Panorama de las seguidillas en el sureste de España (1). Parrandas y pardicas.

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Esta es la primera parte de dos capítulos visuales sobre seguidillas en el sureste español, dedicado este a las parrandas y pardicas. Son una serie de imágenes que ilustran el artículo del autor denominado “Panorama de las seguidillas en el sureste de España”, pendiente de publicación por la Universidad de Castilla-La Mancha (España). Las imágenes ejemplifican distintos aspectos tratados.
Vídeo 01. Baile de parrandas. Ermita de Tirieza Baja (Lorca, 26-12-2002). A destacar: la disposición de la cuadrilla en el atrio de la ermita, con los distintos instrumentos tocados; baile de dos mujeres (opción permitida por la costumbre); solo una toca las postizas.
Vídeo 02. Baile de parrandas. Ermita de Burruezo (Torrecilla -Lorca-, 06-02-1994). A destacar: La fórmula muy habitual en los bailes sueltos de pequeño formato de un único guitarrista (Juan el Rubio), una mujer cantando (con ayes y palabras que no pertenecen al verso: “melismas poéticos”) y las palmas (y la pandereta); las diferencias de género en baile; tesitura voz femenina; cante por cuartetas.
Vídeo 03. Baile de parrandas. Bar España (Huércal-Overa, 06-02-1993). Los bailes de parrandas en los bares de la zona entre Murcia y Almería, han sido muy populares desde fines de la década de 1970. A destacar: solo hay un guitarrista, José María Lasso Pérez, El Cojo de Henares, dos violines (Pepe Torrente y Juan el Carujo) y las palmas; diferencias de género en el baile, mandando las mujeres; los chasquidos o “ pitos” de los bailaores; cambios de pareja; intento de "engaño"; la libertad expresiva general y el animado ambiente.
Vídeo 04. Baile de parrandas con Cuadrilla de Henares (Hogar del pensionista de Puerto Lumbreras, 20-12-2001). Ya en el siglo XXI los bailes se celebraban más en los centros de mayores, pero con la misma asistencia y animación. A destacar: parrandas sordas; diferencias de género en el baile; mandan las mujeres.
Vídeo 05. Parrandas. Romería en Tébar (Águilas, 16-06-1993). A destacar: las parrandas al estilo aguileño tienen solo dos notas a la guitarra; las diferencias de género en baile, mandando la mujer.
Vídeo 06. Parrandas de en medio (o peretas), por José Contreras, El Chato de Puerto Lumbreras (La Alberca -Murcia-, 30-03-1995). A destacar: el empleo de variados recursos a la guitarra (punteos, golpeos y rasgueos) en el toque “sordo”; “mata“ la sexta cuerda con el pulgar; los jaleos e interjecciones; el cante con dejes y tarabillas (los “melismas poéticos” de Bonifacio Gil).
Vídeo 07. Variantes de parrandas de en medio (o peretas), por Javier Gómez, Javi de Nerpio (Campo S. Juan -Moratalla-, 22-10-2016). A destacar: el vigor y la creatividad juvenil, empleando hábiles recursos en la guitarra (tocando “sordas”) y en el cante, con melismas poéticos y el raro melisma vocálico. Ejemplo de “instinto de variación” (Brailoü).
Vídeo 08. Parrandas. Cuadrilla de Chirivel Almería (Castilléjar -Granada-, 18-02-2017). A destacar: ejemplo del estilo de parrandas de Almería oriental; pasos variados de las bailaoras, que chasquean los dedos.
Vídeo 09. Parrandas por sol en la celebración de una boda (Mula -Murcia-, 16-09-2017). A destacar: el notable aceleramiento, habitual de juergas con gente joven; el virtuosismo de los violinistas José Ángel Carrillo e Iván López. Al cante y guitarra: Jose Moya.
Vídeo 10. Diversos músicos del noroeste murciano tocan pardicas (Campo de San Juan, Moratalla, Murcia, 22-06-2018. A destacar: empiezan el laúd y el punteo de la guitarra; las diferencias de género en el baile; el chasquido de dedos de la bailaora y el toque de una única mujer a las postizas; las palmas finales.
Vídeo 11. Pardicas. Juan el Yescas y Aguilanderos de Barranda (Caravaca) (La Alberca -Murcia-, 08-10-1994). A destacar: distintas formas de comenzar: con voz primero y después la música o con instrumentos melódicos primero y luego el resto y la voz; cante por cuartetas.
Vídeo 12. Pardicas. (Benizar -Moratalla-, 08-12-1992). A destacar: el ritual inicial, los cruces de hombres dándose la mano y el toque en el hombro de las mujeres; la distinta gestualidad de género; una única mujer a las postizas; palmas finales.
Vídeo 13. Baile de pardicas (Romería de La Rogativa -Moratalla-, 29-05-1994). A destacar: el ritual del baile y las sencillas coreografías populares, formando círculo en los cruces; chasqueo de dedos; palmas finales.
Vídeo 14. Pardicas con retal. Animeros del Campo S. Juan, Sabinar y Calar Santa Moratalla (Calar Santa, 16-08-2014). A destacar: el retal final, antiguamente más frecuente; cante por cuartetas.
Vídeo 15. Pardicas por diferentes tonos, (Campo S. Juan, Moratalla, 29-09-2021). Con Salvador Bermejo, Salvador de Palma, al laúd, y Plácido Fernández a la guitarra. A destacar: el juego creativo en una distendida velada musical, tocando cada pasada por un tono distinto.
Vídeos y texto: Manuel Sánchez Martínez.
Colección Memorias de la Tradición: Licencia Creative Commons BY-NC-SA
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