Si, son 21 MODOS... pero ESTOS son los más importantes 😎

[@cresciente_composicion]

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[@nonamequestionmark]

ustedes merecen muchisima mas atención, es increible la manera de enseñanza

[@cresciente_composicion]

Heeey Jeshua, muchas gracias 😍

[@NomeDeArte]

Muy bueno el nuevo espacio para filmar, y el video como siempre, gracias!

[@cresciente_composicion]

Gracias Griffus! y si, nos cambiamos de casa 🤩

[@NomeDeArte]

@@cresciente_composicion Felicitaciones 👏👏👏👏

[@marcialruiz7765]

Los conocimientos siguen siendo igual de valiosos y bien explicados pero cada vez mejora más la estética. Felicitaciones!!! A seguir "cresciendo"!

[@cresciente_composicion]

¡Muchas gracias Marcial por el apoyo de siempre! Un gran abrazo 😁

[@Dan-Arg]

Felicitaciones por este video, muy práctico y claro. No he visto uno igual. Gracias.

[@cresciente_composicion]

Me alegro mucho que te haya sido útil 😁

[@nicolomanicardi5868]

Excelente video prof! A partir del nivel 1 ya ha empezado a sonar a chino mandarino para mí😂 con el tiempo llegaré entender y aplicarlo! Gracias por el video

[@cresciente_composicion]

Jejejeje bueno pero ya vas encaminado Nicolo! Un abrazo, nos vemos en las tareas :-P

[@davidcaropianoworship5668]

Muchas gracias por impartir conocimiento, excelente manera de pensar y ejecutar los modos.

[@cresciente_composicion]

Gracias David! un abrazo 😁

[@luisdorantescoronel1088]

Ufff! Excelente video!! Y pensar que esos 21 modos no son los únicos! Es, inclusive, algo “peliagudo” el tema de la armonía modal! Muchas gracias, maestro!

[@cresciente_composicion]

Jejeje sii pero todo a su debido momento y con la calma que requiere

[@oscedy1609]

Me vuelvo locooo!!! Gracias y saludos!!

[@cresciente_composicion]

jjejejej saludos!!!

[@miguellizana2750]

Como siempre, brillante. Gracias !

[@cresciente_composicion]

Muchas gracias Miguel 🙂

[@tomaspereyra7233]

Excelente clase y de muy practica aplicacion! Gracias!

[@cresciente_composicion]

Muchas gracias Tomás!

[@francomarquez3304]

muy buena data tiras bro, y muy bien explicado en tus videos. Suscrito y Like

[@cresciente_composicion]

Gracias Franco :-)

[@mariacarlos4493]

mucha información profe gracias por su atención y apoyo

[@cresciente_composicion]

Gracias a ti Maria Carlos! 😁

[@Kawsay6]

Gracias ❤

[@cresciente_composicion]

Heeey Enzo, un abrazo!

[@juliancitostringhe2880]

muchisimas gracias, hombre ni en la universidad me lo explicaron tan bien, son muy buenos

[@cresciente_composicion]

Heeey Julian, muchas gracias, me alegro que te haya servido :-) Un abrazo

[@ehimerjair494]

Me gustarias que hablaras las escalas q derivan de las 21 escalas

[@cresciente_composicion]

De eso trata el video pues :-) Pero una a la vez. Si las quieres todas de una, hay páginas que lo tiene :-) Pero no te van a servir mucho sin contexto. Intentaste poner en práctica una o dos de ellas? Quizás te funcione mejor así, un bocado a la vez. Te recomiendo por ejemplo usar la mixo b9b13 sobre tonalidad mayor. O la lidia b7 sobre distintos sustitutos tritonales. Todo dependiendo de tu nivel, eso si.

[@marioamador641]

🤣me dejaste mas jodido de lo que estoy 🤣

[@cresciente_composicion]

jejeje pero de a poquito, nivel uno entonces 😅

[@kevingongora6272]

Los modos existen dentro de una misma tonalidad, sí, el problema es que todos creen que los modos se estudian posicionando el grado que se quiere trabajar siempre como grado 1 y a partir de ahí reordenar toda la armadura, y es que ahí radica el problema, siempre que realices ese proceso vas a generar una armadura nueva que se supone ya está dentro de la tonalidad en la que estás tocando, esto se viene a resolver con las cadencias, no interesa el grado que quieras trabajar lo que tú quieres generar son cadencias dentro de la misma tonalidad respetando las funciones armónicas de cada grado el nombre en ese sentido ya es lo de menos, por ejemplo grado 1 vs los demás grados, grado 2 vs los demás grados, de esta manera no te tienes que reventar la cabeza estudiando tal o cual modo, la gravedad de las funciones de las áreas armónicas de los grados son las que te van a generar la estética sonora dórica, lidia, etc.

[@cresciente_composicion]

Para mí, hay 2 formas de usarlos. Una es como relación escala acorde. Y la otra es como escalas independientes para generar campos armónicos, que tiene todo el sentido si queremos hacer intercambio modal. La visión relativa, al usar intercambios, se vuelve inutilizable, se complejiza demasiado. Ambas maneras servirán para una u otra cosa. Porque imagínate estar en un C lidio y querer meter un acorde de C lidio #5 y pensar en la relativa... O estar en D mayor y querer usar un segundo grado de D frigia nat.6. Para eso sí o sí hay que concebirlas como escalas independientes de su escala madre. Y de la armadura ni hablar, ahora gran parte de la música usa armadura abierta. No tiene mayor importancia la armadura, y se usa de 3 formas en música modal: abierta, armadura de la escala madre (un poco confuso) y armadura de la escala más cercana mayor o menor según el modo (ej. F menor para F dórico). Saludos!

[@kevingongora6272]

@@cresciente_composicion entiendo el punto de como lo desarrollas, pero en ese sentido se seguiría estando atrapado dentro de lo mismo (miles de armaduras, miles de escalas, etc), la armadura genera los grados y da las notas, la tonalidad es la que indica que nota sera el punto de inicio, la armadura es siempre la misma, I IIb IIIb IV V VIb VII5b, ningún grado puede escaparse del grado que es, el quinto es quinto, el segundo es el segundo y punto, dentro de esta armadura están contenidos hasta todos los modos y todos los subcomplejos menores, no es que el segundo grado sea dórico, o el tercero frigio, lo que se quiere generar son cadencias sin que tengas que desarmar la armadura y estar diciendo F lidio o A eólico, lo que se busca es la estética sonora que las cadencias te generan cuando empiezas a combinar los grados entre si, Tonalidad de A, su armadura, y ahora sí decidir que como queremos combinar esos grados (respetando sus areas armónicas) y generar cadencias que te den la estética sonora: jónica, lidia, frigia etc, nosotros somos los que vamos a decidir a donde queremos que caiga la gravedad, si al segundo grado, tercer grado, etc.

[@leomaiden1737]

Y el frigio dominante?Tiene un sonido zarpado para hacer armonías mas de la onda "árabe"

[@cresciente_composicion]

Sii justamente, frigio dominante = mixolidio b9 b13. Cuando hablo de usar ese modo en cuanto armonía modal

[@tenrebla]

La pregunta del profano; cada una de estas escalas se podrán harmonizar ? Entonces alguien sabe estas progresiones de acordes que utilidad tienen, gracias mil !

[@cresciente_composicion]

Sii es totalmente posible. Sería armonía modal avanzada. En ese casos se comportan similar a la armonía modal más básica. Te dejo un libro: cresciente.net/libros-gratis-teoria-musical/introduccion-a-la-armonia-modal-y-los-modos-musicales/ Saludos!

[@tenrebla]

Gracias profe. !

[@carmatemar]

Mi nivel es 0.01 de 100

[@cresciente_composicion]

Jejeje bueno, a arrancar por aquí entonces: cresciente.net/libros-gratis-teoria-musical/tm-basica/

[@angelmendez6638]

Lo entiendo pero asimilarlo....me cuesta salir del diatonismo.

[@cresciente_composicion]

De a una cosita a la vez :-) Primero pensar solo en mayor + posibilidades de mixtura del mixolidio, por ejemplo... Si no es un mar de info!

[@lorenzogoyeneche9335]

Que loco somos compañeros en la facultad jajaj

[@cresciente_composicion]

Esa compaaaa! jajaja gracias por el comentario, nos vemos :-)

[@juanjoseguerrerotrujillo6573]

Profe cuál es el nombre de la canción de fondo?

[@cresciente_composicion]

Uuuuy ahí te fallo porque la puso el editor 😅

[@mildredmatildaacevedo2104]

¿Y habrá que aprenderse todas esas escalas?:0

[@cresciente_composicion]

Nooo para nada jajaja menos al principio! Por lo mismo vamos dando una línea para ir atacando una a una estas maravillas ;-)

[@cloudy9672]

Entonces... En un compás pude haber acordes de diferentes modos? 0 ... 0

[@cresciente_composicion]

¡Hola! De poderse se puede, pero siempre es ideal buscar la continuidad y la coherencia. Puede ser que durante un compás cambie el modo de uno a otro, pero no se si es lo más común.

[@dangilMUSICA]

Solo son 7, las variantes no escapan de su modo original

[@cresciente_composicion]

👍

[@dangilmusic]

Son 7, no 21. las variables no se pueden considerar un modo más. Importante simplificar para instruir efectivamente sobre nuestros alumnos.

[@cresciente_composicion]

¡Hola! El video justamente habla sobre el orden para comprender esto, pero yo no estoy de acuerdo con que los modos (¿o cómo les llamo?) de la menor melódica no se incluyan como modos, por ejemplo. Más con el uso constante que se les da (el lidio b7 y la superlocria, por ejemplo, son pan de cada día en situaciones de jazz, o el mixolidio b6 que aparece constantemente en música de cine). De hecho, yo considero que los modos son virtualmente infinitos como escalas hay, ya que toda escala tendrá sus modos (algunas de transposición limitada como la hexáfona o la simétrica de T-ST). Como fuente en este respecto dejo a Persichetti en Armonía del Siglo XX, capítulo 2 si mal no recuerdo. Eso si, concuerdo absolutamente en lo de simplificar, y por eso en el video se trabaja de manera lógica sobre los más importantes, los que más aparecen, que serán unos 10. Saludos y gracias por tu aporte.

[@cresciente_composicion]

Algo que me faltó, disculpa: a los 7 modos básicos en la mayoría de libros se le conoce como "set jónico". Modalogy de Jeff Brent, por ejemplo, o el libro de armonía modal de Ron Miller.

[@dangilmusic]

@@cresciente_composicion el video está muy bueno, no te disculpes. Mi punto es ese, hay 7 modos, lo demás son variables, como un mixolydian b9 b13, sigue siendo mixolydian. Saludos, buenos aportes.

[@davidkingblue]

La mejor es la escala alterada , Lidio y Mixolidio

[@cresciente_composicion]

Jejeje siii andan bien!