Станислав Брусилов.Ответы на вопросы по технике и технологии живописи.

[@ТатьянаНенашева-ы3ж]

Ни одного лишнего слова - порядок в мозге . Четкость, системно все. Спасибо, молодец художник

[@ВалентинаВоронина-ц2р]

Какое дарование!!! Какой талант!!! Наш современник, наш Левитан!!! Многие работы так выполнены, что пока не вглядишься- ну просто фотография, настолько всё достоверно, мастерски!!! Спасибо, Вам Станислав!!! Восторг, восхищение!!! 👏👏👏👍👍👍❤❤❤

[@galinaburdeinaja-peter3099]

Благодарю за видео, Станислав! Ваша "Зима" за спиной настолько великолепна, что кажется это вид за окном!

[@БорисКононов-е7ф]

Гениально!

[@Eva.D.H]

Спасибо Стасисла!!!! Вы настоящий кладезь информации❤

[@crn05]

Наконец нашел нужную информацию по межслойной обработке. А то, одни маслом говорят обрабатывать, другие чистым спиртом, третьи чесноком говорят надо (только если картина не про вампиров). А тут четкая инструкция. Только один момент, не агдезия, а адгезия. Агдезия это когда утром проснулся, и не понимаешь где находишься. Спасибо Станислав!

[@гармония777]

Только если не про вампиров!!! 😂😂😂👏👏👏👍👍👍 Учту!!! 😂😂😂

[@manzhosoleg]

Станислав , спасибо за очень толковые мастерклассы и пояснения . О живописи кто только не говорит в интернете , но такое качство как у вас на вес золота .

[@іваншірпал]

Спасибо за видео. Эх, если бы для особо „одарённых“ или дотошных, Вы сняли видео по межслойной обработке. Спасибо ещё раз.

[@ЕленаКузнецова-ш2х3р]

Большое спасибо за столь подробные ответы. Очень много нужной и полезной информации.

[@pfeelart]

Спасибо за лояльное отношение к копированию ваших работ. По мотивам ваших картин написал уже 4 работы. Прекрасная возможность обучения живописи.

[@ЕленаБатманова-ч8у]

Нр

[@ГалинаБато]

Спасибо Вам и вашим дорогим коллегам!

[@натальясветлая-з1ю]

Спасибо,вы супер для меня

[@777-д1ш3н]

Спасибо за видео.

[@Fairy-doll]

Благодарю, всё видео под запись.

[@НадеждаГречишник]

Спасибо большое, Станислав. Очень важно и очень чётко!

[@ИльяЛебедев-х7р]

супер, спасибо!

[@youvit1]

Спасибо!!!! Вы ответили на мой вопрос! Маслом только начинаю писать, два года не могла решиться, благодаря вашим видео и заметкам, думаю, и этот материал будет освоен и любим!

[@SadrStar]

Спасибо Станислав за столь полезные советы!

[@popovlgor]

Большое спасибо за очень информативное видео! 👍🏻

[@МарияКод-с2э]

😍вот это талант!!!

[@RomanenkoLudmila]

Спасибо!!!!

[@МаксУстинов-ч8с]

Добрый вечер! Интересно было послушать

[@ТатьянаБ-ю5ь]

Спасибо!

[@АртурЖданов-ю2ю]

СПАСИБО. БЛАГОДАРЮ.!!!

[@zodiac7169]

Очень познавательно и полезно! Спасибо!

[@manzhosoleg]

Большое спасибо!

[@ЕленаГолубева-ь8ь]

Спасибо.

[@ОльгаОльга-р5ю]

Огромное спасибо. Как всегда много интересного.

[@svetlanabadia]

Spasibo za talant i krasotu

[@ivankliver3880]

Станислав! Извините, пожалуйста: не "агдезия", а "адгезия". Извините, позволил себе замечание исключительно из большого уважения к Вам. Спасибо за прекрасный выпуск!

[@user-okozoro42]

Какая красивая картина у вас!

[@ІринаСалабай-ю8щ]

Спасибо за труд , талант , за аристократичность Вашей живописи .Где узнать информацию о курсе по технологии письма маслом?

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

Есть онлайн занятия в режиме живого урока. В скором времени будут уроки в записи. Вся информация будет тут.

[@АнтонинаКасап]

Там где тени булут многие художники советую пройтись умброй, а там где СВЕТ будет,какой краской пройтись?? Или по белому холсты писать??? Благодарю!!! И извините за кучу вопросов!!!🎨👏👏👏👏👏👏👏

[@АнтонинаКасап]

Очень яркие краски продаются на сегоднешний день, глаза аж болят....можно ли лекцию об успокоении как бы красок, как этого дибитса,чтоб и красивые цвета были и спокойные ...благодарю

[@olgaartolga]

Уж очень категорично что краска в первом слое отвалится если без разбавителя писать. Это же сколько краски нужно навалить на холст . Не думаю что это так. И про второй слой уверена что можно краску разбавлять. И слоев может быть сколько хочешь. Это просто принцип лессировок так описывается что они пишутся тонким слоем по толстому.. и писать лучше не по графике а сразу кистью . А вот про лаки и межслойную обработку очень правильно объясняете

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

Вы путаете первый базовый слой( подмалёвок, гризайль или имприматуру) со вторым густым слоем прописи. Первый делается на большом количестве жидкости для адгезии проникновения в грунт.второй при полном её отсутствии. А вообще лучше найдите и почитайте в интернете лекции Михаила Девятого. Это лучший технолог, реставратор и педагог из Академии Репина, и учитель всех лучших современных реставраторов. У него о слоях, межслойной обработке о жидкостях всё сказано подробнее и лучше чем я могу в одном ответе дать.

[@olgaartolga]

Я не путаю слои. Я просто говорю что если писать без ничего, просто а-ля прима к примеру, вряд-ли масло отвалится от холста. Хотя не полинюсь и сделаю эксперимент. А затем уже допишу сюда.

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

@@olgaartolga сразу- конечно нет. Но мазок положенный на чистый холст, очень густым слоем , потеряет в своей нижней части масло оставив сухой пигмент. Пои любой деформации через определённое количество лет это краска отходит. Я сам был свидетелем как скручивая в рулон для отправки картин на выставку в Китай такие работы как луковая шелуха отваливались. А вообще не дураки были и все передвижники кто делал подмалёвки, и их учитель Чистяков , кто говорил про слои : « толстое по тонкому, а потом тонкое по толстому».

[@laventusDsgn]

зима зачотная

[@Hephaestvs]

9:00 а как же тогда техника лессировки? Там же разведение происходит, разве нет?

[@dimantv5561]

Здравствуйте,по возможности вставляйтесь в монтаже микшеры,когда говорите о лаках и всяких действий! Спасибо

[@dismas8765]

Станислав, можете на своём опыте сказать, насколько сильно смешивания красок разных производителей портит замес (на примере невской палитры) ? Например если смешивать ладогу и мастер класс или хотя бы сонет с мастер классом, критично ли это для оттенка и свойств или нет?

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

Не видел не разу проблеммы при смешивании российских красок с импортными. Ведь что есть качественная краска- пигмент, льняное масло, пламтификаторы, стабилизаторы и антисептики. А вот с современными китайскими происходят ужасные вещи- растрескивание, отслоение и прочее . Потому что сделаны не по технологии

[@Roman_Ishmuratov]

Это супер знания! Но! Посоветуйте книги, где можно это высчитать

[@ВладимирКомар-э1в]

Станислав спасибо за прекрасные работы зима прям Шишкина напоминает, где брать такие пейзажи? По фото писать? Скажите если не секрет где холсты качественные покупать? Раньше брал Caravadgo Итальянский мелкозернистый в рулоне дорогой очень но хороший , но сейчас в этом магазине толко большие размеры от пяти метров очень дорого. Не могли бы повторить название холста не могу найти в интернете.

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

Зиму пишу по этюдам и по фото. Холсты беру в Москве но тоже в рулоне от 5 метров. Тоже не дёшево

[@zenka314]

Я хоть не художник, но есть такое хобби порисовать. Не люблю копировать, мягко говоря не люблю. Но приходится, чтобы подучитьсть. Какое удовольствие чужкю работу за свою выдовать??.

[@АнтонБоронин-е2о]

Все великие художники копировали и срисовывали,в этом нет ничего зазорного,это отработка техники,сначала чужое ,потом своё,сразу свою картину не получится написать ,не хватит опыта и мастерства,или получится что то ужасное,все учились с копий,заложив фундамент будет и дворец,удачи в творчестве.

[@zenka314]

@@АнтонБоронин-е2о Спасибо.

[@zenka314]

@@АнтонБоронин-е2о Мног в ютубе видел как копию подписывают. Считаю копию и даже по мативам, и па чужой фото, считаю нельзя своим именем подписывать. Подпись только для авторской работы.

[@АнтонБоронин-е2о]

@@zenka314 Да ,только свою работу подписывать,не обманывать ни себя, ни других.

[@berya2764]

Станислав, доброго здоровья! Спасибо за полезную информацию. Что можете сказать о смешанной технике (акрил, масло)? То есть подмалёк акрилом и после высыхания прописать маслом.

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

Так многие делают. Раньше делали темперой. Она хорошо адгезирует краску. современные акрилы иногда уж очень «стекленят» поверхность, препятствуя связи с грунтом. Если честно- сам не пробовал, не знаю.Но если по подмалёвку акрилом краска слегка поджухает, то есть видно что произошло склеивание с предыдущим слоем( и это поджухание и есть потеря льняного масла краской) , то возможно акрил и будет хорошей основой. Я пишу или сразу этюд в сеанс или от куска. Мой подмалевок успевает подсохнуть, проложенный жидко, и не высохнуть. Поэтому у меня сцепление такое с грунтом, что я пару раз пробовал отскрести краску с неудачных работ- и ножом, и наждачкой, в конце уже шлифмашинкой… Бесполезно! Намертво!

[@berya2764]

Согласен, делают многие. И наверное скорее всего у каждого свой опыт потому, что материал у каждого свой и акрил акрилу рознь. Ну и масло не у всех Мастер класс. Думаю если сделать пропись акрилом по грунту гессо, который Вы упомянули в ролике, то адгезия должна быть очень хорошая. Например, тот же Виндзор Ньютон делают отличный гессо, тянет хорошо, и это можно использовать с умом. Другой вопрос по акрилу маслом прописать. Думается мне, что нужно попробовать акрил, который после высыхания даст матовою поверхность и если ее дополнительно проскоблить и протереть маслом то подмалёк будет играть роль обычного акрилового грунта. Темпера сейчас идёт ПВА и в толстых слоях она даст трещины на холсте, особенно там где много титановых белил, ибо титан в любом связующем не обладает эластичностью. А акрил как связующий компонент этот минус в титане компенсирует.

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

@@berya2764 Абсолютно со всем согласен. По грунту гесоо матовый акрил будет я думаю замечательно. А проблемы обычно возникают когда по холсту- клеёнке пишут первый слой дешевым акрилом и вообще всё как стекло становится.

[@berya2764]

Мне кажется, что это тема для исследования так, как техника эта уже давно существует, но я не встречал нигде конкретных рекомендаций проверенных временем. Я спросил у Вас так, как художник Вы хороший и возможно имеете в этом некий опыт. Судя по Вашим знаниям, Вы постоянно учитесь не смотря на стаж. Мне нравится сам эффект фактурного мазка, по которому можно писать дальше и не бояться, что нижний слой ещё не высох. Ну и ложить тонкие, может даже без жидкости мазки масляной краской по доволе толстом нижнем слое с разной фактурой, это особый интерес. Думаю Вы понимаете о чём я. Ждать годы, пока высохнет масло, чтобы использовать этот эффект, довольно сложно. Кстати, использовать с этой целью акрил может быть довольно интересно. Плюс ко всему снизу вообще нежирный красочный слой а работы уже сделано довольно много, остаётся с настроением прописать хорошенько). В любом случае нужно проводить эксперименты с использованием качественных материалов, начиная с холста и заканчивая лаком. Спасибо, Станислав за Ваши мысли.

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

@@berya2764 Абсолютно согласен. Сейчас так изменились материалы и составы красок, что нужно проводить новые лабороторно- технические исследования, как это делал Девятов с советскими красками, делая выкраски, исследуя грунты и прочее.

[@АнтонинаКасап]

Станислав!!! Если во второй слой после подмалевока масло льняное не набирать (я пишу на льняным масле) то третий....и более ....это лессировки если я правельно поняла...Можно краску ведь разбавлять льняным маслом чуть жидко, но не так жидко как подмалевок??? Благодарю!!!

[@anton_khomenko]

Можно с краской что угодно делать, лишь бы это привело к необходимому вам эффекту. Льняное масло сохнет оооочень долго это позволяет посвятить работе весьма длительное время, а при «трехслойке» и вовсе превратит его в вечность, т к надо давать слоям просохнуть. Краски не лучшего качества или даже самые лучшие могут прожухать при определенных условиях, поэтому чем больше масла вводится в краску, тем лучше. К счастью я пишу на лаке и избавлен от таких заморочек)

[@АнтонинаКасап]

@@anton_khomenkoОчень Благодарю!!!! дело в том, что у меня от разбовителей....голова кружится....а от масла тоже, но так с легка....поэтому я к терпение высыхания слоев уже привыкла....

[@nataliam8461]

Спасибо большое за видео! Я Вас нашла недавно. И мне очень нравятся Ваши видео, столько полезного. На многие вопросы нахожу у Вас ответы. В интернете много противоречащей информации конечно по технике в интернете... И вот у меня несколько вопросов, если позволите: 1 - Кто-то говорит, что категорически нельзя писать на разбавителе, тк он сильно сушит. Вы говорите, что это вполне допустимо. А теперь вот вроде как и можно... Я сама писала на уйт-спирите раньше, когда не знала, что на нем нельзя писать. Картинам уже несколько лет, и пока они в порядке кстати. В общем я запуталась немного, объясните пожалуйста :) 2- Не совсем поняла название фирмы холста. Что-то там ... plato ))) Напишите пожалуйста. Или если возможно, сдайте магазин, где заказываете холсты:)

[@ЕкатеринаСоляник-ф5к]

Извините, но мне кажется что Вам не ответят. Ну или я бы не ответила... Ведь вся информация по этому поводу дана в ролике, а вопросы всё равно задаются, причём многими. Пожалейте автора))) из видео: если вам не принципиально на сколько пожухнет цвет в вашей работе, то можно писать первый слой на нефтяных фракциях - уайт-спирит, пинен; если хотите больше цвета и сочности - скипидар в помощь в смесях с лаком. Вообще, опытным путём в своём творчестве я давно углядела разницу между растворителями, и, интуитивно, наблюдая сочность, брала всегда скипидар. Вообще ролик чудесный, всё это лето писала неправильно, во 2слой добавляя льняное масло, ошибку видела - плёнка снаружи, мягко внутри, плюс жара дома, не понимала с чем оно связано, и нашла ответ в видео. Теперь буду соблюдать рекомендации. Думаю и вы сообразите, как Вам удобнее будет работать.

[@nataliam8461]

@@ЕкатеринаСоляник-ф5к Спасибо Вам большое за подробный ответ! Я только осваиваю живопись и технику, многое путается в голове пока по технике в том числе, не говоря уж о самой живописи. Да, практика наше всё))

[@ЕкатеринаСоляник-ф5к]

@@nataliam8461 понимаю, осложняется всё тем, что ты словно один, и при хорошем раскладе очень нужен учитель и помощь. У Станислава Александровича эту помощь и нахожу, единицы - кто делится опытом и знаниями

[@nataliam8461]

@@ЕкатеринаСоляник-ф5к Вы очень точно подметили, что словно один. Если не ходишь в какую-то студию, то приходится искать информацию самостоятельно. И тем более ценно, что есть такие люди, как Станислав Александрович, кто рассказывает, что и как устроено в живописи :) Огромная благодарность за это!

[@Наденька-я1и]

@@ЕкатеринаСоляник-ф5к Большое спасибо за то, что делитесь своими наблюдениями и опытом) Только, если позволите, небольшое уточнение: пинен-это очищенный скипидар; а вот уайт-спирит действительно создан на основе нефтяных фракций.

[@michaelshapira832]

скажите можно ли сделать двойник из лак покрывной таленс N 2 и терпентин пока домарного лака у нас нет и не завозят в глубинку нашу

[@michaelshapira832]

@@ВиталийАрианец мне купили и привезли перепутали вообщем спасибо( у нас только смола продаеться)

[@ИльяЛебедев-х7р]

Но, возникает вопрос. А как же от куска писать портрет маслом, либо большую многофигурную композицию? Или это больше пейзажная тема?

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

А в чём проблема? Написал кусок до линии стыка( брови, горбинка носа, подбородок), если не понравилось- счистил, если понравилось- оставил. Или грамотно сделать тональную гризайль, и написать лицо в один раз.

[@ІринаСалабай-ю8щ]

@@СтаниславБрусилов-н3ч Вы меня прямо в тупик поставили ведением работы от куска. Хотя я просто дизайнер , декоратор , но то немногое , что учили нас - вести работу всю сразу. Оттого , что всегда терялась в технологии масляной живописи уже лет 20 как перешла на акрил. Но это другая планета. Покупаю масло , слушаю Вас и понимаю , что опять начнутся мои муки творчества , но без масла те задачи , что я хочу не решить. Спасибо !!

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

@@ІринаСалабай-ю8щ Я прочитал статью Щербакова в журнале Художник за 1962 год, и после этого стал изучать этот метод. В лекциях Девятого, дневниках Шишкина , и у многих других говорится об этом методе. Но его применяют на длительных работах.Быстрые этюды пишут методом мозаики собирая со всех частей работы.

[@Robotuxa]

Подскажите что лучше для межслойной обработки и улучшения адгезии ретушный лак в баллончике Winsor Newton или смесь на основе спирта и пинена ? Спасибо

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

Спирт с пиненом я применяю при обезжиривании поверхности для адгезии склеивания,перед последующей обработкой полемеризированным уплотнённым льняным маслом. Так делаю только с работами которые не писал очень давно. Для свежей работы лучше спрей: входящий в его состав растворитель размягчает верхнюю плёнку масла и позволяет краскам сцепиться с предыдущем слоем.

[@Robotuxa]

@@СтаниславБрусилов-н3ч Спасибо большое

[@ЕленаГригорьева-к8н]

Добрый день. У Вас есть уроки онлайн?

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

Да. Онлайн понедельник с 11-14 или по записи.

[@Sans-fx6sf]

Нельзя межслойку делать кистью по холсту....... только распылять ....!!!! Если холст тонкой живописи распылять на горизонтали. При нанесении кистью , спирт растворяет белила (даже в охрах и стенах) и разносит эту белильную пленку по всем цветам...!!!

[@Sans-fx6sf]

Все плотные глубокие краски и прозрачные протирки покрываются белой пленкой !

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

у меня смесь 1:9 где одна часть спирта, а 9 пинена. . Спиртом чистым вообще нельзя. Это исключительно обезжиривание перед слоем масла уплотнённого.

[@Простожизнь-т4н]

Ой, супер, у вас футболка как у меня, я себе акриловыми красками по ткани такое "сотворение" наваяла.

[@WizardVal]

В вашем видео год назад вы утверждали что дамарным лаком можно покрывать картину сразу после того как краска перестала мазаться и что он дышащий и проблем не будет. Теперь вы утверждаете что надо картину отставить на несколько месяцев. Скажите что заставило вас изменить свою позицию?

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

Не совсем вы меня поняли . Если есть возможность не покрывать сразу, а потянуть время лучше не покрывать. Тем самым вы дадите слоям 100% стабилизироваться. Но если слой высох до состояния «не мажется» - то покрывать можно. Но только при условии что слой прописи написан без добавления жидкостей, особенно масла. Не является даже антитехнологичным покрывать сырую местами работу дамарным лаком из пульверизатора. Но это относится только к дамарному лаку. К лакам не дышащим это не относится и сушить надо полгода-год. А есть вообще король покрывных лаков Gambin Camvar- им можно покрывать сразу работу при первичном схватывании плёнки. Разрабатывался с реставраторами и музеями.

[@WizardVal]

@@СтаниславБрусилов-н3ч Спасибо Станислав. Я на веру стал принимать ваши утверждения потому что если вся жизнь в исскустве да еще с таким погружением то зря на ветер словами не кидаются. Я самоучка и прочитал по десятку раз все что передвижники писали, особенно интересна переписка. Это как в детектив играть добывая информацию из отрывочных ненароком оборонившихся фраз. Как левкас готовить почему популярный матовый грунт привёл например к потере росписи Семирадского Тайная вечеря в Храме Христа Спасителя. Особенно круто было прочитать что сказал Суриков тоже там работающий проСемирадского дескать все там мазали фигню какую то а самым классным был Семирадский:» пришёл Семирадский и за десять дней точно по эскизу написал Тайную вечерю и получил за это десять тысяч рублей. С тем и убыл» ))) В общем все подробно понятно. Я в Лондоне живу так что здесь практически неограниченный доступ ко всем материалам. Дамарный лак потрясающего качества. Будете в Лондоне заскакивайте на чашку чая. И творите дальше.

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

@@WizardVal Спасибо. Вы знаете - весь ужас ситуации, что я хоть и учился в институтах, но нам про технологию ничего не рассказывали. Не про слои не про другие тонкости. Всё по крупицам собираешь сам.,иногда на собственных ошибках. А ведь технология-,это основа долговечности произведения. Максимально полезными в плане точной подачи информации считаю прочитанные лекции Михаила Девятова. Это не теоретик, а практик.

[@WizardVal]

@@ВиталийАрианец Один из моих любимых художников. Я его самые крутые картины копировал лет 20 назад чтобы хоть как-то скопировать манеру, в том числе и Фрину. Фрину даже на стене писал в оригинальном размере 3м на 7м. Эпично смотрелась. Из за его академичности к сожалению в Советское время игнорированный. Его эффекты освещения сквозь листву бесподобны.

[@ИгорьЛифанов-х7у]

Мой разбавитель (МСК) что-то не соединяется с даммарным лаком? В маслёнке каждый сам по себе, послойно...

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

Какой лак?

[@ИгорьЛифанов-х7у]

Лак даммарный для художественно-живописных работ. Невская палитра. 120 ml флакон.

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

@@ИгорьЛифанов-х7у странно. Возможно старый лак. У меня за более чем 10 лет пользования смесью не было проблем

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

@@ekaterinar.4679 да имеет. Потому что делается на основе вонючего скипидара. Сама смола даммара не пахнет. Я уже запах не чувствую. Я вообще не чувствую запах краски, разбавителей и прочего. Выход- делать лак самому на основе импортного очищенного скипидара. Рецепт не помню. Найдите в сети. Там смола даммара к скипидару сколько то то частей.

[@ИгорьЛифанов-х7у]

@@ekaterinar.4679 мой даммарный лак (Малевич) пахнет на подобии сосновой смолы, с добавлением не едкого разбавителя какого-то. Вот Станислав утверждает что скипидар. Соглашусь. )

[@perseus177]

Только пинен вроде это не нефтяная, а скипидарная фракция…

[@elena4661]

Агдезия или адгезия? Что вы имеете ввиду?

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

Проникновение… так понятнее?

[@elena4661]

@@СтаниславБрусилов-н3ч Да, если это относится к слову "адгезия".

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

@@elena4661 адгезия это и называется.

[@elena4661]

@@СтаниславБрусилов-н3ч Я в курсе.

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

@@elena4661 ну по моему мы договорились о терминологии и диспут можно закончить !

[@alexandrdementiev8750]

Здравствуйте. Не агдезия, а адгезия. Скипидар не бывает нефтяной фракции, уайт-спирит бывает нефтяной фракции.

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

Согласен. В режиме интервью можно с волнения и чуть напутать))))

[@АнтонинаКасап]

А можно ли картину после долгого высыхания маслом льняным слегка пройтись вместо лака......я почему то вижу потом картину как бы исскуственной после лака....может я ошибаюсь...но мой глаз это видит....а после льняного масла более живые....Благодарю!!!!

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

Масло - это защитный слой, а слой склеивания. И то тончайших им слоем. Лак является именно защитным слоем. Дамарный- ещё р обратимый( можно со временем смыть и заменить снова). Масло к тому же желтеет мрачно. Так что по технологии- нельзя

[@АнтонинаКасап]

@@СтаниславБрусилов-н3ч Благодарю за ответ!!!!

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

@@АнтонинаКасап ошибся- масло не защитный слой.

[@АнтонинаКасап]

@@СтаниславБрусилов-н3ч дело в том , что я была как то на одной выставке картин Вангога, посчастливелось....я смотрела внимательно на них....и мне наверное показалось чтоли....что они не были покрыты лаком, а так какбудто он их вчера написал....

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

@@АнтонинаКасап есть лаки матовые и глянцевые. Разный эффект

[@user-zh6fo3pe4p]

Продайте ету зиму

[@СтаниславБрусилов-н3ч]

Давно продана

[@user-zh6fo3pe4p]

Ета зима стоит миллион долларов

[@ВладиславЧилаее]

Современные краски отвратительные , синтетика убила живопись ! Невозможно ими работать тянуться за кистью ,как сопли !

[@milleni-um]

Даммар кафенеет и трескается с временем. Да и труднее будет снимать его через 10 год.

[@Max_Zu_45]

Сам ,своими руками сделаешь холст ,загрунтуешь по свой итехнологии ,какой холст может с ним сравниться ? !!!

[@samuraishimodo8161]

Супер!!!!

[@АнтонФраучи-и5ч]

Спасибо!

[@Михаил1-в6о]

Спасибо!