Какой же стороной ногтя играть и как это влияет на свободу? Элемент техники игры "Тремоло"

[@chachachajordanlechat6820]

Je ne comprends pas le russe, alors je me contente du visuel de votre excellente pédagogie. Merci bcp. Bonjour d'Algérie !

[@creativeworkshopclassicsof7411]

Oh, je suis très heureux que vous ayez compris ! C'est la chose la plus importante !

[@АлександрЖмеринский-ъ8д]

Очень познавательная информация ! Такие тонкости в звукоизвлечении должен знать каждый начинающий гитарист... Как говорят немцы: Гитара это маленький оркестр в руках мастера... Искренне Благодарю Вас!

[@nataliagromadchuk]

Благодарю, 😊☀️🎸

[@CounterflowEntropy]

Всё правильно говорите, наклон должен быть и Алексей Зимаков тоже про это говорил, что после удара пальцем, если взять к примеру апояндо, палец останавливается на соседней струне чуть правее. Плюс он всегда говорил, что именно таким образом струна будет лучше колебаться как бы закручиваясь по спирали, а не когда удар просто перпендикулярно в сторону корпуса, в гитару. Меня вот сейчас интересует вопрос по поводу раскрытия последних двух фаланг, мне кажется это очень важно для скорости и расслабления, кто-то играет пассажи и всё почти прямыми пальцами, у Пако к примеру почти в кулак сжата кисть и поэтому все удары идут даже как бы даже снизу немного и контроль струн из-за этого как мне кажется даже лучше или же естественный уровень разгибания лучше использовать, у меня в полностью расслабленной руке пальцы как раз под 90 согнуты получаются, а не выпрямленные

[@creativeworkshopclassicsof7411]

"Правее" у всех разное (у меня, скажем, это сведено к необходимому для меня минимуму, чтобы в звуке оставалась необходимая верхняя составляющая тона, которой я мог бы управлять). Потом, наклон наклоном, но есть еще такое понятие, о котором нужно знать и понимать: - это свобода запястья и пластика (как самой руки, так и туше). И учитывая это, работать над техникой! У Алексея этого не было, отсюда и серьёзные проблемы со звукоизвлечением, свободой исполнения. Вопросы постановки правой руки тоже. Человек сверходарённый, трудолюбивый, но простых и весьма важных вещей не понимавший... Большой талант особенно нуждается в ГАМОТНОМ преподавании, постоянном контроле наставника-гуру и защите. По поводу разгибания и т.д. могу сказать одно (мои собственные наблюдения): многие, кого я просил играть, задействуя активно вторые фаланги (не только первые), не могли выполнить просьбу. Эти фаланги просто не работали. Выключены из процесса напрочь! И вторую просьбу: играть независимо большим пальцем, без участия предплечья, используя растяжку между пальцами p и i. И тоже никак... Вообще, раскрывать руку (ладонь) - это естественно (почти до полного выпрямления пальцев). В этом состоянии она свободна. Другой вопрос, если у человека связки не такие эластичные в силу того, что не было никогда свободы, то сделать это проблематично. Что касается Пако, то игра пассажей, например, от вторых фаланг даёт более четкую атаку, что во фламенко принципиально (там не до "нежностей"). Это звучит уместно и ярко. В классике - это не так культурно... Конечно, у Пако, в силу того, что он всю жизнь с детства играл фламенко, были очень эластичные руки (правая в частности) с запредельно развитыми разгибателями. Это к вопросы разгибания вторых фаланг. А разгибатели этих фаланг очень важны в технике в принципе, но в приемах, исполняемых тирандо (арпеджио, тремоло, пассажи на тирандо) они играют основную роль.

[@Timur_Master]

@@creativeworkshopclassicsof7411 позвольте не согласиться с Вашим утверждением, что у Зимакова были проблемы со звукоизвлечением, подтверждением тому качественная аудио запись (1 кассета и 1 компакт диск) не считая того, что я в живую был на его концертах (знал его лично) Можете обосновать его плохое звукоизвлечение на примере хорошего? Чтоб мы могли сравнить и правильно Вас понимать.

[@CounterflowEntropy]

@@creativeworkshopclassicsof7411 Спасибо за подробный ответ

[@CounterflowEntropy]

@@Timur_Master Вы тоже в Томске живёте?

[@Timur_Master]

@@CounterflowEntropy в Астане, но жил 2 года в Томске, в 2011-2013г

[@gustavolibanio1466]

Boa noite! Para tocar o trêmulo usasse só as unhas, ou as unhas com as pontas dos dedos? Obrigado!

[@creativeworkshopclassicsof7411]

Olá! praticamente uma unha. Com um ligeiro toque na ponta da almofada.

[@gustavolibanio1466]

@@creativeworkshopclassicsof7411 Obrigado por sua atenção.

[@alexey3190]

пока на западе музыканты уровня sylvain luc, antoine boyer, matteo mancuso открывают новые грани гитары, совковые классики продолжают играть собор и молиться на постановку сеговии. Только аранжировки Руднева, как-то это болото встряхивают.

[@creativeworkshopclassicsof7411]

Хорошо-хорошо, только спокойно:) Запад, грани... Не нервничайте:) В моем подходе Сеговиии близко нет:)

[@СавелийИгнатьев-ц1б]

Alexey, любите примитивчик?

[@alexey3190]

@@СавелийИгнатьев-ц1б Да, разве это плохо.

[@ВераХолодная-к3д]

@@alexey3190 что же, знание гармонии холдсворда не помогло вам в понимании музыки, развитии музыкального слуха и вкуса). Так бывает у людей с когнитивными проблемами, - смотрю в книгу - вижу фигу. Заходите сюда лет через 50, а пока вам место на канале Руднева. Здесь вам точно не место.

[@СавелийИгнатьев-ц1б]

@@alexey3190 тогда зачем вы пришли сюда? Вирджиния Дарина права - зашли не по адресу.

[@sting488]

Какие же нудные эти "классики". Вы еще линейку возьмите и замеряйте как рука должна лежать, как палец торчать. И ни-ни в сторону. Поэтому из музшкол и бегут после первого класса, вы замудохаете своими "стандартами", арпеджио и гаммами. Да кому как удобно, так и руку ставит и играет, главное чтоб звук был чистый. Может мне удобно внутренней стороной ногтя играть, а может вообще пластиной.

[@creativeworkshopclassicsof7411]

Вы изучите для начала вопрос о том, кто нудный, кто с линейкой, кто замудохал в школах и т.д., а потом пишите. "Кому как удобно" - типичный дворовый подход.

[@СавелийИгнатьев-ц1б]

Sting, вы скорее всего не знакомы с таким понятием как техника... Как в любом деле, которым занимаешься профессионально - спорте или танце..прежде чем писать, можно было бы задуматься для начала - кому и что вы пишите. Кругом мастера, профессора , а слушать не кого. Дмитрий - профессионал, концертирующий музыкант, который пытается вытащить гитару с днища.( Иначе и не скажешь). А если вы такой умный и разбирающийся, то покажите ваших учеников и можете методикой поделиться...

[@creativeworkshopclassicsof7411]

@@СавелийИгнатьев-ц1б спасибо, что избавили меня от ответа, который я озвучивал сотни раз.... Конечно, в любом деле есть профессионалы и дилетанты (любители). Классическая гитара задержалась в руках вторых представителей, которые официально считаются преподавателями и сидят как в дмш, так и в академиях. Я очень хорошо понимаю, что это может сбивать обычного человека, и он начинает мыслить примитивными категориями. "Как удобно", а не как "Правильно". Но, опять-таки, за каждым "Правильно" и "Удобно" стоят аргументы, личный опыт и знания. Должны стоять!

[@СавелийИгнатьев-ц1б]

@@creativeworkshopclassicsof7411 рад помочь), было бы замечательно, если в дискуссии участвовали профессионалы, а не случайно залётные , странные люди, но они почему-то упорно молчат. Наверное, нечем возразить

[@creativeworkshopclassicsof7411]

@@СавелийИгнатьев-ц1б я рад всем! Гитара - самый популярный в мире инструмент, не побоюсь этого слова! Пусть читают и думаю все, кому это интересно. Возможно, кто-то не сразу поймёт, хотя, я стараюсь очень доходчиво объяснять и подтверждаю слова практическими примерами. Бывает, что отвоекаюсь на "углы и градусы", но это вынужденно, так как иначе преподаватели и "особо пытливые умы" могут не совсем верно меня понять, так как они не одно десятилетие именно этим и занимаются. Астролябии, линейки, циркули, транспортиры, супинации, пронации и прочая лабуда. Вынужден тоже тногда применять подобную риторику...:))