Miguel BERNAL JIMÉNEZ: CUARTETO VIRREINAL, para instrumentos de arco (1937) [Vídeo-Score]

Interpretación: Enrique Barrios & Orquesta de Cámara de Bellas Artes
[Grabación efectuada en Octubre de 1994; Auditorio Silvestre Revueltas del CNM, CDMX]
Miguel Bernal Jiménez (Morelia [Estado de Michoacán], México 16/II/1910 † 26/VII/1956 León [Estado de Guanajuato], Ibídem)
Tras completar exitosamente las etapas de estudios en Morelia y graduado con honores por la 'Pontificia Scuola Superiore de Musica Sacra' de Roma, a su retorno a México en 1933 Bernal Jiménez ejerció como principal exponente del Nacionalismo Musical Sacro en tiempos no muy convenientes para la Iglesia católica mexicana y sus adeptos; en 1935 el compositor se afilió a la Asociación Católica de la Juventud Mexicana y 5 años después a la Unión Nacional Sinarquista, ambas agrupaciones de corte político y con las cuales Bernal Jiménez colaboraría activa y musicalmente en pro de los Idearios porfiados (algunos de ellos, en franca oposición al Cardenismo [Don Lázarillo, el de la lengua de víbora; arquitecto de todos los cacicazgos « Sindicatos » mezquinos que han podrido al Estado Mexicano] y sus derivados). Todo ello influyó en que Bernal Jiménez al abordar la corriente Nacionalista, su sentir emocional y creativo lo inclinara a ensalzar los valores religiosos cristianos fusionados en la esencia de la Mexicanidad.
En palabras del propio Bernal Jiménez, respecto a su CUARTETO VIRREINAL, asentó el siguiente comentario:
"Escribir un cuarteto tal y como lo pudiera haber escrito un compositor mexicano de las postrimerías del siglo XVIII. Para ello eran necesarias dos cosas, estilo y formas propias de la época, y empleo de temas de la época colonial novohispana. En el movimiento inicial, construido en la forma sonata, el primer tema es la melodía de un juego infantil: 'A la víbora, víbora de la mar...' El segundo tema, aunque original, es igualmente de sabor popular. En la 'Sarabanda con variaciones' [segundo movimiento] las reminiscencias folklóricas ('Jarape tapatío' y 'Naranja dulce, limón partido...') aparecen a través de las modificaciones del tema original" (sic.)
Por nuestra parte, agregaremos que el tercer tiempo (Minué) remite a las sonoridades del universo de Haydn y Mozart con diafanidad, transparencia y perfecto equilibrio en la forma clásica; éste número carece de referencias populares y es de autoría original. Y para el último movimiento, vuelven los sabores de la mexicaneidad con el estribillo de la chusca canción 'Pica perico' que el compositor re-elabora con varias entradas contrapuntísticas para generar la sensación de un Fugato.
Vale señalar que Bernal Jiménez dedicó la mayor parte de su obra compositiva a autoridades eclesiásticas, el CUARTETO VIRREINAL es una excepción a esta tendencia, pues ésta obra la dedicó su autor a dos personalidades que rezan en el manuscrito así:
"Al maestro Don Manuel M. Ponce y a su distinguida esposa Clemita. Homenaje de admiración y gratitud muy sinceros" (sic.)
En conclusión; el CUARTETO VIRREINAL tuvo su estreno absoluto el 19 de mayo de 1939 en la sala chica [la actual sala Manuel M. Ponce] del Palacio de Bellas Artes bajo la interpretación del Cuarteto Clásico Nacional conformado por Ezequiel Sierra, David Saloma (violines I y II respectivamente), José Trejo (viola) y Domingo González (violonchelo).

[@zvillano_musik]

~CUARTETO VIRREINAL, para instrumentos de arco~ I. Allegro 0:00 II. Zarabanda con variaciones 6:22 III. Minué. Trio 12:00 IV. Mosso e spigliato 16:27