《搬戲．人生2》第五集 情境劇場跨界創新 尚和開拓歌仔戲新樣貌

出身於歌仔戲世家的梁越玲，大學寒暑假到戲團打工，跑龍套、學身段，畢業後秉持著「想演自己想的戲」的信念，與當時的同事林淑璟整班，1995年在高雄創立「尚和歌仔戲劇團」，以和為貴，和氣生財。
　梁越玲思索歌仔戲的各種可能性，以傳統歌仔戲「扮仙」為基礎，改良研發「祈福仙」。梁越玲不僅是全方位的演員，對於寫劇本也富有興趣和想法，這二十多年來，劇團陸推出音樂劇、現代劇、穿越劇、禪宗戲劇，作品風格涵括傳統與創新，並深受各界肯定。近十幾年來，開創「情境劇場」，與觀眾零距離接觸，深受觀眾喜愛。
　成團之後，梁越玲在高雄向下扎根，將歌仔戲傳承下去，現今的團員大多為梁越玲不同時期所教導的學生，基於對歌仔戲的熱情，他們彼此共同努力與扶持，度過許多難關。舞台的魅力，讓梁越玲帶領團員勇往直前，堅持做好戲。
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[@芸芸林-z5w]

很讚！

[@geoffreyshih4245]

感謝梁團長和全體團員推廣傳統戲曲的努力‧ 越來越喜歡欣賞歌仔戲，講究的動作與優美的戲文令人賞心悅目‧

[@蔡春櫻-s4p]

❤❤❤❤❤❤

[@黃宏智-u9d]

人生如戲 戲如人生 辛苦了！ 加油哦！

[@黃命誇]

很用心很創新的劇團❤

[@carolhung2463]

舞台、場景、故事別出心裁，但戲曲仍是我喜歡的曲調，很好看

[@peiyi7593]

很優秀的劇團👍🏻👍🏻👍🏻

[@柯愛玉-f8i]

演歌仔戲的身段脚步都很精堪傳統我很欣賞又很愛看

[@tyge318]

Fantastic!

[@蔡春櫻-s4p]

🎉🎉🎉🎉🎉🎉

[@康月見]

今天歌仔戲怎麼不是尚和演的.好失望 12:38

[@joelin7931]

生旦唱功勤自勵 身段走位根基底 絲竹鑼鼓傳承奏 編導演唱融好戲 以上是我對歌仔團值不值得期待的參考基準。 某些部分看來，尚和團頗有河洛團的理念。 服飾不須極盡華麗 布景、道具不炫技 編劇題材少點怪奇 不必要企圖討論、思考太多主題給觀眾 不必要一齣戲塞了太多的新創曲調 用專業的表演、通俗的戲劇，吸引普羅大眾看戲。 我對明華園有種失落感。 覺得他們未能精進傳統曲調唱功。 反而在太用心在神妖體材戲目、新編曲目、特效、服飾上下功夫。 若說是歌仔戲，出現音量大於文武場的電子琴音，節奏鮮明的爵士鼓，個人是無法接受的。

[@ernestowu8394]

真的，明華園有點媚俗的感覺了.....

[@joelin7931]

感謝知音，我不寂寞。

[@余達-c7m]

其實明華園的市場還是以外台居多，外台最重要的元素就是服飾、特效、音量大，因為南部地大人少，一次請的戲班是非常多的，所以服飾、特效、音量大是非常重要的元素，這是為了吸引人，漸漸的變得有點過頭了，不過南部人不太會注重那些古戲曲，反而是看演員的服飾、特效，反觀北部團注重的是曲調，北部較為教育充足的地方，所以人反而注重言詞的對偶押韻，影響劇團的不只是人群，環境及社會影響還有人群分布的素質。這些是我這幾年對戲曲影響的研究及見解，歡迎留言討論!

[@joelin7931]

高興收到知音人的回應。 讓我們各依一己之能，無論是傳承、推廣、欣賞、評析，為台灣文化做努力。 也期待領頭劇團們能接收到、參考我的意見。

[@曾湘美]

@暖暖歌仔戲 ，

[@izumizhuang6966]

這段訪問很棒，支持團長副團長！

[@殷嘉輝]

演什麼，看不懂

[@Love_-wc6rz]

看不懂不要看沒人在乎