Основы певческого дыхания:техника апподжио ч3

Reviews:
Reviews from Emmy nominated Verdi's Requiem production:
1.
There was one exception: Tenor Franco Tenelli, who began his career at the Tbilisi National Opera .
The auditorium acoustics, in particular, adored his sound and phrasing. Use of words was superb. Might there be a place for him next year?
By David Patrick Stearns
Inquirer Classical Music Critic
posted sept, 2009
To read full review click on:
www.philly.com/....
2.
Singing in Latin and Italian is a pleasure for
any smart singer and known to clarify the
sound, providing the singer caters slavishly to
le parole (the words).
Tenelli was the strongest of the soloists, delivering warm and lovely, resonant, tenor sounds largely due to
his impeccable diction and vocal technique.
He is a polished and well schooled and
expressive singer with an appealing quality,
well matched to the work.
His Ingemisco was beautifully rendered with perfectly tuned, legato phrases.
By Patrizia Cioffi-
(classical singer,voice teacher/coach and Artistic Director of Le voci internazionali since 1982)
to read full article click on:
www.joyofsingin...
to buy a DVD of Verdi's Requiem click on:
www.njstateoper...
Promo: • New Jersey State Opera...
"Tenor Franco Tenelli is a poised artist.
His expressive range is exciting and daring.
With his huge, ringing sonority, Tenelli is a singer who take enormous risks, singing at the very edges of his emotive and dynamic ranges."
Colleen Johnston "Record" Kitchner
"Franco Tenelli gave his Mario Cavaradossi a voice of steely brilliance."
by Frieder Mossler, "Suddeutsche Zeitung"
"...dazzling technical and dramatic assurance."
Opera Canada
"Franco Tenelli, who performed the role of Canio, came close to matching the great Spaniard in all-important matter of intelligent interpretation."
Ed Krawchyk, "London Free Press"
"Remarkable French diction...
Opera Canada
"This tenor has a "Bolshoi" (Grand) ring and there was heart in his singing. He stuck a chord with the audience."
Arthur Kaptainis, "Montreal Gazzette"
"Il a une voix heroique...Il partait avec l'affection du public. Il chante avec une generocite, come s'il chantait pour la derniere fois."
" He has heroic voice...Public loved him. He sings with such a generosity if it were for the last time."
Craig Rutenberg, CBC
"Franco Tenelli sang with confidence and resolve, with great projection and a majestic high register.
David Abrams, "Herald-Journal" USA
"He was the evening vocal star..."
Peter Spencer, "Star-Ledger Newark"
"Franco Tenelli offered up a powerful tenor voice..."
Bill F.Faucett "Balm Beach Post"
"Tenelli has a strong voice that cut through the hall's swampy accoustics
Doug Wyatt, "Savannah Morning News"
"...pleasingly virile timber..."
C.J.Gianakaris, "Gazette" Kalamazzoo
Opera Repertoir:
Verdi:
Otello(Otello),Riccardo(Ballo in Maschera),
MacDuff(Macbeth),Duke(Rigoletto),Alfredo(La Traviata), Manrico(Il Trovatore),Radames(Aida).
Puccini:
Calaf(Turandot), Cavaradossi(Tosca), Des Grieux(Manon Lescaut),Pinkerton(Madama Butterfly), Rodolfo(La Boheme).
Bizet:
Don Jose(Carmen), Nadir(Pearl Fishers).
Tchaikovsky:
Herman "Dame Pique"
Lensky "Eugene Onegin"
Other:
Canio(I Pagliacci) Leoncavallo,
Turiddu(Cavaleria Rusticana)Mascagni
Bacchus(Ariasne auf Naxos) Strauss
Andrea Chenier(Andrea Chenier)-Giordano
Samson "Samson et Dalila" C.Saint-Saens
Forgael "Shadowy Waters" by John Plant
Concert Repertoir:
King David in "Psalmus Hungaricus" by Kodaly
Kodaly's "Te Deum"
Verdi's Requiem
Beethoven's Ninth Symphony
Liszt's Coronation Mass
Dubois' "Seven last words of Christ"
Gounod's Messe Solennelle (St.Cecilia)
Gounod's vocal cycle "Biondina"
Andrew Lloyd Webber's Requiem
Mozart's Requiem
Companies and venues:
Air Canada Place(Toronto, All Star Gala for John Paul II available on CD and DVD) New York City Opera, Busseto Opera Festival(Italy), Place des Arts(Montreal, Canada), New Jersey State Opera,
Turkish State Opera and Ballet House, Tbilisi State Opera(Georgia), Baku State Opera(Republic of Azerbaijan), Quebec Grand Opera(Canada), McGill Opera(Montreal), Center Pierre Piladeault(Montreal), Grand Opera(Philadelphia) , Atlanta State Opera, New Orleans's Opera House, Opera Ontario, Munich Summer Festival(Germany),Opera Bergen(Norway), Opera Carolina(USA), Bob Jones Opera(S. Carolina), Pollack Center(Montreal), Ford Center for Performing Arts(Toronto),Carnegie Hall.
Awards and Honors
Winner of the Montreal International Voice Competition(1993)
David Andguladze Grant for academic excellence, Tbilisi State Concervatory.
Diploma of Excellence, M.A.Music, Summa Cum Laude.
Master's Degree in Music McGill School of Music.

[@leylaakaeva7075]

Потрясающий урок, я просмотрела весь и вынесла для себя очень много. Особенно про то, что нужно заставить себя понять, что ты можешь петь дыханием, а не горлом. Не понимаю бессмысленных оскорбительных комментариев. Тут сказано все, что нужно. Пошла переваривать.

[@ups-c1j]

Потрясающая подача информации ✨🤘✨❤️

[@СорокаНаталья-ц7ж]

Прочла все комментарии, взяла для себя много полезной информации ! Огромная Вам Благодарность!!!!! Ожидаем ещё новых видео на русском ! С уважением Наталья!

[@TenelliVoiceGuru]

@sallpario Маестро Нодар Андгуладзе был моим педагогом в консерватории и благодаря ему я быстро нашел верхний регистр. У Дикси Нил(С Ш А, педагог Бена Хепнера) я научился баллансу и соединению регистров. Я могу назвать других "учителей" с которыми я не занимался:Карузо, Джильи, Пертиле, Корелли, Ди Стефано, Джером Хаинс. Певец должен учится у самого себя еще больше чем у его учителей(кажется Карузо сказал) и я придержиаюсь этого принципа

[@belcantofromdoniaandoleg6159]

Здрастуйте! Маестро как попасть к вам на урок?

[@TenelliVoiceGuru]

@sunrider59 Колоратура умеренной скорости осушествляется с помощью апподжио а не горла(т.е. гортань весьма стабильна). Колоратура типа стиля Барокко или Рококко, т.ж. некоторых пассажей из Бельканто, делается гортанью(иначе невозможно) но не звуком гранд оперы а относительно оперных стандартов, маленьким звуком. Нечто аналогичное сушествует в техники пианистов: Игру очень буструю они осуществляют т.н. мелкой техникой пальцев а октавные пассажи играют всем телом.

[@TenelliVoiceGuru]

Согласен с вами но если вы были бы внимательнее то увидели более 100 видео с реальными уроками и мастерклассами. К вашему сожалению они на Английском языке. Я сделал это видео без какойлибо выгоды для себя(Русских учеников у меня нету к сожалению) и вместо благодарности я получаю ваше замечание, большое вам Русское спасибо.

[@ДмитрийЧернов-ъ2ф]

Я занимался вокалом 2 года и понятия не имел, что такое пение на опоре, хотя понимал, что пою неправильно!!! После этих 3 видео я буквально прозрел и запел как надо - легко, громко и высоко))))) Потрясающий мужик)))))) оч круто все объяснил!!!!

[@TenelliVoiceGuru]

аппподжо не требует вдувания или раздувание легких, вдыхать надо глубоко но с мерой. эффект сендвича получается не из излишнего вдыхания а изза двойного вектора давления на легкие:мышцы живота давят снизу вверх а диафрагма давит вниз, вот и выпирает то что посередине.

[@РиммаЭшонкулова-ъ5м]

Какой у Вас красивый голос!!!!!

[@ЗинаидаГрицай-з2х]

Здравствуйте, уважаемый Франко Терелли! Послушала Вас два раза. Замечательный урок. Поняла. Мой педагог именно так со мной работает.

[@garanss]

Большое спасибо. Разместил эти клипы для русскоязычных на вокальном форуме.

[@TenelliVoiceGuru]

Перебирать воздух не следует:при технике апподжио расход воздуха так мал что можно петь и одним легким как это делал Лемешев Игра на духовых, особенно на double reed(Oboe), очень схожа с "аppoggio" но имеет свои ньюансы:духовой инструмент "поет" на одной гласной и без согласных поетому легче достигает балланса

[@TenelliVoiceGuru]

@TheSportlike Очень часто проблема заключается именно в слишком быстром освоении верхних нот и отделении их от апподжо(динамической опоры звука).

[@TenelliVoiceGuru]

важно не только что поешь но и как поешь. Можно петь любые упражнения в стиле апподжио. Главный принцип это соблюдение одного регистра(Киаро-Скуро) и постепенная интеграция(рост) голоса к переходному и верхнему регистру. Если певец говорит что он легко берет верхнее до но с переходным регистром у него проблемы и при этом он заблуждается думая что пользуется техникой апподжио т.к апподжио не ищет отдельных соединений регистров а наращивает их при помощи дыхания

[@TenelliVoiceGuru]

prakticheski vse :) sovetuju posmotret' "Appoggio step by step by Franco Tenelli"

[@TenelliVoiceGuru]

1. "у меня вопрос: а куда вдыхать по-грамотному?" надо научится не выдыхать а опирать голос т.е. "петь на вдох" или "пить звук" а говоря технически баллансировать поток воздуха диафрагмой которая надавливается вниз как при вдохе создавая нужную компрессию воздуха "И что происходит после вдоха...?" После вдоха нельзя расслаблять диафрагму как при выдохе...

[@antonksilnikov893]

Спасибо за видео вот в этом комментарии (который лайкнул) я увидел конкретный совет и технику дыхания. А где можно увидеть посмотреть и научиться самой технике?

[@СорокаНаталья-ц7ж]

Благодарю Вас за описанную технику

[@TenelliVoiceGuru]

в моих пгограммах на Английском языке:Апподжио шаг за шагом, я советую вначале освоить центр и развивая его с помощью дыхания доводить до переходных и верхних нот

[@larisazvezdnaya2305]

Огромное спасибо! ❤

[@МарияУтегенова-г7р]

спасибо Вам за видео) петь по этому методу - легко, красиво и приятно, даже (особенно!!!) верхние звуки... И голос становится очень насыщенным и густым, не плоским, как при горловом пении - пение гортанью дает шикарную свободу и лёгкость :) мой педагог занимается по методу, о котором Вы говорите - удивительно, как легко стало петь, когда горло не выдавливает ноты, а верхние ноты берешь опущением диафрагмы... и насколько проще - не нужно делать огромный вдох, а можно спеть строчку даже на полувыдохе (возможно, и на выдохе, но мы еще до этого не дошли))). благодаря такому методу у меня исчез страх перед верхними нотами и теперь можно просто наслаждаться звуками и ловить кайф... когда твое тело - это целый концертный зал)))

[@TenelliVoiceGuru]

Импеданс это общее сопротивление связок воздуху, создающего эффект Бернулли или фонацию звука, зависящего как от подсвязочного давления так и от позиции гортани. Слабый импеданс создает как слабый так и не опертый звук. Сильный импеданс силный но возможно так же и форсированный звук

[@AnastasiyaLastochka]

Спасибо большое за песню "Ах ты душечка"...Очень понравилась!

[@TenelliVoiceGuru]

Верарди не знаю а Эверарди знаю:) " о работе лицевых мышц во время пения" У регистровых школ школ уделяется внимание на работу этих мышц. У певца апподжио, лицевые мышцы и язык расслаблены на сколько это возможно. Артикуляция происходит за счет давления диафрагмы и мышц живота и почти как у чревовещателей, мышцы лица раслаблены

[@TenelliVoiceGuru]

рассказывать об этом можно бесконечно, скажу только что клише "думай ниже когда поешь высоко" позволяет бессознательно регулировать диафрагмой в правильном направлении но конечно при этом внешний контроль над звуком необходим, т.к ощющения бывают обманчивы. Ы меня много демонстраций с коментариями по англиский

[@TenelliVoiceGuru]

@TheSportlike Дель Монако был конечно же великим театральным драматическим тенором который не только страсно пел но и играл(такого Отелло или Канио врят ли найдеш среди современных певцов. Но он не контролировал свой голос, не мог петь на "пиано" и часто форсировал. Т.е. с чисто технической стороны он был любителем нежели профессионалом и также он часто пел нечисто. Но по настояшему можно было оценить только его живое исполнение

[@TenelliVoiceGuru]

@TheSportlike Корелли тоже один из моих любимых певцов, кстати он занимался методом Мелокки(педагогом Дел Монако). Для меня лично Корелли это драматическое бельканто, пение огромным голосом но кантиленно и с динамическими оттенками. Я лично кроме Карузо, на пьедестал совершенства не ставлю никого но и он попадает под критику когда использует неограниченные подьезды в пении(но тогда так пели почти все Италианцы) Корелли тоже использует подьезды и иногда даже слишком

[@TenelliVoiceGuru]

@sunrider59 О школах пения. Национальные школы пения отличаются друг от друга в т.н. песенно камерных жанрах. Когда речь заходит об опере выбор сужается до одного_итальянкой школы пения(ктобы там что ни говорил). Краус мне нравится в легком Французком репертуаре(Фауст). Каррерас был прекрасен как лирический тенор но как перешел на драму стал звучать тяжело и исскуственно

[@TenelliVoiceGuru]

@TheSportlike Во первых я не совсем понимаю что имеется в виду под идеальным певцом, идеальным для кого?Некоторые считают Ричарда Таккера идеальным певцом т.к. у него была отличная техника, всегда пел чисто и аккуратно и те кто его не любят добавляют:да, чисто и аккуатно как машина. В оценке исскуства или исполнителя всегда присуствует субьективный фактор:комy Дел Монако кому Тито Скипа:)

[@TenelliVoiceGuru]

да именно так, но это надо прочувствовать всем телом и научится сознательно контролировать диафрагму, ее движения, понять телом и умом как она контролирует звук:когда она пассивна, давит вниз и т.д.. Это очень сложно когда у вас нету учителя который проконтролирует ваш звук во время ваших экспериментов

[@ak-yerkekurmanbekova404]

Маэстро, как можно попасть на ваш мастер класс? Я хочу привезти своих учеников.

[@TenelliVoiceGuru]

Да тенор это поставленный голос и часто лирических баритонов называют ленивыми тенорами но это не значит что любой баритон сможет петь тенором. Конечно с помощью правильного дыхания можно достичь многово в том числе и развить диапазон баритона как у тенора, в таком случае мы можем получить драматический тенор, но не в состоянии петь в теноровой тесситуре(мышцы слишком быстро устают). Так что это все индивидуально

[@Svetlanachka555]

Спасииибо Вам !

[@TenelliVoiceGuru]

@TheSportlike Я был приграшен центром Галины Вишневской в Москву для Мастеркласса(2006), но как то не получилось. Я даю мастерклассы в основном в Северной Америке(Нью-Иорке, Чикаго, Монреаль, Танглвуд) когда приглашают:). Но в основном преподаю частно и в консерватории МакГилл(Канада, Монреал)

[@RadogastBrown]

Я понял,что сложно) но вы все равно мне очень сильно помогли,спасибо большое!Я умом все понял кардинально по-другому,и телом учусь сознательно контролировать,спасибо)

[@TheSportlike]

@TenelliVoiceGuru Как думаете, в наше время целесообразно заниматься по методу Мелокки? (Когда пробую, голос проваливается, заглубояется :-) видимо нужно мощнейшее дыхание, чтоб петь близко на столь низко опущенной гортани...)

[@romaldinho7]

Grazie mille )

[@TenelliVoiceGuru]

2. "С низами нет проблем, мне даже удобнее так петь и хорошо и приятно. А выше не пойми что..." Наидите киаро-скуро тембр в грудном регистре и развейте эго с помощю дыхания апподжо

[@makentoshatbilisskii444]

заза почему взял псевдоним франко тенели наверно к уважению франко корели,,.но заза заалишвили тоже не звучит плохо ти же грузин син известного грузинского певса тенгиза заалишвили

[@nuvak111]

Мирас высокие ноты поют в ногах чем выше нота тем ниже дыхание.как дерево растет.главное не перебирать дыхания Послушайте внимательно певца Поворотти и не забывайте, что мы слышим готовый продукт пения а не технологию извлечения.

[@tenorbass100]

Корелли пел идеально,а Карузо,как мне говорил Н.К.Печквский,пол-года пел,пол-года лечился!!И не обошёлся без операции (узлы)!!!Благодаря расширенной середине,у Карузо были заужены верха!Я слышал Норейку в "Риголетто".На первых рядах низы были "провалены",а наверху всё было идеально ровно!Барра говорил,что голос-это то,что слышат зрители В ЗАЛЕ!

[@TenelliVoiceGuru]

цель любого педагога это успех его учеников.Предсказать успешную карьеру очень трудно и она не всегда зависит от таланта ученика. В нашем деле знаменитости не всегда поют на уровне а такие как (Стеблянко) знакомы немногим. Что касается вокального таланта и техники вокала это более предсказуемо и педагог не должен врать своим ученикам да и ученик должен держать ухо востро(если после года занятии нету прогреса то надо серьезно задуматся)

[@TenelliVoiceGuru]

@escabarable Пение одним тембром или техника аппожио именно это и имеет в виду, стабильное положение гортани при сбалансированной опоре звука с помошью диафрагмы. Если изменяется положение гортани то вы используете другой регистр. Более практичное апоожио это сохранение стабильной гортани при пении отдельных фраз.

[@andrewvatamaniuk9505]

Очень большое спасибо за серию видео на русском языке!

[@ЗинаидаГрицай-з2х]

😊Хотела ответить Руслану Загуровскому. Вам показалось вокруг, да около, это потому, что Вы этой техникой не занимаетесь, Вам трудно понять. А я, например, занимаюсь по этой технике и мне понятно о чем идет речь. Используя диафрагму, можно петь на остаточном дыхании. Можно не набирать много воздуха в легкие и петь на компрессии, используя диафрагму. А спел он близко, звонко, красиво, не заваливая звук, на стабильной гортани. Или как говорит И.И. Левидов - фиксированное положение гортани. Это Левидов в 1929г. писал: "Изменение движения гортанью немедленно отражается на устойчивости и крепости звука". У Франко Тенелли не зажато горло. Оно стабилтно. Тембр одинаков.

[@sunrider59]

Маэстро, а что происходит с гортанью, когда необходимо петь колоратуру, трели например? Скорее всего без микродвижений гортанью не обойдешься? Как в этом случае получить красивый круглый звук. И что вы думаете об испанской вокальной школе, например об Альфредо Краусе и Хоск Каррерасе?

[@PoppinMir]

Франко, здравствуйте!) Ну очень познавательно было то что вы нам рассказали спасибо большое. То о чем вы рассказали весьма и весьма схожи с методом Трояновой Г. М. (на ютубе есть ее интервью) но речь не об этом. Я посмотрев и осознав её метод (пришлось довольно много пораскинуть мозгами) посмотрел ваше видео и многое понел. Суть в правильном дыхании то есть надо петь не "из" себя а как-бы "вдыхаю" звук что-ли (объяснить не могу но как-то так, я так ощущаю это) правильно ли я понел?

[@PoppinMir]

Послушав вашу русско язычную версию.. У меня возникает вопрос. Вопрос такой) Как петь высокие ноты используя (апподжио) насколько я знаю есть такая поговорка: Чем выше, тем ниже. Но я не могу понять до конца вы могли бы рассказать мне об этом (о высоких нотах) а точнее как их петь?) Спасибо огромное.) Вам и вашей доброте.

[@TheSportlike]

Интересно узнать у вас мнение о Mario del Monaco - величайшем, на мой взгляд, (да и не на мой тоже)) драматическом теноре, использовавшем в большей мере ключичное дыхание (конечно, я думаю, он не дышал ТОЛЬКО ключицей, но по краней мере поднимал плечи :-)). Многие упрекают его за то, как он пел и преподаватели, например, говорят, что так петь нельзя. Я это понимаю, но мне так нравится!!!) Каково ваше мнение о нем и о том как он пел?

[@PoppinMir]

Еще один момент. Мне сильно нравится такой тип голоса как "тенор" а в вашем рассказе вы сказали что "тенор" это искусственный голос.. То есть например баритон путем правильно дыхания (апподжио) можно поставить тенор?? буду очень благодарен за ваши ответы на мои вопросы. Спасибо большое))

[@Mr0VIP0]

ЦЕЛЫЙ ЧАС НИОЧЁМ !!!! Ваш фильм - РЕКЛАМА !!! НО реклама длится до 1-й минуты. Так БЫ СРАЗУ и СКАЗАЛИ : я умею НЕСИТЕ ДЕНЬГИ И Я ВАС НАУЧУ -1 к репутации ролика

[@romaldinho7]

Доброго вам здравия, маэстро. Скажите, пожалуйста, 1)если выдохнуть почти весь воздух, и попробовать на этом петь/говорить, то воздуха хватает только для фонации с очень экономным его расходом. Можно ли так нарабатывать апподжио? 2)В своих обучающих видео о дыхании вы набираете много воздуха- это для наглядности "эффекта сэндвича" или вы рекомендуете брать много воздуха для пения? 3) Не могли бы вы объяснить понятие импеданса, я не встречал его в ваших видео. Или я не внимательно смотрел?

[@TenelliVoiceGuru]

@Piarose7 Spasibo

[@TheSportlike]

Здравствуйте. Мне бы хотелось побольше о вас узнать - где учились вокалу, где пели, где преподаёте на данный момент... Есть ли какой нибудь источник информации о вас?

[@user-nataliai7r]

❤❤❤❤❤❤❤❤❤

[@RadogastBrown]

Ок) На гобое и кларнете амбушюр работает по принципу давления радиарных мышц антагонистов в двойном направлении. В "аppoggio" происходит то же самое в работе диафрагмы и мышц живота правильно я понимаю? Мне вот не ясно,как вдыхать глубоко но немного по количеству набранного воздуха) спасибо заранее)

[@TheSportlike]

@TenelliVoiceGuru Как быстро вы научились хорошо озвучивать верхний регистр, т.е. не цеплять ноты, а иметь возможность делать ферматы, скажем, на ля, си бемоле?

[@АлексейМихайлов-ч6ц2м]

Здравствуйте, Франко. Что вы можете сказать о вокале Фредди Меркури? Он ведь обладал огромным диапазоном в 3 октавы. Можно ли говорить об апподжио в его случае?

[@alotMizr]

Разве это академическое пение?

[@escabarable]

о положении гортани.вы сказали что положение гортани должно быть устойчивое ниж-нее. если я правильно понимаю, то если взять 2 октавы диапазона тенора до-до2 то пе-вец распеваясь НА ВСЕ ГЛАСНЫЕ И, А, О, Е, У от до до до2 не должен менять ето по-ложение? или положение гортани зависит также от гласной? гласную и например, поют на более высокой, а А на более низкой? вот например иа пою caro mio ben значит у меня гортань должна быть стабильной в независимости от гласной, на всем диапазоне песни?

[@escabarable]

@TenelliVoiceGuru еще один вопрос от меня любознайки: вы согласны что голос градского полноценный лирический тенор когда он пел академически. потомы что некоторые люди склонны говорить что он тенор альтино. но я слышал его в опере в золотом петушке и на альтино он ни как не тянет ,как пищаев, например. как говорила одна его знакомая он когда учился в большом театре пел пинкертона в мадам батерфляй.

[@ДианаГендельман]

В Большом театре не учатся, а служат

[@WashYourBack]

Меня ждут бессонные ночи)

[@WashYourBack]

Какие ваши ролики выступают в роли продолжения этой темы? (на английском) Был бы очень признателен.

[@sunrider59]

@TenelliVoiceGuru Ja soglasen po povodu i Krausa, i Carrerasa. Vo mnogih sapisjah slishno, chto oni kak bi prodavlivajut svuk. Legkost' i letuchest' svuka propadaet. No vse taki, kak pravil'no pet' kolaraturu? Chto v etom sluchae proishodit s gortan'ju i dihaniem?

[@escabarable]

здравствуйте, франко. я искал в инете вашу биографию, к сожалению, не нашел. у меня есть несколько вопросов.1. сколько вам лет если не секрет, конечно, и где вы начинали? 2.вы говорили в одном из видео о нескольких типах драматических теноров по итальянскому образцу: баритенор- вагнер, лирико-драматико, спинто, итальянский драматический. к какому типу относится ваш голос?И КАК итальянская школа делит лирические голоса?

[@pahar6744]

В комментариях один слушатель называет его грузином, сыном грузинского певца, фамилию не запомнил, поищите сами!

[@TheSportlike]

@TenelliVoiceGuru По мне он слишком нервный певец. Да, острый и четкий верх, мощь, (про пианиссимо в celeste aida я молчу), но недочеты в дикции, ненужное форсирование(послушать ave maria) делают его не идеальным певцом, как некоторые считают. Что вы скажете об этом? Какого ваше полное мнение о нем?

[@Piarose7]

Классно! Вы по русски говорите! Вы в России раньше жили? :)

[@tenorcarloscol]

Why in russian, mr Tenelli??... Dont understand!! could you add subs???...

[@marktatarskyi825]

а где продолжение?

[@АлексейБабешков-э3ж]

как найти баланс?и не передавить в грудной регистр и на горло?

[@stashikjelisjeev]

Что понимается под тембром? Краска звука или вибрато?

[@alotMizr]

Обертона

[@ЗинаидаГрицай-з2х]

Это свободная гортань создает вибрато. Если гортань не свободна, голос будет прямой, как палка. Как в трубу гудите.

[@Jack_Sparrow17]

Рекомендую вам посмотреть мастеркласс по пению великого советского баса Ведерникова. Он изложил всё очень просто и понятно даже для людей без музыкального образования.

[@Mr0VIP0]

К моему ОГРОМНЕЙШЕМУ СЧАСТЬЮ я свободно владею английским, so please give me a good link to study appoggio technique. ОГРОМНАЯ просьба, что бы в том англоязычном видео было ОБУЧЕНИЕ технике апподжио (или набору из нескольких лучших техник апподжио), а НЕ ФИЛОСОФСТВОВАНИЕ о целесобразности этой техники. Заранее БЛАГОДАРЕН.

[@pahar6744]

Не дождетесь!

[@vocal1435]

Да, хотелось бы практические занятия послушать, тогда можно судить о педагогических возможностях, разговоры это хорошо, но простите говорят у нас особенно в России 90% правильно, а вот результат сомнителен, и всегда педагоги говорят у него все будет, но потом , или что ученики не способные попадаются. Спасибо.

[@NastikGrif]

у меня вопрос: а куда вдыхать по-грамотному? И что происходит после вдоха...? я никак не могу уловить... начинаю петь после вдоха сразу, и такое чувство что дыхания не хватает, а на высоких нотах получается вообще какой-то звуко-воздух, и причем больше воздуха. чем звука. А ведь могу! Чувствую что могу, но КАК??? Вот и приходиться петь сопрановским голосом в альтовой тесситуре. С низами нет проблем, мне даже удобнее так петь и хорошо и приятно. А выше не пойми что...

[@TenelliVoiceGuru]

Цель апподжио:один регистр(а не три)и средство: динамическая манипуляция диафрагмы. У микрофонных певцов, в этом случае задача на 400% легче. Микрофон создает динамику и выравниваэт тембр. Поэтому называть Фредди певцом апподжио не стал бы, хотя он был великим в своем жанре

[@tatjanalehnhardt-niederste9987]

Удивили ,какой отл чный русский откудааааа

[@TenelliVoiceGuru]

Вы то и просить не умеете дружок, забыли Русскую пословицу "даренному коню в зубы..." Вы говорите даите мне бесплатно но и еще условие ставите не философствовать:). Забавно. Вот что я вам скажу:заидите на саит и сами поищите если действительно нужно: может и найдете то что ищете

[@TenelliVoiceGuru]

@kharlitoz this s just a special edition, nothing new

[@TenelliVoiceGuru]

diafragmoj:) vnachale nado nauchitsja kontrolirovat' diafragmu soznatel'no. jeto dostigaetsja soznatel'noj rabotoj nad zvukom i dyhaniem. V dannom sluchae zvuk ne otdeljaetsja ot dyhanija oni v odnoj ipostasi, nu esli press slabyj mozhno i rukami:)

[@TENOREKURSK]

А вы работаете с певцами?

[@sitecos]

И что это за треп на общие темы, где реальные советы и уроки?

[@GeorgianKings]

Таких как вы еще поискать надо. Солдат проходит избушку и видя старую бабушку спрашивает:Бабушка дай воды напится, так жрать хочестся аж переночевать негде. Или как насчет "даренному коню в зубы...". Вы сударь мой просто невоспитанны и странно что вас вообше интересует классический вокал

[@РусланЗагуровскийАрслан]

столько балтавни и все вокруг да около , а спел сам неглубоко и на горле , гортань зажата

[@ЗинаидаГрицай-з2х]

Хотела ответить Руслану Загуровскому. Вам показалось вокруг, да около, это потому, что Вы этой техникой не занимаетесь, Вам трудно понять. А я, например, занимаюсь по этой технике и мне понятно о чем идет речь. Используя диафрагму, можно петь на остаточном дыхании. Можно не набирать много воздуха в легкие и петь на компрессии, используя диафрагму. А спел он близко, звонко, красиво, не заваливая звук, на стабильной гортани. Или как говорит И.И. Левидов - фиксированное положение гортани. Это Левидов в 1929г. писал: "Изменение движения гортанью немедленно отражается на устойчивости и крепости звука". У Франко Тенелли не зажато горло. Оно стабилтно. Тембр одинаков.

[@TheSportlike]

@TenelliVoiceGuru Все педогоги очень ценят Corelli, говоря, что он чуть ли не самый самый... Мой педогог называет некоторые его записи идеальными, не к чему придраться... И я согласен, что Корелли является одним из ярких представителей певческой итальянской школы.

[@RadogastBrown]

Эверарди* сори)) понятно) спасибо) Еще вопрос, нужно ли много воздуха набирать специально для пения или нет ? Чем больше набираю тем тяжелее его держать)И Какая разница между дыханием при игре на духовых инструментах и при пении ? Точнее один ли принцип давления диафрагмы и мышц живота? Спасибо)

[@СорокаНаталья-ц7ж]

Отличный вопрос ! Так же и у меня ! Не понимаю ! Благодарю!

[@АлексейБабешков-э3ж]

ооо..посмотрел дальше)))