Партитуры не горят. Д.Шостакович. Опера "Леди Макбет Мценского уезда"

[@СветланаШимоне]

Благодарю! Хороший «фокус» с теми произведениями, что могли бы быть. Да, очень грустно. Но спасибо авторам фильмов о Д. Шостаковиче. Наконец, некоторые моменты его жизни становятся ясными.

[@НатальяГриненко-щ7з]

Большое спасибо.

[@НадеждаРумянцева-к1щ]

Умница.Какое счастье общаться с Вами...Вы так много знаете...В передаче их глубина и широта...

[@НадеждаРумянцева-к1щ]

В Вашем слове Шостакович и композитор,и гражданин, и Человек...

[@olgarepnik6740]

Дзе ўзяць беларускую?

[@АлександрЛаврухин-й9х]

Говорить о музыке Д.Шостаковича довоенного времени и ничего не сказать о его самом близком друге И.И.Соллертинском, значит не видеть в творчестве Шостаковича главного - роман (борьба) властью: поначалу со Сталиным, а после с Советским Союзом (Хрущёв и Брежнев не тянули на роль достойного соперника). Либретто "Леди Макбет" написано при участии А. Прейса и... конечно же не Шостаковича, а Соллертинского. Соллертинский, защищая оперу в 1936 году от идеологических нападок, всё же вынужден был несколько ослабить свой пыл верного приверженца музыки молодого гения. Неподражаемый и исключительный талант писателя (музыковеда, культуролога) дал виртуозному по мысли учёному возможность публиковать аналитические тексты (книжки, журналы, газеты) о творчестве Шостаковича имея в виду их совместные с композитором музыкальные разработки (Соллертинский писал о себе в третьем лице). Именно разработки, а не сочинения. Это значит, что в музыке к кино, балетам, к операм должна быть хорошо спрятанная начинка (антисталинского, антисоветского содержания, или фига в кармане). Опера "Леди Макбет" окормляла делегатов XVII съезда (антисталинского). Информация об опере была напечатана в "Красной газете" (Ленинград, вечерний выпуск) И.Соллертинским 25 января (съезд проходил с 26 января по 10 февраля в Москве). Также И.Соллертинский опубликовал статью об опере в журнале "Рабочий и театр" №3 за январь 1934 года ("Советская музыка перед XVII съездом"). Ведущий этого фильма сделал акцент на том, что в опере Шостаковича звучит оправдательный приговор убийце (Екатерина Измайловна). Год 1934, как премьерный для оперы Шостаковича, выбран далеко не случайно. Это и съезд, и 370 - летие Шекспира. Так сложилось, что о Шекспире наши музыковеды совсем забыли. Намеренно? - не все. Некоторые по причине недопонимания деятельности И.Соллертинского в области культуры. А год 1934 закончился выстрелом в Смольном, который произвёл дегенерат Л.Николаев. Тут и понадобилось окормление всех ленинградцев оперной музыкой Шостаковича ("Нос" и "Леди Макбет"): Николаев надеялся на оправдательный приговор, как в знаменитой опере. Статья в "Правде" от 29 января 1934 года под названием "Сумбур вместо музыки" - это ответ Сталина на высокохудожественное хулиганство Шостаковича и Соллертинского (А.Прейс отдыхает). Сталин дал ясно понять этим двум деятелям культуры, что их роман прочитан (Сталин подверг репрессиям родственников Шостаковича). Отсюда и ужас в глазах молодого и некогда игривого Шостаковича. Отныне Шостакович встал на путь мщения...

[@levpetrenkov]

Александр Лаврухин Вы, мил человек большой выдумщик, как и все современные авторы, пишущие о творчестве Шостаковича и видящие в композиторе ярого и тайного антисоветчика, который после января 1936 года «встал на путь мщения». Сочинять фантазии на эту тему сейчас очень модно, ведь автора нет в живых с августа 1975 года, когда никто и в дурном сне представить себе мог, что произойдёт с Советским Союзом в 1991 году. Удивительным образом с этого времени очень многие представители интеллигенции вдруг стали антисоветчиками, которых гнобила, прессовала Советская власть, не давала им творчески развиваться, и которые всё время точили в головах своих на неё зуб. Но что забавно, когда не стало этих оков «советов» НИЧЕГО ШЕДЕВРАЛЬНОГО НИКТО ИЗ НИХ ИЗ СЕБЯ НЕ ВЫДАВИЛ. Весь их талант ушёл в сочинение антисоветских басен о том, как им было плохо. Вот и автор ролика строит конспирологические догадки, почему же композитор из душегубки сделал страдалицу, тоже намекая на сокрытую в музыке ненависть к Советской власти.

[@РоманА.Б]

@@levpetrenkov нет, мил человек, он не совсем выдумщик. Насколько он выдумщик или не выдумщик - зависит от того, разводим ли мы понятия "антисталинист" и "антисоветчик" - или же их сливаем. Если сливаем или разделяем в небольшой степени - то ярым антисоветчиком композитор показал себя сам в Антиформалистическом Райке, а эта вещица всплыла сравнительно недавно.

[@levpetrenkov]

@@РоманА.Б Уверяю Вас, Роман, если бы в то время, когда "всплыла эта вещица", существовала Советская власть, никто бы и в мыслях не думал, что Антиформалистический Раёк - злобная антисоветская партитура, написанная ярым антисоветчиком. Такие мысли появляются у людей в результате почти 30-тилетней АНТИСОВЕТСКОЙ ПРОМЫВКИ МОЗГОВ или у тех КУКЛОВОДОВ, которые эту промывку осуществляют. Ничего "эта вещица" не доказывает! Она доказывает только КОНЪЮНКТУРНЫЙ ВЗГЛЯД НА НЕЁ.

[@РоманА.Б]

@@levpetrenkov т.е. , по-Вашему, без "промывки мозгов" у этой вещицы могут быть иные трактовки, кроме в той или иной мере антисоветских? Честно говоря, для этого нужно обладать такой бурной фантазией, что даже самые ярые антисоветчики рядом не стояли.

[@levpetrenkov]

@@РоманА.Б Да, Роман, могут быть другие трактовки. ) Потому что КРИТИКА ВЛАСТИ, даже злая, не есть ОТРИЦАНИЕ власти, борьба с ней, выступление против неё, что и называют АНТИСОВЕТЧИНОЙ. Чтобы разобраться в этом не нужна "бурная фантазия", а нужен трезвый, не ангажированный взгляд вещи. В Советском Союзе никто роман Михаила Шолохова "ТИХИЙ ДОН" антисоветским не считал, он переиздавался многократно. На Западе же его считали антисоветским. Кстати, после развала СССР "ТИХИЙ ДОН" и в нынешней эРэФии считают таковым. Вот вам две трактовки одного произведения.

[@alexsivers1369]

Посмотрел не одну передачу сего ведущего, сложилось стойкое впечатление, что он или не очень разбирается в музыке, или является мягким неосталинистом ) Или то и другое вместе. "Недоумение" финал вызывает только у ведущего, во всем остальном мире финалом 5-й симфонии восхищаются. "Заканчивается, заканчивается, и никак не может закончится!" это только в голове у ведущего, нормальные музыковеды обращают внимание на минорные нотки в финале, и дискутируют - веселый, или печальный финал, почти все склоняются ко второму, все-таки, на дворе 1937г

[@АлексейЧерныш-ю6й]

А почему программа снята в Венеции?

[@angelinakopachevskaya2865]

Италия.. опера.. Плюс еще зарубежом говорить о сов. власти проще.. выглядит как будто ведущий делится тайнами по секрету.

[@angelinakopachevskaya2865]

Шостакович еще потом и сам заказывал критические статьи в газеты, чтобы уже точно понятно было, как все "плохо")). А тем временем большой успех зарубежом, хоть он и был там в официальном плену, представляя Советский Союз, и не мог ничего открыто сказать. Когда после концерта в Америке ранее эимгрировавший Набоков, который подбивал его уехать из союза, специально спрашивал, согласен ли он с критикой сов. властей западной музыки - "безусловно", согласен ли он, что надо западную музыку запрещать в сов. союзе - "безусловно", согласен ли он, что надо также запретить музыку Стравинского, Шонберга и других - "согласен", согласен ли он, что он композитор никудышный, и его музыку надо тоже запретить - "безусловно". "Спасибо", - сказал Набоков, оглядывая зал. "Все теперь всем понятно".

[@ЛюдмилаПлюснина-с1с]

Сумбур вместо логики.