粵曲：胡不歸之哭墳 《完整版》 毛耀燊先生

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弘揚粤藝的新馬腔名家毛耀燊 毛耀燊先生醉心粤曲，是一位為成功的名唱家，唱而優則籌辦文化項目，經營影音製作。一生為推廣粤藝而努力，居功至偉。 他自小熱愛中國文化，及長則致力發揚粤曲。他中英兩文根柢深厚，早歲置身娛樂事業，為麗的呼聲、麗的電視負責組織及策劃文娛節目。及後佳藝電視開台，掌行政經理一職。他待人謙厚，處事靈活，深得老闆林秀峰倚重，為其釐訂整個機構的業務方針。 他 天生一副好嗓子，日夕摹仿新馬師曾唱腔，瞬即 進入沉迷之境，經常致身於虎度門偷師學習。對新馬傳世的合唱、獨唱名曲，了然於胸; 在咬字吐音、抑揚頓挫的精湛技巧，鑽研甚深。常參與粤曲社團即場錄播，聽衆仰慕，被曲藝界譽為業餘新馬腔第一唱家。據悉黃霑曾將其灌錄唱帶送與名伶紅線女 評鑑，女姐一聽即謂此非新馬莫屬，可見其聲腔韻酷似的程度。六十年代與名伶陳好逑、南鳳等義演粤劇［黑路］，獲「女薛覺先」之稱粤劇女文武生陳皮梅賞識， 慫恿他投身粤劇行業，以其威猛高大、非凡英氣，料可迅即竄紅。毛氏卻不為所動，心繁家庭，寧願朝八晚六上班，餘睱則與好友唱曲自娛。他常與新馬名家江平、 劉伯樂(天涯)、何家光等相叙切磋;又與崔妙芝、梅芬、李芬芳等唱曲；當年音樂名家如王粤生、王者師、劉兆榮、馮華、黄其浩等，常相拍和，對其唱腔之精 湛，至為賞識。 其後在七十年代，他自創雄視錄音唱片公司，專營灌錄唱片及發行業務。公司內設高級專業設備錄音室，其質素冠於同業；鄧麗 君、徐小鳳、張國榮、陳百強等歌星常來灌錄唱片，黄霑、聶安達等之廣告歌，亦多在 此製作。獲音樂名家朱慶祥邀約灌録與名伶李鳳對唱《琵琶行》。他更協助流行音樂發燒友、兒童音樂開墾者一個嘗試與投資的機會，對本港音樂事業的開展，貢獻 至大。其宏遠目光與無比魄力，令人欽佩。 他在八十年代末移民加國雲埠，生活優游。彼邦新 時代電視台主事者知其經驗豐富，聘為粵劇戲曲顧問，主理粤藝文化節目，遂先後製成「合晒合尺」、「戲曲精選」、「梨園戲曲」等電視節目共一百五十輯。曾邀 請尹飛燕、劉鳯屏、梅愛芳、雷安娜、張無忌等擔任節目主持，而資料蒐集、場次編排及簡介文字，均由他本人親自撰寫及監製。所製特輯有往昔老倌，如蒒覺先、 新馬師曾、何非凡、紅線女等；又有今日名伶，如芳艷芬、白雪仙、陳笑風、吳仟峰、尹飛燕等。當然，港穗美加的優秀唱家也包括在內。 此類節目，風魔一時，使人了解近數十年粤藝的承傳與嬗變，促成海外一片對粤曲研唱的蓬勃景象。除此之外，又盡力協助當地社團港穗名家合作，舉辦盛大的演唱會，使雲埠華人得以欣賞粤樂劇曲。他過往卅年的人際脈絡竟用於粤藝，立下大功。 近 十餘年，他常騰出寶貴時間，將在粤曲唱腔方面的心得，無私傳授給門人。他精益求精，提高曲藝境界，捨棄新馬欠嚴肅與較粗俗的 唱情，啓導後學真假發聲，陰陽用氣之法。有門人為求精粹，不惜以長途電話請教，他亦傾襄相丁受。當然毛氏每半年留港的時間，其言傳身教粤藝的辛勞，自可想 像得之。 據悉毛先生十餘年前，曾因醫療失誤而弄傷聲帶，以致無法唱曲。其心中之不快，曲藝好友當可明瞭。幸而早歲演唱的録音佳作，得以妥善保存；新馬名曲的不同版本，也作系統整理。此類珍貴遺物，後學者當仔細鑑賞、用心學習，才不致辜負一位名唱家的畢生成績。 筆者認識毛先生於六十年代中期，間有往還。九十年代初，我開始習唱粵曲與研究行腔，常與毛氏抵掌而談，獲益良多。際兹毛氏今夏駕鶴仙遊，謹寫此篇以留永念。 李天弼 2015年 7月

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轉載潘國森先生在文匯報專欄上的文章：(2015年10月19日 星期一) 家兄是我學聽粵曲、看粵劇的啟蒙老師。近日他吩咐我到互聯網上聽一下毛耀燊先生的新馬腔，並謂此公的唱功似祥哥（粵劇名伶新馬師曾本名鄧永祥，行內行外皆敬稱為祥哥），似到十足十！互聯網真偉大！簡直讓我們凡夫俗子好像一下子得到天眼通和天耳通，即時就找到了！ 先前在本欄提過，有一回看見有人品評香港唱家周頌雅是星腔一姐，星腔指歌伶平喉四傑（又稱四大天王）之一小明星的唱腔。小明星的唱腔可學，其餘三位就難學。找來網上流傳的錄音，購買了唱片，再在現場聽過，果然！雅姐（行內對周小姐的敬稱）最有小明星唱腔的味道，卻一聽就分得出來。雅姐最能唱出那一份文弱書生護花無力的無奈，星腔嫡派傳人在這方面無人能及。 閒話表過，言歸正傳。毛耀燊是業餘粵曲唱家、香港第一代電視人，其千金毛舜筠小姐是香港著名演員，擅長喜劇。毛氏父女在香港演藝界屬不同「行當」，父業餘而女專業。相信將來一部《香港演藝全史》中，必會評定父親的成就與地位都超越女兒。 早年學新馬腔最成功的是梁無相，出道不久就有能力與新馬師曾打對台，包括實力和叫座力。梁無相女扮男裝，比祥哥多了幾分「骨子」味，即廣府話所謂「官仔骨骨」。祥哥由文武生王到被公認為慈善伶王，外形始終遜色，是其弱點。 毛公只唱不做，他重唱新馬名曲的水平，講一句陳腔濫調，是「可以亂真」。主流議論咸以為祥哥的歌喉出於天賦，無人能學，毛公當是例外。祥哥生前曾有言：「學我者生，似我者死。」這番至理名言的意思是學習一位藝術家不可僅僅追求「似」，學得一模一樣也沒有用。 未成名的畫家，在假冒名家畫作時，或會留下記號。例如在某個不起眼的地方，簽個名之類。這樣既可以借名家的名堂賺錢，也可以保留自己的創作證據，一舉兩得。 毛公學新馬腔，亦不以模仿得似為滿足。其他許多翻唱者追求一模一樣，連祥哥被評論者最為詬病用襯字過多一項，也照單全收。襯字者，是原來劇詞沒有註明而唱家可以隨時在演唱時附加的字，這是粵曲、粵劇的特色。 例如祥哥的首本名曲《萬惡淫為首》之《乞食》，開頭一段南音的頭兩句：「冷得我沌沌震，真係震到入心！」當中「真係」兩字就是襯字，通常不加亦不影響曲詞的文意。毛公卻改了第二句的襯字，唱成「做乜震到入心！」這「做乜」是廣府話口語，略相當於「為何」。「真係」是肯定式，「做乜」是疑問式，對全句文意無大影響。 毛公的新馬腔，真可謂去蕪存菁，是「去俗派」的新馬腔。莫說其他學新馬腔的唱家都不能望其項背，若以毛公與祥哥相比，縱未能稍勝半招，也足以與原唱者並駕齊驅！ 資料顯示，毛公於今年年中辭世，「沒世而名不稱」，惜哉！ paper.wenweipo.com/2015/10/19/CF1510190002.htm