Создание объемного изображения в ТОП. Наждачная бумага - «повелительница» светотени!Техника живописи

[@ogivitel-art6168]

pdf.old-mastersx.ru/ - ПОЛУЧИТЕ книгу "Высокое мастерство в живописи" по уникальному механизму ТОП (технологии оптических просветов). Нет аналогов в мире. 0:00​ Анонс 1:06​ Почему в комплексную методику ТОП заложены принципы не только живописи, но и скульптуры 2:27​ Как происходит процесс формирования объемной композиции 2:58​ Какую наждачную бумагу мы используем в процессе работы 3:33​ Как истончая лессировку, мы начинаем создавать объемное изображение 3:56​ Почему так важно следить за балансом света, теней и полутонов 4:51​ Как закладывается свет, тень, полутон по технике живописи оптических просветов и получаются новые оттенки 6:06​ В чем заключается основной принцип работы наждачной бумагой 7:05​ Почему так важно вести работу по всей поверхности 8:09​ В чем заключается польза периодической смены ракурса работы 8:45​ Можно ли восстановить нарушенную воздушную перспективу

[@user-tpf62]

Наждачку можно приклеить двусторонним скотчем на маленький мастихин. Работать очень удобно.

[@ogivitel-art6168]

Павел, здравствуйте! Дело в том, что ее придётся менять каждый раз, как только она будет стираться. А так конечно возможно)

[@user-tpf62]

@@ogivitel-art6168 так или иначе приходится менять.

[@user-tpf62]

@@ogivitel-art6168 waterproof наждачка очень прочно сидит на основе. Огромное Вам спасибо за науку! пока пробую адаптировать на бумаге использовать тончайшие лессировки оптическими смесями темперы ПВА. получается улучшать старые работы гуашью! портреты становятся намного реалистичней.

[@larisasmekalina1122]

Большое спасибо Вам !

[@VazgShah79]

А скажите пожалуйста, какими материалами деалется имриматура и лессировка? Настолько я понял это никак не масленная краска... Как это делается, какими тонами, чтобы работая нашдачной бумагой, достичь глубины композиции и обектов?

[@ТимурМайнкрафт-д8ш]

Попробую эту методику применить в цифровом рисунке

[@kayabrill8484]

Благодарю!

[@ВладимАнечкин]

Cпасибо, очень интересно!

[@ВладимАнечкин]

насколько я понял это очень долгий процесс? Намного дольше, чем краской. да?

[@ogivitel-art6168]

Спасибо за интерес проявленый к технике ТОП. Т.к техника многослойная и относится к реалистичной живописи, то написание картины происходит не быстро. Но результат, который вы получаете, многократно превосходит затраченное время. Картины получаются "живыми", многообразие оттенков поражает и стоимость картин в такой технике начинается от 100 000 р и выше

[@ВладимАнечкин]

@@ogivitel-art6168 спасибо за ответ. Картины действительно замечательные.

[@guntherschwarz2569]

Здравствуйте! При исправлении ошибок темный колер, темперный? А охра красная пигмент, чем разводится? При нанесении имприматуры охра смешивалась с желатином, а здесь?

[@ogivitel-art6168]

Доброго дня! Темный коллер темперный используем. Охра красная разводится с желатином и водой для имприматуры

[@guntherschwarz2569]

Ясно! Спасибо!

[@guntherschwarz2569]

Еще вопрос! Можно ли охру красную развести ПВА с водой или все же только желатином? Вроде как разведенный желатин недолго хранится.

[@ogivitel-art6168]

@@guntherschwarz2569 мы разводим желатином. Хранится долго, но его надо проверять, какой использовать.

[@guntherschwarz2569]

Спасибо!

[@МаринаСтеценко-е4ч]

Скажите пожалуйста,темный колер состоит из черной краски и охры или это смесь каких красок?

[@ogivitel-art6168]

Марина вы имеете ввиду масляный коллер для подготовки поверхности?

[@МаринаСтеценко-е4ч]

@@ogivitel-art6168 да для подготовки поверхности.

[@ogivitel-art6168]

Марина, то, о чём Вы спрашиваете, называется масляной лессировкой. А тёмный колер в нашей технологии - это один из видов оптических смесей, которые используются на 3 этапе (после абразивной проработки). БОльшая лессировочного состава - это чёрная краска.

[@DoctorFreud]

@@ogivitel-art6168 черный марс и красный краплак? Но вообще странно что вы используете в лопухиной или натюрморте черный в смесях, логичнее смешать индиго и красный краплак, тем более что индиго будет связывать хоть лопухину хоть натюрморт, а вот черный вообще ни к месту.

[@DoctorFreud]

Черная черной - рознь. Например есть сажа газова, женная кость, черный марс - все они черные, но не каждая годится. Охра же относится к землянным краскам, она кроющая и не используется в лессировках. Можете почитать Киплика "техника живописи" - многие вопросы отпадут.

[@ВзрослаяДевочка-к4н]

Здравствуйте Борис. Скажите пожалуйста только на доске вы пишите или на холсте тоже можно работать?

[@ogivitel-art6168]

На холсте конечно тоже можно работать. Рекомендуем Мдф, так как на нем легче и быстрее

[@ЛюдаСавицкая-ы2н]

Спасибо!

[@polina_asmr6473]

Здравствуйте, это все очень интересно. Но на вопросы в группе в вк никто н Е отвечает. Я н ещнаю где можно задавать вопросы? Я думаю вы должны понимать, продавая курсы, что клиенту важна обратная связь. Я пока не покупала курс, но уже не уверена

[@ogivitel-art6168]

Алена, группа в вк к сожалению не действующая. При покупке программы за вами закрепляется куратор и в личном кабинете есть конверт и разные службы поддержки. Так же на платформу возможно попасть, ответив на любое из наших сообщений. Спасибо Алена за это сообщение, подумаем как в группе вк оказывать поддержку.

[@polina_asmr6473]

@@ogivitel-art6168 спасибо за ответ. У меня протто есть вопросы, которые нужно узнать до покупки курса)

[@a-project-96]

ясно

[@DoctorFreud]

И в чем смысл заливать все полотно лесировкой после чего обстрагивать кусками наждачкой? почему сразу не лессировать там где надо? И не верю что при лесировке в сколько-бы не было нанометров не будет снята вся полностью в месте прохождения наждачки.

[@ogivitel-art6168]

Сам метод предполагает сначала подготавливать поверхность. И затем мы работаем со всем пространством одновременно. Как будто вытаскивая от туда свет. Это помогает сохранять гармонию всего произведения на каждом этапе работы. Потому что мы работаем прежде всего с пространством. А не с отдельными предметами. Наждачкой работаем очень тонко. И это позволяет прорабатывать полутона. Тени, и прорабатывать свет. Это нужно просто попробовать) Подробнее на нашем МК bit.ly/3n6Ev4P

[@DoctorFreud]

@@ogivitel-art6168 исходя из набора ваших картинок этапов работы над портретом лопухиной, вы НЕ работаете со всем пространством одновременно: на второй картинке даже после заливки имприматуры с рисунком слоем масляной лессировки видны прописанные тени. Так что либо вы прописывали сначала тени, а потом делали заливку и тогда вы ввели в заблуждение зрителей, либо опять же что-то не так. Скорее всего, как мне кажется, набор ваших картинок не отражает реальные этапы работы. Собственно как мне кажется я понял как вы это делали...

[@DoctorFreud]

@@ogivitel-art6168 Так же не ясно как у вас не мажется акварель которая идет предпоследним этапом, когда вы поверх акварели размазываете ладонью масло. Вроде бы ретушного лака не видно. Пожалуй это единственный вопрос который остался.