Studio Delta Sigma #32 | 🔞 Pourquoi VOUS NE DEVEZ PAS enregistrer à -18 dB !!!!! 🔥🔥

[@cyrilleguyvarchmusique]

Le grand débutant que je suis a perdu un temps fou avec cette règle du -18dB. Je me retrouvais avec une mise à plat complètement déséquilibrée et je m'arrachais le peu de cheveux qu'il me reste pour parvenir à comprendre comment ceux qui préconisent cette règle arrivent à équilibrer leur mix. Mon intuition me disait qu'il serait plus logique de respecter la dynamique de chaque instrument et d'adapter les gains en fonction. Mais bon, je me disais que puisque c'est la règle indiquée par une majorité de mixers, c'est que c'était à moi de comprendre comment réussir à équilibrer l'ensemble une fois mes pistes enregistrées. Et enfin, je tombe sur ta vidéo qui à la fois confirme mon intuition et me libère d'innombrables questionnements inutiles. Un grand merci Dominique !

[@ProjetHomeStudio]

Comme d'habitude, encore une vidéo qui a vocation à devenir une référence

[@golgoth787]

Vous ici :D

[@ProjetHomeStudio]

@@golgoth787 et vous, ici ! :) lol

[@sampic5286]

Whoa quel niveau d'expertise, quelle pédagogie, quelle rigueur, quelle efficacité, tout est bluffant, un vrai bonheur pour les amateurs cherchant "éclairage", mille mercis!!!

[@veneroniserge1110]

Merci d'avoir abordé ce sujet avec des exemples ce qui pour moi "amateur passionné " est beaucoup plus facile a comprendre.

[@r-evolution]

Merci Dominique !!! Cette question me fatigue tellement que j'ai décidé de ne plus y répondre, et quelquefois quand je craque je me fais insulter 😅, souvent après la phrase "oui mais un ingénieur du son que je connais m'a dit que..." 😢. Bravo pour tout, la mise en scène, le développement, la démonstration... et le petit mot de la fin que j'approuve complètement. Toujours juste et parfaitement argumenté. Et au passage, la M3500, je vois que tu es un homme de goût ! Une magnifique véritable in line compacte et complète. Ton appuis sur les fiches techniques me fait plaisir, beaucoup de gens se posent des questions sur le matériel et vont chercher des réponses dans la "poésie du plus chaud ", alors qu'il s'agit de signaux électriques et non de combustibles, et que les réponses sont finalement sous leurs yeux avec un petit effort de lecture.

[@franckleguen5093]

Cher ingénieur, je viens de découvrir votre chaîne et me suis immédiatement abonné. Celle, ancienne sur les câbles spdif, coaxiaux, rca, usb ou rj 45, m'a particulièrement interpellé et fait me bidonner. Merci à vous de démystifier ce sujet. Humble mélomane , je me contente d'un Msi creator relié à un Dac Microméga ( pas cher) lui même relié à un ampli Nad qui alimente 2 Monitor Audio ( avec un budget câble rationnel...). Avec Audirvana et Tidal Hd comme players, c'est suffisant pour alimenter mes esgourdes de béotien... Mon commentaire n'a aucun rapport avec votre vidéo de ce jour, mais a au moins le mérite d'alimenter les algorithmes de KZbin. Longue vie à votre chaîne !🤘

[@Bio_logique]

Une chouette vidéo, merci ! Très clair ! 😊

[@GrumpyGr3g]

@36:06 une chose que je répète un nombre incalculable de fois "ce n'est pas parce que la majorité le fait qu'elle a forcément raison". Je fais parti des bidouilleurs de son dans les DAW, de ceux qui aiment apprendre et comprendre pour la majorité dit une chose alors que ça me fait tiquer. J'essaie de mon côté, je vois que… Bah c'est bidon parfois ce que dit/fait la majorité, alors je fais à ma sauce, ça marche, les artistes avec qui je bossent comprennent le raisonnement simple que je leur dit. Et là il y a ce genre de vidéo, qui rentre dans le détail, quo me fait comprendre encore plus le fonctionnement et qui confirme bien ce que j'avais testé sans vraiment comprendre le pourquoi du comment. Alors Merci pour ce partage tout en pédagogie, légèreté, humour, le rythme est bon aussi. Bref, un ingé-son qui parle.

[@lemoine00]

Merçi de rendre comprehensible pour amateur eclairé des notions de pros assez complexes a apprehender. Made my day.

[@Mr-LampoTV]

Bonjour, Merci énormément pour cette vidéo ! J'ai compris, au préalable, ce que vous dites grâce à french enginer et L'académie du gros son ! Depuis je me casse plus la tête. Tout au vu metre et niveau nominal de mes appareils. C'est à dire le niveau en DBu que vous avez expliqué en retirant 4 . J'ai longtemps tout mis -18 dBfs et lors du mastering l'ingénieur m'a fait remarquer que mon mix était faible. Simplement parce que j'étais en peak et non en niveau moyen. Le -18 dBfs est différent pour chaque machine, chaque prise et chaque instruments. Depuis que je pense avoir capté le concept mes productions sont bien meilleures. Bien évidemment il y a le jeu, le choix des Drums, les instruments, blés arrangement et l'équilibre spectral qui rentre aussi en compte. Vous avez gagné un abonné de plus ! Cool d'avoir balancé cette petite crotte de nez à pas mal de "pro". Que je soupçonne de ne donner que des informations tronquées. Afin de vendre leur formation " dites plus poussée".

[@remiechange5482]

Quel bon sens ! Quelle demo pertinente. Merci d'avoir montré les schémas des entrée analogiques au moment ou j'allais le suggérer. Pour la zone de confort des ADC , le problème ne se pose pas en audio ( pour un vrai ADC , pas le SH 1bit)). Il faut regarder du coté des distorsions de quantifications, qui sont de plusieurs ordre de grandeurs inferieures aux autres. Le problème existe pour certains ADC en telecom a XX Ghz de Fs. Ce -18 se resume à Gordon Stephenson , les singes , la banane : on a toujours fait comme ca. Et cela, à chaque fois qu'un aspect technique est traité superficiellement par les bidochons ( dont je fais parti ) et non par l'industrie ( dont je fais parti ...) . Et sans normes ,c'est la porte ouverte à n'importe quoi

[@remiechange5482]

PS : pour toutes mes mises au point audio, c'est oscilloscope obligatoire : base de l'elec qui balaye les croyances.

[@saxofil]

Je ne dirais qu'un mot .... MERCI !!!

[@Jeremie_le_couvert]

Merci mille fois Dominique, je trouve que vous avez un discours juste et étayé de surcroit 🙏

[@LoMbRikK1]

Merci pour cette vidéo explicative de très bonne qualité !! Mention spéciale pour le petit tir sur la tridimensionnalité, j'ai adoré ^^

[@banogadjo2601]

Waou merci j'ai enfin une réponse sérieuse à ce pb d'incohérence dans mes enregistrements. 👍👍👍👍👍

[@flozzy1988]

Pleinement d'accord avec ton point de vu !! Merci d'en avoir parler il y a trop de trashtalk sur la toile

[@camilkanouni]

Excellente vidéo ! Enfin un vrai qui parle !

[@bernardpaschetta5078]

Grand merci pour cette présentation avec un vrai argumentaire scientifique...

[@kenyabeatz9525]

J'admire votre travail monsieur. Vous comprenez tres bien ce que vous dites. Je n'avais pas encore tombé sur l'une de vos videos, mais je n'ai jamais prise en consideration ce -18dbfs dont on parle sur la majorite des chaines. Je suis contre aussi. Bon travail, continu ainsi.

[@franckjarry9720]

vraiment très bien, belle découverte cette chaîne, en ce qui me concerne content d'apprendre que ce cette histoire de -18 n'est que bullshit

[@iwokssama4772]

Merci pour tous ces conseils, qui sont claires et précises. Ha! Je sais à qui je vais pouvoir partager cette vidéo. Je n'ai jamais su expliquer correctement, pourquoi je ne respectais pas les -18dbfs. Encore merci. 😊

[@franckbricaud]

J’avais un vieux professeur qui disait « en France, historiquement nous avons les meilleurs acousticiens, des personnes qui possèdent une expertise sur le son » Aujourd’hui j’affirme cette parole. Tu fais parti de cette tradition. Non seulement tu le démontres à l’aide de tes connaissances et en démonstrations techniques. Je ne comprenais pas pourquoi ce -18db… alors que mes tests (voix parlée pour vidéo / avec mon petit matériel) donnent un bon résultat bien loin de -18 ! (Vers -3dbfs) Merci pour ta pédagogie !

[@nephilim4259]

Bonne vidéo ! M'en vais explorer un peu les autres !

[@yowlacoustic5909]

salut, je suis un pur amateur du dimanche en MAO "in the box" (comme on dit) et je découvre cette chaine avec cette vidéo... pouce bleu immédiat et abonnement immédiat. ça me rappelle dans une autre vie un stage de "base de la sonorisation" durant une semaine que j'avais fait à l'INA à Paris durant laquelle... ben j'avais rien pigé! C'était super théorique et je planais à 10000 pieds. .. et là cette vidéo très précise et pédagogique traite des mêmes sujets (de manipulation de db) et c'est beaucoup plus clair.... cool... je m'en vais regarder vos autres vidéos.

[@toffchunks]

Première fois sur ta chaîne j’ai apprécié fortement tes explications merciiiii

[@Darkenlight]

Très pédagogue. Simple sans blablas. Droit au but. SUPER!

[@lvrdje3051]

Salut Delta et merci pour cette vidéo. Je découvre cette chaîne, première vidéo et .... bam. Des réponses immédiates, preuves à l'appui, que je me prends la tête et suis des conseils un peu "bêtement" depuis qques années. En effet, je trouvais que le -18 dbfs était intéressant pour avoir un ensemble qui ne clip pas sur le master. Perso je le faisais pas à la prise mais via un plug de trim sur chaque piste ensuite. Mais quid du temps passé et de la perte de l'équilibre de l'ensemble une fois le -18 partout. En gros, quelle perte de temps. Merci pour cette précieuse vidéo. Je pense que ceux qui relayent ces infos sont dans le même cas que moi, c'est à dire, ils n'ont pas le bagage théorique nécessaire pour comprendre et surtout tester. Magistral. Bonne continuation je vais poursuivre la découverte de ta chaîne.

[@ludosmizik4063]

Magnifique enfin " la vérité ! " merci merci merci merci. J' en avait marre de ce -18 db que même les clients réclamaient avant un enregistrement à force d'entendre certains le rabâcher.

[@misteredetsamarquet2w2-min11]

Waow, ça fait du bien !!! Merci jeune homme !

[@oldschoolgeek4199]

Video capitale et salvatrice ! Merci et bravo. 39:29 correction importante : ingenieur du son est une traduction du terme utilisé à l'origine par les anglo-saxons de "sound engineer" et, même si engineer en anglais signifie bien ingénieur, le métier auquel il fait reference est plutot "technicien specialiste" son. D'ailleurs, les "ingés"' son , meme experts en pratique , n'ont dans leur grande majorité pas suivi de formation d'ingénieur (hautes études en fac ou ecoles privees) à proprement parler.

[@tourneriff3333]

Merci pour ce partage ! Je découvre votre chaine avec un grand soulagement. Je ne suis qu'un amateur passionné mais j'ai toujours l'impression d'un certain manque de sérieux (ou d'arguments complets et étayés) dans beaucoup de vidéos que je visionne sur YT, et parfois même (ayant un bagage scientifique) je fais la moue (oui, je sais, c'est extrême) mais je ne suis qu'un amateur... Donc merci pour ces précisions qui souvent me confortent dans ce que j'avais compris/pressenti et autant que possible pratiqué depuis des années ^^ ! Je m'abonne et je vais boire tout ça comme du petit lait.

[@citystudionancy9663]

Une pépite cette vidéo ,encore un grand merci à toi Dominique pour la qualité de cette vidéo 🙏.

[@ALDJUAN]

j'en suis à ma xxxxème vidéo sur le sujet et c'est exactement le type de question que je me posais, merci d'y avoir clairement répondu.

[@yenaurapourtoulmonde]

1- En ce qui me concerne, j'enregistre (de la musique classique) à -18dB FS **pour le niveau moyen** parce que d'expérience ça me laisse suffisamment de marge pour les crêtes, et plus encore, en cas de fortissimo plus fort encore lors de l'exécution en public que celui qui a servi aux étalonnages, et aussi pour les applaudissements qu'on peut jamais étalonner pendant les répètes (sauf les générales). Ceci dit, saturer des applaudissements n'est pas grave, car ça ne s'entend quasiment pas. Enregistrer à moins, fait naturellement remonter le bruit dû aux préamplis lors du mixage et de la normalisation en particulier. A l'inverse, sur l'enregistreur, il faut effectivement mettre les potentiomètres (ang : faders), qui atténuent, quasiment au maxi (= faible atténuation), avec une préamplification (qui amplifie, toujours avec du bruit) minimale permet d'obtenir le bruit de fond minimal (si l'enregistreur possède ce double réglage). 2- Le mieux pour avoir un bruit plus faible tout en ayant une bonne marge de sécurité par rapport à la saturation est de revoir les préamplis micros pour diminuer quand c'est possible les résistances d'entrée de valeur élevées qui génèrent le plus de bruit, et de remplacer les amplis-op genre TL082 par des modèles de dernière génération, spécialisés audio, à très faible distorsion et à très faible *courant* de bruit (exprimé en femto-Ampère par racine de Hertz) rapporté à l'entrée (plus intéressant que la faible tension de bruit qui est généralement basse sur la plupart de ces amplis haut de gamme). Attention, aller toucher aux circuits en technologie CMS (ang : SMD), ça nécessite un entraînement et des outils particuliers, ainsi qu'une loupe binoculaire ! Sinon on détruit le circuit imprimé, vous êtes prévenus... 3- Les "sous-harmoniques" à 32:32 sont un non-sens physique : ça n'existe pas ! Même si on les qualifie "d'espèce de". Ce sont des produits d'intermodulation. Explication : quand on injecte deux fréquences f1 et f2 dans un circuit non linéaire (en particulier qui écrête), on obtient des "fantômes" supplémentaires à 2xf2-f1 et 2xf1-f2. Qui eux mêmes, s'ils sont suffisamment puissants (pour entrer dans la zone non-linéaire), peuvent se mélanger entre eux pour faire des sous-produits d'intermod. 4- Petite remarque au passage : le franglais fait entrer mes oreilles dans leur zone non-linéaire... :) Comme disent les américains : juste mes deux centimes... Musicalement vôtre ! 🎵🎛

[@rogergerardprieurpart8415]

Je faisais du Dominique'staging sans le savoir comme Monsieur Jourdainsong ! J'avais lu ce fameux -18db alors j'ai essayé et et je ne trouvais pas ça logique et pas efficace. J'enregistre au niveau qu'il sera dans le mix (avec la marge nécessaire). N'oublions pas que cette méthode permet aussi : - de jouer plus "en harmonie" avec les instruments déjà enregistrés. - de limiter les mixages individuels dans le casque. - d'économiser du temps d'automation ! Merci pour vos conseils é-tay-és ! Je vais suivre la chaine.

[@jeanpierredervain7192]

Merci à toi pour ce bel exposé. Effectivement en suivant le principe de -18 db , je galère beaucoup en pensant que c'est cela la difficulté du mix. Alors on baisse le niveau de la piste et on se bat ensuite avec une batterie de Plugs pour refaire entendre ce qui a été baissé inutilement. Voila l'affaire. En tous les cas un grand merci. Je vais de ce pas reprendre mes mix. Ouf je ne suis pas PRO.

[@DominiqueFievez]

Excellente analyse !

[@zeyko3348]

Une vidéo incroyable ! Qui efface tout doute !

[@Viikk]

Merci pour les expériences ! Je voulais traiter ce sujet en vidéo, et tu l'as tellement bien fait que la définition de gain staging devrait renvoyer sur ta vidéo dans le dictionnaire :)

[@SamaraStudio80]

Je viens de parcourir un peu votre chaîne YT, et vous êtes un de ces gars dont en manque cruellement sur le web ! Comme vous le dites dans la vidéo dans "ingénieur du son" il y a le mot "ingénieur", je n'ai pas le diplôme ni les compétences d'un ingénieur du son (au sens propre du terme et je n'aime pas qu'on m'appelle comme ça par simple humilité) je suis juste extrêmement passionné par ce que je fais, comme, je pense, tout ceux qui nous trouvent des explications farfelues sur le -18dB FS (ou d'autres sujets)... Le problème c'est que ces gens, qui sont également passionnés, ne pensent pas du tout à mal de nous sortir des théories et ont même du plaisir à partager ce savoir ou ces croyances qu'ils pensent vraies, sans avoir vraiment les compétences de l'ingénieur, or, ce sont ces conseils là qui sont massivement suivis... Je vous l'ai déjà dit mais je vous le redit encore une fois, merci à vous de partager votre savoir et vos compétences à des gars comme moi, qui auraient voulu suivre un cursus de technicien ou d'ingénieur et qui n'ont pas pu, et qui grâce à vous, se retrouvent informés et surtout BIEN informés ! 🙏

[@marinerecords58corshagwen]

TRES intéressant, merci!

[@yonel557]

Salut, Merci pour cette vidéo et tes explications. J'étais un peu pommé par rapport à cette question parce que je n'arrivais pas à comprendre l'utilité du -18... Mes oreilles me disaient le contraire... Alors je m'étais ça sur le compte de mon inexpérience.

[@AQUINMÉDIA]

J'attends la vidéo qui parle du câble analogique

[@CyrilandCo_editor]

Très intéressant et très convainquant. En tant que monteur vidéo j'ai bien vu que le son était particulièrement malmené dans ma profession. Une culture de la gestion du son très faible qui produit beaucoup de dégradations. L'erreur technique que j'ai le plus remarquée c'est celle de modifier la vitesse de défilement d'un son "direct" parce qu'il se désynchronise avec l'image qui lui correspond. En général c'est le réglage de la séquence de montage qui génère ce problème. Pour une raison mystérieuse beaucoup de mes collègues s'imaginent qu'un son timecodé à 25 ou 24 ou 30 ou que sais-je, ou échantillonné à une autre fréquence que celle du projet, aurait une vitesse d'enregistrement différente qui nécessiterait une correction alors que c'est l'interaction malheureuse des réglages du projet avec le fichier son qui en est la cause !

[@christophebonnet6312]

Merci pour cette vidéo et les explications. Je comprends enfin pourquoi mes micros sonnent faibles à chaque fois mon interface à des entrées micro à +11dBu du coup le -18dBFS appliqué bêtement est un peu faiblard, il faudrait que je sois à -7dBFS si j'ai bien compris.

[@anysbougaa6645]

Excellent debunkage merci

[@cigalunaire5188]

MERCI !!! TOut se temps à me prendre la tête à avoir des sons désiquilibrés pour ces P******S de -18 Db qui au final ne sert à rien !!! MERCI !!!! Surout lorsque l'on fait de l'orchestral ! MERCIIIIII !!!! Et un abonné, UN !

[@coramel16]

Merci, ça remet les pendules à l’heure. Et les idées accessoirement 😉

[@hichambarassimba88]

Merci 🙏 tu tues le game 💪

[@gwenaelmouroux-sj8hu]

Tout d abord un grand merci, Tes explications sont tellement claires, bien illustrees et surtout bien argumentées que tout ce que tu dis parait évident et relever du bon sens. Je te rejoins completement sur le coté "parole d evangile" qui se repete de bouche a oreilles (amateurs mais aussi pro 😮) a tel point qu on finit par considerer comme une verité quelque chose qui n est finalement pas fondé. Mais il est vrai qu en tant qu amateur, on a malheureusement trop vite fait de rallier la majorité, par facilité mais aussi par ignorance....du coup,.saurais tu me conseiller une source fiable (a part toi bien sur 😅), quelqu un qui aurait par exemple ecrit un livre sur le sujet (mixage/mastering), j en avais acheté un de bob katz sur le mastering mais tt en anglais et donc pas super simple des que ca devient technique...encore mille mercis pour tes tutos

[@DeltaSigmaTV]

Je te recommande la chaîne d’Adrien @projethomestudio son contenu est accessible et très solide techniquement !

[@gwenaelmouroux-sj8hu]

@@DeltaSigmaTV merci, je connais deja bien sa chaine et j ai envisagé de lui prendre sa formation sur le mixage, histoire de conforter mes acquis et de m ameliorer 🙂

[@Tomatobzs]

Merci beaucoup pour cette vidéo brillante sur ce sujet (et les autres), c'est clair, précis et surtout compréhensible par tous...bref, super travail ^^

[@emmanuelgire8513]

Du bon sens, encore et toujours du bon sens... Comme d'hab !

[@BillChemist]

Est ce qu’on est sur de placer un verre plein de liquide à côté d’un ordinateur portable ? 🙃

[@jeanphilippechalte]

Bonjour. Excellente vidéo explicative, comme toutes les autres, d'ailleurs...^^ Pour ma part, il reste juste une notion qui n'est pas abordée dans celle-ci et qui, peut-être, explique cette mystification : un sinus à 1000 Hz à -18dB, ça permet d'aligner des machines entres elles. Merci encore pour tout ce travail et toute bonne continuation.

[@ErinIsBlueBlue]

Enfin ! La vérité. Depuis tout petit ( j'avais 15 ans) j'ai toujours fait attention à ne pas taper dans le rouge bien sûr et ai assez naturellement dois-je l'avouer travailler, sans le savoir, à l'instinct, la cohérence que vous évoquez. Et j'ai continué comme ça jusqu'à aujourd'hui, sans «problème». Alors ces fameux -18DBfs m'ont toujours mis mal à l'aise, ils ont toujours résonné comme la bonne morale de l'ingénieur du son, et m'ont ainsi rangé dans la bande des bricoleurs du dimanche qui ne respectent rien car trop déformé - par les mauvaises habitudes - pour bien vouloir se conformer. C'est un poids que vous m'enlevez et je vous en suis très reconnaissant. Merci. Votre chaîne est toujours ce trésor modelé par votre intelligence et votre pureté, votre esprit critique sans frontière et sans peur. Je la chérie.

[@coramel16]

Je me reconnais assez dans ton témoignage

[@anomijson7661]

Merci c'était très pédagogique. A mon avis, garder une certaine marge est plus une question de dynamique. Avec la compression et tous les traitements on peut aboutir à un mix sans vie. D'où je considère que pour un amateur comme moi il est important de garder une certaine marge.

[@BillChemist]

Super top 👍 attention tout de même à certaines consoles numériques qui ont une sélection d’entrée associée au niveau de gain : cf CL5.

[@nounoutt8467]

ha ha excellent !!!! ... comme d'habitude... ;-)

[@dragonfabien3899]

Oh que ouiiiiiiiiiiiii, ça m'a plu !!! Merci

[@gilles31]

Un grand merci pour cette explication. 👍

[@AlanSamuel]

Superbe video! merci de toutes ces explications. Cependant, une petite question demeure obscure pour moi: si j'enregistre à un niveau "cohérent" avec les autres instruments, est ce que je ne risque pas de dégrader mon rapport signal-bruit? Je m'explique: si j'enregistre l'instrument B à un niveau inférieur simplement pour que ca soit cohérent avec le niveau de l'instrument A, le rapport signal/bruit de B sera réduit d'autant. Ne serait-ce pas mieux d'enregistrer chaque instrument à un niveau déterminé en fonction de lui-même, afin d'obtenir le meilleur rapport S/B possible, quitte à réduire le niveau lors du mixage?

[@namson__]

merci pour cette vidéo, très intéressante !

[@charlesumani366]

Première vidéo que je vois, je ne l'ai même pas finie mais je m'abonne 👍 Tu as une queue de cheval et des lunettes rondes, tu portes certainement des sandales en cuir donc je sais déjà que tu es un très bon ingénieur du son et que je peux te faire confiance 😎👌 Bravo et merci ! 😉

[@Gontran_]

Wow ! Merci beaucoup pour la vidéo.

[@AudiophoolDeBunkHunter]

Simple, net, concis, précis, étayé, à l'instar de toutes tes vidéos. Elles devraient être d'utilité publique pour toute personne qui s'auto-proclame ingéson ! Il ne te manque que des Behralva pour que tout soit parfait 😁

[@ikky2375]

-18 dbFS, c'est un étalonnage courant des convertisseurs en audio pro rien d'autre (on peut rencontrer -20, -16...). Sur une console analogique de studio, on a souvent plus de 20 db de headroom au dessus du 0VU. Donc si on étalonne les convertisseurs à -18 dBFS (c'est à dire 1kHz @ -18 dbFS = +4dbU), cela permet de pouvoir travailler au niveau nominal de la console tout en utilisant une bonne partie de son headroom (zone au dessus du 0VU avant écrètage). Ce qui compte, c'est que les niveaux de travail dans le domaine numérique correspondent aux niveaux nominaux du matériel analogique qui précède et suit dans la chaîne. Sachant cela, on peut choisir un niveau de référence dans le domaine numérique (s'il n'est pas imposé par l'interface elle même, cas du matériel amateur ou semi-pro), -18 dbFS étant un standard, en général c'est ni trop ni trop peu. Pour l'enregistrement, on fait les niveaux en fonction du facteur de crête, une batterie a de fortes crêtes, une guitare saturée un faible facteur de crête, on aura donc des pics plus hauts sur la batterie à niveau RMS équivalent. Donc oui une batterie ne s'enregistre pas à -18 dbFS, on veille juste à ne pas dépasser 0 dBFS. -18 dbFS n'a jamais été le niveau a ne pas dépasser, c'est juste l'équivalent du 0VU. Il n'y a pas à remettre ce concept en question. Visiblement, c'est son interprétation qui pose problème. Or la façon dont vous exposez le problème semble dire que -18 dbFS ne correspond à rien. C'est comme dire : vous ne DEVEZ PAS enregistrer à 0VU. Ca ne fait qu'ajouter à la confusion. Il faut enregistrer à 0VU, c'est le niveau nominal. Et un batterie enregistrée autour du 0VU aura des crêtes à +10 voir +15, c'est fait pour (ce qui correspondra à des crêtes autour de -8/-3 dbFS en numérique avec des convertisseurs étalonnés à -18 dbFS). Pour rappel, sur les interfaces 192 I/O de Pro Tools, on étalonnait chaque entrée et chaque sortie grâce aux vis prévues à cet effet, en envoyant un sinus d'1kHz à 0VU depuis la console dans Pro Tools en mode calibration, et un autre depuis Pro Tools dans la console (1kHz @ -18 dbFS si on choisissait d'étalonner à -18 dbFS) afin que le 0VU de la console corresponde à -18 dbFS dans Pro Tools. Et donc en pratique, -18 dbFS = 0VU console. Mais jamais -18 dbFS en crête n'était une limite à ne pas dépasser. On a plus de 20 db de marge sur une console pro au dessus du 0VU. Il y a vraiment un problème d'interprétation et de compréhension du concept chez ceux qui pensent ça, et aussi dans la façon dont vous l'avez exposé ici car vous mélangez un peu les concepts de Vu-mètre et de Crete-mètre. Même si on travail en interne dans un DAW, c'est toujours la bonne façon de travailler : se fixer un niveau de référence qui correspondra au 0VU. Si on travaille avec très peu de dynamique, on peut choisir -12 dbFS. Si on fait de l'orchestre, -20 dbFS. Mais dans tous les cas, il faudra également tenir compte des capacités de son matériel et de l'adaptation des niveaux. Je ne dis pas que vous ne maitrisez pas ces concepts, mais je trouve que vous ajoutez à la confusion en éludant le véritable enjeu de ce -18 dbFS (je ne dis pas que je l'explique bien, mais je n'ai pas vocation à l'expliquer, je répond juste à votre vidéo, si ça aide tant mieux, sinon tant pis). (Quant aux considérations de qualité sonore autour de -18 dbFS, effectivement cela n'a aucun sens, mais ce n'était pas la raison d'être du -18 dbFS.)

[@vinceblakemusic]

Bravo. Tout est dit !

[@LaFeeDesBieres]

Je vois pas en quoi tout est dit... Vous enregistrez une piste DI guitare a -18dbfs vous ? ...

[@ikky2375]

@@LaFeeDesBieres Vous parlez de valeurs crêtes, or l'étalonnage à -18 dBFS se fait sur un Vu mètre comme je l'ai précisé dans mon post. Une guitare en son clair enregistrée avec un niveau correct aura des pics beaucoup plus hauts que -18 dBFS. Donc évidemment que non on n'enregistre pas la guitare à -18 en peak, ce n'est absolument pas mon propos. On l'enregistre normalement en ne dépassant pas 0 dBFS. Mais ça ne remet pas en cause le fait que si tu as une console derrière le DAW, et que tes convertisseurs sont étalonnés à -18 dBFS en sortie, alors tu seras proche du 0 VU sur la console. On a donc une parfaite correspondance entre le DAW et la console. Tous les studios pros ont travaillés avec cette norme depuis qu'ils ont du numérique.

[@Archeomane]

évidemment. On règle son convertisseur comme on préfère, selon si on aime taper dedans ou pas.

[@lessecretsduson]

Top clair et précis !!!

[@sporn23]

Moi je me met entre -12 et -6 dbfs (suivant ce que je cherche, parfois je ne suis plus dans cette tranche) pour enregistré sur ableton, rapport signal bruit biensur. Bell bell bell A -18dbfs avec la RME fireface UC faut que je vois ce que ça donne par curiosité. Ceci dit je n'ai jamais changé l'input sensitivity. Merci pour cette vidéo, carré niveau db u v fs ... et enregistrements avec des test propres. Très utile. Hehe le 32bit flat

[@ludovicmorelon6771]

Super vidéo, merci.

[@juliensimracer]

ma facon de travailler est à l'arrache totale avec une bonne conscience technique et j'ai jamais eu besoin de me poser ce genre de questions, par contre ca m'est arrivé de saturer sans vraiment le voir dans le DAW car la carte son clippait sans remonter l'info, et un jour je l'ai entendu, j'ai ouvert le mixer RME et là, le clipping en vue! donc attention a bien regarder au plus pret de la source!

[@neymo3712]

T'es un boss merci pour cette vidéo 👍

[@jimzepol]

Excellent ! Merci car avec tes arguments j’ai pu comprendre que j’étais dans le vrai. J’ai d’abord cherché la cohérence plutôt que de rester figé sur mes vus-metres

[@greentelly280]

"Dans ingénieur du son, y'a ingénieur" :) Et on rappellera que le titre d'ingénieur n'est pas censé s'utiliser à tort et à travers. Il doit faire l'objet d'un diplôme reconnu par la CTI (Commission des Titres de l'Ingénieur). Ce simple principe est comme pour les médecins ou les avocats : répondre à un standard. A l'époque des ponts et chaussées, ou des mines, il n'était pas question de laisser les calculs et la théorie à des gens qui n'avaient pas eu une formation sérieuse. Pas plus qu'aujourd'hui la conception d'un avion est à la main d'ingénieurs qui ne passent pas par les grandes écoles. L'ingénierie du son est, pour le coup, complètement décrédibilisée. Un ingénieur du son de Louis Lumière ne fera pas la leçon sur le -18dBFS parce qu'il sait que c'est n'importe quoi. Perso, 32 ans de son et je regarde toujours ces vidéos sur le -18dBFS avec dépit... Je ne comprends rien à ce délire. J'écoute mes oreilles, je soigne ma source, je soigne ma sortie et j'essaie de faire du beau son entre les deux. Voilà.

[@Archeomane]

Oui enfin concernant le terme ingénierie, tu m'excuseras du peu mais dans les écoles de son et de ciné - on est pas vraiment en mode X mine... Une école d'ingénieur sur concours dont l'entrée se prépare en math sup / math spé offre un niveau master. Les écoles de son, quand elles sont reconnues, offrent au mieux un niveau BTS. Ingénieur du son a du titre d'ingénieur ce que le technicien de surface est à la technique. Pour le -18dbFull scale, il date de l'époque du 16bit, ou enregistrer à plus faible niveau faisait perdre des bits de conversion. Ca n'a pas toujours été n'importe quoi, mais en 24 bits ca n'a plus aucun sens.

[@nicktamer4969]

@@Archeomane Le titre d'ingénieur du son est juste une traduction phonétique et erronée de "sound engineer", sachant qu'en anglais, engineer signifie "opérateur", "machiniste" ou "technicien", mais n'a jamais rien eu à voir avec le mot ingénieur.

[@daviddavis61]

​@@nicktamer4969Bien dit ... 😊

[@charlesdesancerre]

Je commence la vidéo et le zapping m’a bien fait rire car j’ai retrouvé toutes les tronches habituelles 😂

[@studiokounouz1064]

Un grand merci pour ces informations. Bravo

[@The-lobsters-Studio]

Tout devient plus simple quand on t'écoute. Merci !

[@ericlanglois5267]

Merci pour cette explication. Bon j'suis largué sur les calculs et le côté technique... Mais "cohérence" me parle 😊

[@coffeestudio5093]

A 10milles pourcent d'accord...J'ai toujours enregistré le plus loin possible du bruit de fond, en faisant juste gaffe aux crêtes et en laissant une marge raisonnable, et a avoir un truc cohérent juste avec les trimmers, fader a zero si possible....

[@zerosadness]

Té un géni! Alor g une kestion? C koi ? Merrsi t’es un Dieu !!! Encore bravo pour tes explications et tes demonstrations !

[@DeltaSigmaTV]

XD

[@djlaludmarchalprod588]

Merci de remettre tout le monde à sa place 😊, voilà un vrai cours avec un très bon sujet sur différents matos, de l entrée gamme au haut de gamme , avec des explications très claires et très simple ❤

[@DiplomaticoBR]

Excellente vidéo💎 maintenant au lieu de faire du gain Staging on va faire du gain de Temps 😅 c’est possible une petite vidéo sur comment réviser le matériel hardware please? 🙏🏼

[@lelapin7938]

home studiste sur reaper je dois faire ma cohérence (merci pour l'axiome) post enregistrement. Une vidéo sur la cohérence à l'enregistrement enfoncerait le clou ... Merci pour la vidéo

[@pr.paranomix]

T'a plié le game !

[@choka-prod]

Waoouuu, des paroles saines , une logique implacable avec démonstration à l'appui une référence sur KZbin , ça fait du bien , on entend tellement de conneries. KZbin peu avoir du bon , mais il y a surtout du mauvais , et pour le mec qui n'y connaît rien bonne chance pour faire le tri et obtenir des informations justes. Merci .

[@javelotmickael3805]

un grand merci a vous. et il et tous a fais vrai que dans ingénieur du son, il y a ingénieur😀 je travaille dans une aso en tant que technicien son ,ou l on reçoit des groupes, qui parfois son assisté par leur soi disant ingé son !!!! et du haut de mes 50 balai je vois le nombres de bêtises pour ne pas dire autre chose qui son fait ,et surtout avec quel arrogance il vous traite. 😤😁😄

[@charlsprodproductionmusica7184]

bonjour Dominique tout d'abord un grand bravo pour ta chaine riche en informations. juste une question par rapport a ma configuration (interface antelope orion 32 gen 3- ssl sigma delta- dynaudio bm 50 ) dois je configurer mes performance a +18 dbu +22 ou +24 dbu pour avoir un confort de mixage. voila en tout cas bravo pour ton travail qui aide

[@mickaellacoste3686]

Vive l'esprit critique et la zététique ... oui et le son aussi, la musique, bien entendu ! Merci pour cette vidéo non clash des "experts" mais clash des fausses idées de bon sens.

[@cyberfly8452]

Très bonne vidéo merci à toi ! 👍 Enfin quelqu'un qui sait de quoi il parle et le mets en pratique...! Bravo !

[@marclarcher7908]

Encore une vidéo pleine de bon sens ! Merci

[@recenzo8800]

Bonjour, vidéo de référence à conserver. Bravo pour le -0.1 db sur la focusrite, moi j'en suis bien incapable, vous avez des" doigts de fées ". Et peut -être un peu plus d' électronique audio même si je me doute que ce doit être long et contraignant à produire. En tous cas merci pour la qualité indéniable de vos vidéos.

[@YOURGEN-q3z]

Très intéressant.

[@moogwiller]

Tout à fait d'accord, j'avais essayé le -18 une fois, et j'ai abandonné direct, du grand n'imp ! bravo pour cette vidéo !!

[@patricklanza5641]

Très intéressante vidéo sur le mystère du -18 dB, œuvrant dans le monde des cinéastes amateurs, après 40 années dans le monde pro, il y a énormément de personnes qui assimilent ce -18 dB au niveau de référence pour l'alignement des machines à - 18 dBFS voire -20 dBFS. Et cas les sons à ce fameux -18 dBFS. On leur apprend, lors de la phase de montage de bien positionner les divers sons pour avoir un mix à plat déjà agréable. Ce qui place les voix pour de la fiction à -12 dBFS avec des pintes à -9 et -6 pour une voix "hurlante", âs plus pour ne pas saturé. Beaucoup ne savent pas que leur logiciel de montage qu'il est en 32 bits virgule flottante et de ce fait que la réserve de gain est phénoménale. Bonne démo avec le niveau ramené pour les sorties.

[@mariocotizo3003]

Tu les as tous démasqué 😂 Merci pour ton courage, il est temps de faire des vrais tutos et les fais. Pas juste pour les pubs et sponsors. C'est un peu comme du paracetamol, beaucoup de pub jusqu'à l'obtenir sans ordonnance en pharmacie mais très nuisible pour le foi! Cool le tuto😊

[@chrisjoud2445]

Le Jedi du son !!! Merci

Salut ! Super vidéo j'adore ton travail et ta démarche purement scientifique. Je me permet de rajouter un petit quelque chose ayant fait des études en électronique et traitement du signal avant de faire une école de cinéma (c'était important pour moi le côté ingé). Ce que tu dis est tout à fait vrai, notamment que tant qu'on enregistre proche du 0dBFS sans le toucher c'est toujours OK, mais tu ne dis pas pourquoi une sous-modulation au contraire peut-être préjudiciable d'un point de vue purement scientifique. Alors dans le DAC la source sonore analogique est codée sous forme numérique, avec des 0 et des 1. Pour du 24 bit la valeur la plus haute sans saturer sera 1 24 fois de suite, et la valeur la plus basse sera 0 24 fois de suite. Si on module très fort on aura majoritairement des 1 suivis de quelques 1 et 0. Si on module très faible on aura majoritairement des 0 suivis de quelques 1 et 0. C'est tout simplement du au codage en binaire, on appelle les premiers bits les bits de poids forts. Plus on arrive sur les bits de poids faible, tout à droite donc, plus on peut avoir des approximations liées déjà à l'entrée analogique au niveau du préampli avant le DAC qui peut avoir du souffle, du buzz bref tout un tat de poussières à bas niveau, mais aussi à cause d'une approximation du DAC. Pour faire gros par exemple si on avait envie de brancher un micro et appliquer une amplification de 0dB au niveau de la carte son et attaquer le DAC directement avec un niveau micro quasi nul, ça donnerait un niveau en dBFS extrêmement bas avec un peak à -90dBFS par exemple et un niveau moyen à -120dB LU. En effet sur les datasheet des cartes sons / enregistreurs on peut voir que le EIN, le bruit ramené par les interfaces se situe aux alentours de -130DBu pour les meilleures. En sortie du micro et si on amplifie par le micro on aura un signal très faible qui va arriver quelques dB au dessus du bruit généré par l'interface. Et si on enregistre tel quel on aura un signal très faible en numérique, proche du bruit de fond, et on fera travailler uniquement les bits de poids faibles qui rapportent des erreurs de quantization. En effet si on avait 24 bit complet pour encoder une source juste avant la saturation on pourra utiliser tous les bits pour encoder la source sonore et on a le meilleur rapport signal/bruit. Par contre si on a la même source sonore mais extrêmement faible on aura seulement les 2-3 derniers bits pour l'encoder ce qui est préjudiciable pour le signal. On peut tout à fait augmenter le gain ensuite en numérique mais on retrouvera jamais la même qualité que si on avait enregistré dans la gamme complète des 24 bits qu'on nous donnait, c'est à dire en frôlant le 0dB. On aura du souffle quelques dB en dessus du signal, ce sera mal encodé. C'est comme de zoomer une image qu'on aurait pris en photo en 320p alors qu'on avait un capteur 4k; et de comparer avec une image qu'on a pris avec ce même capteur en 4k directement. C'est pour ça qu'en 16 ou 24 bit (tant que ça reste en integer) c'est très important de pouvoir attaquer le DAC dans sa dynamique la plus complète c'est à dire le plus proche de ce que l'entrée peut supporter (max input); de la sorte on a un signal numérique le plus propre possible. On pourra le baisser plus tard en numérique sans y affecter la qualité, car baisser le signal permettra également de baisser le bruit de l'appareil qui n'est déjà plus vraiment audible quand on est dans les 15 derniers dBFS. En numérique même si on a un super DAC 24 bit, si on l'attaque avec un signal très faible, on utilisera malheureusement que quelques bits utiles au signal, même pas 8 bits (les derniers) donc on aura un équivalent d'un signal sur 8 bit alors si on avait un DAC pourri en 16 bit qu'on exploite pleine balle jusqu'à touchoter au 0dBFS on aura un meilleur son car il sera encodé pleinement sur 16 bits, du coup il sera d'une bien meilleure résolution qu'avec le super DAC en 24 bit. Par contre bien sûr avec l'arrivée des enregistreurs en 32 bit float ça change complètement la donne, sur la MixPre-10 II il y a par exemple 3 preamp avec 3 dac en parallèle pour gérer toute la dynamique des niveaux et on peut bien enregistrer au volume que l'on souhaite on aura toujours la même résolution, c'est un peu la magie de la virgule flottante et c'est un autre sujet. Aussi, je reste d'accord avec toi sur la cohérence car même en tournage on essaie de connaître en avance le support de diffusion pour anticiper le niveau moyen que le mixeur devra atteindre et l'idée est de pouvoir faire en sorte que les dialogues soient à peu près au même volume et pas qu'il ait à rajouter 48dB pour entendre quelque chose. D'ailleurs sur une config avec plusieurs pistes comme une perche et plusieurs micro cravate, je n'hésite pas à sous-moduler volontairement les micro cravates (HF) si j'estime que la perche est largement suffisante car s'il veut les utiliser en les remettant en phase, il aura déjà un rendu qui à mon sens est logique et cohérent. D'ailleurs pour enregistrer une ambiance, même si on voudrait optimiser le rapport signal sur bruit à l'extrême et touchoter le 0dBFS pour avoir une conversion parfaite en 24bit, dans les faits on fait absolument l'inverse et on va la sous-moduler car l'idée c'est qu'il puisse récupérer l'ambiance en la posant dans le mix et que ça doit déjà à niveau comme une ambiance doit l'être c'est-à-dire un fond sonore. Encore une fois par soucis de cohérence.

[@DeltaSigmaTV]

Vous devriez regarder ce live dans lesquels je fais en direct toutes sortes d’expériences relatives au son numérique kzbin.infocC7nkzcT9-k?si=DYLXo2o5TJSE8EEy

[@ophrys9123]

Bonjour Dominique. J'ai une question, je lis partout que la carte son n'a pas d'incidence sur l'export. Mais après quelques essaie je constate une nette différence entre l'export ASIO et celle de mon PC, MME. Comment expliquer cela ? Que se passe t-il réellement lorsque l'on exporte à partir d'un daw?

[@Figure8-Music]

Masterclass.Faire des gains cohérents, faders à zéro vaut également en Live

[@widybond]

Vous êtes comme Piano Jazz Concept. Vous mettez toujours vos mots à l'épreuve des démonstrations bien ficelées. Bonne continuation et tous mes vœux de succès.

[@jean-lucspagnolo8794]

Merci!!!