Modulaciones: Destapando el Secreto Añadiendo Cambios de Tonalidad a la Canción de Cumpleaños Feliz

[@DANIELZAVADSZKY]

Excelente explicación, gracias y feliz año.

[@OidoMusical]

Gracias y feliz año

[@carmenguay8612]

Me encantó , ya me lo pongo a practicar. Gracias

[@OidoMusical]

Gracias

[@carmenguay8612]

Feliz año nuevo profe y para todas y todos

[@OidoMusical]

Feliz año nuevo

[@yoluchox]

Creo intuir que las tonalidades elegidas son notas de la escala menor de C? fuera de mi duda, Maestro, espectacular información!!! Muchas gracias y un gran 2025

[@OidoMusical]

Si, algo así, diría que me fui más bien para el lado de los bemoles para buscar las destinaciones aunque la primera modulación es Do# aunque es más práctico en este ejemplo considerarlo Re bemol.

[@Antonio-ti2he]

Excelente Maestro!. Me puede explicar el ritmo que tocó los acordes en la canción? Gracias de antemano por su respuesta.

[@OidoMusical]

Nada en especial, planeé más o menos los acordes y creé arpegios sobre ellos. Nada planeado excepto los acordes, como verás cada vez que lo toco sale algo distinto.

[@barryomarparadaaragon2492]

Maestro le entendí a todo. Pero no me quedó muy claro el último, en qué teoría se basa? Ya q no es dominante secundario el D7/F# de MiB , ni sustituto tritonal, tampoco detecté función tónica o acordes relativos. Entonces en qué se basó para hacer ese cambio?

[@OidoMusical]

Buenísima observación. Si bien D7/F# no es dominate secundaria de Mib, porque Mib esta en primera inversion y el bajo esta en Sol suena como un falso Sol menor, de la cual también D7/F es dominante secundaria. Sol menor y Mib solo difieren en que uno tiene D y el otro Eb, lo que en el contexto casi no se nota porque el bajo esta en Sol. A eso sumarle que de D/F# a Eb/G hay una resolución clara y potente que tambien actúa como una pseudo dominante-tonica secundaria. También hay que destacar la importancia del patrón: Bajo ascendiendo en semitonos (mi, fa, fa#, sol), y la melodia tambien manteniendo el patrón (8va arriva despues bajando 3a 3a 2a 2a), etc.