¿Por qué suena TAN MAL este Cmaj7?

[@PedroBellora]

UNIRSE AL CLUB: ► www.patreon.com/pedrobellora DESCARGAR PDF GRATUITO: ► www.pedrobellora.com.ar/videos/maj7-feo AUDIOS Y VIDEOS PARA PRACTICAR REARMONIZACIÓN DE CMAJ7: ► www.patreon.com/posts/85199980 OTROS USOS DE LA REARMONIZACIÓN DEL MAJ7, EN DROP 2 MÓDULO 2: ► www.patreon.com/posts/85276517

[@juanvai7]

Eres una enciclopedia Pedro, además tu forma de explicar y la paz que transmites estan fuera de este planeta, un millón de gracias por tus enseñanzas!!!

[@Matecrash]

He compuesto mucha música con ese acorde y nunca me había sonado raro hasta ahora😢.

[@erikpacheco9900]

Eso depende de cada oido jej

[@sanyeixd11]

Pues fuiste influenciado jeje

[@jgomezorellano]

Ojo por ahi usas la posicion con raiz en el bajo, y 7 arriba

[@live2shredguy]

Para mi, la forma en que se escucha ese Cmaj7 es debido a que la 7ma Mayor es en la nota más grave

[@shanghainightflow3039]

Exacto si pones la tensión cerca al bajo siempre sonará feo, séptima, novena deben estar mínimo una octava arriba de la nota más baja

[@ablakaera4343]

si bien sos un capo, lo que mas admiro es tu forma de quitarle la complejidad y darnos una sutil enseñanzas hasta los que aun no dominamos armonía...Muchas Gracias.

[@LuckyAlfryk]

Gracias por compartir tus conocimientos Johny Sins. No sabia que eras músico también.

[@PedroBellora]

:-) ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@charlexguitar]

La armonía del "lenguaje" del Jazz (o más correctamente su aplicación) tiene un alto grado de ambigüedad y ese es un problema que muchos estudiantes (me incluyo) no logramos controlar del todo ni desarrollar ya que esa forma de aplicación requiere verdaderamente un estudio detallado tanto en lo teórico, lo auditivo como en el propio instrumento del manejo de los colores armónicos o sonoridades que se van produciendo, o sea, no es cosa menor. Si los colores armónicos que producen los distintos acordes mediante sus tensiones o distensiones (a eso súmale la orquestación del contexto musical que se esté trabajando, que también genera saturación) no se utilizan de una forma diferenciada y equilibrada se corre el riesgo de generar una sonoridad difusa o sin dirección, sin rumbo, algo así como cuando no se sabe usar los óleos y los colores quedan "sucios". Eso lleva a un problema que es el agotamiento auditivo o la pérdida de interés del que escucha o incluso del estudiante o músico, al caer en las infinitas posibilidades que ofrece la armonía ampliada o en extensión, como comúnmente le llaman. Conclusión: la ambigüedad armónica que se genera al usar una armonía de mayor amplitud, es una variable muy importante que se tiene que trabajar con la debida atención que merecen todos los demás elementos del discurso musical. Saludos desde México.

[@moritanak4533]

Valla ladrillo enhorabuena

[@carlosensenat4932]

Grande Pedro, ahora trombonista!!! Una vez me dijeron que cuando vea un CMaj7 improvise con C6 porque es más estable. Ahora entiendo porque.

[@PedroBellora]

¡Dame un par de años con el trombón a pistones y me le animaré a algún tema de Parker! ☺ Es tal cual como decís, ya que el maj6 ahorra problemas y teniendo eso como primera opción por supuesto siempre se puede probar también el maj7. ¡Gracias por tu mensaje, te mando un gran abrazo!

[@EstebanHue]

ya casi no toco, pero es un placer ver tus videos y seguir descubriendo el mundo de la musica. Un abrazo grande

[@raul_p]

Hola Pedro. Gracias. Alguna vez ya hablamos del peligro de las terceras inversiones y de cómo influye la posición relativa de la nota alterada de la tétrada. Cuando pasamos al bajo esa nota puede traer dolores de cabeza. Y es que en 1a y 2da inversión el oído sigue reconociendo la estructura básica del acorde, pero cuando al bajo se va ya sea la 7a, 6a, 9a, etc. el cerebro se acomoda a que esa sea la fundamental y la que era la fundamental ahora sea una alteración. Entonces estamos jodid@s. A partir de ahí, en efecto, se trata de revisar si esa nueva fundamental es armonizable con la secuencia y de qué manera. Un saludo.

[@jumareagu]

¡Saludos, Maestro Bellora! Extrañando las charlas en vivo.🙏🏽

[@MartinBadino]

Pedro es un ser q tiene serenidad para explicar. Gracias 🫂

[@PedroBellora]

:-) ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@Alfredovar2]

No sé porqué veo estos vídeos si no entiendo nada, pero me fascinan

[@angelmendez6638]

Joder Pedro qué grande eres, hasta el trombón tocas y con sonidazo.

[@leandrosinich2214]

Excelente video. Una simple corrección, la disonancia a la que hacés referencia no ocurre en el aire, ocurre en el oído interno. Y se debe a la excitación de sectores muy próximos dentro de la coclea, motivo por el cual a nuestro cerebro le cuesta identificar las notas individualmente. Por eso cuando la separación entre notas es mayor deja de ser disonante. Saludos.

[@AlJU.399]

Claro!! Y en realidad los jazzeros casi siempre está haciendo 6 , por algo Barry Harris se inclinaba a eso armonizar la escala disminuida, si prestamos atención guitarristas como Pasquale Grasso nunca o casi nunca tocan un Maj7..buen video ❤

[@PedroBellora]

¡Tal cual! ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@diegobocco1035]

Genial video, Pedro. Que opinas de ir en algún momento, de estás disonancias a evitar, a las disonancias deliberadas, como en los voicings de Thelonius Monk?

[@PedroBellora]

¡Me fascina, al igual que el picante en la comida! :-) ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@ratatracapampam]

Siempre tan útil y bien explicado. Gracias Pedro!!

[@churumusik]

Excelente, muy informativo! Gracias!

[@remram197]

Gracias mil Pedro. Es un placer escuchar tu música y una gran aportación al aprendizaje tus explicaciones, no puedo hacerme miembro por el momento, una pena. Salud

[@Kayro098]

Creo que esto es uno de esos acordes que suena mal aislados, pero perfecto en el contexto adecuado. Igual que los acordes disminuidos!

[@jgomezorellano]

Naaa el disminuido es hermoso

[@juanmartinstrupeni5948]

Muy buen video y tu explicación! En mi opinión no suena taaan mal, pero tal vez sea por aceptar las disonancias.

[@leandrolobo]

que pedazo de canal descubrí, tremendo tus ejemplos y las explicaciones Pedro!

[@PedroBellora]

¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@arturogarciabasconcelo]

Excelente material Pedro! y me parece que en el último C del Etude se abre una nueva puerta 😉abrazo!

[@SalP1974]

Genial!! Saludos Pedro y sigo pesando que sos un capo!

[@rodriguitar13]

Cuando vi el video sobre las tensiones "prohibidas" (de paso), me salió esta duda! Gracias!

[@elizers]

muy buen video~ me gustó, no conocía tu canal pero con este me suscribo!

[@joselimon0692]

Saludos! Soy nuevo en tu canal y este video llama mucho mí atención porque soy guitarrista aficionado y no hace mucho comencé a experimental con estos acordes de maj7. El sonido particular del Cmaj7 me pareció muy bonito, tanto que hasta compuse una canción cuyo riff principal va en ese acorde, intercalando la tercera con la novena. Creo que mi oído aún no está tan desarrollado para detectar si en mi canción en particular existe esa disonancia que mencionas. Aunque creo que para mí fue bueno no ver este vídeo antes porque de haber sido así seguramente hubiera desechado mi idea sin intentar desarrollarla 😅. En fin me gusta, mucho tu canal y aprendo mucho con tus vídeos. Ah y si alguien le interesa escuchar la canción de la que hablo está en mi canal y se llama "estaba escrito". Saludos desde México!

[@B.Fernandez]

Genial Pedro, saludos desde Chile. Soy bajista y repaso armonía contigo ;)

[@federicomarchisio7071]

Gracias, Pedro! Me encantó este video.

[@ingenia8114]

Excelente trabajo 🙌💯.

[@spiritvelvet9959]

Es hermoso realizar ese movimiento de añadir novenas, ya que jugar con ello genera otros acordes en diferentes inversiones, ese Cmaj7 Drop 2 en 3° inversión se convierte en Em7 en 2° inversión al añadir una 9° mayor, y al añadir una 9° menor se convertiría en un C# m7b5 en 3° inversión, una locura je je. Gracias maestro por estos análisis magníficos.

[@Andrew_B2]

El que cosa de que?

[@brianoropeza6073]

Genio Pedro, gracias por la info de calidad

[@joaquinlamilla6575]

gracias por todo pedroo

[@jgomezorellano]

Muy buen analisis, es la razon por la cual hay que sacar la raiz altocar mayores❤

[@PedroBellora]

Es cierto, ¡eso suelo resultar muy bien! ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@emanuelfl5800]

Pedro...muy buenos los conceptos de los que hablas, veo tus videos y lei tu libro armonia en capas....para mi el tema de la 7ma que suena medio fea es porque esa 7ma quiere ser 1ra y su vibracion molesta al armonico fundamental hasta que no llegue a igualarlo...misma sensación cuando uno afina las cuerdas de la guitarra y le falta ajustar la clavija un poquito para que suene consonante, es similar a una desafinación

[@aucalol7883]

sos un idolo total, gran video y clarisima explicacion

[@federicogonelli3950]

Muy bueno, aunque no hace falta investigar mucho , es como si hicieras algún acordé de "2°", son disonantes por naturaleza, por eso se usa a veces como técnica ayudado por el bending para hacer gritar la guitarra, en algo armonioso queda muy disonante, poca distancia, es casi que tocaras la misma nota

[@josesanchis8882]

Gracias, pedro Bellora!!

[@gonzalo836]

A mi tampoco me gusta y me sentía culpable! Gracias Pedro 😂

[@coco_brown]

Como siempre... Muy práctico y claro!

[@Andi-vd9fy]

Millón de gracias!!! Extraordinario video

[@PedroBellora]

¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@Plane_umu]

El titulo del video me hizo acordar a la opinion de allan holdsworth sobre los maj7 que para el eran acordes feos y los resolvia con inversiones, asi que el acorde del principio suena bien dependiendo del contexto

[@rodrigocastillocastro3124]

Gran aporte máster.

[@joaquincorrea1337]

Gracias por el aporte Pedro!

[@alexginer9212]

Gracias Pedro

[@PedroBellora]

¡Gracias a vos por tu mensaje, Alex, te mando un abrazo!

[@joaquingarciaguerrero3649]

Interesante! Es el area de tónica: I - iii - vi (superponibles) pero nunca lo había visto como Imaj7(9) o Imaj6

[@PedroBellora]

¡Exacto! En definitiva es un reemplazo manteniendo la función tonal. ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@maciarory8228]

Siempre genial

[@joselemeji6493]

Gracias por compartir

[@nicolaslamaison6210]

Jajaja muy bien. Exprimiendo a máxima potencia el rasgo disonante de la 2nda menor. Más allá de do, puede suceder con cualquier otro acorde? Excelente musicaso!! Saludos

[@PedroBellora]

¡Buenas! Tal cual, puede suceder con cualquier otro acorde, pero es especialmente notable en los maj7 ya que puede suceder este efecto aún con 100% notas del acorde (es decir, sin agregar tensiones ni hacer modificaciones a la estructura básica del acorde). ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@Tipleman21]

Pedro muchas gracias por esta explicación

[@matiasleis1886]

Siempre tan claro Pedro!!! Hay alguna lista de reproducción para estudiar en orden?

[@merluzacongelada774]

Tiene un libro, armonía en capas. Creo que se descarga en la pagina

[@PedroBellora]

¡Buenas, Matías! En cuanto a método ordenado, probablemente lo más apropiado son los tres libros que escribí y que podés descargar gratuitamente desde mi sitio web. Si además sos parte del Club, del tomo 2 de "Armonía en Capas" tenés una serie de videos que sirven de acompañamiento durante la práctica. ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@claudiosanchezmusico]

Genio!! Excelente video!!

[@elbalajazz]

por el contrario en un acorde dominante cuando la fundamental esta en el bajo y la novena bemol en una voz superior funciona mejor incluso es interesante

[@julioriveramartinez4157]

Ése sonido me recuerda a "Moonchild" de King Crimson 😂

[@jorgemenesesdiaz3427]

Muy sorprendido de verte tocar trombón, Pedro, no tiene límite tu capacidad, felicitaciones. A propósito, y perdón si es una tontería la pregunta, pero la he cargado por mucho tiempo, a ver si tú tienes una idea: ¿cuál es la causa o explicación de que algunos instrumentos (o variantes tonales o tesituras de los mismos, si es que alguno es el término correcto) se tocan con notas que tienen un nombre, pero en realidad los sonidos son de otras notas, como ocurre con la flauta dulce tenor (creo), o alguno de los tipos de saxofones, o algunos casos similares? No me explico por qué las notas no reciben los nombres que da la frecuencia que define normalmente los nombres. Supongo que tiene que ver con las claves en que se desenvuelven, pero quisiera saber más. O quizá (es muy probable) en realidad no es así y yo no he entendido nada... Un abrazo

[@PedroBellora]

¡Buenas, Jorge! Si entiendo bien tu consulta, te referís a los instrumentos transpositores. Estoy de acuerdo en que es un poco raro y no necesariamente tendría que ser así, pero la idea es tomar que la nota base de cada instrumento sea un DO y de ahí trabajar en base a ese punto cero. Entonces por ejemplo en la trompeta la nota "natural" (sin apretar ningún pistón) se llama DO y luego sin usar pistones está la serie de armónicos de DO (SOL, DO, MI, SOL, SIb, DO, etc.). Pero, claro, el tema es que esa nota que entra en el largo del tubo de la trompeta resulta ser un SIb en el piano... y de ahí comienza el lío de la transposición. Esto tiene un poco más de sentido en los saxos, ya que si un saxofonista pasa del tenor (que está en SI bemol) al alto (que está en MI bemol) seguirá pensando en el mismo nombre de notas (por lo tanto la digitación y la lectura es más sencilla) aunque suenen distintas notas reales. En fin, es un asunto extraño pero que tiene cierto sentido, ya que agrega complicaciones pero también soluciona otras. ¡Cosas locas de la música! Acá entre nosotros, preferiría que todos los instrumentos usaran las mismas notas y dejar de pensar en instrumentos transpositores. Cuando dirigía una big band era un GRAN lío decir "DO" y que cada instrumento entendiera una nota distinta. ☺ ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@angelmendez6638]

Hay varios motivos, uno de ellos es porque no suena igualmente tímbricamente un saxo alto que está en Eb que un tenor en Bb, son muy distintos, en el trombón de varas quizás está en Bb por tener la longitud en su séptima posición sea coincidente con la del brazo del humano adulto y en la trompeta pues como deriva de la corneta es más fácil tocar armonícos de Bb que de C, donde hay que "apretar" más. Por cierto la trompeta en Bb es más dulce que la de C que es más brillante. Y la digitación con viento metal es más sencilla con 4 bemoles que dos sostenidos y por ello saxos y clarinetes (EN BANDA NO EN ORQUESTA) se adaptaron a ello y por eso se construyeron en Eb y Bb, por otro lado en la orquesta se toca más con sostenidos y ahí manda la cuerda, por lo tanto es común trompas en F (no en Eb) clarinetes en A (no en Bb) trompetas en C (no en Bb). Todo ello no quita que haya gente que con el bombardino o tuba tenor en Bb trasponga las posiciones un tono alto y así toca partituras en C, que es lo común, y el el caso del trombón de vara uns que está en Bb el 99% de los trombonistas transponen las posiciones para igualarlas a C. Saludos

[@paulhenry61]

Hola Pedro! aqui tu fan de Mar del Plata! una inquietud, si el Cmaj7 lo tocamos en estado fundamental, suena bien. El tema es cuando lo invertimos o tocamos otra disposicion de voces no? ahi es donde se arma el "bolonqui"

[@vory63]

Gracias

[@ismaelleon1722]

Excelente!😊

[@gonzaloescuder]

Un genio!!!

[@CABARETTESkaDub]

la metafora del picante dentro de la comida es espectacular!

[@PedroBellora]

Ja, ¡me alegro de que te haya gustado esa parte! ¡Gracias y un abrazo!

[@clamim]

Muy bueno, gracias!

[@elbalajazz]

muy buen educador y guitarrista

[@javiermedina5313]

Me suena chulo sin el bajo, me recordó al acorde adorno que genera la nota de paso que puede haber en el bajo entre C y Am7 (nota B) el cual me encanta. Pero cuando entra el bajo... sí que me suena mal.

[@dianamarcelaflorezholguin1935]

Mi amigo Pedro . Un saludo desde Colombia . Cual es la mejor forma de aprender todas las notas en el diapasón de la guitarra . Gracias por su ayuda

[@PedroBellora]

¡Buenas! En el libro "Armonía en Capas", que podés descargar gratuitamente desde mi sitio web, hay mucha información al respecto. Espero te resulte interesante. ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@metalbalder]

que buen video !!

[@MarioSuarez_guitarrista]

Todo esto lo tengo por sabido, y me tengo por buen docente, pero es que es escuchar a Pedro y sentirme como un niño chico recibiendo las enseñanzas de un sabio. Es hipnótico. No hay nadie en la red que explique como él. 🙌🙌🙌

[@shanghainightflow3039]

Hay que tener cuidado en que lugar se ponen las notas. Toda armonía cerca al bajo va a sonar disonante

[@ecogardenerhuertayjardin9913]

Es un suplemento. Es como la sal. Por sí sola no esta sabrosa pero en un asado la sal tiene gran protagonismo

[@PedroBellora]

¡Tal cual! ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@zequihernan8212]

Grande maestro

[@briantriesart]

easy listening masterpiece

[@alezendrive]

El oído escucha la 2menor que es el intervalo más disonante , es simple

[@triocarmesi1833]

Esas son las funciones tonales, es como cuando dicen que batman es bruno diaz.

[@nicoschocron1757]

Sabés que te banco muchísimo Pedro querido, pero esta vez no (en lo mas mínimo). Entiendo que el título es a modo de gancho y me parece bien, pero : Creo que tildar a un acorde de feo o decir que suena mal u horrible sin importar el voicing, el instrumento y en definitiva, todo el contexto, es, no solo estigmatizarlo y una enorme simplificación sino también dar por hecho que todos los seres humanos vamos a sentir exactamente eso. La séptima mayor produce mucha tensión. Eso es hasta comprobable desde la física. Todo lo demás depende de mil millones de factores, es polémico, discutible y personal. Abrazo grande!

[@PedroBellora]

¡Buenas, Nico! Primero que nada, GRACIAS por tomarte el tiempo de escribir el mensaje y por la intención de conversar de estas cuestiones. ¡Eso es siempre lo más importante! Creo que en lo importante estamos completamente de acuerdo y es por eso que en el video uso la frase "la belleza está en oídos de quien la escucha" (o algo similar, jugando con la frase habitual que habla de la vista) exactamente por la razón que decís. Si recuerdo bien, también sobre el final del video hablo de la analogía con la comida, en la que un ingrediente puede tener "mal" sabor pero hacerle muy bien a una comida (comerse un ajo crudo sería una dura experiencia, ¡pero como ingrediente puede ser fantástico!). Con decir que suena "mal" o "feo", más allá de la definición formal de las palabras (en las que pido disculpas si las utilicé mal), me refiero justamente a lo que decís de que produce mucha tensión desde un punto de vista más objetivo del fenómeno físico del sonido. Después ese "mal" o "feo" puede ser completamente apropiado, porque de eso se trata el arte (y no creo que haya nada realmente inapropiado en un sentido artístico). Tanto es así que mi absoluto ídolo Wes Montgomery usa este acorde sobre el final de su chord-melody en "Days Of Wine And Roses" (hice un video justo de ese arreglo) y siento que la tensión que genera ese acorde es completamente apropiada al discurso. En fin, ¡creo que estamos de acuerdo! ☺ Pido disculpas si de pronto el uso de palabras generó confusión, pero justamente por eso incluí esa frase (de "la belleza está..."). ¿Cómo lo ves? ¡Me interesa tu opinión y tu respuesta! Gracias nuevamente, ¡te mando un gran abrazo!

[@RafaelTzintzun]

Pedro quisiera preguntarte: Al realizar la sustitución ¿El bajo sigue tocando C o toca la nota de la sustitución? ¿En tu grabación tocaste el bajo en C o en D y A? Gracias.

[@PedroBellora]

¡Buenas! El bajo siempre tocó la nota DO en el registro grave, así que al hacer la sustitución se mantiene la raíz en ese DO. ¿A eso ibas con tu consulta? Cualquier otra cuestión por favor no dudes en escribirme. ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@rubensespindola5761]

Muito bom.

[@yancarloscastaneda2386]

Me gustó mucho :3

[@dgilm0ur]

👍👍👍👍👍

[@juanc_b13]

Supongo que es una obviedad, pero otra nota a evitar (al menos, a mi no me funciona) es el Si sobre un acorde de triada de Do)...

[@juanbusquier8546]

Porque el jazz requiere terceras y séptimas como norma pero las triadas con tensiones añadidas C 9add me encantan en disposiciones abiertas sobretodo. Pedro corríjeme pero Coltrane no eliminó las séptimas en un disco que grabó?Pedro me encanta el Maj 7 con voz inferior la tercera(drop 2). El que lleva todo el picante😅 en el E maj 7 de All the things you are...ya me dices. Un abrazo!

[@PedroBellora]

¡Buenas, Juan! Coltrane en una época solía tocar 1 2 3 5 sobre acordes mayores y, por ejemplo, su solo sobre "Giant Steps" está muy basado en eso. De todas formas por supuesto usaba DE TODO sobre cualquier acorde. Y, sí, esos drops de maj7 están buenísimos, ¡es todo cuestión de usarlos en función del discurso musical! :-) ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@juanbusquier8546]

C@@PedroBellora siii T235, T2b35 que me encanta... Muchas gracias maestro!!otro abrazo para ti. Eres mi referente🙂

[@ricardomartinez8160]

❤

[@blackfernando2806]

sos crack

[@carlooseduardoperezpulgari2647]

Crack

[@norbertosilberberg640]

Depende del contexto..

[@AlBerto-qr2eu]

👍

[@pabloortega691]

si bien se escucha la disonancia, creo que no sean del todo mal.

[@sergiocastillo782]

liiikee

[@carlosfranciscogutierrezdavila]

Mal el Maj7? Que pasó?

[@dracco159]

jajajajaja es verdad!!!!!

[@humoycalor-madrid-rock2185]

Disculpame Pedro, creo q ya comentaste esto, y metías un doM6

[@danielreyna7897]

Allan Holdsworth igual decía que el Maj7 sonaba feo

[@terr4c0]

Sí pero lo divertido es que lo cambiaba por una inversión todavía más disonante donde la 7ma y la 8va del mismo registro chocan. Un genio Allan.

[@pongaelpuntosobrelai]

2:41 jajja

[@eisvelvargas4070]

Gueno!!!!!

[@eliassoto1223]

esto solo pasa en el CMaj7 o se extrapola a otras notas ejemplo FMaj 7 ?

[@angelmendez6638]

En todos acordes, pero depende de que contexto, tipo de música

[@allenptc]

Se debe a la novena menor, de trece semitonos

[@jejealin]

para mí suena hermoso

[@angelmendez6638]

El intervalo b9 PROHIBIDO, aunque en música flamenca es una de sus características.

[@Dan-Arg]

Seguro es la 3era inversión con bajo en 6ta cuerda

[@ismaelgonzalez2047]

No suena mal yo diría que spicy

[@nandozzz626]

Ningun acorde es feo en la progresion adecuada

[@PedroBellora]

¡Totalmente! Es más, diría incluso que un acorde feo puede quedar hermoso. ☺ ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!

[@peluchingamarra3127]

A mis oidos no le parece desagradable ese acorde...no soy musico, toco un poco la guitarra, pero nada mas