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《遇見100%女孩》的創作故事 By宋明翰
2021年疫情肆虐,全台封城之際,我與前女友分手,事業、感情雙雙停擺。為轉移注意力,我下載了久未觸碰的交友軟體。不玩還好,一玩便不可收拾。
不過...比起交友,觀察軟體中千人千面、神態各異的用戶們,似乎給了我更多樂趣。有人仇男,有人仇女,更有人仇同志 ; 有人假裝清純只為騙愛,還有人明明單純,偏要偽裝情場老將...多好的相聲題材呀!
原以為有如此辛辣、時髦的題材,創作應該不難。一動筆才知道,難,難,難!到底要怎麼以相聲極簡的舞台風格,呈現交友軟體上數不盡的真假帳號,以及他們千姿百態的個人介紹頁面呢?用「演」的...不行,太像話劇。寫成群口相聲...不行,《科技笑年》已有安排兩段群口了。還是用「說」的吧,可是...該怎麼說?第一人稱?第三人稱?一頭沉?子母哏?
幸好,在我嘗試過各種創作可能性,卻處處碰壁之時,恩師葉怡均團長找來了我相聲創作領域的偶像:蘇維勝老師,指導《遇見100%女孩》的編寫。果然,偶像一出手就不同反響。
只用兩個工作坊,蘇老師就讓我清楚認識如何塑造人物、 怎樣安排角色關係,以及,怎麼把包袱「有機地」融入故事發展。不久,2022年《科技笑年》首演版本的《遇見100%女孩》問世了。它不但是我覺醒「創作意識」的開端,更是我「系統化」創作的第一個段子。
2023《科技笑年》巡演前,我再度拿起《遇見100%女孩》,發現劇本中還是有不少初學創作時的生澀。我用一夜時間,大刀闊斧地改編,加入我近期對青少年使用社交媒體的觀察,將原先逗哏的「清純人設」,180度大翻轉,變成「渣男人設」。更讓原段中捧哏「觀察者、吐槽者」的角色,搖身一變,成為「深藏不露的大boss」。
對我而言,《遇見100%女孩》不僅是一段相聲作品,更是我覺醒「創作意識」至今的心態紀錄:我更成熟、更老練了,卻也更大膽、玩心更重了。
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