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/ @bassist-bun
まず、そもそもとして、
イエモンというバンドほど
個性が際立ってるバンドも中々無いと思うわけです。
通常、有名かつ人気で
個性も際立ってるバンドは
後から出てくるアーティストに
少なからず影響を与えるはずなのに、
僕が知る限り、
イエモンっぽいバンドって他にいないんです。
それだけでも、いかにイエモンが
「唯一無二の個性」を持っているかと
これを伺い知る事ができるんですけど、
では、何がイエモンを
唯一無二としているのか
それはもちろん
まずは吉井さんの、あの
モノマネされにくい歌唱力とか
あのメロディセンスもあると思うんですけど、
そこプラス、ヒーセさんのベースにも
唯一無二たる要因があると思います。
その象徴が、サンダーバードです。
〜
まず前提として、
「ヒーセさんと言えばサンダーバード」
という、
この方程式は、もはや代名詞となっています
これは以前このチャンネルの
ウエノコウジさんの回でも
お伝えした事なんですけど、
• 【凄いベーシスト解説】ウエノコウジ【2つの専...
「何々といえば誰それ」という連想を
真っ先にさせてしまう、そんな
専売特許を持っているミュージシャンは
人様に覚えてもらうという部分で
めちゃくちゃ有利だし、
個性という意味で完璧なわけです。
〜
そんなサンダーバードなんですけど、
その特徴としては、
#HEESEY さんが出されている
教則ビデオが凄くよくわかります。
まずそのルックスは
一発で覚えてしまうくらいの
インパクトがあります。
そしてその音色も、
深く豊かな低音と、中音域が強調された、
とてもパワフルな音が出ます。
このパワフルというのが癖モノで、
一つ間違えると、
何を弾いてるかわからなくなる
そんな側面もあるんです。
そんなパワフルなサンダーバードで
音の輪郭をハッキリさせて
しっかりとフレーズを歌わせている所に
ヒーセさんのすごさがあるんですけど、
じゃあどうしているかというと、
そのポイントの1つに、
ヒーセさんのピッキングがあると思います
その特徴は、大きく2つあります
☑︎ピックは、弦に対して平行に当てている
☑︎ピッキング自体めちゃくちゃ強い
〜
まず、
「並行式ピッキング」に関しては
以前、黒夢人時さんの回でも
お伝えしたんですけど、
• 【凄いベーシスト解説】黒夢 人時 【ピック弾...
簡単にいうと、
ピックと弦の設置面積が広く、そのぶん
ピックに対する、
弦の振動抵抗も大きくなるので
右手の負荷が高くなるという
そんな側面があります。
そしてピッキングの強さなんですけど、
これは以前
英語版のラルクテツヤさんの回でも
お伝えしたんですけど、
• 【bilingual】L'Arc〜en〜Ci...
右手が力むと、それに連動して、
同じだけ左手も力んでしまう傾向があります
つまり、ピッキングが強ければ強いほど
音程を司る左手からは
軽やかさが失われる
そんな傾向があるんですけど、
ヒーセさんの左手は物凄く軽やかなんです。
〜
その一方で
これはヒーセさんご本人が
インタビューで言われてた事なんですけど、
「ピッキングが強すぎて
歯を食いしばってる。」と。
それほどまでに強いピッキングで
あのパワフルなサンダーバードを
弾いてるわけで、
それを、
ライブやレコーディングといった
長丁場でもやり通してしまうのは
凄いと思います。
〜
そんなヒーセさんの個性は
フレーズ面にもあらわれています。
というのも、ベースライン構築にあたって
1拍目、2拍目、そして3拍目の
それぞれの拍に持たせる役割を
曲に応じて使い分けているからです。
具体的にいうと、
☑︎1拍目のウラに音を入れるかどうか
☑︎2拍目のウラは8分にあるか16分にあるか
☑︎3拍目の表に音を入れるかどうか
〜
まず1拍目のウラなんですけど、
この場合の多くは、
2拍目にも、8分のウラに音が入ります。
これは例えば
ブリリアントワールドなんかが
そうなんですけど、
ビートに力強さを伴う、
いわゆるスタンダードなロックのビートになります。
〜
その一方で、
2拍目は16分のウラに音が入る
例えば楽園なんかがそうなんですけど、
軽やかだったり、雄大なビートになります
〜
勿論この他にも、
色んなパターンがあるんですけど、
個人的には、この2つのビート、
そして、その使い分けが
凄く個性的だと思ってるんですけど、
その上で特に印象的なのが、
アルバム「パンチドランカー」に収録されている「ゴージャス」です。
この曲、一見1拍目ウラに音を入れる
スタンダードビートと思わせておきながら
3拍目の表の音が無いんです。
しかも、あの速いとも遅いとも言えない
絶妙なテンポの中で、
ほぼ1音ごとに音階が変わる、そんな
言うならば、
気だるい感じのビートを弾いていて
これがめちゃくちゃ難しいんです。
〜
このゴージャスの気だるさ具合に
ヒーセさんのリズムキープの凄さが
物凄く出てると思うんですけど、
どうしてここまで正確に
リズムキープができるのか
そこを僕なりにBun析してみた所、
ヒーセさんの、
姿勢の良さが効いてるんじゃないかと
思ったわけです。
そして、その姿勢の良さが
ヒーセさんの
オーラにも繋がってると思うわけです。
〜
まずオーラなんですけど、
これは以前ジュディマリ恩田さんの回で
詳しくお伝えしたんですけど、
• 【凄いベーシスト解説】恩田快人【存在感の作り方】
簡単にいうと、
実際の身長以上に大きく見える事と
僕はそのように定義してるんですけど、
ヒーセさんの場合は、
身体の動きに連動する髪型
低く構えたベース、そして
あの姿勢の良さが
ヒーセさんのオーラを作ってると思います。
そしてこの姿勢の良さは
ピッキングにも良い影響をもたらします。
というのも、
姿勢が良い事で、
ピッキングのリズムに
安定をもたらしてくれるからです。
〜
例えばもし
指や手首だけでピック弾きをしようとすると、
元々の筋肉の量が少ないので
すぐに疲れてしまいます。
一方で、姿勢が良いと、
腹筋や太ももと連動できるようになります。
言うならば、
身体全体でリズムを取る動きを
そのままピッキングにも使えるわけで、
当然、筋肉量の多い箇所を使った
ピッキングなので疲れにくく、
安定した演奏が出来るわけです。
そしてこの安定したピッキングが
ヒーセさんのとんでもない能力に結びつきます。
それが、ハモリです。
というのも、#THEYELLOWMONKEY は、
曲によっては
メロディとベースラインで
リズムが全く違うのに、
ヒーセさんは、
両方をへっちゃらでやってしまうんです。
〜
例えば童謡「かえるのうた」でいうと、
メロディはいわゆる4分音符間隔で進んでいきます。
その上で
ベースラインとして
そのリズムや音階をどう足すかによって
ロックとかソウルとか、
音楽的なジャンルが決まってくるんですけど
一般的に、
ボーカルとベースのリズムがバラバラでも
成立するのは、
そもそもがボーカルとベースは
それぞれ分業できるからです。
一方でヒーセさんは、
それぞれリズムの違う
歌とベースの両方をバッチリやってて、
しかも吉井さんの、あの歌の節回しを含む
独特の揺らぎにちゃんと寄り添ってると
これとんでもない事なんですけど、
その裏には
あの安定したピッキングがあるんじゃないかと、そう思ったわけです。
〜
ちなみに、このゴージャスが収録されている
アルバムの「パンチドランカー」を
初めて聞いた時、
相変わらずサンダーバード
かっこいいなとか思ってたんですけど、
後々になって調べてみると、
実はヒーセさん、このアルバムで
サンダーバードを一切使ってないんです。
〜
それは例えばスティングレイとか
プレベとかなんですけど、
やっぱり強いピッキングで、
パワフルなサウンドが一貫しています。
この、
使う機材を変えても
結局ヒーセ節やヒーセサウンドになる
というのは、
正に弘法筆を選ばず、ならぬ
ヒーセ、ベースを選ばずなわけで、
その根源となっているのが、
あの強いピッキングと、
姿勢の良さだと、そう思うわけです。
そして、この
「どんな機材でも自分サウンドが出せる」という絶対的な個性や実力が、
結果的に
ヒーセ=サンダーバードと
そういう印象をより強くしていて、
だからこそ、
ミスター #サンダーバード なんだなと
そう思ったわけです。
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0:00 オープニング
1:15 代名詞を持つ強み
1:45 サンダーバードとは
2:44 ピッキングの凄さ
3:57 フレーズ面について
4:30 ブリリアントワールド
5:02 楽園
5:26 ゴージャス
6:49 オーラについて
7:28 ピッキングのコツ
8:21 歌とベースのリズムは違う
9:53 エンディング