@sergejskasakovskis7843]

По сколько треков надо отправлять?

[@KapKapello]

Познавательно, лайк +подписка.

[@INVRS]

Спасибо и добро пожаловать на канал =)

[@KapKapello]

@@INVRS благодарю за гостеприимство!)

[@INVRS]

@Gonchare 😅

[@dmitrii9825]

Спасибо большое!

[@INVRS]

И вам спасибо за внимание ;)

[@daniellifanov7874]

Я помню, что Егор Крид прежди чем он подписал контракт с БС, он лично связался с Пашу и долго с ним общался. И поэтому такой вопрос, а с кем нужно связаться из лейбла, прежди чем ты отпраишь демки? Зарание спасибо!

[@INVRS]

Если цель стать постоянным артистом лейбла (а не просто издать 1-2 сингла), то да, конечно, вас ждет много переговоров. И вас либо кто-то лично знакомит (когда есть что показать), либо вы все также отправляете демо. А потом уже с вами захотят или не захотят пообщаться.

[@daniellifanov7874]

То есть, если я познакомлюсь с теми кто работает на лейбле, то мне демки не надо будет отправлять?

[@stastutakov4553]

Качественно

[@INVRS]

Стараемся, спасибо =)

[@djlutique]

Спасибо! Полезно

[@INVRS]

Спасибо за отзыв, рады стараться ;)

[@roodyrayne]

Здравствуйте, подскажите пожалуйста. Я выпустил несколько песен на платформы через OneRpm. Если я решу отправить песни лейблу, обязательно то, чтобы песни были удалены из стриминга? Спасибо

[@FuckingBobi]

Песни которые ты загрузил на onerpm, их уже скидывать нельзя, они уже загружены на площадки получается, если вопрос в этом. Если нет, то можно загружать через другие лейблы, onerpm работает как посредник, ты можешь загружать хоть через него, хоть через другой, условно, сегодня выложил через onerpm, через неделю другой трек выложил через другой лейбл

[@roodyrayne]

@@FuckingBobi не, я имею ввиду, если я решу скинуть лейблу свои песни, можно скинуть те, что уже я опубликовал в сети на продажу?

[@INVRS]

@@FuckingBobi так, спасибо за комментарий, но не путайте, пока сами не разобрались до конца, в чем собственно вопрос =)

[@INVRS]

@@roodyrayne смотрите, сам такой поступок выглядит странно. Лейбл заинтересован априори в неизданном эксклюзивном материале. И, вы сами себе окажете медвежью услугу, если этот материал окажется по цифрам невостребованным. Большинство лейблов используют аккаунты сервисов типа Songstat или Chartmetric, которые позволяют получить полный доступ к вашим прослушиваниям и их источникам. Если увидят, что песня никого не заинтересовала, то и им она подавно не нужна.

[@INVRS]

@@roodyrayne другая же ситуация, когда трек выложен, как "самоиздательство" (в т.ч. через OneRPM, например), стал потенциально интересным и лейбл захотел его выкупить. Тут разные варианты. Либо вы его удаляете, либо делаете перенос (запрос будет от лейбла и во всех случаях только в рамках текущего договора с вашим дистрибьютором, OneRPM). Мы ровно вот прямо сейчас проходим аналогичную процедуру с одним нашим клиентом - крупный американский лейбл заинтересовался треком, который был самостоятельно дистрибьютирован через другого крупного международного дистрибьютора и набрал определенную массу стримов, внимания, цитирования. Переиздавать такой трек с "0", удаляя историю, нет смысла. В случае перекупки прав с сохранением истории и статистики, важно передать от дистрибьютору к лейблу ISRC и UPC коды, чтобы при передаче прав статистика по треку сохранилась (эти коды присваиваются мастер-записи при первичном размещении и не меняются на протяжении всего цикла жизни конкретной мастер записи). Если трек изменен, то тогда происходит полое удаление с историей и ре-релиз на новом лейбле через его дистрибьютора. В любом случае, все подробности вам всегда расскажет лейбл-менеджер, а служба поддержки OneRPM подскажет, как по договору все грамотно организовать.

[@asadstar846]

Спасибо за информацию! У меня есть один вопрос, я могу отправить на лейбл клип который выложен на ютубе?

[@INVRS]

Спасибо за внимание, отзыв и вопрос. Но у нас к вам встречный. А зачем вы собираетесь отправить клип с KZbin на лейбл? Вы видеооператор или делаете монтаж и рекламируете свои услуги? В чем смысл этого действия? Или клип набрал много просмотров, пользуется успехом, а вы хотите предложить лейблу выкупить материал, который выстреливает? Или иная ситуация?

[@asadstar846]

@@INVRS Ситуация несколько иная. Я снял более-менее профессиональный клип, и хочу это показать публике т.к. отправив его на лейбл его могут не читать, как вы сказали в видео более 2-х месяцев, а после просмотра они могут меня и не принять. Тогда я потеряю время. Так-что я хочу его выложить на канал и отправить на лейбл одновременно. Вот у меня и возник такой вопрос)

[@INVRS]

Если у вас задача, чтобы люди посмотрели клип - то публикуйте и рекламируйте. Зачем вам лейбл? Если у вас именно такая цель, то вам будет нереально сложно подписать контракт с хорошим лейблом, т.к. ваши цели расходятся с их базовыми целями. Если 2 месяца ожиданий - это долго, то вам точно лучше сделать это все самостоятельно. Даже если вам удастся заинтересовать хороший лейбл своей работой, то после подписания контракта ждать релиза можно и 6 месяцев, и год, а то и более.

[@asadstar846]

@@INVRS Ясно! Спасибо за ответ.

[@INVRS]

@@asadstar846 всегда пожалуйста =)

[@Unknown-jv3ue]

я знаю что на западе лейблы дают артисту стартовый капитал, но как обстоят дела с российскими лейблами? (sony music russia, warner и т.д)

[@INVRS]

Что такое "на Западе"? Никакого "Запада" нет. Есть Германия, есть Великобритания, есть США, есть Аргентина... просто куча отдельных стран и рынков. Есть Major-лейблы, их саб-лейблы, есть куча инди лейблов. Есть артисты на эксклюзивном контракте, есть сингл-релиз контракты (и куча промежуточных форм). Есть продюсерские центры в структуре лейлов, которые вообще делают артиста "с нуля". И инвестируют в него. Но никто никогда просто так никакой стартовый капитал артисту не дает, тем более ему самому (такой артист просто все просадит впустую с максимальной вероятностью). Существуют авансы при подписании контракта. Но, опять-таки, это едва ли история про "старт карьеры".

[@kunklou]

Здравствуйте. Если я только начал писать песни и у меня есть один трек, можно ли мне его загружать ВК в свою группу, а потом отправлять в лейбл? Вопрос в том, что примут ли трек, уже слитый ВК и загруженный на цифровые площадки?

[@INVRS]

Привет. Сами лейблы не рекомендуют так делать. Но криминала нет. Просто попросят удалить всюду и будут переиздавать. Вопрос охватов. Если трек собирает много стримов и хорошо продается, то зачем это делать и зачем вообще его релизить, делясь с кем-то? В такой ситуации лейбл может и выкупить (такое тоже бывает). В общем, самый главный вопрос - зачем это делать? Может проще сначала на лейбл отправить?

[@kunklou]

@@INVRS Но есть вероятность, что его украдёт лейбл? Как защитить свой трек перед отправкой им?

[@INVRS]

@@kunklou украдет?! вы шутите? Кризис перепроизводства - музыка ваша даже бесплатно никому не нужна. Нужно потратить кучу сил и даже денег, чтобы ее хоть кто-то услышал. Предложение музыки для релиза многократно превышает спрос на релизы. Тем более, что авторское право ваше возникает в момент создания самого произведения. Куда чаще сами музыканты "крадут", используя нелицензионный контент и неочищенные семплы. Подписывая договор с вами, лейбл зачастую ограничивает свои риски и по этой части (если вы не чист на руку). Поэтому "красть" ему не нужно вдвойне. В общем, вы совсем не о том переживаете.

[@yoris989]

Здравствуйте, у меня ещё вопросы: Я читал в интернете, что лэйбл может найти исполнителя( продюсера тоже вроде) с которым я смогу сотрудничать, и я могу попросить лэйбл сотрудничать с исполнителем который мне нравится ( или с кем бы мне хотелось очень) или группой где есть несколько исполнителей? Или лэйбл сам подбирает исполнителей, не спрашивая меня?

[@INVRS]

Это очень частные случаи. Но все варианты верны. Самое верное решение - прямо и спросить у той компании, которая вас интересует.

[@yoris989]

@@INVRS хорошо, я понял

[@yoris989]

@@INVRS да, и ещё вопрос : Я могу попросить лэйбл записать (оплатить) фит с артистом с которым мне хочется? Или я сам должен связываться с артистом, чтобы записать (или купить)фит с ним?

[@INVRS]

@@yoris989 это вам нужно спросить конкретный лейбл и / или конкретного артиста.

[@yoris989]

@@INVRS м, понял

[@Бенвенуто-ъ4к]

Полезное видео и я кое-что интересное для себя узнал. Но очень уж много внимания на ранимости лейблов: будьте очень уважительными; им не понравится...; если зайдёте и ноги на стол... . Так звучит, будто лейблы - добрые самаритянины и до 85% заработка выплачивают музыкантам да и просто хорошие друзья и музыканты ничего им не будут должны, а захотят - уйдут к другим. Это торговля и если они услышат музыку на которой они станут несметно богатыми, то закроют глаза и на ноги на столе и не правильно оформленное письмо, а если ещё артисты фирмовые и харизматичные, то это вишенка на торте. А про правильность заполнения письма и правильные ссылки - 100% согласен.

[@INVRS]

Спасибо за ваш комментарий и отзыв. Смотрите, нет, речь не про ранимость лейблов - а о культуре и деловой этике, минимальной. Но не потому, что так принято. А потому, что из 99% писем вообще не понятно, чего человек хочет. Мы говорим о конверсионной цепочке. Есть 1000 факоров, на которые можно влиять - все они в системе дают величину вероятности подписания контракта. Если можно влиять, то нужно это делать. Если нет - то и пофиг.

[@INVRS]

Насчет заработка - тоже все довольно просто. Кто инвестирует, тот и зарабатывает. У "сильных" артистов - другие контракты. Когда непонятные лейблы, явно ничего не делая, втюхивают контракты 80/20 - это да, это за гранью.

[@INVRS]

Ваше утверждение справедливо для рынка, где ограничено предложение. Реалии сегодняшнего музыкального рынка таковы, что заработать можно на всем, что подпишешь. Качественной и хорошей музыки (нормальной, не хитов для Billboard Top-10) рынок выдает больше, чем люди способны ее послушать (а лейблы издать). В условиях такой конкуренции услышан (и принесет доход) тот, кого подпишут и в кого вложат. И цена этих вложений растет каждый месяц. Чем дальше, тем меньше будет независимых музыкантов и инди лейблов. Все "инди" стремительно отрезается от доходов на протяжении последних 5-7 лет. Так что нет такой музыки, которая позволяет вести себя, как дурак. Все будет зависеть от настроения "принимающей стороны". Лейбл менеджер может быть на одной волне, а может и пнуть под зад и подписать нового артиста... Чуть менее "харизматичного", например. Зато который не выбесит, как вариант)))

[@Бенвенуто-ъ4к]

@@INVRS Спасибо за конструктивные ответы, кое о чём задумался ) Есть ещё вопрос: Вы сказали, что начинающие музыканты делают ошибку когда не ставят галочку на свободное скачивание. Вы рекомендуете на всех сервисах активировать подобные пункты, чтобы люди свободно качали и распространяли? Нет ли в этом минусов?

[@INVRS]

@@Бенвенуто-ъ4к нет конечно! Ни в коем. В ролике речь про отправку демо на лейблы и только. Но и в видео про DJ Promo рассылку (для диджеев) вы тоже услышите это утверждение. Как DJ играть трек, если он не может его скачать? С лейблами же речь про качество. У Soundcloud "предпрослушка", например, 96 kbps. Если вы хотите, чтобы по вашим трудам и стараниями давали оценку на таком качестве звучания, то пожалуйста. Мне было бы обидно)))

[@Delta9Soundproduction]

Миша, важнейшие точки расставил. Спасибо. Пара вопросов. 1. Зачем разрешать скачивание моего приватного трека на саундклауд? Не совсем понял зачем это нужно делать мне, если я отправляю приватную ссылку на лейбл. Наоборот, я не оч хочу, чтобы мой трек, пусть и не подписанный никем, мог свободно оказаться на чужом жестком диске. Ссылка есть. Жми плей и вперед - слушать. 2. Как быть, если я уже отправил ссылки на треки в ряд лейблов, но понял, что не сделал их приватными. Сейчас, когда я поставил галочку на private , ссылки , которые я ранее отправил - понятное дело не будут работать. Отправить письмо снова? В мягкой форме извинившись за свой косяк:)?

[@INVRS]

Спасибо! 1. Не у всех есть Premium на Soundcloud. Без премиум-подписки, качество плеера - 96 kbps. Рингтон через динамик телефона. Какой смысл вообще работать над саунд-дизайном и сведением с мастерингом, если потом так ознакамливать со своим продуктом? Только скачивание. Причем, иной раз даже рекомендуем отправку WAV / FLAC фрагмента, если качество продакшена - один из ключевых параметров (а всю аранжировку, например, в Low-Res с "ватермаркой", ну, для безопасности, на всякий). 2. Да, прямо так и написать как бы в ответ на те письма - так-то и так-то, накосячил, вот исправленная ссылка. Ничего страшного, ошибки совершают все. Главное - это выводы. Не спешить в следующий раз и составить чек-лист проверки всех этапов и сверяться с ним. Не страшно делать ошибки, страшно их повторять или не замечать. А с таким подходом - все точно получится! Удачи)

[@Delta9Soundproduction]

INVRS - Музпродблог самое тяжкое было, что я залил треки и в вк. Но благодаря вам вовремя сообщил в службу поддержки , предоставив доказательства авторства (снимай на эту тему отдельное видео- это слишком важно), и треки удалили. Теперь я со спокойной душой продолжу пилить музыку дальше . Ещё раз спасибо !

[@INVRS]

@@Delta9Soundproduction у нас не очень много опыта в правовых вопросах, только базовые знания. Этого недостаточно, чтобы снимать обучающие видео. Если подвернется под руку хороший спец в этой части, обязательно сделаем такой материал.

[@vascodabasso]

Привет. Если я хочу отослать 4 трека, мне вставлять 4ре приват линка на каждый трек ? или создать один приват линк на эти 4ре песни ? подскажите . спасибо.

[@INVRS]

Да не важно. Нет таких очевидных плюсов или минусов. Как вам удобно. Что там 4 записи слушать, что тут 4 ссылки открывать. С т.з. кпд, наверное, лучше ссылкой на плейлист. Но это уже прямо вот совсем мелочи =)

[@vascodabasso]

@@INVRS спс за ответ, отправил по две ссылки приватных на каждый трек

[@INVRS]

@@vascodabasso и как успехи? Есть реакция?

[@vascodabasso]

@@INVRS а можно поговорить где то в другом месте ? а то общаться в коментах это как то не то

[@vascodabasso]

отправил письмо в ВК

[@avetl]

А при выборе лейблом исполнителя какую роль играет раскрученность исполнителя в соц сетях? Насколько критично иметь, например, крутую страницу на Фейсбуке или еще где-то? Или это вопрос, вторичный - по принципу сначала контракт, а потом уже раскрутка в Сети. Вопрос возник, потому что многие, говорят, что если у тебя нету ссылки на страницы в соц сетях, то на тебя даже смотреть не будут. А так получается, что перед отправкой демо, тебе нужно еще нанимать специалиста по smm.

[@INVRS]

Хороший и реально распространенный вопрос. Дело не в раскрученности соц. сетей. Это ошибочные выводы, которые часто мелькают в интернете. Во-первых, все зависит от лейбла. Для небольшого лейбла без больших инвестиций будет не сильно принципиально. Они порадуются "большому артисту", как и все, но ключевым это параметром не будет. Лейблы ищут реальных действующих артистов с настоящей вовлеченностью со стороны поклонников. Цифры по прослушиванию на одной платформе (например, Spotify) должны коррелировать с другими платформами и охватами в социальных сетях. Вот представьте, вы присылаете демо, пишете, что у вас уже 12 релизов на 7 лейблах, а в инстаграме 300 подписчиков, скажем, с личным контентом, который не имеет никакого отношения к музыкальной карьере. Конечно, при прочих равных, лейбл сделает выбор в пользу демо артиста, у которого "все красиво". Но. Это все уже этап после прослушивания музыки. Большинство и до этого этапа не доходят. Подробнее попробуем разобрать этот вопрос в Q&A видео или на стриме.

[@avetl]

@@INVRS Спасибо за ответ. Просто смотрите какая ситуация получается. Вот у нас есть четыре качественные песни, в которые вложены реально внушительные средства и силы, но при это проект вообще начат с нуля, у него нету бэкграунда и предыстории, а значит и соцсетей. А получается, что лейбл хочет, чтобы этот проект уже имел поклонников. И если например, в электронных стилях у исполнителя может быть уже по 50 треков и ему нетрудно выпустить еще 20, то здесь получается абсурдная ситуация - ты должен свои эти дорогие треки пустить "под нож", и выложить их в фейсбуке, условно год раскручиваться (как раскручиваться без выложенных материалов - фотки артистов постить?), а потом еще сверху докинуть лейблу пак новых неопубликованных песен? Тогда получается вопрос, а зачем лейбл нужен если он хочет прийти на готовое? По идее это лейбл должен продвигать исполнителя, а не исполнитель свой лейбл. Вот это непонятно.

[@INVRS]

@@avetl выглядит, что вы сильно запутались. Артистическая деятельность - это не равно релизы + социальные сети. Есть еще куча всего. Вообще присутствие музыканта на музыкальном рынке. И все действия так или иначе должны приводить к поклонникам. Мы за первые пол года нашего алиас INVRS выпустили всего 4 релиза, при этом попали в кучу чартов, рейтингов, получили десятки публикаций в СМИ и набрали совершенно новых поклонников, которые до этого о нас ничего не знали. И 4 релизов было достаточно, чтобы получать входящие приглашения от лейблов, даже не отправляя им демо. Фото ради фото, публикация ради публикации, заполнение контент плана ради заполнения, как и релиз ради заполнения сетки релизов - вот этого всего в карьере артиста быть не должно. Если вы решили сами заниматься развитием своих социальных сетей, то разберитесь сначала, как они устроены и попробуйте построить свою стратегию. Есть куча примеров, когда артисты в сетях становятся реально популярными даже без релизов. Существует масса примеров отличной коммуникации с людьми и знакомством со своим творчеством. Ну а 4 релиза - это грандиозный поток инфоповодов. Если за 4 релиза соц. сети до сих пор не ожили, то тут много вопросов. И два самых распространенных, либо финансы вложены не туда (и не обеспечена конверсия от прослушивания к артисту), либо песни не такие качественные, как того требует рынок для более заметных результатов. Попробуйте проанализировать, где может быть просчет.

[@avetl]

@@INVRS Спасибо за подробный ответ! Будем думать.

[@INVRS]

@@avetl всегда пожалуйста ;)

[@unkanon8639]

Я не понял, что вы имеете ввиду под "демо" ? можно отправлять и в не сведенном варианте ? хотя в начале говорите о том что надо сводить мастерить

[@INVRS]

Зависит от лейбла и взаимоотношений. Если речь идет о первичной рассылке и отсутствии истории взаимоотношений, то рассматриваем только итоговый законченный вариант композиций (с мастерингом и сведением). Это не аксиома, а повышение шансов.

[@dyshat_officiall]

товарищи при загрузке приватного трека,нужно ставить галочку на разрешение скачивания???благодарю заранее за ответ)

[@dyshat_officiall]

Ребята пожалуйста, очень нужен ответ, хочу все сделать правильно, но очень много разных мнений по этому поводу в ютуб. У вас, так все правильно сказано, осталось только понять, сделать материал скачиваемым или нет 🙏

[@INVRS]

Да, конечно. Это же Soundcloud - там "предпрослушивание" в очень низком качестве. Особенно критично, когда важно донести именно качество звукового дизайна.

[@INVRS]

@@dyshat_officiall нет правильно или неправильно. Есть разные ситуации. Если отправляете "идею" - мелодия, вокал, которые потом нуждаются в доработке, то не так принципиально. Если готовую композицию, где важно донести детали, то возможность скачивания поможет. Более того, менеджеры могут скачивать материал в единую папку и разом заслушивать на совете (совещании). И если возможности скачать трек нет, то вашего файла там просто не окажется.

[@sekretFL]

Все правильно сказал. Но к сожалению в жизни многие советы не работают по тем или иным причинам. Нет лучше не шлите демо, а ищите прямые контакты и рекомендации. Но в целом вы все грамотно расписали, как обычно происходит стандартная практика. Но главное это музыка.

[@INVRS]

Все верно. Насчет прямых контактов, мы бы рекомендовали придерживаться именно такой последовательной практики, собранной годами. Бывает забавно, когда начинаются поиски, находят менеджера, пишут ему письмо, а но в ответ присылает адрес дело почты, которая опубликована у них на сайте (с обиженной пометкой, что мы вообще-то читаем все письма и слушаем все демо) ))) Вот личное знакомство или даже дружба - это уже другой вопрос. И, вы правильно отметили, это все равно все не имеет смысла, если нет качественного музыкального материала.

[@sekretFL]

@@INVRS вообще типы лейблов самые разные бывают как и условия контрактов. Да можно рискнуть и отправить работу на мейджер, только там не только материал нужен качественный, но и уже сделанное имя. Саб лейблы уже более реальные и иерархия лейблов это вообще отдельная тема для разговора. В наших реалиях если есть хороший уровень или задатки в творчестве, то можно сделать коллоборацию или поучавствовать в конкурсе ремиксов (только не в международных, а лольных). Не зря сейчас выходит столько совместных работ. Самое полезное что есть в этом ролике, это то что контакты ищут именно на Линкинд Ин (который в России официально заблокирован) эту информацию мне в свое время тоже рассказал человек, выпустивший работы на лейбле у Don Diablo. А еще есть закрытые базы, там есть контакты которых нет в сети. Но простому человеку такое достать сложно при этом нет ни каких гарантий, что емейлы рабочие и не устарели. Поддержки своей работы можно получить даже на низких лейблах, если сам трек качественный и сделана правильная промо рассылка. Тема реально большая. Я даже в свое время написал большую статью про это.

[@INVRS]

@@sekretFL спасибо большое за развернутый комментарий, всегда интересно мнение опытного коллеги по цеху. Увидели у вас одну распространенную ловушку - убеждение, что для Major-лейбла важно "имя" и "большие успехи". Тут может быть прямо обратная ситуация. Имя - это предмет торгов, где артист и его менеджмент всегда выбьют больший процент в контракте. Крупному лейблу всегда выгоднее всего выращивать своего артиста с "0" по модели 360 градусов. Ничего более выгодного пока не придумали. А артистов с масштабами хоть чуть близкими к большой тройке просто не существует. Более того, в недавней дискуссии российский представитель одного очень крупного западного лейбла прямым текстом сказал - нам вообще все равно на "имя", "маркетинговые активы" и так далее, куда важнее музыка и перспектива, т.к. все годовые усилия инди музыканта мы превзойдем одним днем работы. У них вообще другие масштабы и возможности. Это очень спорное утверждение. "Имя" с никакой музыкой всегда проиграет "No name" с шедевром (вопрос, как будет подписан контракт - крупная компания сделает все, чтобы такой "шедевр" изъять для своего артиста, придумывая разнообразные компы и прочее).

[@INVRS]

​@@sekretFL насчет конкурсов ремиксов - у нас был неплохой опыт с международными конкурсами много лет назад. Опять-таки, практика показала, что если нет знаний и ресурсов грамотно использовать результат, то не факт, что эти конкурсы что-то дадут. Много вы знаете артистов, которые построили очень успешную карьеру, выиграв крупные конкурсы? Мы вот пару-тройку имен вспомним максимум, и те - очень среднего эшелона. В своем подавляющем большинстве конкурсы ремиксов направлены на конкретные коммерческие цели - либо коллаборация и реклама какого-то спонсорского продукта (на таких конкурсах музыканты и лейблы часто ведут себя спустя рукава), либо на популяризацию самого релиза - опять таки, цели именно отыскать себе талант и найти продюсера нет. Крайне редко кто-то вот без купюр реально ищет таланты. В этом плане даже так называемые Demodrop-сессии куда полезнее, т.к. там основная цель - это точно найти музыкальный материал (без прочих подводных камней). Но, в защиту конкурсов, отметим, что это всегда отличная практика для молодых музыкантов. Там и стимул по срокам, работа с проектами (партиями) более зрелых артистов и так далее.

[@INVRS]

@@sekretFL тема реально большая. Вы много вопросов затронули одним комментарием. Но позволим себе частично не согласится с одним из ваших тезисов, что самое полезное из видео - это Linked In. Вы рассуждаете, как продвинутый музыкант с большим опытом. Эти знания не помогут, если начинающий музыкант не поймет, что и как писать в письме, чем отличается Soundcloud от Dropbox и так далее. Не знаем, есть ли у вас практика работы со стороны лейбла, но с уверенностью можем сказать, что более 90% заявок (писем, сообщений и т.д.) имеют грубые систематические ошибки, что до "линкедина" там как до луны.

[@adeliron]

Ну все таки лейбл, облегчает возможность попасть на промо, особенно мейджор лейбл, он может намного быстрее заставить редактора послушать трек)

[@INVRS]

Это только то, что касается витрин и плейлистов цифровых площадок. Не забывайте про посевы, таргет, пресс-релизы и статьи, радио и кучу других вещей, которая большая компания с финансовыми ресурсами с большой вероятностью сделает хорошо =)

[@КонстантинНиколаевич-в7о]

Скажите пожалуйста, а как правильно загружать ремикс? Я взял акапеллу известного исполнителя, и полностью написал другую музыку под его текст. Очень мало информации по этому поводу. Спасибо.

[@proza7189]

Гдето слышал, что лейблы не принимают ремиксы от неизвестных музыкантов, по тому что надо платить за авторские права

[@INVRS]

Спасибо за вопрос. Просто загружать - никак. Информации по этому поводу море. Вам нужно очистить семпл у правообладателей и получить разрешение от авторов или их представителей. Всего на линии может быть Лейбл, Издатель или напрямую автор. И по очень известным трекам цепочка правообладателей может быть весьма внушительной. Процесс называется лицензированием и есть специализированные консультанты (юристы), которые оказывают такие услуги (считают, помогают выкупить и зарабатывают комиссию). Если трек актуальный и известный, готовьте кругленькую сумму. Лейблам в этой ситуации немного проще, они могут авансировать эту сделку, если ремикс покажется интересным. Либо лейбл "Икс" может быть правообладателем (нужно посмотреть, выпускает ли этот лейбл ремиксы на композиции из своего каталога). Попробуйте порассылать, если работа правда конкуретноспособна и качественная.

[@INVRS]

@@proza7189 не совсем так, но доля истины тут есть. Сбор авторских будет потом происходить, платить нужно за лицензию (очистку). Если ремикс крут, то лейбл может его выкупить и издать. Нужно пробовать.

[@roodyrayne]

А где искать эти лейблы?

[@INVRS]

В интернете, на сайтах музыкальных магазинов, в ленте новостей других артистов вашего жанра. Очень простой ответ-то.

[@Oxide451]

Если лейбл это как вы говорите семья, почему многие музыканты выпускают треки на множестве разных лейблов? Как это работает?

[@INVRS]

Разные стратегии. Когда артист и лейбл - "семья", то речь идет о подписанных артистах, где лейбл занимается не только каталогом (музыкой), но и самим артистом. Это предполагает эксклюзивный контракт. Есть другая стратегия - контракты посинглового издательства. Тогда музыкант может издаваться сразу на множестве лейблов своего жанра. Например, у нас, в электронной музыке, это очень распространено.

[@amartsinger5194]

На лейбл отправляют трек с релиза, или трек которого ещё нигде нет, и они его публикуют ?

[@pianocovers-ilyarudtskiy1228]

Ещё не выпущенный трек

[@INVRS]

Спасибо за вопрос, лейбл может выкупить опубликованный трек, если он набирает вирусный потенциал и представляет коммерческий интерес. Но это, скорее, исключительные случаи. Чаще всего звукозаписывающие компании интересует именно эксклюзивный материал.

[@INVRS]

@@pianocovers-ilyarudtskiy1228 да, чаще всего именно так

[@icebergmusic2909]

Не могу найти вкладку Permissions

[@INVRS]

Нууу... Track options (edit track) и вторая или третья закладка после базовой информации, где обложку загружаете.

[@woo4ever433]

Полезное видео

[@INVRS]

Спасибо, рады!

[@bog88782]

13:51 >1 трек нельзя отправлять на кучу лейблов. Почему? А альбомы получается можно? Непонятно

[@INVRS]

В этом ролике я оговорился, что это важный аспект, который обязательно нужно подробно разобрать в будущем. (1) Не нужно отправлять один и тот же трек одним и тем же письмом на кучу лейблов - это просто некрасиво и непрофессионально. (2) Не нужно один и тот же трек на массу лейблов и потом, при получении нескольких одобрений, выбирать между лейблами. Звучит круто, а в иной ситуации многие второй раз вам отвечать не будут. (3) Некоторые лейблы вообще не рассматривают, если вы не отправляете им эксклюзив (то есть отправляете только им и все). Если потом всплывет, что вы делали целую рассылку, то релиз могут снять. (4) Про альбом - тут не хочу вдаваться в детали, но факт отправки альбома по почте на лейблы выглядит максимально странным. В здоровой индустрии музыканты приступают к созданию альбома, подписав контракт на издание и получив предоплату на звукозапись. И только потом приступают к активной фазе написания. Успешных кейсов рассылки альбомов по почте по широкому кругу лейблов я никогда не встречал.

[@sunrise___line9875]

Вопрос - у меня две песни если одну я выпущу как независимый а другую в лейбл отправлю чтобы попасть ничего страшного.?

[@INVRS]

Нет конечно, ваше право. Ограничения накладывают только эксклюзивные контракты, когда лейбл по условиям, например, подписывает 6 произведений на 12 месяцев и запрещает что-то еще где-то издавать от этого имени (артиста).

[@user-zb7bs3gh5p]

А можно ли отправлять песни, которые я выкладываю через onerpm или это должно быть демо которое нигде не опубликовано?

[@INVRS]

Конечно это должен быть новый и эксклюзивный материал. Лейбл может перекупить трек, который вышел, только если он начинает становится хитом прямо на глазах

[@АндрейСмирнов-р6щ]

Подскажите пожалуйста отправлять надо именно демо или можно отправить уже сведённую финальную версию? И отправлять надо полностью трек или отрывок?

[@INVRS]

Тут подвох в термине. Демо-запись - это скорее юридический статус композиции, что она еще не подписана и не издана. Демо трек может быть наброском мелодии или уже сведенной и отмастеренной версией фонограммы. Если по существу - это зависит от лейбла; чем дальше, тем меньше лейблов самостоятельно занимаются сведением и мастерингом. Для цифровой дистрибьюции точно лучше отправлять финальный мастер, это может сильно повлиять на восприятие при прослушивании. Если такой возможности нет, то и хорошую незавершённую демку опытный A&R расслышит.

[@slavakogut3745]

Здравствуйте Михаил! Спасибо Вам за такое лаконичное и познавательное видео!!!! Хотел у Вас спросить, на песню, до того как я ее буду upload на SoundCloud и потом отправлять в лейблы, нужно оформить авторские права? Чтобы потом не было плагиата на мою музыку! Так как через какое-то время я могу подписать песню на лейбл, а потом мотив моей песни окажется на другом лейбле без моего согласия. Заранее Вам спасибо за ответ

[@INVRS]

Добрый день! Спасибо за комментарий и оценку видео, приятно. В кризисе перепроизводства нужно не о плагиате беспокоиться, а о том, чтобы вообще хоть кто-то послушал. Вы отправляете фонограмму демо трека (еще и по приватной ссылке), чаще всего mp3, что далеко не мастер файл. Увести такое демо физически невозможно, да и никому не нужно (послушали бы). Ваше авторское право на композицию формируется автоматически в момент написания вами вашей композиции, никак не регистрируется, не делится и не отчуждается. Вам нужно хорошенько изучить основы авторского права.

[@driveshock1698]

@@INVRS Михаил ответьте пожалуйста...очень многие отправляют именно демо , не готовый продукт , т.е может плохо записанный , без мастеринга ... а если я отправляю прям готовый продукт , это будет преимуществом ? или все-таки так же считаться демо ? Спасибо огромное Вам за Ваши выпуски!

[@emilia_atom]

Здравствуйте, а если клипы есть, играет это роль?

[@INVRS]

Здравствуйте, хороший вопрос. Да, некоторые лейблы могут обрадоваться и в целом счесть за «+». Главное, чтобы клип был профессионален и хорош. А то будет обидно, если трек понравится, а клип напугает 😂

[@kornishenko5310]

Ни одного дисслайка пздц чел значит ты топ

[@INVRS]

😆 Не смотрите вы на цифры, оценивайте пользу самого материала для себя)))

[@adamdegrogs7220]

А лейблы требуют оплаты за доработку трека, при условии, что они согласны вас выпустить у себя??

[@НикитаНикита-ь1в3ъ]

Сам сисинил с помощью фл и тп прог, возьмут на лейбл?

[@INVRS]

Скорее всего нет, если не научитесь формулировать свои вопросы =) По существу - не имеет значение, сами, с какой программой и так далее. Лейблу нужно отбить вложения на рекламу, все сначала будут смотреть на качество и потенциал самого трека, все остальное - уже потом.

[@НикитаТрифонов-б6б]

ЧЧЧЕРТ а так хотелось отправить диск

[@INVRS]

Ну так можно удивить!))) Главное не перебирать - не присылать винил или пленку, это уже перебор 😅

[@milana_igolkina]

А это надо послать кавер? Или надо свой трек послать?

[@INVRS]

Судя по постановке вопроса - лучше пока ничего никому не отправлять, а продолжить изучать, как устроен музыкальный рынок (у нас даже целый курс есть специально по этой теме).

[@defan9566]

Если берёшь бит в лизинг, не получится отправить трек?

[@INVRS]

На самом деле только-только обсуждали с артистами эту беду. Сложностей много. И нюансов много. Постараемся в отдельном ролике разобрать эту тему. Если прямо вот совсем быстро и кратко, то, лизинга и неэксклюзивных покупок, стоков и прочих "лайфхаков", делающих музыкальный продакшн очень дешевым (который таковым просто быть не может) - вот всего этого лучше избегать всеми возможными способами. Вы на переводчиков и юристов потом (при удачной судьбе трека) имеете все шансы потратить намного больше =)

[@heppyjester1439]

Привет такая проблема мне 11, но у меня качественные биты и сводка. Интересно могут меня взять?

[@INVRS]

А кто дал оценку качеству? Что такое сводка... это сведение? Дело не в возрасте. И куда взять. На лейбл? Лейблу нужны артисты и исполнители. Продюсеры битов (саунд дизайнеры, как и инженеры по звуку) нужны на промежуточном этапе для команды артиста или продюсерского центра, которые работают с поставщиком битов или выкупают материал. Да, есть такие парни, которые штатно работают с определенными лейблами. Вопрос немного некорректный. Мы понятия не имеем. Наверное, тех, кто умеет делать хорошо больше, чем фактического спроса. Иначе не было бы самого вопроса. И, логично тогда предположить, что этого недостаточно.

[@ХРдиция]

Как найти лейбл, который подходит для твоей музыки?

[@INVRS]

@@xxxsarmantay а пробовали?

[@INVRS]

самый быстрый способ - через референс-треки по похожим артистам. Берете несколько проектов, на кого вы ровняетесь и изучаете их дискографию за последние 12-24 месяца (сильно глубоко лучше не смотреть, рынок очень динамичен). Практически на всех сервисах прослушивания музыки вы увидите внизу в подписи приписку "лейбла" с литерами (p) и/или (с). Один из очень удобных сервисов для этих целей - электронный каталог релизов Discogs (но там может многих современных артистов не быть).

[@ХРдиция]

@@INVRS спасибо. попробую

[@irina_8]

Пою как в видео с эффектами как в видео

[@INVRS]

Простите?)))

[@БорисАрхипов-з6б]

Миша, привет))) Вопрос возник у меня в ходе отправки своих демо на лейбл. Некоторые лейблы пишут примерно следующее: "Ваш трек должен быть отправлен эксклюзивно для Х Records и более не для кого. Если мы не ответим вам в течение 30 дней, вы можете отправлять другим лейблам". Если так и отправлять по одному треку лейблам и ждать от них ответа по 30 дней, это можно с ума сойти и получить положительный ответ от кого либо лишь через пару лет =((( В связи с выше сказанным, у меня два вопроса: 1) Можно ли как то эту систему обойти? Скажем, много раз подгружать приватной сссылкой один и тот же трек на SoundCloud, персонально на разные лейблы с пометкой в названии трека "Такому то лейблу, сякому то лейблу".... 2) Они могут как то спалить этот момент, что, как выяснилось, я еще кому то отправлял свой трек персонально и отправить меня лесом? Спасибо )))

[@INVRS]

Боря, привет. Пожелания эксклюзивности от лейбла абсолютно понятны. Чем больше ты кругом рассылаешь, тем больше вероятность "слива" (утечки) до релиза. А это сразу мощный -% от продаж, особенно, если с рекламой постараться и трек правда хорош. С треками-статистами конечно такого нет (но там и всем все равно).

[@INVRS]

Ответ на вопрос 1. Так в видео же я прямо и показал, как это делать в таких ситуациях. Для каждого отдельного лейбла загружаем отдельный файл перед отправкой, там пишем даже в названии трека в скобках [Demo for X Records] и в описании, например, exclusively for... И нет, конечно, по одному в 30 дней отправлять не нужно - так ты точно состаришься уже к 3-4 контракту))) Но и пулемет по 100 лейблов за раз тоже не к добру. Лучше очень точечно подбирать, кому вот точно материал подходит.

[@INVRS]

По второму вопросу: очень помогает эшелонирование и понимание "ветвей" лейблов. Если ты отправишь день-в-день на основной лейбл и на их же саб-лейбл, то да, вероятность выглядеть глупо довольно высока. А по эшелонированию - разбей группы лейблов на 2-3 пула. От очень крутых до средних и, например, приемлемых (на плохие же мы не отправляем, зачем?). И, например, первую неделю по эшелону "А", вторую неделю им же "напоминалики". 3-ю неделю по эшелону "Б", и, наконец, 4-ю неделю по последнему эшелону. А чтобы в это время не скучать и "не состариться", работать лучше параллельно с несколькими треками =) Пока по треку "Х1" перешел к рассылке по эшелону "Б", трек "Х2" уже начал рассылать на лейблы "А" по новому кругу))) Стоит ли упоминать, что список стоит корректировать под каждый трек индивидуально?)

[@БорисАрхипов-з6б]

@@INVRS Миш, привет)) Спасибо большое за ответ))) Теперь все стало понятнее.... Еще я заметил, что некоторые лейблы пишут что то вроде: "Не стоит нам повторно отправлять ваше демо, дабы не испортить о себе впечатление", чтобы не задолбать))) Но это было в случае, когда на сайте лейбла сабмишин форма. Тут можно ли быть уверенным в том, что трек точно до адресата может дойти? Ну, то есть, например, когда письмо на почту им пишешь, оно же может уйти в спам, быть банально не увиденным.... А вот когда сабмишн, там есть бОльшая вероятность того, что его увидят (речь тут не о прослушивании, а просто сам факт появления в их поле зрении)?

[@INVRS]

@@БорисАрхипов-з6б всегда пожалуйста. Если напрямую сказали - больше отправлять не надо, то больше отправлять не надо. Методика с "как бы напоминанием" хороша, когда есть персонализированный контакт конкретного менеджера лейбла (а не общий ящик, например). Мне, честно говоря, сложно судить. Я знаю лейблы, которые дотошно просматривают все, равнозначно, включая папку спама. Ровно как и знаю лейблы, которые держат демо почту, как мусорный ящик. Это как принтер со встроенным шредером. И делают это просто, чтобы люди дмали, что их видят и слушают и не задалбывали менеджеров поиском персонализированных контактов. У крупных компаний есть охотники за талантами, своя селекция, приоритеты по артистам и направлениям - такие в принципе не сильно рассчитывают на почту и контент, который приходит оттуда, т.к. выловленные артисты уже с рынка, чаще всего, по продажам оправдывают себя намного увереннее. И этому куча объяснений. В общем, можно предположить о такой закономерности - чем круче и мощнее лейбл, тем меньше вероятность чего-то вообще получить от отправки демо на e-mail.

[@ЯАлександровна-е7в]

Киркор Филиппов :D

[@INVRS]

Без юмора никак в нашем мире)))

[@MikasS666]

Чо так подписчиков мало?

[@INVRS]

А вы уже поделились роликом или каналом со своими знакомыми?))) PS: Мы запустились только недавно, все впереди 😉

[@кириллсергеев-э1к]

напишите список лейблов

[@INVRS]

Думаем, что это домашняя работа каждого менеджера для своего проекта (или самих музыкантов без менеджера) - общий список всех лейблов составлять очень долго (и зачем?) - полную базу данных лейблов найдете на discogs

[@CR-YAMAL]

А какая цена чтобы выпустить песню?

[@INVRS]

1. Если лейбл платит аванс артисту до выпуска (за подписание), то % будущих отчислений может быть не очень большим и часто с дополнительными условиями по обязательному покрытию рекламных расходов. Естественно, в интересах лейблов тарифицировать свои операции и устраивать бухгалтерию таким образом, что расходы всегда на бумаге будут превышать доходы. Т.е. артист кроме аванса едва ли что-то увидит. Есть обратная сторона - аванс - это уже расходы лейбла. Соответственно, больше стимула эти расходы отбить и действительно продвигать композицию, выжимая из нее максимум. 2. Лейбл не выплачивает аванс, но тогда артист получает выплаты % по итогам продаж (стримига) и иных доходов, предусмотренных договором. Нужно готовиться к тому, что выплаты придется практически выбивать. И тут доход также будет напрямую зависеть от успеха трека. Может быть и 0. Цена. В вашем вопросе смутило слово цена. Если вы пытаетесь оценить, за сколько "продать" выпуск своей композиции с лейблом, то ответ в пунктах 1 и 2. Если в какой-то момент вы сбились с пути и считаете, что артист должен платить лейблу за выпуск, то это трансформация реальности, мошенничество и сломанная индустрия. Такое бывает, но не надо))) PS: Попробуем предусмотреть все сценарии. Если вы любитель и просто хотите, чтобы музыка была в магазинах, то вам нужен дистрибьютор. Стоимость размещения своей музыки во всех магазинах может колебаться от 0 (с комиссией с продаж) до 15 долларов за 1 релиз (где-то подписка, пока платите - трек в магазинах и на платформах, такое себе...).

[@ерзунов]

а если нет 18, возьмут на лейбл ?

[@INVRS]

Зависит от лейбла. Но, в большинстве случаев (релиз сингла), лейбл даже не будет спрашивать возраст и никак его не узнает. Для продажи музыки нет никаких препятствий.

[@53-34]

*А если ты не артист, а просто композитор?*

[@INVRS]

То для того, чтобы музыкальное произведение было издано, понадобится артист (исполнитель), у которого уже встанет вопрос о подписании материала на лейбле и доставки его до слушателя. От вашей роли общепринятая цепочка круговорота музыки в природе не меняется =)

[@nehunter9266]

что такое лейбл

[@INVRS]

Вам сюда: kzbin.info/www/bejne/f6PPZZJ4mZmGjqs

[@denysbarabanza3129]

Хлопці у вас в заставці помилка!

[@INVRS]

Ура, ну наконец-то кто-то заметил!)))

[@mceveofficial2385]

Можно ли попасть в лейбл в 15 лет ?

[@INVRS]

Если стрелять?))) Звукозаписывающие компании специализируются на выпуске музыки. Если вы работаете, как независимый музыкант и ищете контракты с разными лейблами на релиз под каждый отдельный трек, то все ваши взаимоотношения происходят в плоскости музыки. О том, сколько вам лет, сотрудники лейбла узнают на этапе вписывания паспортных данных в поля контракта. И то, не факт. Это вообще не играет никакой роли. Если же вы рассматриваете лейбл, как одну единственную площадку для развития (лейблы, которые выполняют еще и, по сути, функцию продюсерского центра), то там уже да. Т.к. такие взаимоотношения уже строятся не только вокруг музыки, но и самого артиста (включая его гастрольную деятельность). Это единственный возрастной риск. Но выпускать музыку вам никто никогда не запретит. Чего ждать, особенно, если музыка классная получается!) Вперед!

[@ИльязЯкудзян]

ты то откуда знаешь?

[@INVRS]

😈 мы смогли расшифровать древние письмена Этрусков! Там все было предначертано...

[@ХачикХачатрян-й2е]

3:20

[@INVRS]

хм... Это тайм-код к словам, на которые нужно обратить внимание? Или счет в вашей игре с лейблами?)))

[@sneps-qs7oe]

🤏🏽👀

[@londgarz6925]

Дам контакт don diablo = 300 $ 😀

[@INVRS]

Ну вот давайте тут без музыкального авито )))

[@Zeirus79]

Здравствуйте! А вы помогаете в продвижении?

[@INVRS]

Добрый день. Мы занимаемся преподаванием уже много лет, как по музыкальному продакшену, так и по основам маркетинга, менеджмента и так далее. Последний год - вне стен сторонних учреждений в формате индивидуальных занятий (или, как это еще называют, частного консалтинга). Работаем со многими артистами. Просто прямым продвижением сторонних проектов мы не занимаемся, это задача профильного маркетингового агентства или менеджмента самого артиста (исключение - релизы артистов, вышедшие на нашем лейбле INVRS UNVRS). А что конкретно вас интересует? Можем ли вам чем-то помочь?

[@Zeirus79]

@@INVRS Здравствуйте! Я работаю сейчас над альбомом музыка+текст направление прогресив хаус и future bass хочу пару релизов начать уже продвегать

[@INVRS]

@@Zeirus79 напишите Мише в какой-нибудь социальной сети. В ВК, например: vk.com/michaelhadson

[@mishamarlon]

«Работал» с лейблом, никому не советую, если вы нонейм. В 2К23 можно спокойно развиваться самому

[@serginaumov7300]

И че получается?

[@mishamarlon]

@@serginaumov7300 потихоньку

[@miron__music]

Смотря в каком музыкальном стиле

[@mishamarlon]

@@miron__music в любом

[@callmethea]

1

[@seandigler2228]

да не работает это всё ) ещё не видел того кого приняли )

[@INVRS]

Спасибо, Nikos, за ваше мнение. Смотрите, в чем ловушка, если вы чего-то не видели или не знаете, это вовсе не значит, что этого нет. В данном ролике мы говорим только то, что знаем, то, о чем знаем наверняка. Нам довелось за годы в индустрии побывать и там, и там. Ваша правда в том, что, также, мы знаем крупные лейблы, у которых демо-почта - это как шредер под принтером))) Удаляют сразу все. И держат почту, чтобы просто менеджерам мозг не выносили. Но такие - не все. И таким лейблам ваши демки и не нужны, они не поставляют молодые кадры на рынок, они не формируют массу звукозаписи, а работают в узком сегменте с четкой группой артистов. Им вообще не нужно отправлять свои демо. В этом вся соль.

[@seandigler2228]

@@INVRS спс за ответ )) ну и как различить таких уродов от норм лэйблов? просто я ещё не встречал человеко кто бы послал демо и получил в ответ удачу )) я не говорю что это не возможно вообще, но это как бы искать иглу в сене )) как то так,они или не слушают или же ответ не принимаем и всё ))

[@INVRS]

@@seandigler2228 А мы встречали, много. Но, насчет иглы, вот тут вы правы. Но проблема не в лейблах. В чем первопричина такой реакции? Причина-то в том, что 99% любителей, считают, что первый же собранный конструктор из семплов нужно непременно отправить на Spinnin, Sony, Warner или чтобы сыграл Дэвид Гетта. И таких тысячи ежедневно устраивают водоворот трафика "матриала", который никому не нужен, даже им. И почему высокооплачевыемые сотрудники лейблов должны вообще тратить свое время на это? И как себя защитить? И если у лейбла есть политика "скаутов", когда сотрудники сами выискивают потенциально выгодные активы (таланты), то демо почта им реально нужна просто для формальности (чтобы не выносили мозг). Вероятность получить что-то очень хорошее - минимальна. Кто-то ей пренебрегает. Мы за годы получения промо / демо получили несколько приличных работ (не супер классных треков, а просто приличных). Остальное - вообще не нужно было никому отправлять / показывать. Неконкурентоспособный продукт, который только уничтожает рынок. Люди это слушать не будут. У молодых музыкантов напрочь отсутствует самокритика. Не у всех, но, создается впечатление, что у большинства.

[@INVRS]

@@Dino-gd8ii это осознание, самокритика, самопознание. Не всем доступны инструментарии и к ним тоже нужно прийти. Чаще происходит даже наоборот (тоже кстати психологически объяснимо) - первый же трек (откровенно, экспериментальный, любительский... ну или просто г**внище) нужно сразу отправить на все лейблы, поставить на все радио, отправить во все клубы! Ведь это самый крутой шедевр на свете... прозрение приходит позже)))

[@MrPatrick-wr1vy]

Еть еще одна причина не принятия трека на лейба - ТРЕК ГОВНО

[@INVRS]

Хорошая музыка - это тот базис, с которого мы начинаем вообще что-либо предпринимать из видео рубрики маркетинга. Просто устали уже одно и тоже повторять в каждом видео. Попадание откровенно плохого материала на рассмотрение лейблу - это неверная последовательность операций отправителя. Это вообще не должно было быть отправлено. Если речь именно о качественной составляющей (и адекватности автора). Ибо стилистически вкусы у всех разные. Что для одного лейбла "трек - ...", то для другого может быть супер хитом.

[@MrPatrick-wr1vy]

INVRS - Музпродблог ваш канал еще не умер? Я то думал он уже заброшен

[@INVRS]

@@MrPatrick-wr1vy с чего бы?! 26 видео за 9 месяцев! Можем отдохнуть пару неделек?))) На самом деле работы тьма. Но 2 видео уже на подходе, буквально, со дня на день выйдем на старый стабильный график.

[@КОЧЕТ-ь8л]

Одна реклама.. позорище.

[@INVRS]

Хм... очень странно, обычно в интернете на бесплатных ресурсах никогда не бывает рекламы. Попробуем разобраться...