YourSoundPath - Психоакустика - Глубина, объем и динамика в миксе

Посмотрев это видео, вы познакомитесь с некоторыми, базирующимися на психоакустике, техниками, которые помогут вам более умело и элегантно скомпановать вашу звуковую картину; сделать ее более объемной, добавить глубины и динамики. Вы сможете воспользоваться преимуществами этих методов как при работе с музыкальным материалом, так и при оформлении звукового ряда к видео. Или даже при работе над аудио книгой.

[@doter-fe8li]

низкий поклон, Max Poluektov. с нетерпением жду следующие видео!

[@AntonSokolov]

самые крутовые и понятные видосы без воды )))

[@imbado999]

Спасибо

[@JIEKAPb81]

ну оччень доходчиво! спасибо за работу!

[@gregorymatafonov4726]

Мне кажется, стоит еще упомянуть, что при отдалении источника звука, так же меняется и форма транзиентов - сглаживаются атаки.

[@user-gf9eb7vp5f]

Круто, хорошо что я включил это видео.

[@muzboom11]

Грамотно и доступно, отличный ролик.

[@miriammarinapoluektov8397]

Молодец, очень интерессно!

[@plcgi1]

чувак - ты крут - спасибо за простую и наглядную инфу

[@elenaklimova5015]

Супер!!

[@greggreg8660]

чел ты шикарен

[@superideachannel]

Вот только когда начинаешь работать с пространством в треках...вот только тогда и понимаешь, в чём отличие между музыкальными центрами и мониторной акустикой)) Это к слову тем, кто топит за "бытовые колонки общего применения"... -- Есть знакомый, по работе сталкивается с хай-энд колонками и усилками. Ну так вот, из всего что он слышал, только одна связка усилок-колонки выдавала нечто похожее на мониторинг. Только одна...

[@alexgitara]

Отлично!!!

[@elenaklimova5015]

Легкое видео о сложных вещах, сделало очень творчески и талантливо..очень интересно и смотриться на одном дыхании. Мне очень понравилось, особенно встроенные примеры...

[@user-dw8fg4gm8i]

Наиважнейшая информация для саунд продюссеров и режиссёров... Хотелось бы расркытия тем психоакустики Алдошиной

[@randomdiary3000]

Если Я хочу сместить аудит в право например то Я должен дублировать фрагмент, и например в одном сделать задержку убавить звук и убрать высокие частоты а другой фрагмент отставить без изменений?

[@YourSoundPath]

И развести их соответственно по панораме. Или же сделать стерео FX канал с дилэйем, где можно регулировать отдельно LPF и задержку поканально и посылать на этот FX необходимый сигнал

[@user-fb1fs8by8e]

а как послать сигнал с задержкой не по центру, а только в одно ухо?

[@YourSoundPath]

Виктор Вик Тут есть множество способов. От использования стерео дилея с индивидуальными настройками параметров задержки правого и левого каналов, до дублирования одного канала и его сдвигая на некоторую величину в программе секвенсора. Выбор за вами.

[@user-fb1fs8by8e]

о дублировании я подумал сразу. Но как это поможет , если с внесением задержки (дилеем или смещением по временной шкале) сигнал все равно идет в центр с задержкой в оба уха?

[@YourSoundPath]

Виктор Вик естественно на каждом из каналов следует установить панинг в противоположную сторону - один канал влево, второй вправо.

[@user-fb1fs8by8e]

спасибо!

[@WilliamAnointed_777]

1:45 - всмысле обрезать высокие? Нужно обрезать низкие. Чем дальше слушатель от источника звука, тем меньше до слушателя доходит низкочастотных звуков. Всё наоборот. В чём смысл и как правильно-то?

[@YourSoundPath]

Все так, как я объяснил в видео. Высокие частоты намного быстрее теряют энергию, чем низкие. Поэтому если нужно отодвинуть какой-то источник на задний план, то нужно подрезать высокие частоты.

[@gregorymatafonov4726]

@@YourSoundPath низкие, всё-таки, тоже. Вопрос еще в том, какие расстояния мы пытаемся моделировать. Если мы в комнате, то наверное речь пойдет только о падении высоких частот, а если мы говорим о приближающемся и отдаляющемся самосвале? Или вот, например, хлопнуть в ладоши возле уха, то там и низ очень присутствует, а если максимально далеко хлопнуть, то этого низа уже нет.

[@YourSoundPath]

@@gregorymatafonov4726 ну с приблежающимся или удаляющимся самосвалом несколько другая история - это эффект Доплера. Я все же в этом видео больше имел в виду помещение, даже если и большое.

[@user-zx8rd5zl1t]

@@YourSoundPath Низы тоже нужно обрезать, причём так чтобы затрагивалась полоса с центром примерно 250Гц. Это можно сделать, понизив добротность обрезного фильтра высоких частот либо в в комбинации его с полочным или колоколобразным. Акустическая гитара или вокал, записанные микрофоном в нескольких сантиметрах, помимо саб артефактов имеют излишнее количество и полезных частот и нужно их ослабить. Казалось бы где логика, ведь низкие частоты поглощаются в воздухом и препятствиями порядком меньше высоких? Однако тут есть ещё одно природное явление. Для успешного распространения низких частот источник должен раскачивать большие массы воздуха, для чего нужно иметь колебания высокой амплитуды вкупе с большей площадью излучателя. Иначе большая часть перепада давления успевает выровняться и эффективного излучения не происходит. Как обратный пример: многие пользовались капельками-наушниками, которые нужно было с силой вдавливать в слуховой канал, чтобы услышать басы, где каждый миллиметр имел значение. С другой стороны так называемые "вакуумные"-внутриканальные наушники во многом от этой проблемы избавлены, благодаря замкнутому пространству, в котором решена проблема выравнивания перепада давления. Даже пощёлкав пальцами возле уха а потом на расстоянии, вытянув руку, можно легко ощутить разницу в количестве низких частот. Что касается посадки в микс, то низы как раз можно удалять обрезным фильтром, но вот высокие частоты более осторожно и полочным. Я ещё и сустейн высоких частот укорачиваю, при отдалении объекта. Можно чаще обойтись и только последним приёмом, чтобы не "задушить" звук, сделав его мутным, глухим и не читаемым в миксе.

[@user-ct6cr2me2w]

Мне кажется "динамика" неподходя слово. Лично я искал урок по управлению динамикой при помощи компрессии. Посмотрел видео и понял что оно мне бесполезно. Диз не поставлю конечно, и удачи пожелаю. Но название изменить надо.