ПЕРЕМЕННЫЙ ЛАД ИЛИ МОДАЛЬНАЯ МОДУЛЯЦИЯ. ЛИКБЕЗ

[@studymusicru]

Получите более 15 бесплатных курсов для музыкантов по ссылке study-music.ru/freecourses/

[@antonkistner4465]

Спасибо Денис за информацию, профессиональную подачу и неутомимые старания в деле служения музыке! Кто вас критикует он просто ещё не достаточно ориентирован и даже не в состоянии этого осознать. Такие элементы должны найти себе просто другую платформу. Дальнейших вам успехов!

[@АпПпр-ь5м]

Спасибо за это видео. Процветания каналу. Let there be more Light!

[@СергейБережной-д5к]

Для меня это новая тема, очень интересно.

[@Gennady_IP]

Интересные и полезные моменты в отличном изложении!

[@shpilesha]

Поддерживаю!

[@ШилийЮриков]

Спасибо огромное, Денис! Очень познавательно, как всегда.

[@ВалентинАнатольевич-о3й]

Посмотрел урок, начал играться с устоями в разных ладах и не заметил как прошло 3 часа.

[@S-prog]

Кстати, существует и "готовый" переменный лад - доминантовый (имеет и несколько других названий, а также ещё одну разновидность). Пример - "In the name of God" Dream Theater. Там в куплетах обыгрывается изменённая фригийская гамма на тоническом мажорном аккорде (С). Однако, при переходе к припеву в миноре (Fm) оказывается, что этот аккорд был доминантой к этому минорному аккорду, который становится новой тоникой. Доминантовый лад характеризуется двойственностью главного устоя: его мажорная тоника слышится и как доминанта минорного лада с тоникой, лежащей квартой выше.

[@chexi]

забавно, хоть у меня не хватило своего ума чтобы сформировать все эти концепции самостоятельно, но вот то что 4я или 7я ступень упускаются это я замечал неоднократно и догадывался что за этим что то определённо стоит

[@S-prog]

Здравствуйте, Денис! Скажите, правильно ли я понял, что в известной песне Judas Priest "Electric Eye" присутствует именно переменный лад (или всё же там отклонение)? Там вся песня в Em, куплеты - парные. Первый куплет из пары (после вступления или, во втором случае, припева, которые звучат, преимущественно, на аккорд Em) играется на аккорд А5 (гитара чередует его с G5), но он не воспринимается как переход в субдоминанту, а ощущается как новый устой (воспринимается всё очень органично, понимаешь это, только когда начинаешь анализировать). Второй куплет - возврат в Em - те же ощущения.

[@IvanIvanov-kd2pu]

Чем больше изучаешь правила теории музыки, тем больше понимаешь, что никаких правил нет. Денис, что скажете о такой гипотезе: наш мозг в начале прослушивания музыки "настраивается" на первую услышанную частоту (с наибольшей амплитудой), это и есть наш устой. Если последующие звуки попадают в обертона устоя, мозгу приятна такая музыка, потому что нет резкого изменения колебаний барабанной перепонки. Но мы можем легко "переключить" устой - достаточно некоторое время подержать какой-то обертон (или сделать на нем акцент), тогда мозг перестраивается на новую частоту, и уже можно отталкиваться от нее, как от базовой, двигаясь к новым обертонам. Если так, то нет ограничений на любые модуляции и можно "гулять" как угодно по ладам или тональностям?

[@studymusicru]

Забавно, но я на основе 30 летнего опыта занятий музыкой и более чем уже 15 летнего опыта преподавания и детального каждодневного изучения музыки, диссертаций, исследований и статей прямо к противоположным выводам прихожу. Чем больше изучаешь, тем сильнее понимаешь, что везде действуют одни и те же законы, а при желании найти хоть какое-нибудь нарушение любого закона ничего не получается. Это как пытаться доказать, что человек может не дышать - ведь это правило! Поэтому не буду дышать, чтобы нарушить правило. Итог мы знаем. Нарушение законов музыки приводит к тому, что вместо музыки получается набор звуков. Отвечая на ваш последний вопрос: "нет ограничений на любые модуляции и можно "гулять" как угодно по ладам или тональностям?" Конечно нет никаких ограничений на любые модуляции, ограничения лежат на других уровнях, начиная с эстетического и заканчивая семантически понятийным.

[@SuperUserserFindReality]

👍👍👍

[@pogoodlistru]

А можно ссылку на выпуск о приёмах написания музыки у Сатриани, Вая и Дрим театра, по поиску не могу найти

[@studymusicru]

@@pogoodlistru kzbin.info/www/bejne/r4bKhYeqityjaJYsi=XmdqCT0_qnPjDXj_

[@PASSROS]

чем, скажем, простые тыкния по клавишам, в которых будет задержка на какой-то ноте, нельзя назвать просто то, о чем ты говоришь? Иду, т.е. тыкаю я такой, и потом, задержался на ноте, потыкал, - о, это у меня новый лад и тяготение. И потом пошёл тыкать дальше - пока не остановился на новой, совсем случайной ноте. Я тут скажу, что миксую и пентатонику, и гексатонику, и лады, и тоники.... жуть))))

[@ВладимирЖуков-б6ш]

Тут некоторые пытаются облажать вас! Лентяи! Не умеют и не хотят учиться! Они они не знают что такое переписывать конспекты вручную 😂

[@PASSROS]

Нихрена не понял)))) Денис, ты уж сделай акцент в своих видео на примерах. Может быть тебе, или уж Очень накрученному спецу и будет что понятно, но даже мне, хоть и есть представление о сольфеджио, но это уж совсем улёт. Фиксируй свои посылы примерами. Жесть полная. Со стороны как буд-то какой-то сумашедший втирает на ютубе какую-то дичь тыкая при этом по клавишам.

[@PASSROS]

я 10 минут не выдержал, хотя старался.

[@ВладимирЖуков-б6ш]

Учиться нужно на свежую голову😂

[@imyadmitriy]

примеры ютьюб запрещает вставлять. если говорить об оригиналах. но проблема, возможно, в тебе. потому что я его "тыкания" понимаю. хотя выглядят они немного топорно. но принцип понятен

[@studymusicru]

@@imyadmitriy да не, тут всё проще. Подбор примеров занимает обычно целый рабочий день - найди песню, потом вырезать аудио голос, подставить гармонию. А у меня в неделю есть всего оплаченных подписчиками на boosty и patreon всего несколько часов, чтобы видео записать. Сколько подписчики видео оплатили я столько и снимаю. Если делать такое видео с примерами то получиться 1 видео раз в 2 недели или раз в месяц. А надо хотя бы раз в неделю выкладывать, поэтому выбор или выложить видео в живом формате и показать импровизационные примеры или не выкладывать вообще. Была бы возможность я бы и часовые видео с примерами снимал или лекции большие по истории, например, аранжировки или поп музыки, планов много было, но ресурсов на них нет, увы.