Ricardo CASTRO: AIRES NACIONALES MEXICANOS, Capricho Brillante para Piano Op.10 (1882) [Vídeo-Score]

Рет қаралды 2,367

NUEVA GAZETA MUSICAL IBERICO-AMERICANA: Lizeo Edt.

9 ай бұрын

Piano: Silvia Navarrete
[Grabación efectuada en Abril de 2004; Sala Nezahualcóyotl, CDMX]
Ricardo Rafael Castro Herrera (Nazas [Durango], México 07/II/1864 † 28/XI/1907 Ciudad de México)
AIRES NACIONALES MEXICANOS (ó Jarabes y Fandanguillos de sabor popular)
Llamados en su generalidad 'JARABES'. El repertorio de jarabes también fue conocido como 'Sonecitos del País'; a muchos de ellos sus tonadas se le sobreponían letras patrióticas mexicanas (en español, naturalmente) durante las invasiones extranjeras ('Para matar ratas güeras' [Bribones Gringos] dijera un Corrido) que a lo largo del siglo XIX sus agentes impusieron a punta de cañonazos el "libre" comercio (los liberales del siglo XXI, que llevan con timbre de orgullo la Ignorancia como Bandera, desconocen que en México, antes de que arribasen al país doctrinas socialistas o próximas al Marxismo, los pioneros en expropiar las tierras al campesinado [las Desamortizaciones de las Leyes de Reforma, en 1856, culpables de enfrascar a México en una Guerra Civil que desvalijó a los humildes de lo suyo] fueron los Liberales que remataron la propiedad comunal en beneficio de los "Amigos de lo ajeno"). Un triste ejemplo de Rebelión de los Ricos contra los pobres.
En 1849 Manuel Payno (autor de 'Los Bandidos de Río Frío') dejó escrito esto:
'El Jarabe es la música mexicana más sandunguera, más bulliciosa y más subversiva' (sic.)
Otro testimonio de la época (Niceto de Zamacois) en 1855 asentó sobre los 'sonecitos mexicanos' que:
'El Jarabe es esa bebida dulce y medicinal que confeccionan los boticarios hasta la consistencia del almíbar; y nada más propio que este nombre, al baile que en esta divina tierra [mexicana] se emplea, tan parecido al zapateado español' (sic.)
*
Respecto a la obra de Ricardo Castro, esta es una paráfrasis de temas vernáculos del gusto y sentimiento populares; su contenido es un mosaico de temas (aires) de carácter NACIONAL [...]
« NACIONAL: adjetivo derivado de un sustantivo: LA NACIÓN, cuyas personas NACIDAS en ella, en su territorio naturalmente, sus habitantes son NACIONALES; atributos que sin recurrir al "contrato social" (Rosseau) a ninguna fidelidad partidista apelan, ni al puritanismo religioso (el Catolicismo está descartado, ya que es la más vil corrupta del mundo; según dicen sus antipodas), tampoco sometidos a iglesias personalistas o estatales (fabricadas en su origen en países de cultos protestantes; arquitectos del "liberalismo") administradas por un Clan familiar o una camarilla de personas [sectas esotéricas], y muchísimo menos al pedigree de la raza.
Lo antedicho son conceptos ajenos al "Nacionalismo" que es una ideología al sevicio de los usos y disfraces de la Política pragmática y secular, fagocitadora de la Cultura e idólatra del Estado [frente al cual Nosotros NO somos sus enemigos, a diferencia de los Liberales (esos cabalistas del dinero; artífices de haber hecho del Mundo un casino de apuestas, y culpables en degradar al ser humano en "usuario" {objeto que se usa, se deshecha y se reemplaza}, en "consumidor" empedernido {base del plusvalor para cosas banales superficiales; algunas, bastante estúpidas}, en "número" para estadística actuaria; etc.) que en él ven una especie de entelequia totalitaria, absoluta y opresora]; nosotros en equidistancia permanecemos »
[...] y está enmarcada dentro de la tendencia que inició (ca.1841) José Antonio Gómez (1805-1876) con sus 'Variaciones sobre el Jarabe Tapatío'; la primera de su estilo (que se tenga registro) que emplea como tema de construcción musical un 'Aire Nacional Mexicano', siendo desarrollado el potencial de su material, al modo italiano, en variaciones.
Siguiendo aquel paradigma (Tema y Variaciones) los AIRES NACIONALES MEXICANOS de Ricardo Castro es una obra hecha inteligentemente, de temple juguetón y audaz en técnica; se desconoce el año en que fuese escrita, no obstante, los biógrafos del compositor señalan que para el año 1882 un joven Castro ya presentaba su 'Potpourri' en los salones de baile (y en veladas privadas) que frecuentaban las familias más pudientes del Porfiriato, evidentemente, en sitios exclusivos de la capital. Los sones aparecen en el orden siguiente:
1. El Payo
2. El Güajito
3. El Atole
4. La Pasadita
5. El Palomo
6. Jarabe
7. Zapateado
8. Pica Perica
El CAPRICHO BRILLANTE de Castro, junto a los ECOS DE MÉXICO (ca.1880) de Julio Ituarte (1845-1905), son la culminación más depurada de obras artisticas 'de salón' que, empleando repertorio de carácter nacional, ostentaron con orgullo el arropar las melodías tradicionales mexicanas en una retórica lírica romántica (y con pirotecnia virtuosística, siguiendo el ejemplo de Franz Liszt). Tras los impulsos de aquella generación, respecto a innovación poética, no habrá una estilización tan fina y sutil del folklór nacional mexicano hasta la entrada en escena de Manuel M. Ponce (de quien, habrá la ocasión, reseñaremos más a fondo sobre sus 'Canciones Mexicanas' en otra venidera publicación).

Пікірлер: 5

@zvillano_musik 4 ай бұрын

~AIRES NACIONALES MEXICANOS, Capricho Brillante~ 0:00 1. El Payo 0:54 2. El Güajito 2:52 3. El Atole 3:33 4. La Pasadita 4:27 5. El Palomo 5:01 6. Jarabe 6:31 7. Zapateado 7:29 8. Pica Perica 8:01