《追尋》許建吾詞．劉雪庵曲，女高音/金慶雲 Rosalie Chin，伴奏/羅弘 Natalie Stoiber

Chinese Songs, 1995, Rosalie Ching-Yun Chin
Vocal Recital, piano Natalie Hong Stoiber, 金慶雲中國歌獨唱會 1995《故國三千里》鋼琴：羅弘, February 18, 1995, National Theatre, Taipei 台北國家戲劇院
追尋／許建吾詞．劉雪庵曲
歌詞：
你是晴空的流雲
你是子夜的流星
一片深情
緊緊封鎖著我的心
一線光明
時時照耀著我的心
我那能忍得住喲
我那能再等待喲
我要我要追尋
我要我要追尋
追尋那無盡的深情
追尋那永遠的光明
歌的斷想與聯想 金慶雲
人物：女兒、母親、敘述者、情人。
時間：花開時節
劇本：「高高山上一樹槐／手把欄杆望郎來
娘問女兒（喲），你望啥子／哎！我望槐花幾時開。」
（四川民歌《槐花幾時開》）
「每一首歌就是一個小小的歌劇」。彼得．許萊亞如是說。而歌者是一個特技演員，除了最輕微的表情手勢外，只准用他的聲音，把場景呈現在聽眾眼前。一個演員呈現自己，而一個歌者必須在舞臺上隱身，把歌呈現出來。他是劇中的人物、對話者與旁觀者。他是佈景與燈光，是溫度與風。
劇本是寫好的。一首溶解在音樂裏的詩。作者是知名或不知名的詩人，知名或不知名的作曲者。音樂是危險的溶液，當詩被溶入後，非演員的歌者或非觀眾的聽眾，便常得音而忘言，把一首歌退化成一段旋律，把一場戲退化成一個高音。
這樣的劇本似乎是不好演的。詩人與作曲家是兩個最嚴肅的命題者，把幾十個字，兩頁曲譜遞到歌者的手裏，一言不發的退到一旁，留下空蕩蕩的舞臺，讓歌者在兩分鐘內填滿，而台下是期待著的觀眾。
或許觀眾也會一起經營這舞臺。遠遠是一座山，山頂兀立著一棵槐樹。欄杆是在哪兒呢？樓上？廊前？井邊？母親該在屋裏，聞聲而不見人。情人根本未曾出現。
舞臺是一個三度空間，時間是第四度，在音樂（這時間的藝術）裏舞臺是逐步呈現的。高山，一棵樹，一棵槐樹。鏡頭由遠而近，終於停在槐樹的特寫上。目光搜尋著，我們還不確知搜尋什麼，還不知道這是一個伏筆或只是一個過渡。然後在舞臺上另一角，我們看到那踮起腳尖，引頸眺望的女孩。她那藉著欄杆才能平衡的姿態逃不過母親的眼睛。被問話驚嚇的女兒（觀眾也才警覺母親的存在）急智地找到一個藉口。這個小小的獨幕劇於是完成，洞悉這巧妙謊言的觀眾滿足地微笑了。
然而這究竟是一個喜劇還是悲劇？我們不知道這戲究竟算不算演完，或者在此之前的劇情。我們不知道那是一句謊言還是實話。不知道她已經盼了多久。不知道這是每一天的遊戲還是一個已經熬過一冬的漫長等待。或許那情人在千山之外，在沒有郵差與電話的年代，就憑一句一年前的約言，她每日凝眸，恨不能以灼熱的目光把一樹槐花點燃。
在想像的空間裏，劇情向兩端無限擴展，正因如此，核心也可以凝聚到把一切舞臺要件抽離，只要感覺存在。
蘇小小，一個舞臺上看不見的主角。從上加四線陡降的三連音是魂靈的腳步？是墜落的露珠？「幽蘭露如啼眼，無物結同心，煙花不堪剪」遊移不定的半音迷離恍惚。一雙幽怨的眼瞅著你。連續的「嗚」音是吞噬一切的空洞的風聲。草茵松蓋，衣袂風舉，環佩琤琮，而其間空無一人，豔魄芳魂，若亡若存。在她生前，也是千金難買一笑吧？而天色暗下，隱約裏一輛華車一如既往等待著赴宴的主人。燭光明滅，竟是鬼火。主人依然沒有出現。幻境消逝，冷雨淒風裏，只剩一座荒墳。（《蘇小小墓》）
在民歌裏的戲劇便要完整具象得多。「五哥放羊」裏的姑娘一年四季裏，心心念念的便是她的情郎。大年裏她掛起燈籠等待。六月中她滿心歡喜的看著草灘上放羊的男人。九月她為他改縫自己貼身的衣裳。寒冬裏她對他滿心憐惜。而一年滿了。又是別離。自始至終，五哥未發一言。那姑娘期待的，究竟是老天睜眼，還是那沉默的情人開口？
聽過《藍花花》的傳奇嗎？故事從命名出生說起，一個十三省的女兒家裏拔尖的姑娘，被嫁給富有的老頭（聽聽那淒涼的嗩呐）。她的惶惑、失望、憤怒、詛咒。她的決心與奔逃。問題是，究竟可不可能用四句旋律唱出一整齣戲？
如果歌不必是戲劇，就讓我們讀詩吧，冷寂的夜晚，客舟裏不眠的詩人揭簾而望，沒有人蹤。「月落烏啼霜滿天」，靜夜裏有許多聲響，如簫聲嗚咽的第一聲烏啼，一隻魚的躍起。漣漪散去如古琴上的揉弦。水波輕輕撞擊著船舷，整個歌在慢慢的搖擺中。江楓瑟瑟，漁火低迷，而遠遠寒山寺裏的鐘聲噹然傳來。天將亮，人將醒，旅程將繼續（《楓橋夜泊》）。
而在荷蘭，詩人也同樣感知七尺深下運河裏水藻與遊魚的撞擊。如果月光坐在你的身上，你怎麼辦？月光是沉默而執拗的小三度。輕輕掀動著。激烈的喘息與呻吟，生命的發生以至死亡，一列火山的爆發，都被掩蓋在比紗更薄的月光下，冷卻。月光是不動聲色的蠱惑者。（《月光坐在我的身上》）
還有種種不同的月光。長安的月，在一個戰爭的年代，照臨著千門萬戶裡準備征衣的女人（《子夜秋歌》）。或者是那個從月上癡等到月斜的姑娘。月亮是她在空山裏的唯一見證（《等郎》）。月亮本來是歷史的見證者。由秦而漢而唐而今日而千萬年後。在孤獨私密的時辰。
而在歷史的長河裏，我們的生命是怎麼樣的一條船？如楊喚欣羡的華美巨輪，破浪而去，如一首詩寫在稿紙上（《船》）？或是自故鄉的上河划來，只有一杆一舵，勇敢奔向大海的小舟？（《上河裏划下來一隻船》）