【メドレー】見るだけで「F♯m7♭5」の響きが聴き取れるようになる動画【耳コピ音感向上】

[@ZussieP]

毎度の注意事項なのですが、入れてる曲は全部Cキー(ハ長調&イ短調/Cメジャーキー&Aマイナーキー)に移調していますので原曲では必ずしもF♯m7♭5ではないです(例：GキーならC♯m7♭5)。とはいえ、キーが何であってもⅣ♯m7♭5が持つ響きは共通しています。どんなキーでもⅣ♯m7♭5の本質的な機能を感じられるようになるのが理想です。 -------------------------------------------------------------------------------------- 本格的にⅣ♯m7♭5の響きを聴き取れるようになりたい人へ 【耳コピトレーニング手順】 ①映像を見ながらメドレーを聴いてF♯m7♭b5を感じる ②映像を見ずに耳だけでF♯m7♭5の部分を感じ取る。ある程度覚えたなと思ったら次に進む ③響きを覚えられているかテストしてみる a．F♯m7♭5が流れる直前で一時停止を押す b．頭の中だけで続くF♯m7♭5の響きを鳴らせるか確認する c．できたら、続きを再生して合ってるか答え合わせをする d．間違ってたら①②を何度かやり直す→また日を改めて③に再挑戦する ④この流れとは別で、このメドレーにない曲を聴いてⅣ♯m7♭5の響きに反応出来たら卒業。以降はⅣ♯m7♭5を耳コピすることが簡単にできるようになります。 「Ⅳ」とかいうローマ数字の意味が分からない人はこちらを読むとよいです zussie-piano.com/chord-sound-change/

[@wojciech2456]

*Hi, the Ear Training app doesn’t work anymore*

[@パンタグラフ-t6q]

すぎやまこういち先生の旋律が美しすぎる...

[@Pink_Dark]

分かりみがDQVIの大穴

[@バラバラの薔薇-v5p]

@@Pink_Dark下の世界行けそう

[@sky-uv9ni]

自分コード進行とか気にして曲を聞いたことなかったけど、 なんかエモくてクセになると感じてた音たちにこんな秘密が隠されてたなんて驚きです！ これを機にコード進行について勉強してみます！

[@Potekameko]

シンプルに耳コピの精度もアレンジ力も高すぎる KZbin上でも屈指のクオリティですよ…なかなかこのクオリティ出して投稿してる人はいないと思います

[@ZussieP]

🫶

[@suiren_]

Ⅵm7　→　Ⅴ＃aug　→　Ⅰ/Ⅴ　→　Ⅳ＃m7-5 このベース音下降クリシェは、 「第2の王道進行」と呼べるくらい多用されている＆激エモ　と個人的には思っています！

[@トウモロコシ-q8t]

F♯m7-5は経過音として使ったりクリシェとして使ったりD7のルートを省いたものとして使ったりいろんな使い方があるのが面白いですよね〜

[@Bureibu5573]

選曲が良すぎて何時までも聴いていられる……

[@ZussieP]

🤗

[@ZussieP]

▼イントロ 00:00 F♯m7♭5の響きを解説 ▼耳コピレベル１ 00:34 めざせポケモンマスター 00:58 Pretender/Official髭男dism 01:28 うまぴょい伝説 01:45 恋に落ちて -Fall in love-/小林明子 02:32 おおぞらをとぶ/すぎやまこういち 03:01 異邦人/久保田早紀 03:38 シュガーソングとビターステップ/UNISON SQUARE GARDEN 03:55 未来予想図Ⅱ/DREAMS COME TRUE 04:28 POLLYANNA/MOTHER 04:56 虹色の戦争/SEKAI NO OWARI ▼耳コピレベル２ 05:15 もう恋なんてしない/槇原敬之 05:34 宿命/Official髭男dism 05:59 恋しさと せつなさと 心強さと/篠原涼子 06:31 Automatic/宇多田ヒカル 07:20 青空のラプソディ/Fhána 07:54 Your Song/エルトン・ジョン 08:26 115万キロのフィルム/Official髭男dism 08:53 渡る世間は鬼ばかり/羽田健太郎 09:17 名前のない怪物/EGOIST 09:40 GIFT/Mr.Children 10:05 Hello, Again 〜昔からある場所〜/MY LITTLE LOVER 10:43 プラチナ/坂本真綾 11:16 ひまわりの約束/秦基博 ▼耳コピレベル３ 11:46 サウダージ/ポルノグラフィティ 12:12 雪の華/中島美嘉 12:47 ルパン三世のテーマ 13:21 ハレ晴レユカイ/涼宮ハルヒの憂鬱ED 13:38 Moon River/｢ティファニーで朝食を｣より 14:13 KissHug/aiko ▼耳コピレベル４ 14:52 感電/米津玄師 15:22 祝福/YOASOBI 15:47 Cry Baby/Official髭男dism 16:31 Virtual Insanity/Jamiroquai 16:53 宝島/T-SQUARE 17:28 いとしのエリー/サザンオールスターズ ▼耳コピレベル５ 17:51 海の見える街/久石譲 18:05 Best Friend/Kiroro 18:55 風の憧憬/クロノトリガーより 19:43 SAY YES/CHAGE&ASKA 20:09 冒険の旅/すぎやまこういち 20:46 Everything/MISIA 21:17 ようこそジャパリパークへ/けものフレンズOP 21:42 らいおんハート/SMAP 22:09 部屋とワイシャツと私/平松愛理 ▼耳コピレベル番外 22:35 カブトムシ/aiko 23:06 RIDE ON TIME/山下達郎 23:39 残響散歌/Aimer 23:57 いつか終わる夢/ファイナルファンタジーX 24:48 Sir Duke/スティービー・ワンダー 25:10 ゼルダの伝説 ブレスオブザワイルドOP

[@user-ti9il8mp4g]

全部キーをCにしてくれてるからわかりやすいぜ

[@kitadouga]

バラしちゃダメな、めちゃくちゃ神回でしょ！ でもふところのあるずっしーさんありがとうございます

[@偽葱哀]

これみて思うメインの事では無いんだろうけども改めて左手の音の動きみる楽しさがわかった気がした 音楽楽しい…！

[@AD-uo6ju]

マイナーセブンスフラットファイブ、最近どハマリコードなんでこの動画うれしかったです 9:40 特にミスチルのGIFTのF♯m7-5→F6→Em7→Am7っていう進行にメロディがのると魂揺さぶられてめちゃ好き

[@festinalente1729]

F6じゃなくてG/Fかも…？

[@somethingyoulike9153]

FM7 - G7 - Em7 - Am7 でルートをF♯→F→E→Aにしてる感じかな

[@Nemo_Tune]

このシリーズ、いろんな曲をキーC(Am)で聴ける観れるのも良いよね

[@ZussieP]

キーを揃えることで見えてくるものがある😏

[@solasolaxx]

切なさの伝道師でお馴染みF♯m7b5さんは私の推しコード（？）なので取り上げてくれて嬉しい！！

[@erika9928]

コードのところでトリがどんな表情をするのか楽しみに観てました！面白いw

[@yoowhene2710]

わー！ずっと思ってたやつ！！Ⅳm7は感動の必殺技ですよね！

[@koilg7637]

なんだこのアクセントエモコード！！ メジャーな羅列のコード曲に一味効きますね。

[@k.hvirtuoso1092]

3:59 未来予想図Ⅱのサビの2小説目の一拍目に登場するBm7♭5もたまらなく好きです

[@bird__L]

広がりのある感動的な和音なんですね。

[@caj67560]

すぎやまこういちだけ群を抜いて力を感じる

[@テルルC]

YOASOBIや髭男、米津さんなど有名なアーティストが頻繁に使用するのに、音楽理論の動画で意外と紹介されないIV# m7b5。楽しみにしてました！

[@cst8093]

普通にメドレー楽しんでしまった！！！

[@yuu_xx_px]

久しぶりの動画だぁぁぁ

[@maxinecaulfield57]

最近ずっしーさんに辿り着いたものです。もう活動してないんですか？😢

[@57-sosu496]

きっとまた急に動画上げてくれるはずです…！

[@OishoOisho]

これは神！

[@cruyff64]

興味深く拝聴しています。 和音やメロディーって　不思議でよね？？　後天的に教わった物でもなく　メジャーは明るくマイナーは暗く「感じる」。。インターバルの長短で感情が左右されるって不思議です。　そんな中　掲題のF#m7-5などの何とも言えない響きには心を「強く引っ張られる」力がありますね！！

[@yo-kosan]

これは凄い！インプットに最適ですね。ありがとうございます。

[@doredore66]

F#m7-5（Ⅳ#m7-5）の時にキラーンと光ってゆっくりタメる演出、とてもいいですね！そうしたくなりますね！

[@amared7709]

ゆずさんの『人間狂詩曲』という歌のイントロを聴いて「なんだこの進行……どっから出てきた……？」とずっと思ってたので似たような進行をいくつか知れて嬉しいです！ aikoさんの『果てしない二人』なんかも面白いですよね

[@ZussieP]

人間狂詩曲はⅠ→Ⅳ♯m7♭5のパターンでした👌

[@200ぺろり]

いいですね、グッとくるコードです なんか気になるグッとくるところがあったらたいていこれか、と わたしが好きなのは「悲しい色やね」の「せつなくなるだけ」のところです。切ない感じがいい

[@ZussieP]

悲しい色やね聴いてみました、レベル3で紹介してるツーファイブのパターンでいい感じでした😌

[@nonomaki0830]

このコードはどうしてもD7代理のイメージが強いんですよね… ちなみにC→F→G→E7/G#→Am7→D7(F#m7-5)という進行もありますね(でっかい宇宙に愛があるとか愛が呼ぶほうへとか)

[@koe1461]

F♯m7♭5を目を瞑って噛み締める鳥さんが可愛い…！！！

[@6thaugmented598]

4:48 この曲大好き〜みんなも大好き〜

[@ashitatomorrowis4525]

コード進行のことがなんとなくしかわかってなかったけど、聞いてみればなるほど。 レベル４のⅠ-Ⅳ#とか、この表記だけではピンと来なかったけど、Ⅵ-Ⅴ-Ⅳ-（Ⅰとか）-Ⅵ-Ⅴ-Ⅳと繰り返してもいいところ、２回目のⅥに代えてⅣ#が鳴ってる曲は結構ありますね。好きな響きだけど正体を知らなかったので、ちゃんと学べてすっきりしました。

[@えりーそ]

コードとかあんまわからないけど聞いてて面白いからついつい見ちゃう

[@パンタグラフ-t6q]

augメドレーも是非お願いします！！！

[@rikou84]

ずっしー様、どの曲もアレンジ最高です‼️ 是非是非、一曲通しての動画をいっぱい上げてください‼️ ルパン三世とかもう鬼シブです‼️ どうかお願い致します🙇🏻‍♂️

[@mirtis1080]

あえて音声による解説が無いので直感的に「わぁエモい！」と理解できました 知っている曲も数多く演奏自体がとてもオシャレでリッチな気分にさせてくれる26分間でした また聴きに来ます！

[@alvaromorenoacosta1518]

17:51

[@kenjj3543]

今回は選曲がすごくイイ！！ そして　おいらは既に Fall in ㇻ、、F#m7♭５　してたんだ。。。

[@琵琶湖-m2k]

何回か聴いてて、鳥が自分と同じタイミングで同じ表情してたことに気づいた衝撃よ

[@Yokai_Yokaiw]

2:26 〜 2:36 繋ぎ自然すぎ

[@lostcat555]

ブルーハーツの「手紙」なんかも良いですよ〜

[@ちゃっちゃ-b7d]

山下達郎天才すぎる

[@wakabakun0808]

Ⅵ#(A#) Ⅱ#(D#) Ⅴ#dim(G#dim) そしてこのⅣ#m7-5b をどれだけ上手く使えるかで曲のエモさが決まると言っても過言ではない

[@火神火照命]

めちゃ助かります！

[@sonipyon_SPQR]

AとCは据え置きで、ルートを上げ下げしても案外悪くなさそうですね。Am(CEA)でもまあいける、F(CFA)でもまあ聞ける、F♯m7♭5(CF#A)ももちろんはまる、CD♯Aもぎりぎり聞ける、そんな感じがしました。

[@ホカホカサンシャイン]

ドラクエだと4の城曲「王宮のメヌエット」、3の「そして伝説へ」、3のバラモス戦「戦いのとき」6の海曲「エーゲ海に船出して」にも印象的に使われてて大好き あと冒険の旅の前奏部分の方にも使われてる

[@solasolaxx]

すぎやまこういち氏の作るコード進行って本当に素晴らしい

[@uta.6121]

髭ダンは多用してる印象だったけど、まさかの渡鬼には笑いました😂

[@Penguin-Goat]

いわゆるブラックアダーコード然り、四度の♯って不思議さと力強さを兼ね備えてる感じ！

[@Penguin-Goat]

意図せず50TAみたいなコメントしちゃった

[@たかや-d5p]

1回目はFM7にして2回目をベースだけ半音上げてF#m7-5にするのアニソンによくある気がする。

[@nthdthdyjsehsnw4ethwbt]

めっちゃあるあるですねw

[@watarimonkey]

コネクトの間奏みたいな感じですかね？

[@08tg12]

結構クセのあるコードですね。

[@たらこ-s9i]

百十五万キロのフィルムでF#m7-5が解決するコードになってるのまじですごい

[@浩幸坂口]

こんだけうまくならばたのしいだろうな、😊

[@splash1998alt]

うまぴょいwwwwwwwwwwww 予想外の曲でした笑 確かに使われとる…

[@yuyu.channel.]

Bm7-5のメドレーもきいてみたいな🎉

[@semtofec7371]

コード進行の知識は全然無いんですがハーフディミニッシュの響きが凄く好きです。 良かったら解説動画作って貰えませんか？

[@-moon_light-]

「芥の部屋は錆色に沈む」のcメロのハーフディミニッシュから下がってく進行好き

[@ああ-d8p1g]

これってディミニッシュ的な役割って解釈でいいの？

[@Potekameko]

形だけ見てD9のD（ルート）が無くなった版みたいに思ったけど、印象も使われ方も全然違う感じしますね。 追記：いろんな使い方がある、という方が正しいようです。次にVが来るパターンならやはりD7の変形っぽい。 でも、ポップスでは次にIVが来ることが多そう。それだと流れ的にII7にする必要性があまりないですもんね…ｗ

[@pavelnedved8699]

クラシックだと属9根省でよく使われますね

[@ZussieP]

Ⅳ♯m7b5とかⅡ7などファ♯が入ってるコードは何か二面性を感じるとこがありますね☝️

[@みなみさん-f6d]

小中学生のときの合唱コンクールやたらIVm♭5擦り散らかしてる曲多かった記憶がある

[@numu-e5c]

コード来た時の顔かわいい

[@おれおれ-x3d]

アレンジが素敵 エモいトコでテンポ落としてくれて、なおエモい ♭5しないトコでは「♭5」が点灯しなくて視覚にもこだわり ありがとうございました。 なぜ「♭5」や「dim」はアラフォーおっさんの心臓をわしづかみするのか なぜ「F→Fm」や「C→Cｍ」といったたぐいの進行はアラフォー以下略 も教えてください。

[@へーふーんそーれなー]

めざせポケモンマスターのクリシェェェェェェぇぇぇぇえええええええええ！！！！！！！！

[@いえもん-c7m]

この調子でBbM7-5もやってほしい

[@浅野辰治]

RIDE ON TIMEはアレンジがいいですね！ 15:47 cry baby キーCmのAm7-5も♯Ⅳm7-5 だよね。平行調の短調の主和音をⅥmとすれば。あ、すいません、そこはF7(9) on A でした。笑 …あ、でもF7の9thが♯Ⅳm7-5 の7thぽくもあり、微妙かも。

[@Potekameko]

最近ツーファイブワンハマってるのでレベル3のやつが嬉し過ぎる。

[@poocen-h5b]

D9の代理コードとして使うことがあります。

[@AXYScultist]

おおぞらをとぶが好きすぎる

[@MORIMI113]

Am/F#（6m/4#)　ってことじゃないのかなこれって。

[@ZussieP]

クリシェのときとかはまさにそんな感じですねえ

[@usxsuamp]

ラブライブのsnow halationにも結構出てきますね

[@ZussieP]

レベル1とレベル2のパターンどっちも入っててよい例でした🤤

[@Nobu_ja]

重みのある切なさを感じますね

[@Pika_chan1]

4:37ポリアンナあああああああああ！！！！！！

[@sou-dr3wh]

4:50で言葉を慎めよって聞こえてきた。末期だわ」

[@最強のポケモンレジギガス]

同じく。あれ聴いてたおかげで分かったまであるwww

[@さとる-t2n]

m7-5の響きが大好きで、特にアニソンとかは本動画の1-4♯のパターンが多いのかなと思いました。 T-SQUARE を取り上げて頂いたのも個人的に嬉しかったです！ 「Pioggia di Capri」も、冒頭でm7-5から始まる曲で私のお気に入りです！

[@azure1296]

レベル3：4♯-7のツーファイブパターンだと、 マイナーキーの曲ではF♯m7♭5→B7→E7→Amとドミナントモーションで押すことができる B7という響きはマイナーキーでもなかなかお目にかかれないので、敢えてB7→E7→Amを使うためにF♯m7♭5を前座に噛ませる、という解釈を取りたい レベル4：1-4♯のパターンや、レベル5であった4♯→5や4♯→4mは、 これはF♯m7♭5がFM7の代理コードとして機能してるのだろう

[@User_GinbustiMegane2001]

ｴﾌｼｬｰﾌﾟﾏｲﾅｰｾﾌﾞﾝｽﾌﾗｯﾄﾌｧｲﾌﾞ とかいうややこしい名前なのに 素晴らしく美しい響きなので 最も好きなコードと言っても 過言では無い。

[@ZussieP]

特徴的なコードだし、何かもっと短い俗称があればもっと語りやすいのになと思いますね〜

[@nibitas]

@@ZussieP ハーフディミニッシュ（φまたはøで表記）ですかね

[@y_nene]

Am→Caug→C→F＃m7♭5、これ半終止の一種でいいのかな

[@YouganP_DTMer]

趣旨が違うけどEverythingの途中にあったBlackadder Chordに気が付けてすごく嬉しかった、あの人の影響だけど笑

[@somethingyoulike9153]

イってそう

[@k._.k-l6k]

なおこがだいすき

[@mojamoja1928]

さーでゅーくのあそこもそうなんだ！

[@azure1296]

F♯dimとも微妙に違うんかな？ dimだと暗くなりすぎるから、セブンスのEが効いているのかもしれない

[@YK1fr]

半音階に続くのが多いんかな？ だからなんか「どっからきた」のバキューンみたいな刺激だね

[@vepo-br8pc]

Blackadder Chord(イキスギコード)については、もう紹介しちゃいましたか？

[@somethingyoulike9153]

一見怖いだけの和音も曲の中では美しくなる kzbin.info/www/bejne/jIqYhYSco7p9ea8

[@firmelt25]

最近コードの勉強始めたので、見に来ましたが、曲によってピンクの時に押してる鍵盤の数も場所も違うので全く理解できなかったです。 Fの周りにたくさん記号ついているのもよくわからないので、私にはまだ早かったようです、、、。 (Fのマイナーコード&セブンスコードであることまで)

[@hideki0830bmp]

F♯ですね。 コードシンボル(コードネーム)は、 ルート＋コードの形＋付加した音って読めばいい。 F♯＋m＋7th＋♭5 ファ♯のマイナーコードは ファ♯ ラ ド♯ ♭5は5度を半音下げるってことなので、ド♯→ド ファ♯ ラ ド 7はルートから短7度、M7(メジャーセブンス)はルートから長7度 ファ♯から短7度はミ 以上からF♯m7♭5は ファ♯ ラ ド ミ CmM7とかも C＋m＋M7って分けて見ればいい ド＋ミ♭ ソ＋シ

[@user-xt6go9sz1o]

17:21 ここ違うの？

[@user-xt6go9sz1o]

クリシェだから？

[@ZussieP]

普通に編集ミスですね😇 ちなみにもう1箇所スルーしてるとこあったので探してみてください😇

[@yamato1059]

Am/F# じゃダメですか？😰

[@52te62]

6度からクリシェしてくと4♯に辿り着くから、そこで出てくるのか

[@ボンゴレ-q3s]

sumikaのloversも良き

[@ZussieP]

レベル1の「6-5♯-5-4♯」の良い例でした👌

[@efina3775]

♭5しないパターンのほうが好きだわー

[@raba-340]

F#m7b5に慣れすぎて、F#m7がすっと弾けない

[@user-millefeuille]

（睡眠導入用に良いのでは？）

[@namaewanaizo9786]

これってクリシェの一環として使われることが多い感じなんですかね？

[@solasolaxx]

クリシェで使うことも多いし、サビの入りとかの前のアクセントだったり、コードとコードの潤滑油的に使うこともあります。 他には裏コードっていってC-F-G-Cなどの251進行（サブドミナント-ドミナント-トニックで表現されているカデンツ進行）がある場合に、Gで5の部分に該当するコードをm7b5で置換して起伏を大きくするなんてものもあったりします。 サビの頭でこいつを使う変態進行も偶にあったりするので面白いですよ。 このコードはトニックサブドミとかモーダルインターチェンジとかのコードの理論を勉強すると面白くて、イイ！

[@avenev741]

F♯m7(♭5)の構成音がファ♯−ラ−ド−ミでトニック(C)のコード構成音であるドとミが含まれるので、トニックの代理として使われるパターンも多いですね

[@hideki0830bmp]

⁠​⁠​⁠​⁠​⁠​⁠@@avenev741 それは誤り。 トニック代理というより偶成和音としての使用がほとんど。 ジャズなどで要所でトニック上でリディアンを用いる場合があるが、それはあくまでトニックにテンション♯11を付加したコード。 構成音が同じでもルートが♯4の場合はリディアンではない。同じ音だが由来、ルーツは違う。 ノンダイアトニックコードなので厳密にはトニックとしてではなく、一時待機場所、避難先的に♯Ⅳm7♭5が置かれてるだけで、ケーデンスとしてトニックに終止しているとは見なせず、あくまで経過的。なので厳密にトニック代理と見なせるかというと難しい。 トニック代理として紹介する本もあるけども、リディアン由来では全くなく、あくまで偶成和音的、経過的使用がほとんど。 本来トニックが置かれる場面で♯Ⅳm7♭5が置かれてる場合、トニックに終止するケーデンスというよりも、トニックに終止して句点が打たれる感覚を退けつつ次の展開への経過のために置かれてる場合がほとんど。 F♯m7♭5にはCの構成音ドとミが含まれるからトニック代理という説明も誤り。 下属音(導音も)がないから。 ファがファ♯になることで下属音が消えサブドミナントらしさが薄れるから。んでファ♯はCのテンション♯11でリディアンとして用いられるから、あくまで机上の空論的にトニック代理が可能という理屈が成り立つだけ。 ただ実際の音楽表現においては、厳密にトニックとしての機能を果たしているかといえば微妙なところ。

[@somethingyoulike9153]

偶々投稿8分後に来れたけどもう254再生されてるの凄いなぁ

[@user-xt6go9sz1o]

誰かがコメ欄で言ってるBm7-5もすごく観たいけど、自分はこれが観たい Em7-5→A7→Dm

[@羽蛾-p4x]

マイナーのマイナス5ってディミニッシュと同じだよね？

[@somethingyoulike9153]

うん だからF♯m7♭5はF♯ø(ハーフディミニッシュ)

[@hideki0830bmp]

三和音だと同じ。

[@wojciech2456]

*Hi, the Ear Training app doesn’t work anymore*

[@kaer3333]

大体クリシェのラストに来てますね

[@kanekodaisuke9920]

メンデルスゾーンの結婚行進曲　主題の頭にベース音を展開して使ってる。

[@ZussieP]

Ⅳ♯m7♭5/Ⅵですね、そしてⅦ7に続くいい例！

[@そむ-s4w]

冒頭のφの前のクリシェaugでもうだめだった（）