cinco puntos clave

[@LUZMARINACABEZA]

Gracias por subir estos videos interesantes . porque soy principiante

[@LasMusasnoAvisan]

Gracias a comentarios como el tuyo que lo hacen posible. No importa lo principiante que seas, de una forma u otra, todos lo somos.

[@mariaangelicanasmutarincon2728]

gracias me ayudo a construir mi historia

[@wod105]

Excelente canal! Es una joya felicidades!

[@LasMusasnoAvisan]

Muchisimas gracias, con seguidores como vosotros da gusto!

[@salasrockaxis9]

Muchas gracias por este video, esta buenisimo, explicas super!!

[@LasMusasnoAvisan]

Gracias! con audiencia como tu da gusto!

[@manuel8807]

Hola Pepa gracias por compartir toda tu experiencia , la cual ha sido muy importante para mi que me estoy iniciando , gracias Manuel

[@LasMusasnoAvisan]

Bienvenido al club Manuel! Gracias por comentar!

[@isaac.rivera.lpz2]

¡Gracias por este maravilloso contenido!

[@LasMusasnoAvisan]

Gracias a ti Viola, por este maravilloso comentario.

[@johnoros2484]

CORRECCIÓN: El punto medio de "Kung Fu Panda" Ocurre alrededor del minuto 43 de la película. En esta escena, el Maestro Shifu y el Maestro Oogway tienen una conversación en la que se discute el destino de Po como el Guerrero Dragón. Shifu se resiste a la idea de que Po sea el elegido y cree que es un error que debe ser corregido. Sin embargo, el Maestro Oogway cree firmemente en el potencial de Po y le recuerda a Shifu la importancia de creer en sus estudiantes y guiarlos para que puedan alcanzar su máximo potencial. Esta escena es un punto clave en la trama de la película, ya que marca un cambio significativo en la actitud de Shifu hacia Po y su entrenamiento. A partir de este momento, Shifu comienza a tomar en serio su papel como mentor y maestro de Po, guiándolo en su entrenamiento y ayudándolo a desarrollar sus habilidades para enfrentar a Tai Lung. Además, la conversación entre Shifu y el Maestro Oogway es importante porque reafirma la idea de que el destino de Po es ser el Guerrero Dragón y que él es la única esperanza para detener a Tai Lung.

[@LasMusasnoAvisan]

Muchas gracias por participar con tanto entusiasmo, Sólo quisiera recordarte, si me permites, un detalle y es que el punto medio del que hablas es el de la linea argumental secundaria, la de Shifu. El protagonista de la película es Po, y es entorno a quien gira el punto medio de la línea argumental principal que es la suya, no la de Shifu

[@TheDigor4]

Cada una de esas 8 secuencias tendrá a su vez varias secuencias y escenas, ¿no? Entonces se dice que las secuencias clave en el primer acto son 2, en el segundo acto son 4 y en el tercer acto otros 2... La pregunta que le hago es: ¿cada una de esas secuencias o escenas precisa de tener estructura propia, en el caso de que no sean escenas de información o transición, sino de acción? ¿Esa estructura individual debe ser siempre idéntica a la estructura principal de la obra, o puede variar (por ejemplo, la principal sería McKee y la individual Lamott)?

[@LasMusasnoAvisan]

Hola, no debes confundir escenas con secuencias. Cada una de las ocho secuencias se dividen en varias escenas, pero no en secuencias, por eso son "ocho secuencias". Mirate los ultimos videos que estoy subiendo sobre estructura. Lo habitual es que un largo tenga entre ochoy 12 secuencias. Y si, en la estructura de las ocho secuencias, encontraras 2 en el primer acto 4 en el segundo y 2 mas en el tercero. Las secuencias tienen lamisma estructura que el guion standar, es decir, deben tener un planteamiento, nudo y desenlace y lo normal es que la estructura sea la misma por que de otro modo corres el riesgo de perder homogeneidad y con ella perder el sentido de la obra. La estructura también determina el ritmo de la película y el ritmo es muy importante. Espero haberte ayudado.

[@TheDigor4]

@@LasMusasnoAvisan Entiendo. ¿Cuántas escenas puede tener cada secuencia?

[@LasMusasnoAvisan]

Pues eso sí que depende de cada película! Puede variar mucho, pero, para que te hagas una idea una película standar de unos 120 minutos suele tener entre 40 y 60 escenas.

[@tyronedemembrillo4169]

En la película los vengadores 1, en que parte vendria a empezar el 2do acto de la pelicula?

[@LasMusasnoAvisan]

Saludos Marcelo, no he visto la pelicula. Si tengo oportu idad le echo un ojo rapidito y te digo. Pero puedes averiguao usando la regla del tiempo. Coge la totalidad de minutos q dura la peli, sin los creditos clato, dividela por 2. La cufar resultante la vuekves a dividir x 2, ahi esta tu cambio al primer acti, seguro. Si la pelicula es de dos horas durara 120 minutos, entre el minuto 25 y el 30 se tiene q producir el punto de giro del primer al segundo acto, en el minuto 55/60 estara el punto medio y entre ek 85/90 el segundo punto de giro. Ek I acto durara 30 minutos, el II 60 y el tercero 30, si siges a Syd Field. Con esos datos lo demas es entender el concepto. Dejanos saber tus conclusiones y gracias x preguntar!!

[@themike9001]

Me gustaría que hablaran de estas cosas: Libros recomendados El uso de sofware´s para escribir guiones, por cierto yo uso uno que es gratis y es ruso, se llama Kit scanarist que no se usar lo mucho. sobre todo para se usan las "Transiciones". Hacer una frase Gancho Crear un buen titulo Seria increíble !!!

[@LasMusasnoAvisan]

Tomamos nota!

[@themike9001]

@@LasMusasnoAvisan Muchas Gracias !!

[@LasMusasnoAvisan]

lo anotamos.

[@TheDigor4]

¿El twist final en ‘Kung Fu Panda’ entonces sería la decisión de Po de pelear por última vez con el tigre, o el momento en que Po lo vence?

[@LasMusasnoAvisan]

con "twist final" te refieres al punto de giro que nos lleva del segundo al tercer acto o te refieres al climax? si te refieres al punto de giro entre el segundo y el tercer acto se produce cuando Po finalmente recibe el Pergamino del Dragón que se supone que lo convertirá en el Guerrero Dragón, solo para descubrir que es una página metálica en blanco que no hace más que reflejar su propio rostro. A pesar de su entrenamiento, Po no es rival para Tai Lung (el tigre). El supuesto poder del Dragon Scroll era la última esperanza de todos. Ahora que su esperanza se ha desvanecido, abandonan el Palacio de Jade derrotados para evacuar el valle en preparación para la llegada de Tai Lung. si te refieres al climax entonces estamos hablando del momento en el que Po lucha contra Tai Lung usando una mezcla de lo que ha aprendido de Shifu y sus propios talentos naturales. El climax surge cuando Po "vence su peor temor" que es enfrentarse al tigre, p y decide pelear con él.

[@TheDigor4]

@@LasMusasnoAvisan Me refiero al quinto punto, el que en el vídeo está marcado como “5. Twist final”, y que en el vídeo entiendo que se plantea como el momento en que Po derrota a Tai Lung. De todas formas, se supone que el clímax y el punto que lleva del segundo acto al tercer acto es el mismo, ¿no?

[@TheDigor4]

En el vídeo se plantea que el clímax estaría en el momento en que el padre de Po revela que no hay ningún secreto y el rostro de Po se refleja en el pergamino.

[@LasMusasnoAvisan]

Algunos videos son antiguos y, honestamente, no los he revisado para contestarte, (tampoco me he vuelto a ver la película) . Pero creo que mis respuestas de ahora, la experiencia y los años de anlisis cuentan mucho, son más acertadas. ten siempre en mente que el climax es el momento en el que el personaje enfrenta su peor terror, aquello que lleva toda la película evitando tener que enfrentar. Lo importante no es tanto el mínuto como el concepto. El momento en el que Po se ve reflejado en el pergamino es el momento en el que comprende que no le queda otra mas que acpetar el reto de enfrentar al tigre. para algunos autores el punto de giro, en este caso el climax, se situa en el momento en el que el personaje toma la decisión, para otros se situa en el momento en que la ejecuta. Po sabe que tendra que luchar con el tigre y que nadie mas que él puede hacerlo. Par mí antes era más importante la toma de decisión del personaje, pero ahora creo que debemos poner más atención en la materialización de esa acción que en la decisión. Según vayas avanzando en tus estudios veras que hay autores y guionistas que tiran más para un lado que para otro. Lo más importante es que comprendsa los conceptos. Gracias por seguir el hilo.

[@TheDigor4]

@@LasMusasnoAvisan Ante todo, gracias por aclararlo. Desde hace tiempo me pregunto también por lo siguiente: 1. ¿El formato de encabezado INT. CASA DE CARLOS/SALÓN/COCINA - NOCHE se podría poner entendiendo que la cámara se mueve y sigue al personaje desde el salón a la cocina? ¿No sería correcto si la cámara no lo hiciera? ¿En algún momento se podrían utilizar comas para escribir el encabezado? ¿No queda demasiado brusco para la lectura el hecho de escribir un encabezado nuevo cada vez que el personaje cambia de localización o decorado (dentro de una casa, por ejemplo)? ¿Para eso estaría el recurso de la secuencia de montaje, o hay más opciones? 2. En tu opinión, ¿cuál es la diferencia entre el concepto de la escena y la temática de la escena?

[@BrandonHernandez-bz3yj]

Brillante, gracias!

[@nombreapellido5270]

Buen vídeo! Tengo una duda que es el "punto de inflexión" 😓

[@LasMusasnoAvisan]

Disculpa el retraso Miguel y gracias por tu confianza. Un punto de inflexion es siempre un punto en el que se produce un cambio importante, puede ser en el guion o en la vida.

[@johnoros2484]

Punto clave 5: Clímax - Giro final - Última gran batalla. Alrededor del minuto 77 se produce un punto clave importante en la trama cuando Tai Lung consigue arrebatarle a Po el pergamino del dragón, que se supone que contiene la clave para convertirse en el guerrero dragón más poderoso. Sin embargo, al abrir el pergamino, Tai Lung se sorprende al descubrir que está vacío, lo que lo deja desconcertado y frustrado. Este momento marca un punto de giro importante en la trama, ya que hasta ese momento Tai Lung había sido el villano principal, y parecía estar muy cerca de conseguir su objetivo de convertirse en el guerrero dragón más poderoso. Sin embargo, su fracaso en obtener la información que buscaba lo desorienta y desanima. Por otro lado, también es importante destacar el papel de Po en este punto de la trama, ya que su respuesta al hecho de que el pergamino está vacío, demuestra una comprensión más profunda de lo que significa ser un guerrero dragón. Al explicar que él tampoco entendió el pergamino a la primera, Po muestra que la clave para convertirse en un guerrero poderoso no está en el pergamino en sí, sino en la interpretación que uno hace de sus enseñanzas y en la práctica de las habilidades que se necesitan para ser un guerrero exitoso.

[@ElGrandeGranja]

Muy buen video colega, me ayudo en mi clase con mis alumnos de guion les invite a seguir tus vídeos, solo un detalle, tienes un error, revisamos en clase kung fu panda checando los time codes y el punto medio no ea cuando el panda hace el split para alcanzar las galletas esa es la segunda pinza del segundo acto el punto medio es la partida del maestro tortuga y la transformacion o cambio que suguiere el punto medio se ejecuta sobre Shifu que se convierte en el primer maestro

[@LasMusasnoAvisan]

Gracias por el apunte! lo reviso y te digo!

[@LasMusasnoAvisan]

Como te decia, lo revisare y te digo, pero aqui tu estas cometiendo un error tambien muy clásico, y es que los puntos de gliro, sobre todo los 5 grandes, dependen del protagonista, y solo él puede producirlos. No están en manos de los personajes secundarios. Esos son lo puntos de giro de cada una de las lineas argumentales de cada uno de los secundarios. Pero los cinco grandes puntos de giro solo el protagonista, y nadie más que él puede provocarlos.

[@LasMusasnoAvisan]

He visto que tienes tu propio canal y creo que es muy interesante que des clase. Te gustaria que charlasemos sobre alguna colaboracion? Si es asi, escribeme a [e-mail] y hablamos!

[@ElGrandeGranja]

@@LasMusasnoAvisan claro igual te paso el link de mi corto, antes de la partida del maestro tortuga esta la escena cuando se entera del mito de origen de tailo eso esta sobre el minuto 45 al 49 que es la mitad de una pelicula de animación de 90, luego va la del maestro tortuga y esta la escena donde po les cocina y habla de la sopa de ingrediente secreto y luego el maestro shifu a ponerlos a corriente de tai lon y oogway y el panda huye

[@ElGrandeGranja]

@@LasMusasnoAvisan la de las galletas de mono sucede del 52 al 53 que es el momento de la segunda pinza

[@mariaangelicanasmutarincon2728]

cual es la estructura de 5 actos

[@LasMusasnoAvisan]

Me apunto la pregunta a ver si el trabajo me deja y te preparo un video para explicartelo.

[@johnoros2484]

Sobre el punto 4, no me parece adecuado que se llame CLIMAX, es más adecuado llamarlo Epifanía o Gran Revelación. Siguiendo el ejemplo de "Kung Fu Panda", alrededor del minuto 69 en la escena donde el Sr. Ping, el padre adoptivo de Po, le explica que no existe ingrediente secreto para la receta de sopa de fideos, "el súper secreto especial de la familia". Esto es una metáfora, donde Po comprende que no existe secreto en el pergamino del dragón. Cuando Po mira el pergamino, su reflejo aparece en la superficie, lo que indica que es él quien está destinado a interpretar su mensaje. Po aprende que el poder del Guerrero Dragón viene de dentro de él mismo, no de un objeto externo. Esto no suena a CLIMAX, suena más a Epifanía o Gran Revelación.

[@LasMusasnoAvisan]

De verdad, muchas gracias por tu participación. Es fácil confundir las cosas a las que nos vinculan emocionalmente con los puntos estructurales. En el climax el protagonista enfrenta su peor terror, aquello que ha estado esquivando durante toda la película, en este caso, descubrir quién es el verdadero guerrero del dragón, lo que le revelará el pergamino. Es el hecho de enfrentar sus miedos lo que lo convierte en el climax, no el resultado, no la moral consiguiente. El climax no tiene porque ser necesariamente moralizante ni acabar en positivo tan poco. Esta una película con enseñanza moral, pero no todas lo son. Una cosa es la estructura y otra el contenido moral del discurso que entraña la película. Las estructuras se repiten, los discursos morales dependen de muchos más factores diferentes y variables.

[@elingeergaraburto744]

Bueno y aquí donde entra la Curva dramática o los nudos argumentales??

[@LasMusasnoAvisan]

Los puntos argumentales podrias identificarlis con los pcinco puntos clave. Hay nas, pero eston los que, segun rl canon establecido por Syd Fiel, rigen la estructura. Ten en cuenta que el guion cinematigrafico, especialmente el llamado, "estandar" que es del que hablamos aqui, tiene sus propias reglas y no es teatro. Si te fijas en el dibujo que te da la linea roja descubriras que estas viendo la curva dramatica. Gracias por participar!

[@elingeergaraburto744]

@@LasMusasnoAvisan gracias por su explicación 😃

[@alvarogil3537]

Uff si no fuese mi profesora......

[@isTheNightfly]

¡Muy buen vídeo! Una pregunta, ¿Qué si en el inicio de mi historia, el héroe ya tiene la puerta abierta? ¿está bien?

[@LasMusasnoAvisan]

Saludos Hibercoco y gracias por preguntar. Vuestras preguntas y comentarios son siempre interesantes y son lo que da sentido al canal. Por un lado estas mezclando conceptos. "El héroe" es un concepto que responde a la teoría de Vogler, exclusivamente. Ni todos los protagonistas son héroes ni todos los héroes son protagonistas. Es un concepto un tanto complejo que requiere de una explicación profunda. La teoría de Vogler, el paradigma de Syd Field, la división en ocho secuencias.... todas ellas y algunas otras más se solapan sin dificultad. Es decir, estructuralmente hablando son muy similares y se entrelazan sin dificultad. Si lo que quieres es sujetarte a un esquema y has elegido seguir a Vogler, la respuesta es no, el héroe no puede comenzar con "la puerta abierta". Habría que ver tu guion y analalizar en profundidad si realmente en tu planteamiento (primer acto) le estas dejando o no la puerta abierta a tu protagonista. En la estructuración del héroe la fase de la negación en la que el protagonista rechaza "la llamada" es fundamental. No puedes saltartela.

[@isTheNightfly]

¡Muchas gracias por la pronta respuesta! Pues, analicé de nuevo el vídeo y resulta que me equivoqué, jaja. Me confundí de puntos y pues la puerta se le abre a mi héroe casi al final del primer acto y, realmente, soy un escritor nuevo y no he estudiado a fondo el tema por lo que no sé sobre Vogler y/o Syd Field (aparte de lo que me enseñas en este vídeo) así que mi forma de escribir es la básica de 3 actos con el segundo acto dividido en dos partes. ¡Saludos desde México!

[@LasMusasnoAvisan]

Querido Hibercoco, Ser nuevo no es ningun delito, es solo una fase del proceso. Lo unico importante es andar el camino. Cada uno esta en donde esta y no puede estar en otro sitio. La informacion es mucha y hay que tomarselo con tranquilidad y trabajar mucho. Pero no te preocupes, vas a conseguirlo. Todo lo que tienes que hacer es seguir echando leña al fuego de la creación. Lo demás... se aprende, todo se aprende, mientras no falte la pasión. Yo estaré siempre encantada de responder tus preguntas porque no hay pregunta pequeña ni autor al que no valga la pena escuchar. El mundo está perdido sin autores creativos y nadie, nadie nace enseñado.

[@isTheNightfly]

¡Muchísimas gracias! Eres de las pocas personas que he conocido con ese gran interés y entusiasmo, agradezco tus bellas palabras, veré todos tus vídeos que, al parecer, están llenos de conocimiento valioso tanto para mí y otros compañeros escritores. ¡Mis más grandes saludos!

[@LasMusasnoAvisan]

Gracias a ti, sin vuestros comentarios y vuestra participacion el canal no tiene ningun sentido. Saber que estais al otro lado y poder interactuar con vosotros es lo unico que lo hace posible. Los piratas tenían dicho para los días en que las cosas venían de lado "si no hay viento, habrá que remar", pues a remar se ha dicho! No te canses nunca de escribir ni de alimentar tus pasiones!

[@fablanqulntero6338]

Me encanto

[@LasMusasnoAvisan]

Que bueno que nos lo hagais llegar. Gracias

[@JOHNR4RANDOOM]

El primer paso también podría ser cuando Marty se encuentra con el profesor en el estacionamiento y este manda a viajar a Einstein en el DeLorean

[@sousamina]

que es una secuencia?

[@LasMusasnoAvisan]

Saludos Mina, aqui encontraras la respuesta kzbin.info/www/bejne/nJOYdIaFfrilfKc

[@tirsofigueroa3863]

Obras maestras y bodrios tienen la misma estructura.