@omarsomehow69 Really ? What for did she have a voice ?

@omarsomehow69 La Gioconda is a very tricky role. The singer needs "three" voices - lyric, spinto and dramatic ! For Enzo adorato, ah, come t'amo the soprano needs a pianissimo of the highest order - Callas did not have it in none of her recordings, but the voice color and feeling, compensate it. This cannot be said of Tebaldi - she just sang it, more or less. Milanov and Caballe had this famous pianissimo but were boring in the role. In Suicidio, again, the different registers appear: from Suicidio to ultima croce del mio cammin it is spinto, then - e un di leggiadre, volavan l'ore, the memories of the past need a flexible voice , coloratura ! From vinsi l'infausta to the end of the aria, it is the most dramatic soprano. Tebaldi had the huge voice, the low notes - but no dramatic expression. The "Voce d'Angelo" was always nice to listen to, but not very dramatically involved. On the other hand, Callas had the coloratura for volavan l'ore and the depths for the rest, in her first recording more so. Her problems were with the heights. But her Gioconda was a live, feeling and trembling character. Here is the basic difference between those two opera giants. I do not want to be without one of them - I think that in a way, they just complete each other. Tebaldi never had a trill, even though she sang some Rossini and early Verdi. Her middle and low notes were very good, but she was somehow reluctant to use them, for the highs' sake. Callas wasn't afraid of nothing and was ready to pay the price. She was a "bad" example for Moffo and Scotto, two good singers that wanted to be like her and sang EVERYTHING until losing their voice. Sass imitated her to the verge of ridiculous while Suliotis believed that at the tender age of 22 she could sing Abigaile in Nabucco, Norma and La Gioconda ! So, after all those years, we still stay safely with Callas and Tebaldi , for posterity.

@omarsomehow69 Well, I understand your position: trills are not that important, closing eyes / ears on this or that, etc. This is OK. You have your opinions and musical taste and I have mine.

@omarsomehow69Tebaldi sang : Mefistofele (Margaretta needs a lot of coloratura / trills in her aria) , Faust (trills less), La Traviata, Don Giovanni, L'Assedio di Corinto, Olympia (SPONTINI), Giulio Cesare, Le Nozze di Figaro, Wilhelm Tell - ALL these operas need trills and a lot. And she did NOT have it, just a sweet voice ! But today , the standards are different - nothing is necessary, but a kind of voice and a well hidden mic.

@omarsomehow69 In Traviata, the first act is the most problematic. It all depends on the teacher. Tebaldi's teacher was Carmen Melis, a verismo style singer. She did not have a trill, so she did not teach her pupils this. Callas studied with de Hidalgo, a coloratura, so she taught her pupils the art of bel-canto. I think that a thick and full voice, but with the necessary flexibility and a trill, can be a very good Traviata. It seems that TODAY, nobody teaches bel-canto. It means that Handel, Mozart, Bellini, Rossini, Donizetti and early Verdi will fall into oblivion. This is frightening !

Basically, she should have just kept Traviata in her repertory. The agility that the role requires would have helped keep her voice light. She started sing heavy around this time period. Still great here.

Tebaldi Negli acuti il ​​timbro non è mai impoverito, mai un acuto opaco o sfilacciato. La Tebaldi divenne famosa proprio per la sua abilitá di cantare dal do centrale al do acuto con la stessa qualità di voce, la voce non perde qualità né nella smorzatura né negli acuti a piena voce. Maria Callas ha acuti molto stridenti e brutti, sgradevoli e la Callas non potrebbe mai avere "il colore" che ha la Tebaldi negli acuti.

.....pare che in teatro non fosse così, il mezzo meccanico non ha mai potuto captare tutti gli armonici di una voce così potente.

@@walteranibal8425 il do acuto per la Tebaldi è sempre stato un problema. Non era una nota che possedeva con sicurezza

@@babbonatale9362 Quello che voglio dire è questo: tutti i soprani, la loro voce cambia quando raggiungono l'acuto, gli acuti della Callas sono di colore chiaro e stridenti e la voce diventa più sottile nell'acuto, lo stesso per Caballe. acuti chiari nel colore e stridenti nel forte, Antonietta Stella ha acuti tipo soprano coloratura, e con vibrato imperfetto, acuti con molte vibrazioni irregolari. Gencer: brutissimi acuti nel forte, sfilacciati, Leontyne Price sono 3 voci diverse staccate tra loro, gli acuti della Price sono filiformi, totalmente lirici La voce della Tebaldi non cambia nel passaggio all'acuto, il registro acuto della Tebaldi la voce ha lo stesso colore e lo stesso corpo, il timbro non si impoverisce, e la vibrazione è perfetta, il vibrato della Tebaldi è così incrollabile che lei gli acuti non hanno vibrazioni irregolari. Sono acuti dei veri soprano spinti acuti, con molto colore e corpo, di tipo granitici. Quindi questo è quello che non ho mai sentito da nessun altro soprano fino ad ora. È vero che Renata Tebaldi è più insicura nel Do act rispetto a Birgit Nilsson. Ma Tebaldi ha il suo Do e come ho detto sopra ha la stessa qualità di tutta la sua voce. E riguardo alla sicurezza, non vedo che Ghena Dimitrova abbia più sicurezza nel Do acuto, né Eileen Farrell, né Flagstad, né Ponselle, né Zinka Milanov, né Cerquetti, né tanti kzbin.info/www/bejne/banKXo1phKeba5Y ​

I’ve noticed the same thing, but I never know if it’s the recording technology itself. I’m told that truly large voices aren’t always faithfully represented on recordings. Make of that what you will.

Agree with you totally

Oggi nessuno la supera grande 😢❤🎉